《长亭送别》曲词鉴赏课件

《长亭送别》曲词鉴赏元曲和元杂剧介绍元曲基础知识：唐诗·宋词·元曲的风格清李调元《雨村曲话》：“三百篇而为诗，诗变而为词，词变而为曲。”唐诗风格多样，或慷慨激昂、或缠绵婉转、或英雄气概或儿女情长，其大多为文人吟哦而非供演唱。宋词是一种既能合乐而唱又能讲求格律的新体诗。它包括有燕乐、民歌、近体诗格律三要素，具有高度音乐性、韵律美和浓郁的生活气息的文学新形式。元曲是元代兴起的一种配乐歌唱的诗歌体裁，继承了诗词的清丽婉转；曲中特有的民间文学的通俗性、口语化，以及北方民歌中所表现的直率爽朗的精神与质朴自然的情致，描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。元曲基础知识：元曲的分类和特点宫调(乐调)表示音调的高低强弱共9种，如《正宫》曲牌(曲谱)规定了曲子的句数、字数、平仄、声韵共400余，如《端正好》、《滚绣球》、《叨叨令》

宫调：①正宫-惆怅、②黄钟宫-缠绵、③仙吕宫-清新、④中吕宫-跌宕、⑤南吕高-感叹、⑥双调-健朗、⑦商调-凄惶、⑧越调-谐趣、⑨大石调-蕴藉每一宫调各有它所属的曲牌，元杂剧一折用同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。第一本：张君瑞闹道场杂剧（四折）第二本：崔莺莺夜听琴杂剧（五折）第三本：张君瑞害相思杂剧（四折）第四本：草桥店梦莺莺杂剧（四折）第五本：张君瑞庆团圆杂剧（四折）课文〈长亭送别〉选自第四本第三折山西临汾魏村牛王庙元代戏台山西翼城曹公村四圣宫元代戏台山西石楼县圣母庙元代戏台山西稷山金墓出土元杂剧砖雕

河南省焦作市西冯封村元墓出土元杂剧陶俑王叔晖和她的《西厢记》连环画王叔晖(1912—1985)是现代著名工笔重彩人物女画家。她出身于书香门第，受家庭熏陶，自幼喜爱绘画，1927年辍学，自学绘画，1928年加入由金城发起创办的“北京中国画学研究会”，后以卖画为生。新中国成立后，在人民美术出版社任职，并为北京画院画师。期间创作了大量美术作品。王叔晖擅长工笔人物画、连环画，尤精仕女画，创作的以古典题材为主。她善于继承中国画线描的优秀传统，并吸收西画的透视解剖法，用笔精细，人物造型准确，形态逼真，细节刻画细致入微，线条犀利，设色考究，艳丽典雅。她所塑造的仕女形象美而不媚，清秀生动，保持了唐宋以来工笔重彩人物画的优良传统。王叔晖《西厢记》“听琴”欣赏《西厢记》连环画20世纪60年代初，她的连环画《西厢记》获第一届连环画创作一等奖。1983年第1期《中国画报》将16幅本的工笔连环画《西厢记》全部刊出。

专家评价这套《西厢记》连环画的特点是：人物形神生动，环境充满诗情画意，色彩典雅端丽，线条流畅刚劲。专家评价说：“她的《西厢记》运用极其娴熟的传统技法，细腻而生动地刻划了人物的形象，称得起是一部划时代的杰作，是可以和王实甫的《西厢记》名剧百世并传的。……中国连环画史将永远记载她的创辟之功和这部代表作品。”连环画《西厢记·长亭送别》欣赏连环画《西厢记·长亭送别》欣赏连环画《西厢记·长亭送别》欣赏连环画《西厢记·长亭送别》欣赏连环画《西厢记·长亭送别》欣赏连环画《西厢记·长亭送别》欣赏《长亭送别》曲词鉴赏《长亭送别》主题“长亭送别”既有丽藻，又有白描，既有对前代诗词的借鉴、化用，又有对民间口语的吸收、提炼。在总的风格上，不仅构成了协调的色彩，而且形成了通晓流畅与秀丽华美相统一的特色。“长亭送别”是全剧诗意最浓的部分，它在情节上没有多少进展，也没有戏剧矛盾的激烈转化，只是以抒情诗的语言，叙写女主人公的离愁别恨，使全折弥漫着一种淡淡的而又是悠长的衷愁。(邓绍基主编《元代文学史》

《长亭送别》层次和内容概括第一部分（科白和【端正好】等三曲），是赴长亭路上的场面，写莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。第二部分（“做到见夫人科”至“专听春雷第一声”），是长亭饯别的场面，主要刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。第三部分（【四边静】至“小生又生此念”），是临别叮嘱的场面，主要表现莺莺对张生的关心和担心：既希望他“得官不得官，疾便回来”，又担心他考中后“停妻再娶妻”。第四部分（【一煞】至结尾），是分手后的场面，描写莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。《端正好》曲词鉴赏碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。【鉴赏提示】：情景交融，写深秋景象勾起她的离情别绪。1、请说说《端正好》曲是如何做到情景交融的？本曲通过对①、②、③、④和⑤五个富有特征的景色的描绘，构成了⑥意境。①蓝天的白云，②满地的黄花，③凄紧的西风，④南飞的大雁，⑤如丹的枫叶，⑥黯然销魂的凄凉2、请说说曲中“染”、“醉”的练字特点。①“染”字照应下文“离人泪(见“红泪”注)”三字，写枫林因离人的眼泪而染红的迷离朦胧的景色特征；②“醉”写枫叶迎风摇动，写出了女主人公不能自持的情态。《滚绣球》曲词鉴赏

恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却(刚刚)告了相思回避（停止），破题儿（离别的开始）又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏(chuan)；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！

【鉴赏提示】：以途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。1、请结合注释，对“却告了相思回避，破题儿又早别离”作解释。刚刚摆脱相思之苦，可又要分离。《滚绣球》曲词鉴赏

恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏(chuan)；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！2、与“松了金钏”“减了玉肌”内容、思想相近的宋词名句有：一恨相见之晚，分离之快；3、曲中有三“恨”字，请作解说。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（柳永）莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。（李清照）二恨斜晖(时间)无情，飞速流逝，马上就要分离；三恨遥见分别之地(空间)，分离在即。《叨叨令》曲词鉴赏见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。本曲运用①和②的修辞方法，由眼前看到的车、马联想③：④，⑤，⑥，⑦。1、本曲用了什么修辞守法，在时间上本曲描写的情形有什么特点？①排比，②反复，③别后的生活，④无心打扮，⑤昏沉欲睡，⑥泪水纷飞，⑦寄书抒情。《叨叨令》曲词鉴赏见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾(wen)做重重叠叠的泪。兀(wu)的不闷杀人也么(yao)哥?兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。2、本曲用了许多叠音词，请说说这种用法的好处。本曲共用了五个叠音词，具有浓郁的口语色彩，构成哽咽泣诉、回环往复的旋律，充分表现了女主人公依依难舍之情。《朝天子》曲词鉴赏①暖溶溶玉醅(pei)，白泠泠似水，多半是相思泪。②眼面前茶饭怕不待要(何尝不想)吃，恨塞满愁肠胃。③蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。④一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。1、第一句怎样展开联想的？先极写美酒之诱人，再由美酒饮而无味联想为水；再由水联想为离人的相思泪，表现了莺莺在离别宴上的满腹愁绪。2、第二句在本曲中起什么作用？前句承上，视美酒如水和似相思泪；下句启下，第三句“蜗角虚名，蝇头微利”为“恨”的具体内容。《朝天子》曲词鉴赏①暖溶溶玉醅(pei)，白泠泠似水，多半是相思泪。②眼面前茶饭怕不待要(何尝不想)吃，恨塞满愁肠胃。③蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。④一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。3、“蜗角虚名，蝇头微利”表现了莺莺怎样的人生观？①、视功名利禄为粪土，4、第四句在本曲中起什么作用？承上句“拆鸳鸯在两下里”而来，反映了对制造离别的母亲的的怨恨和碍于情面、不便明说的无奈之情。②、对美好爱情生活的向往。《耍孩儿》曲词鉴赏淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。1、“比司马青衫更湿”暗用了一句唐诗，“伯劳东去燕西飞”现在化为一成语，请作说明。白居易《琵琶行》：“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。”“劳燕分飞”：《乐府诗集》：“东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。”后以“劳燕分飞”比喻别离。《一煞》曲词鉴赏①青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。②夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。③我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。1、本曲与《端正好》在写景上有什么异同？

①《端正好》描写的是晨景，本曲描写的是暮景；②《端正好》写云花风雁，本曲写山林烟霭；③《端正好》通过写景渲染气氛，本曲写萧瑟的景色遮挡了视线，通过写景直接抒情，以景衬情，化情入景。《一煞》曲词鉴赏①青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。②夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。③我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？2、请对“夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”句稍作分析。①“夕阳古道”“禾黍秋风”为目视，“无人语”“听马嘶”为耳闻；②“无人语”和“听马嘶”对比强烈，以无声反衬有声，一声马嘶打破了夕阳古道的宁静，有力地烘托了环境的凄凉和莺莺内心的悲凉。《收尾》曲词鉴赏四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？【一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？1、联系《一煞》，谈谈“四围山色中，一鞭残照里”的特点。①时间较《一煞》更迟，青山、疏林、古道、禾黍都融入四围山色之中。②“一