古诗《春望》赏析优秀5篇

第古诗《春望》赏析优秀5篇

《春望》阅读答案篇一

《春望》

国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

1、选择题

①对《春望》的理解不正确的一项为哪一项()

A.“国破山河在，城春草木深。〞一句意为：故国沦亡，空留下山河依旧，春天来临，长安城中荒草深深。

B.“感时花溅泪，恨别鸟惊心。〞一句意为：感慨时局，看到开花也不由得流下眼泪，怨恨别离，听到鸟鸣也禁不住心中惊悸。

C.“烽火连三月，家书抵万金。〞一句意为：战争已经持续了三个月，家书珍贵，足抵得上万两黄金。

D.“白头搔更短，浑欲不胜簪。〞一句意为：痛苦中我的白发越搔越短，简直要插不上头簪。

②对“国破山河地，城春草木深。〞两句的分析，不恰当的一项为哪一项()

A、这两句诗写春望所见。一个“破〞字，视野从城到山河，令人怵目惊心；一个“深〞字，视野从满城到花鸟，令人满目凄然，诗人的感情由隐到显，由弱到强，步步推进。

B、这两句诗对仗工巧，圆熟自然，诗意变化。“国破〞对“城春〞，两意相反。“国破〞的残垣断壁同富有生机的“城春〞对举，对照强烈。

C、诗意变化的又一例为“国破〞与“山河在〞前写国都沦陷，城池残破，后写山河依旧，意思相反；“城春〞与“草木深〞前写明媚春景，后叙荒芜之状，前后相悖。这种诗意的变化，突出了山河破败的景象。

D、这两句诗以写景为主。句中的“国〞、“山河〞、“城〞、“草木〞都是诗人亲眼所写的景物。

③对这首诗的赏析，不恰当的一项为哪一项()

A、诗的开篇即写春望所见，突出写山河破碎、满城荒芜，写长安沦陷后的残败景象。

B、“感时花溅泪，恨别鸟惊心〞有两种解释。一种是触景生情：因感时恨别，见到了本为娱人之物的花鸟反而流泪惊心；一种是移情于物：以花鸟拟人，感时伤别，花也溅泪，鸟也惊心。两种解释都符合诗意。

C、“烽火连三月，家书抵万金〞写自安史叛乱以来，战火不断，企盼亲人消息，一封家信真是胜过“万金〞！“家书抵万金〞是说一万两金才能得到一封家信。

D、“白头搔更短，浑欲不胜簪〞句中，“白发〞为愁所致，“搔〞为想要解愁的动作，“更短〞可见愁的程度。这样，在国破家亡、离乱之伤痛之外，诗人又叹息衰老，更增了一层悲哀。

④阅读杜甫《春望》这首诗，找出分析不当的'一项()

A首联写望中所见，山河依旧，世事全非，失陷后的长安，草木丛生，一片凄风苦雨。诗意形象生动，情感极其沉痛。

B颔联是分写，通过花和鸟两种事物写春天，采用拟人写法，意思是由于战乱，都城破败，仿佛花也因感慨时事而落泪，鸟也因人世间的离别而惊心。

C“家书抵万金〞写出战乱年代，一封普通家信是多么难得，多么值钱啊！急迫希望知道家人是否平安的消息。

D尾联总写忧国思家的感情，刻画了一个满头白发如雪，因焦虑忧愁而频频搔首的艺术形象。这一细节描写，含蓄而又深刻地表现了诗人的内心世界。

2、颔联寄于，表达之感，运用了的修辞。

3、用衬托手法写由于国破家亡，使人极度悲伤变得更加苍老的诗句是。

4、本文以为线索，表达了诗人之情。

5、表达思念亲人的句是。

6、诗中“草木深〞外表上写的是，实际上是写；一个“深〞字，表现了。

7、本诗将眼前景、胸中情融为一体，抒发了诗人怎样的情感？

8、从“国破〞、“烽火〞可以看出，杜甫的这首诗与唐代哪一重大历史事件有关？

9、结合全诗内容，体会诗题中的“望〞字包含哪两层意思？

10、结合“感时花溅泪，恨别鸟惊心〞这两句诗，说说诗人是如何抒发情感的？

11、“烽火连三月，家书抵万金〞表达了怎样的内容？

12、最后两句抒发了怎样的思想感情？

答案：

1、①C②D③C④C

2、情；物；悲切；对偶、拟人

3、白头搔更短，浑欲不胜簪。

4、望；忧国伤时，思亲悲己

5、烽火连三月，家书抵万金。

6、山河依旧，草木蔓生的情景草茂人稀，荒凉萧条，物是人非的社会状况因战乱而荒芜的景象

7、感时忧国、思家念亲

8、安史之乱

9、一方面是看到了“国破山河在〞的惨景，另一方面是对于亲人团聚的守望和期盼。

10、运用了寓情于景，借景抒情的表现手法。

11、抒发了诗人对家破国残的感伤之情

12、写出了人忧愁，烦闷的情状，把忧家忧国的感情表现得更加深沉和突出。

《春望》诗词篇二

天津桥春望

雍陶

津桥春水浸红霞，

烟柳风丝拂岸斜。

翠辇不来金殿闭，

宫莺衔出上阳花。

雍陶诗鉴赏

唐代的东都洛阳，是仅次于京都长安的大城市。它前当伊阙，后据邙山，洛水穿城而过，有“天汉之象〞。城南洛水上的天津桥即据此而闻名。天津桥一带，高楼四起，垂柳成阴，景色优美。唐朝帝王为了享乐，皆频幸东都。高宗一生先后到洛阳七次。上元年间，他下令于天津桥北，跨洛水兴建上阳宫，雕甍绣闼，金碧辉煌。武那么天更改东都为神都。终其一朝，除返回长安住过两年外，均在此度过。她建造明堂，扩大宫苑，将上阳宫修葺得更加豪华华丽，作为寝宫。

开元年间，玄宗也曾五次来洛阳，每次至少住一年左右。可以说，洛阳城繁华热闹之际，正是唐帝国全盛之时。安史之乱，洛阳两遭兵侵，毁坏严重，而唐朝从此一蹶不振。天宝以后，帝王不复东幸，旧日宫苑，遂日荒废了。所以，洛阳城的兴亡，在一定程度上反映了唐王朝的盛衰。

雍陶生活在晚唐。此时，唐王朝国势衰败，社会危机日益严重。诗人来到天津桥畔，目睹宫阙残破的景象，抚今思昔，不无盛衰兴亡之感，于是，挥笔写下了这首七绝。

天津桥下，春水溶溶，绚烂的云霞倒映在水中；天津桥畔，翠柳如烟，枝枝柔条斜拂水面，缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光，不减当年，令人心醉。然而，山河依旧，人非昔比。透过茂密的树丛向北望去，尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存，可是，那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面，已不能再见到了。宫殿重门紧闭，画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫，而今一片寂落，只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景，诗人怎能不心潮起伏，感慨万千！

这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。人们从这种强烈的比照中，自然感受到岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀〞的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。全诗处处切合一“望〞字。“金殿闭〞是诗人“望〞中所见，但苑内的凄凉之状，毕竟是“望〞不到的，于是第四句以宫莺不堪寂寞，飞出墙外寻觅春光，从侧面衬托出上阳宫里凄凉冷落的景象。这一细节，是诗人“望〞中所见，因而落笔极为自然，但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感慨，含而不露，淡而有韵，堪称全诗中精彩的一笔。

唐诗：《春望》阅读赏析篇三

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

长安沦陷，国家破碎，只有山河依旧；春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。

感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。

连绵的战火已经延续了半年多，家书难得，一封抵得上万两黄金。

愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。

国：国都，指长安〔今陕西西安〕。破：陷落。山河在：旧日的山河仍然存在。

城：长安城。草木深：指人烟稀少。

感时：为国家的时局而感伤。溅泪：流泪。

恨别：怅恨离别。

烽火：古时边防报警的烟火，这里指安史之乱的战火。三月：正月、二月、三月。

抵：值，相当。

白头：这里指白头发。搔：用手指轻轻的抓。

浑：简直。欲：想，要，就要。胜：受不住，不能。簪：一种束发的首饰。古代男子蓄长发，成年后束发于头顶，用簪子横插住，以免散开。

“国破山河在，城春草木深。〞诗篇一开头描写了春望所见：山河依旧，可是国都已经沦陷，城池也在战火中残破不堪了，乱草丛生，林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华，鸟语花香，飞絮弥漫，烟柳明媚，游人迤逦，可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破〞字使人怵目惊心，继而一个“深〞字又令人满目凄然。诗人写今日景物，实为抒发人去物非的历史感，将感情寄寓于物，借助景物反托情感，为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破〞和“城春〞两个截然相反的意象，同时存在并形成强烈的反差。“城春〞当指春天花草树木繁盛茂密，烟景明丽的季节，可是由于“国破〞，国家衰败，国都沦陷而失去了春天的光荣，留下的只是颓垣残壁，只是“草木深〞。“草木深〞三字意味深沉，表示长安城里已不是市容整洁、井然有序，而是荒芜破败，人烟稀少，草木杂生。这里，诗人睹物伤感，表现了强烈的黍离之悲。

“感时花溅泪，恨别鸟惊心。〞花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚，香气迷人；春天的鸟儿应该欢呼雀跃，唱着委婉悦耳的歌声，给人以愉悦。“感时〞、“恨别〞都浓聚着杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解：我感于战败的时局，看到花开而泪落潸然；我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦，遇到乐景，反而引发更多的痛苦，就如“营我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏〞那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法，并赋予更深厚的情感，获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。

“烽火连三月，家书抵万金。〞诗人想到：战火已经连续不断地进行了一个春天，仍然没有结束。唐玄宗都被迫逃亡蜀地，唐肃宗刚刚继位，但是官军暂时还没有获得有利形势，至今还未能收复西京，看来这场战争还不知道要持续多久。又想起自己流落被俘，扣留在敌军营，好久没有妻子儿女的音信，他们生死未卜，也不知道怎么样了。要能得到封家信多好啊。“家书抵万金〞，含有多少辛酸、多少期盼，反映了诗人在消息隔绝、久盼音讯不至时的迫切心情。战争是一封家信胜过“万金〞的真正原因，这也是所有受战争追害的人民的共同心理，反映出广阔人民反对战争，期望和平安定的美好愿望，很自然地使人产生共鸣。

“白头搔更短，浑欲不胜簪。〞烽火连月，家信不至，国愁家忧齐上心头，内忧外患纠缠难解。眼前一片惨戚景象，内心焦虑至极，不觉于极无聊赖之时刻，搔首徘徊，意志踌躇，青丝变成白发。自离家以来一直在战乱中奔波流浪，而又身陷于长安数月，头发更为稀疏，用手搔发，顿觉稀少短浅，简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱别离写到自己的衰老。“白发〞是愁出来的，“搔〞欲解愁而愁更愁。头发白了、疏了，从头发的变化，使读者感到诗人内心的痛苦和愁怨，读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真切形象，这是一个感人至深、完整饱满的艺术形象。

这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分表达了“沉郁顿挫〞的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望〞字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感慨忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。

天宝十四年〔755〕十一月，安禄山起兵叛唐。次年六月，叛军攻陷潼关，唐玄宗匆忙逃往四川。七月，太子李亨即位于灵武〔今属宁夏〕，世称肃宗，改元至德。杜甫闻讯，即将家属安排在都州，只身一人投奔肃宗朝廷，结果不幸在途中被叛军俘获，解送至长安，后因官职卑微才未被囚禁。至德二年春，身处沦陷区的杜甫目睹了长安城一片萧条零落的景象，百感交集，便写下了这首传诵千古的名作。

扩展资料：篇四

天宝十四年〔755〕七月，太子李亨即位于灵武〔今属宁夏〕，世称肃宗，改元至德。杜甫闻讯，只身一人投奔肃宗朝廷，结果不幸在途中被叛军俘获，后因官职卑微才未被囚禁。至德二年春，身处沦陷区的杜甫目睹了长安城一片萧条零落的景象，百感交集，便写下了这首传诵千古的名作。

生活在沦陷下的长安，真是度日如年啊。他为百姓担忧，为自己流落在他方的妻子儿女担忧，为远在延州以北的芦子关担忧。可是这三月是长安，却异常安详，春光明媚百花繁盛，鸟儿在枝头啼叫，跟这连绵的战火形成了鲜明的比照。

“白头搔更短，浑欲不胜簪。〞烽火遍地，家信不通，想念远方的惨戚之象，眼望面前的颓败之景，不觉于极无聊赖之际，搔首踌躇，顿觉稀疏短发，几不胜簪。“白发〞为愁所致，“搔〞为想要解愁的动作，“更短〞可见愁的程度。这样，在国破家亡，离乱伤痛之外，又叹息衰老，那么更增一层悲哀。

反映了诗人热爱国家、眷念家人的美好情操，意脉贯穿而不平直，情景兼具而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂，格律严谨而不板滞，以仄起仄落的五律正格，写得铿然作响，气度浑灏，因而一千二百余年来一直脍炙人口，历久不衰。

《春望》诗词篇五

汉寿城春望

唐代：刘禹锡

汉寿城边野草春，荒祠古墓对荆榛。

田中牧竖烧刍狗，陌上行人看石麟。

华表半空经霹雳，碑文才见满埃尘。

不知何日东瀛变，此地还成要路津。

译文及注释

译文

春天来了，汉寿城边野草丛生，那荒祠和古墓前面正长满荆榛。

田里的牧童烧化着丢弃的刍狗，路上的行人在观看墓前的石麟。

经过雷电轰击，华表已经半毁。由于积满灰尘，碑文仅可识别。

不知什么时候又发生沧海桑田的变化呢，到那时，这里又会成为南北交通的要津。

注释

汉寿：县名，在今湖南常德东南。

荆榛：荆棘。

牧竖：牧童。

刍狗：古代用茅草扎成的狗作祭品，祭后就被抛弃。

陌：田间小路。

石麟：石头雕刻的麒麟，这里泛指古代王公贵族墓前的石刻。

才见：依稀可见。

东瀛：东海。东瀛变：指沧海桑田的变化。

要路津：交通要道。

赏析

这首诗虽然竭力地描绘了汉寿城遗址的荒凉、破败的'景象，但是风格毫不消沉。在兴和废的转化之中，充分地表现了诗人开展变化的朴素辩证观点，使全诗充满了积极的进取精神。这首诗打破了一般律诗起、承、转、合的框框，首、颔、颈三联浑然一体，竭力铺陈汉寿城遗址的荒芜、破败的景象，构成了全诗的整体层次。

首联的出句点明了“春望〞的地点，含蓄而又凝炼地表现汉寿城已是一片废墟了。“野草春〞三字让人产生联想，如果汉寿不是一片芜城，还象当年那样人烟辐辏，无比繁华，春日迟迟，一派生机的话，诗人怎么会用城边野草刚刚发芽来描绘它的春色呢。首联对句勾勒出来的景物颇多，有荒祠、有古墓、有射棘、有榛莽，唯独没有人烟。正因为此，诗人用“对〞字组合起来的柯、墓、荆、榛之类愈多，便使人愈感荒凉。

颔联虽有“牧童〞和行人〞出现，但也没有增添任何生气。牧竖烧刍狗予田中，说明坟山冷落，祭扫无人“田地荒芜，可牧牛羊。符人着石麟于陌止。是因为荆榛莽莽，别无可以欣赏盼景物，唯古墓前石兽群尚可注目而已。

颈联清楚地告诉人们汉寿城今非昔比，当年繁华的交通要道，如今已破败不堪了。当年指示路途的华表，如今已经被雷电轰击得半残，纵横的断碑，通体蒙尘，碑文依稀可辨。昔日繁华，今朝破败，尽在残缺华表，断裂石碑中显露了出来。诗人不惜消耗大量笔墨大写特写这样的破败和荒凉，完全是为着尾联的富有哲理性的议论作准备的。

从这首诗的尾联，“不知何日东瀛变，此地还成要路津〞，谈出了一个深刻的哲理，即兴和废是互相依存，互相转化的。诗人认为：兴和废不是永恒的，不变的；而是有兴就有废，有废就有兴，兴可以变成为废，废亦可以变成为兴的。这正如老子所说的“祸兮福所倚，福兮祸所伏〞一样，是具有朴素辩证法观点的。

创作背景

此诗为作者贬任朗州〔今湖南常德市〕司马时作，作者想起登临古城的所见所感，想见沧海桑田的巨变，唏嘘不已，便写下了这首诗。联系诗人一向关心国计民生的创作背景，可知这不是一时的即兴之作，而是长期感情积淀的爆发。

刘禹锡

刘禹锡(772-842)，字梦得，汉族，中国唐朝彭城〔今徐州〕人，祖籍洛阳，唐朝文学家，哲学家，自称是汉中山靖王后裔，曾任监察御史，是王叔文政治改革集团的一员。唐代中晚期著名诗人，有“诗豪〞之称。他的家庭是一个世代以儒学相传的书香门第。政治上主张革新，是王叔文派政治革新活动的中心人物之一。后来永贞革新失败被贬为朗州司马〔今湖南常德〕。据湖南常德历史学家、收藏家周新国先生考证刘禹锡被贬为朗州司马其间写了著名的“汉寿城春望〞。

晚年生活

大和元年，刘禹锡任东都尚书。次年回朝任主客郎中写了《再游玄都观绝句》，表现了屡遭打击而始终不屈的意志。以后历官苏州、汝州、同州刺史。从开成元年〔836年〕开始，改任太子宾客、秘书监分司东都的闲职。

会昌元年〔841年〕，加检校礼部尚书衔。世称刘宾客、刘尚书。刘禹锡晚年到洛阳，与朋友白居易、裴