影视导论-第四章-影视内部结构论课件

第四章电影内部结构第四章1影视剧作的内部结构是指剧作的内部构造方式，即构成影片形象的各种要素间的内在逻辑联系和组织形态。影视剧作的内部结构是指剧作的内部构造方式，即构成影片2第一节情节结构第一节3一、情节的概念亚里斯多德认为：

情节即事件的编纂与安排，其构成的基础是矛盾冲突情节必须完整。完整即事之有头、有身、有尾。

一、情节的概念4黑格尔认为:

情节包括三个要点,概括地讲即时代、环境、性格时代——社会时代背景环境——实际现实生活环境性格——就是人物性格黑格尔认为:5黑格尔还认为情节的核心是矛盾冲突，因而情节包含对立的两种力量的冲突和斗争。黑格尔还认为情节的核心是矛盾冲突，因而情节包含对立的6

高尔基对情节的定义：情节，即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互联系，——某种性格、典型的成长和构成的历史。高尔基对情节的定义：7故事与情节的关系故事——生活中未经加工的事实情节——经过加工的故事或在此基础上编纂出来的故事——只有一个不变的形态情节——相同的故事可以编纂成不同的多个情节故事与情节的关系8故事——不一定有认识价值情节——一定有认识价值故事——通常无性格鲜明的人物情节——要求人物性格鲜明故事——总是按照时间的进展顺序叙述的情节——按照最有效的叙述方式处理时空安排叙事故事——不一定有认识价值9二、情节构成的基础

——矛盾冲突人物角色与时代的矛盾冲突人物角色之间的矛盾冲突人物角色内心世界的矛盾冲突二、情节构成的基础

10

三、情节构思（1）情节的真实（2）偶然因素在情节构成中的作用（3）情节点与情节线（4）简单情节线与复杂情节线三、情节构思（1）情节的真实11（1）情节的真实

情节的真实性主要是指情节要合情合理

合情----合乎人之常情合理----合乎事物规律怎样处理:合情与合理的关系（1）情节的真实12（2）偶然因素在情节构成中的作用

安排情节、推动剧情发展都离不开偶然因素，但电影电视偶然性因素，要以事物发展的必然性因素为依据提炼（2）偶然因素在情节构成中的作用13（3）情节线与情节点

在电影电视中，各种矛盾关系和偶然性因素并非各自孤立地罗列在剧作里，而是通过一条线索将情节中的各个因素贯穿起来。这就是通常讲的情节线。

（3）情节线与情节点14电影电视的情节线是粗线条的。所谓粗线条就是影片的主要情节线是由几个重要的情节基点（支撑点）支撑而构成的。我们将这些基点成为情节点电影电视的情节线是粗线条的。所谓粗线条就是影片的主要15影视导论-第四章-影视内部结构论课件16（4）简单情节线与复杂情节线

简单情节线指影片从头到尾只有一条贯穿始终的情节线，没有复线或第二条、第三条平行展开的情节线。（4）简单情节线与复杂情节线17

复杂情节线指影片除有一条贯穿始终的主要情节线外还有一条或数条平行展开的情节线，通常人们将其称为副线

复杂情节线结构的剧作具有充分利用电影电视时空自由、展示社会现实的广度和厚度的优势复杂情节线指影片除有一条贯穿始终的主要情节线外18影视导论-第四章-影视内部结构论课件19情节展开创作模式

确立主题——展开情节——形成高潮影视导论-第四章-影视内部结构论课件20情节展开步骤

交代——系扣——解扣——结局情节展开步骤21

典型化是一切叙事的共同特征，影视也不例外。情节的典型化就是对生活事件选择、加工和艺术概括过程。构成典型情节，关键在于揭示和展开典型的人与人之间的关系、典型的社会矛盾、典型的环境矛盾。典型化是一切叙事的共同特征，影视也不例外。情节的典型22第二节角色构成与性格刻画

第二节23一部影片有一个主题，而承载主题的是影片中的事件，是事件中的具体人物角色，是具体角色在特定的事件中所构成的艺术形象。

电影电视中的主题不是抽象的观念，而是具体的人物、事件展开的动作。一部影片有一个主题，而承载主题的是影片中的事件24

任何影片中描述的艺术形象，主要由人物（角色）和环境两部分组成。什么是影片中的环境？

影片中的环境主要是指人物角色之间的错综复杂的社会关系所构成的社会环境，以及承载社会环境，表现角色成长历程的自然环境。任何影片中描述的艺术形象，主要由人物（角色）和25什么是影片中的人物角色？所谓影片中人物角色是指在特定环境中被诸般现实矛盾所制约的有血有肉的人物性格；或运用性格化处理的手法创造的其它角色和影片中所塑造的具有性格化特征的事物的品格形象。什么是影片中的人物角色？26一、性格形象

性格指特定现实环境和社会关系中人物角色全部稳定的行为和心理特征的总和。

在影片中，性格既决定着人物角色形象的本质特征，又承载着显示人物角色形象的特殊美学价值。一、性格形象27

影视人物性格的描写与刻画包括两个方面的内容：其一是性格本身所呈现的现实性。

其二是由性格所凝聚的剧作者对现实的态度。影视人物性格的描写与刻画包括两个方面的内容：28

1、性格本身所呈现的现实性

—现实视角与审美视角的交相融汇

即将人物角色与周围的现实环境的矛盾作为性格刻画的基础。着力刻画人物角色在与周围环境的矛盾中所表现出来的个性特征。1、性格本身所呈现的现实性29“一切事物中包含的矛盾方面的相互依赖和相互斗争，决定一切事物的生命，推动一切事物的发展。”(毛泽东)影片中人物角色性格的生命，正是通过它与周围环境的矛盾才得以呈现的。没有矛盾就没有世界，没有矛盾就没有性格。“一切事物中包含的矛盾方面的相互依赖和相互斗争，30

美国著名戏剧理论家乔治.贝克指出：“个性化是从类型中间，把人物区分出来，从粗略的区分到精细的差异。”

对于人物角色个性的刻画的艺术意义集中体现为，它既不是从属于情节的“木偶”，也不是“卦相”般的主题符号。而是对于活生生的现实关系、现实矛盾的形象再现。美国著名戏剧理论家乔治.贝克指出：“个性化是31

2、性格刻画的深度

—个性化与典型性的和谐统一

要真实再现典型环境中的典型人物。既要防止“恶劣的个性化”，又要防止“把片中的人物变成时代精神的单纯的传声筒。”2、性格刻画的深度32要防止把人物角色的性格直接捆绑在主题思想上，使性格沦为“直奔主题”的路标和图示。要防止性格刻画脱离人物性格的现实性。使性格成为离奇、曲折的情节的附庸。要防止把人物角色的性格直接捆绑在主题思想上，使33二、角色设置与构思

为了艺术地掌握世界、反映世界、揭示世界，恰当地设置影片中的人物关系，是影视剧作构思的关键。直接关系到作品揭示现实的准确性和深度，也直接关系到影片的成败。二、角色设置与构思34影视作品中的人物角色设置，要求单纯性与复杂性的统一，要求在揭示事物的本质和社会的复杂性的深度和广度的统一。

因此，要集中写好一个或几个主要人物角色，围绕主要角色处理好次要角色。影视作品中的人物角色设置，要求单纯性与复杂性的351、人物角色设计原则：少—深—比—新—狠少：人物角色要少而精深：深入开掘人物角色，要深刻要典型化，而不是符号1、人物角色设计原则：36比：性格的冲撞与对比，塑造典型新：出奇与创新，观念要新颖，手法要新奇狠：要让人物角色在尖锐的矛盾冲突中成长，塑造角色、创造情节比：性格的冲撞与对比，塑造典型372、人物角色形态

1）、主要人物角色2）、次要人物角色3）、群像式人物角色2、人物角色形态38（二）角色设置与构思

1、主要人物角色

主要角色构成的两个基本要素

A：主要人物角色的确立，是以深厚、坚实的现实生活为基础的一类人物的性格化的杰出代表。是剧作者对现实生活的形象发现。（二）角色设置与构思391）、主要人物角色

主要角色构成的两个基本要素

B：主要人物角色必然处在影片所描述的各种现实矛盾的焦点上。是艺术提炼生活的结晶。体现为现实因素和美学因素的统一。既要注重将人物角色作为社会现实因素的总和来展开描绘，又不忽略性格是艺术美的独特凝聚。1）、主要人物角色402）、次要人物角色次要角色在影视作品中的不可或缺性在于他们是整个事物矛盾运动过程中的重要组成部分。

因此，次要角色在剧作中是情节运动的推动力量，烘托主要任务、揭示环境特征、开掘次要矛盾。

2）、次要人物角色413）、群像式人物角色对影片中的重要形象采用拟态化的塑造方式，即由若干具体角色形象共同构成一类事物的形象，相应的人物角色的设置方式称为群像式人物角色。

当然，群像式的角色设置方式中，仍然有主次之分，但核心任务属于这个群体，离开了群体则不能显示应有的认识价值和审美价值。3）、群像式人物角色42三、性格刻画的艺术方法

1、正确处理性格与情节的关系

高尔基指出：情节，“即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系，——某种性格、典型的成长和构成的历史。因此，情节和性格首先是同一事物的不同表现形式，情节是性格成长的历史。三、性格刻画的艺术方法43

A：性格与情节的动作关联性

构成情节的基本元素是一系列的动作.恩格斯指出：“人物的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎么做。”

影视作品对于性格的刻画，包括两个基本的、相互交织的层次：第一个是行为的现实性第二个是行为的心理特征

这两个不同层次的交织就构成了人物的独特性格。A：性格与情节的动作关联性44

黑格尔指出：“能把个人性格、思想和目的最清楚地表现出来的是动作，人的最深刻方面只有通过动作才见诸现实”。黑格尔进一步阐明了：动作和冲突的关系，强调只有通过动作和反动作的错综和矛盾运动，性格才能完整地体现出来。

因此对于性格的刻画只有在动作与冲突中，才能体现出来。黑格尔指出：“能把个人性格、思想和目的最清楚地45动作的两种基本形式冲突式动作抵触性动作动作的两种基本形式46（三）性格刻画的艺术方法

2、正确处理性格与心理描写的关系性格的真正魅力来自对人物内心世界发掘的深度。

电影电视对人物角色的性格刻画要注重剖析内心矛盾，揭示内心世界，将人物角色的内心活动转化为心理活动，转化为可感的银幕造型。

（三）性格刻画的艺术方法47（三）性格刻画的艺术方法如何转化：

以动作表现心态——通过表情、眼神、外部动作等，揭示内心世界

借景象抒发心情——运用比喻象征等蒙太奇手法，诠释人物内心世界。

心理幻觉造型——通过闪回等蒙太奇手法表现联想、回忆、梦境等心理活动。（三）性格刻画的艺术方法48（三）性格刻画的艺术方法

2、性格的对比性格对比是影视作品突出人物角色的鲜明性格特征的重要艺术方法。

A：从现实关系的横断面上进行对比

B：从现实关系的纵剖面上进行对比（三）性格刻画的艺术方法49第三节

内容结构

——素材、题材与主题第三节

内容结构

——素材、题材与主题50（一）素材

素材一词来源于拉丁materialis——物质的,用于影视创作领域,称为素材.素材通常冠以限定词,如生活素材,创作素材，声音素材、画面素材等.

苏联著名电影大师库里肖夫指出:在每一种艺术里,首先必须有素材,其次是组织这种素材的方法,而这方法必须特别适用于这种艺术.一、素材、题材（一）素材一、素材、题材51素材的积累与搜集积累;观察生活、体验生活、感受生活、发现生活搜集：根据主题搜集素材，

搜集素材提炼主题素材与影视思维生活素材向特定艺术形式的创作素材的转化素材的积累与搜集52

素材经过创作者的选择、取舍和典型化的处理，采用在作品中，成为作品的基本叙事和抒情的因素，就是题材.

素材是未经创作者的选择、取舍和典型化等加工的生活素材，题材是经过创作者的加工处理的素材-创作素材.因此,题材既包含原始素材的客观因素,又包含有创作者的主观因素。(二)、题材素材经过创作者的选择、取舍和典型化的处理，采用在作品53题材与主题的关系:题材和主题一起构成作品的主要内容----题材是服从主题需要的素材,是承载和表现主题的内容。题材总合构筑的观念性就是主题。题材与主题的关系:54广义题材概念与狭义题材概念：广义题材概念就是指影片表现的社会领域，如战争题材、农村题材、儿童题材。狭义题材概念是指是在创作过程中担当表现主题思想，并与之共同构成表现内容的创作题材。广义题材概念与狭义题材概念：55题材的时代感题材所具有的时代特征

赋予题材以时代特征题材的现代性题材的现代性主要体现为对题材处理的创作技巧、方法、手法的现代性。现代性的本质是反传统的。但并非彻底否定传统。它既表现为否定传统的方面，又表现为继承传统的方面。题材的时代感56二、主题（一）主题的概念:

主题是一个为各种艺术所共有的概念(普多夫金语)。通常认为,主题原是德语中的一个音乐术语，指乐曲中最具有特征的,并处于优越地位的旋律——主旋律，它表现一个完整的主题思想，为乐曲的核心。日语将其从德语中翻译过来，称为主题。我国现代文学艺术创作中现已普遍使用这一术语，指的是作品中的基本思想。二、主题57我国古代学者称主题为主旨或主脑。

清代刘熙载在《艺概》中写到：“凡作一篇文，其用意具可以一言蔽之。扩之则为千言，约之则为一言，所谓主脑者是也。”

我国古代学者称主题为主旨或主脑。58

清代戏剧理论家李鱼:“一本戏中，有无数人物，究竟具属陪宾，原其初心止为一人而设；即此一人之身，自始至终，离合悲欢，中具无限情由，无穷关目，究竟具属衍文，原其初心又止为一事而设，此一人一事，即作传奇之主脑也。”，“主脑非它,即作者立言之本意也”。进而言到：“是重婚牛府四字，即作《琵琶记》之主脑也，…是白马解围四字，即作《西厢记》之主脑也。”清代戏剧理论家李鱼:59美国悉德.菲尔德指出:“当我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈的是剧本中的动作和人物。动作就是发生了什么事情，而人物，就是遇到了这件事情的人。”他认为：主题就是主题（动作和人物），与思想无关，主题不是思想。美国悉德.菲尔德指出:“当我们谈论电影剧本的主题时，60

日本电影剧作家山田洋次指出：“写剧本当然需要技巧，但只要主题明确，技巧所占的地位就微乎其微了，有无主题是首要，技巧的问题既不是第二、也不是第三，不妨列到第四吧。”

日本电影剧作家山田洋次指出：61主题的视觉化影视的双重系统1、叙事系统2、声画系统主题的视觉化62三、影片叙事创作基本技巧第一，选择具体的事例构成题材第二，确立人物角色，赋予角色以鲜明的性格第三，编织叙事情节并与人物性格密切联系在一起。第四，把事件发展和人们认识过程结合起来。并且应当注意：首先要把握观众对影片中的新生事物和人物命运的关注。其次要把握观众急于解开谜底的欲望。还有就是善于设置和表现悬念要充分延伸悬念。三、影片叙事创作基本技巧63（一）、悬念：

根据观众对情节发展个人物角色未卜的命运的紧张心理，在影片中设置关系人物命运、事物发展方向等悬而未决的矛盾，抓住观众注意力的创作说法。（一）、悬念：64悬念的基本设置方法：1、观众与角色同时处于悬念之中

影片在开端设置一个大而持久的贯穿全片的总的悬念，并在片中的各场中间穿插小的紧张格局与总的悬念交织在一起，层层推进，直至影片的高潮才水落石出。悬念的基本设置方法：65悬念的基本设置方法：2、局部悬念。

影片在一些场景中设置局部性的悬念，在片中形成微波荡漾的小型悬念格局并与总的影片情节交织在一起，使影片形成悬念迭起，环环相扣，相互跌宕推进剧情发展。悬念的基本设置方法：66悬念的基本设置方法：3、非对称悬念

观众知道角色不知道非对称悬念。形成观众替角色担心的紧张情绪。悬念的基本设置方法：67（二）节奏节奏是艺术的脉搏。是艺术的生命力的体现。节奏是影视作品的主要艺术元素之一，包括内部节奏和外部节奏。它以连续、间歇的律动构成。通过时间的长短关系、空间的转换调度、运动速度的徐疾，剪辑的频率转换、音乐的舒缓与张弛、节拍的强弱、动静的有机组合等加以体现。苏联电影大师普多夫金认为：节奏是一种以情绪方面来感动观众的手段。（二）节奏68

节奏的主要规定性

节奏的主题规定性节奏的情节规定性

节奏的性格的规定性节奏的审美接受的规定性节奏的外部要素规定性节奏的主要规定性69（三）细节、特写巧妙地运用细节是影视作品的基本原则。细节描写就是对作品客观对象的局部特征进行具体、细致地刻画和描写。

特写是将所表现的客体中有特殊认识价值的形象从全景中凸现出来，给与重点表现揭示其特定含义的手法。（三）细节、特写70（四）象征\隐喻\隐显\重复

象征隐喻隐显重复（四）象征\隐喻\隐显\重复71练习题：1、简述情节的基本概念2、试述性格刻划3、分析素材题材与主题（可结合影片分析一部影片的主题）课程论文：论影片内部结构练习题：72第四章电影内部结构第四章73影视剧作的内部结构是指剧作的内部构造方式，即构成影片形象的各种要素间的内在逻辑联系和组织形态。影视剧作的内部结构是指剧作的内部构造方式，即构成影片74第一节情节结构第一节75一、情节的概念亚里斯多德认为：

情节即事件的编纂与安排，其构成的基础是矛盾冲突情节必须完整。完整即事之有头、有身、有尾。

一、情节的概念76黑格尔认为:

情节包括三个要点,概括地讲即时代、环境、性格时代——社会时代背景环境——实际现实生活环境性格——就是人物性格黑格尔认为:77黑格尔还认为情节的核心是矛盾冲突，因而情节包含对立的两种力量的冲突和斗争。黑格尔还认为情节的核心是矛盾冲突，因而情节包含对立的78

高尔基对情节的定义：情节，即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互联系，——某种性格、典型的成长和构成的历史。高尔基对情节的定义：79故事与情节的关系故事——生活中未经加工的事实情节——经过加工的故事或在此基础上编纂出来的故事——只有一个不变的形态情节——相同的故事可以编纂成不同的多个情节故事与情节的关系80故事——不一定有认识价值情节——一定有认识价值故事——通常无性格鲜明的人物情节——要求人物性格鲜明故事——总是按照时间的进展顺序叙述的情节——按照最有效的叙述方式处理时空安排叙事故事——不一定有认识价值81二、情节构成的基础

——矛盾冲突人物角色与时代的矛盾冲突人物角色之间的矛盾冲突人物角色内心世界的矛盾冲突二、情节构成的基础

82

三、情节构思（1）情节的真实（2）偶然因素在情节构成中的作用（3）情节点与情节线（4）简单情节线与复杂情节线三、情节构思（1）情节的真实83（1）情节的真实

情节的真实性主要是指情节要合情合理

合情----合乎人之常情合理----合乎事物规律怎样处理:合情与合理的关系（1）情节的真实84（2）偶然因素在情节构成中的作用

安排情节、推动剧情发展都离不开偶然因素，但电影电视偶然性因素，要以事物发展的必然性因素为依据提炼（2）偶然因素在情节构成中的作用85（3）情节线与情节点

在电影电视中，各种矛盾关系和偶然性因素并非各自孤立地罗列在剧作里，而是通过一条线索将情节中的各个因素贯穿起来。这就是通常讲的情节线。

（3）情节线与情节点86电影电视的情节线是粗线条的。所谓粗线条就是影片的主要情节线是由几个重要的情节基点（支撑点）支撑而构成的。我们将这些基点成为情节点电影电视的情节线是粗线条的。所谓粗线条就是影片的主要87影视导论-第四章-影视内部结构论课件88（4）简单情节线与复杂情节线

简单情节线指影片从头到尾只有一条贯穿始终的情节线，没有复线或第二条、第三条平行展开的情节线。（4）简单情节线与复杂情节线89

复杂情节线指影片除有一条贯穿始终的主要情节线外还有一条或数条平行展开的情节线，通常人们将其称为副线

复杂情节线结构的剧作具有充分利用电影电视时空自由、展示社会现实的广度和厚度的优势复杂情节线指影片除有一条贯穿始终的主要情节线外90影视导论-第四章-影视内部结构论课件91情节展开创作模式

确立主题——展开情节——形成高潮影视导论-第四章-影视内部结构论课件92情节展开步骤

交代——系扣——解扣——结局情节展开步骤93

典型化是一切叙事的共同特征，影视也不例外。情节的典型化就是对生活事件选择、加工和艺术概括过程。构成典型情节，关键在于揭示和展开典型的人与人之间的关系、典型的社会矛盾、典型的环境矛盾。典型化是一切叙事的共同特征，影视也不例外。情节的典型94第二节角色构成与性格刻画

第二节95一部影片有一个主题，而承载主题的是影片中的事件，是事件中的具体人物角色，是具体角色在特定的事件中所构成的艺术形象。

电影电视中的主题不是抽象的观念，而是具体的人物、事件展开的动作。一部影片有一个主题，而承载主题的是影片中的事件96

任何影片中描述的艺术形象，主要由人物（角色）和环境两部分组成。什么是影片中的环境？

影片中的环境主要是指人物角色之间的错综复杂的社会关系所构成的社会环境，以及承载社会环境，表现角色成长历程的自然环境。任何影片中描述的艺术形象，主要由人物（角色）和97什么是影片中的人物角色？所谓影片中人物角色是指在特定环境中被诸般现实矛盾所制约的有血有肉的人物性格；或运用性格化处理的手法创造的其它角色和影片中所塑造的具有性格化特征的事物的品格形象。什么是影片中的人物角色？98一、性格形象

性格指特定现实环境和社会关系中人物角色全部稳定的行为和心理特征的总和。

在影片中，性格既决定着人物角色形象的本质特征，又承载着显示人物角色形象的特殊美学价值。一、性格形象99

影视人物性格的描写与刻画包括两个方面的内容：其一是性格本身所呈现的现实性。

其二是由性格所凝聚的剧作者对现实的态度。影视人物性格的描写与刻画包括两个方面的内容：100

1、性格本身所呈现的现实性

—现实视角与审美视角的交相融汇

即将人物角色与周围的现实环境的矛盾作为性格刻画的基础。着力刻画人物角色在与周围环境的矛盾中所表现出来的个性特征。1、性格本身所呈现的现实性101“一切事物中包含的矛盾方面的相互依赖和相互斗争，决定一切事物的生命，推动一切事物的发展。”(毛泽东)影片中人物角色性格的生命，正是通过它与周围环境的矛盾才得以呈现的。没有矛盾就没有世界，没有矛盾就没有性格。“一切事物中包含的矛盾方面的相互依赖和相互斗争，102

美国著名戏剧理论家乔治.贝克指出：“个性化是从类型中间，把人物区分出来，从粗略的区分到精细的差异。”

对于人物角色个性的刻画的艺术意义集中体现为，它既不是从属于情节的“木偶”，也不是“卦相”般的主题符号。而是对于活生生的现实关系、现实矛盾的形象再现。美国著名戏剧理论家乔治.贝克指出：“个性化是103

2、性格刻画的深度

—个性化与典型性的和谐统一

要真实再现典型环境中的典型人物。既要防止“恶劣的个性化”，又要防止“把片中的人物变成时代精神的单纯的传声筒。”2、性格刻画的深度104要防止把人物角色的性格直接捆绑在主题思想上，使性格沦为“直奔主题”的路标和图示。要防止性格刻画脱离人物性格的现实性。使性格成为离奇、曲折的情节的附庸。要防止把人物角色的性格直接捆绑在主题思想上，使105二、角色设置与构思

为了艺术地掌握世界、反映世界、揭示世界，恰当地设置影片中的人物关系，是影视剧作构思的关键。直接关系到作品揭示现实的准确性和深度，也直接关系到影片的成败。二、角色设置与构思106影视作品中的人物角色设置，要求单纯性与复杂性的统一，要求在揭示事物的本质和社会的复杂性的深度和广度的统一。

因此，要集中写好一个或几个主要人物角色，围绕主要角色处理好次要角色。影视作品中的人物角色设置，要求单纯性与复杂性的1071、人物角色设计原则：少—深—比—新—狠少：人物角色要少而精深：深入开掘人物角色，要深刻要典型化，而不是符号1、人物角色设计原则：108比：性格的冲撞与对比，塑造典型新：出奇与创新，观念要新颖，手法要新奇狠：要让人物角色在尖锐的矛盾冲突中成长，塑造角色、创造情节比：性格的冲撞与对比，塑造典型1092、人物角色形态

1）、主要人物角色2）、次要人物角色3）、群像式人物角色2、人物角色形态110（二）角色设置与构思

1、主要人物角色

主要角色构成的两个基本要素

A：主要人物角色的确立，是以深厚、坚实的现实生活为基础的一类人物的性格化的杰出代表。是剧作者对现实生活的形象发现。（二）角色设置与构思1111）、主要人物角色

主要角色构成的两个基本要素

B：主要人物角色必然处在影片所描述的各种现实矛盾的焦点上。是艺术提炼生活的结晶。体现为现实因素和美学因素的统一。既要注重将人物角色作为社会现实因素的总和来展开描绘，又不忽略性格是艺术美的独特凝聚。1）、主要人物角色1122）、次要人物角色次要角色在影视作品中的不可或缺性在于他们是整个事物矛盾运动过程中的重要组成部分。

因此，次要角色在剧作中是情节运动的推动力量，烘托主要任务、揭示环境特征、开掘次要矛盾。

2）、次要人物角色1133）、群像式人物角色对影片中的重要形象采用拟态化的塑造方式，即由若干具体角色形象共同构成一类事物的形象，相应的人物角色的设置方式称为群像式人物角色。

当然，群像式的角色设置方式中，仍然有主次之分，但核心任务属于这个群体，离开了群体则不能显示应有的认识价值和审美价值。3）、群像式人物角色114三、性格刻画的艺术方法

1、正确处理性格与情节的关系

高尔基指出：情节，“即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系，——某种性格、典型的成长和构成的历史。因此，情节和性格首先是同一事物的不同表现形式，情节是性格成长的历史。三、性格刻画的艺术方法115

A：性格与情节的动作关联性

构成情节的基本元素是一系列的动作.恩格斯指出：“人物的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎么做。”

影视作品对于性格的刻画，包括两个基本的、相互交织的层次：第一个是行为的现实性第二个是行为的心理特征

这两个不同层次的交织就构成了人物的独特性格。A：性格与情节的动作关联性116

黑格尔指出：“能把个人性格、思想和目的最清楚地表现出来的是动作，人的最深刻方面只有通过动作才见诸现实”。黑格尔进一步阐明了：动作和冲突的关系，强调只有通过动作和反动作的错综和矛盾运动，性格才能完整地体现出来。

因此对于性格的刻画只有在动作与冲突中，才能体现出来。黑格尔指出：“能把个人性格、思想和目的最清楚地117动作的两种基本形式冲突式动作抵触性动作动作的两种基本形式118（三）性格刻画的艺术方法

2、正确处理性格与心理描写的关系性格的真正魅力来自对人物内心世界发掘的深度。

电影电视对人物角色的性格刻画要注重剖析内心矛盾，揭示内心世界，将人物角色的内心活动转化为心理活动，转化为可感的银幕造型。

（三）性格刻画的艺术方法119（三）性格刻画的艺术方法如何转化：

以动作表现心态——通过表情、眼神、外部动作等，揭示内心世界

借景象抒发心情——运用比喻象征等蒙太奇手法，诠释人物内心世界。

心理幻觉造型——通过闪回等蒙太奇手法表现联想、回忆、梦境等心理活动。（三）性格刻画的艺术方法120（三）性格刻画的艺术方法

2、性格的对比性格对比是影视作品突出人物角色的鲜明性格特征的重要艺术方法。

A：从现实关系的横断面上进行对比

B：从现实关系的纵剖面上进行对比（三）性格刻画的艺术方法121第三节

内容结构

——素材、题材与主题第三节

内容结构

——素材、题材与主题122（一）素材

素材一词来源于拉丁materialis——物质的,用于影视创作领域,称为素材.素材通常冠以限定词,如生活素材,创作素材，声音素材、画面素材等.

苏联著名电影大师库里肖夫指出:在每一种艺术里,首先必须有素材,其次是组织这种素材的方法,而这方法必须特别适用于这种艺术.一、素材、题材（一）素材一、素材、题材123素材的积累与搜集积累;观察生活、体验生活、感受生活、发现生活搜集：根据主题搜集素材，

搜集素材提炼主题素材与影视思维生活素材向特定艺术形式的创作素材的转化素材的积累与搜集124

素材经过创作者的选择、取舍和典型化的处理，采用在作品中，成为作品的基本叙事和抒情的因素，就是题材.

素材是未经创作者的选择、取舍和典型化等加工的生活素材，题材是经过创作者的加工处理的素材-创作素材.因此,题材既包含原始素材的客观因素,又包含有创作者的主观因素。(二)、题材素材经过创作者的选择、取舍和典型化的处理，采用在作品125题材与主题的关系:题材和主题一起构成作品的主要内容----题材是服从主题需要的素材,是承载和表现主题的内容。题材总合构筑的观念性就是主题。题材与主题的关系:126广义题材概念与狭义题材概念：广义题材概念就是指影片表现的社会领域，如战争题材、农村题材、儿童题材。狭义题材概念是指是在创作过程中担当表现主题思想，并与之共同构成表现内容的创作题材。广义题材概念与狭义题材概念：127题材的时代感题材所具有的时代特征

赋予题材以时代特征题材的现代性题材的现代性主要体现为对题材处理的创作技巧、方法、手法的现代性。现代性的本质是反传统的。但并非彻底否定传统。它既表现为否定传统的方面，又表现为继承传统的方面。题材的时代感128二、主题（一）主题的概念:

主题是一个为各种艺术所共有的概念(普多夫金语)。通常认为,主题原是德语中的一个音乐术语，指乐曲中最具有特征的,并处于优越地位的旋律——主旋律，它表现一个完整的主题思想，为乐曲的核心。日语将其从德语中翻译过来，称为主题。我国现代文学艺术创作中现已普遍使用这一术语，指的是作品中的基本思想。二、主题129我国古代学者称主题为主旨或主脑。

清代刘熙载在《艺概》中写到：“凡作一篇文，其用意具可以一言蔽之。扩之则为千言，约之则为一言，所谓主脑者是也。”

我国古代学者称主题为主旨或主脑。130

清代戏剧理论家李鱼:“