《新闻摄影教程（第五版）》第五章 新闻摄影的主题､题材

第二部分新闻摄影实务第五章新闻摄影的主题､题材与选题本章要点1.新闻摄影的特性与内涵｡2.发现新闻线索的方法与寻找选题的思路｡3.新闻摄影选题的深度挖掘｡4.了解新闻摄影主题的特点和要求,掌握深化新闻摄影报道主题的方法｡5.了解新闻摄影题材的不同划分方法,正确认识新闻摄影题材与主题的关系､新闻摄影题材与新闻价值的关系和新闻摄影题材与表现形式的关系｡目录第一节从摄影到新闻摄影第二节新闻摄影的主题第三节新闻摄影的题材第四节新闻摄影选题的确立第五节新闻摄影选题的挖掘第一节

从摄影到新闻摄影从摄影到新闻摄影一､新闻摄影的新闻性二､新闻摄影的形象性三､新闻摄影与信息传播新闻摄影是用静止的影像来传递新闻信息的,它在历史上曾一度被排斥在新闻采编系统之外,当时的普遍观点认为,新闻摄影的主要工作就是拍照片,人们对摄影记者的要求也是从摄影技艺的角度提出的,并不关心他们是否懂新闻｡将媒体的摄影部门设置在美术部之下作为“摄影组”､录用艺术类摄影专业的毕业生来当“摄影记者”,都是这种传统理念的具体体现,至今这种现象在我国仍不鲜见｡这种对待新闻摄影的态度往往会导致把新闻摄影放到新闻报道和报刊版面的附属位置,将其作为“美化版面”的工具,使之陷入可有可无的局面｡此种态度的出现,源于人们对摄影属性的认知｡照相机的机械属性使其所产生的照片似乎天然就具备一种客观属性｡但是,一张照片只要拍下就能达成对事实的证明吗?随着摄影理论和实践的发展,照片与事实的关系是通过摄影者的主观介入才被联系起来的这一观念逐渐被建立起来｡因此,新闻摄影新闻属性的实现,不是说简单地将镜头对准新闻现场拍下照片,而是需要摄影记者独立思考选题,深入挖掘事实｡一､新闻摄影的新闻性摄影记者必须首先是一个记者｡从拍摄之前的准备,到拍摄中的思考,一直到拍摄结束之后的影像处理和传播方式的选择,新闻摄影和其他摄影门类都有着很大的差别｡在拍摄之前,一般的摄影(比如艺术摄影)只要从摄影者自身的表达愿望出发选择题材就可以了,而新闻摄影却要从新闻价值､媒体定位､读者的阅读兴趣等几个方面来进行事实的选择,甚至要刻意避免以摄影记者自己的口味偏好来寻找选题,因此,摄影记者在拍摄之前就要对拍摄的题材和主题进行细致的调查研究和传播价值判断｡正如徐宝璜在《新闻学》中所指出的,访员应守之金科玉律之第一条就是:访得新闻,访得所有之新闻,切勿视谣言为事实;第二条是:如为探访重要之新闻,顺每一引线而追究到底;第三条是:新闻之价值与否,当自为裁夺,不当信谈者之褒贬｡在拍摄过程中,摄影记者需要和被摄对象进行交流,从各个侧面了解新闻事实,这样才能从更准确､客观､公正的角度出发,避免失实｡而其他一些摄影门类则不需要这么“麻烦”,一些艺术摄影虽然是以现实为模本的,但表达的却是“超现实”的意义｡一､新闻摄影的新闻性另外,新闻摄影并不是现场拍摄结束后工作就结束了,摄影记者还需撰写图片说明,对一些事实不清的地方进行补充采访,与图片编辑进行沟通,商讨图片的发表方式;此外,还要持续对一些新闻事件进行追踪｡而其他一些摄影门类,拍摄结束以后的工作大都是技术性的处理,比如对照片进行后期加工､装裱等｡在我国,忽视新闻摄影之新闻性的偏见逐渐在转变｡2003年《中国青年报》在招聘摄影记者和图片编辑的时候,大部分考试题目不是关于摄影技术技法,而是关于时事政治和新闻摄影实务操作的｡总的来看,只有新闻摄影的新闻属性被认可,摄影记者的独立性才能建立起来,继而摄影记者才能有选题意识,并且找准选题的切入点｡一､新闻摄影的新闻性并非所有的选题都适合用摄影的形式来表现｡新闻摄影的选题应该更具有形象性,或者在选题中发掘其中形象表述的可能｡摄影记者要把新闻信息转译成摄影图像予以传播｡不讲究视觉表现力,总是需要大量的文字注释才能让读者看明白的照片,无异于放弃了照片的视觉优势｡具有形象性的新闻摄影报道,将会激发读者情感上的回应,随后使读者进入一个非常具体的辨识阶段——照片上是谁,在哪里,在干什么｡这和文字激发的抽象思维或想象是完全不同的｡摄影记者应该更好地利用视觉的这个传播特性来传情达意,而不是拍下那种意义浅白的照片｡当然,媒体也会发表一些视觉上很直白的图像,但其主要用在一些突发事件的报道中,读者阅读此类照片也是为了指认,因此会忽略照片本身在视觉上的单调｡更多的时候,读者希望对新闻报道的理解更进一步,此类过于直白的照片无法吸引读者｡二､新闻摄影的形象性瑞泽(Reza)是美国《国家地理》杂志的摄影师,他就曾说过:“有的照片在视觉上有意义,有的照片在内容上有意义,一位优秀的报道摄影师应努力将两者结合在一起｡”形象性和新闻性是报道摄影同时具备的两个特点｡摄影记者应善于用视觉语言传达信息,但新闻摄影的视觉创造必须建立在新闻性的基础上｡二､新闻摄影的形象性从事新闻摄影工作也是在进行新闻信息的收集､组织和传播｡传播存在于生活的各处,传播的过程不是静态的,而是动态的;传播者不是孤立的,而是面对特定的受众沟通,要充分考虑信息交流对象所处的情景和需求｡早期的西方传播学者将传播的过程以这样一个链条来表示:谁(who)—说了什么(saywhat)—通过什么途径(bywhichchannel)—对谁说(towhom)—产生什么效果(withwhateffects)｡这个链条后来又被逐渐改进,增加了反馈的部分,它反映了最基本的传播过程｡新闻摄影的信息传播也遵循这个规律,摄影记者对各个环节的认知和把握决定了传播效果的好坏｡三､新闻摄影与信息传播（１）链条的开端是“谁”,也就是对自我身份的认知｡虽然这看似是一件简单的事——这里的“谁”就是摄影记者,但假如不清楚摄影记者工作的内涵,就有可能过于“自我”,总是想要用摄影来“表达自己的感受”,导致偏离新闻报道的初衷｡《东方早报》的视觉总监常河曾经谈道:“中国新闻摄影界有一个问题——用纪实摄影的观念来拍新闻照片｡纪实摄影强调更为复杂的信息含量,而新闻摄影强调简约､有效,有视觉冲击力,照片放在版面上要在短短几秒钟内抓住读者｡纪实摄影家考虑的则是他的作品能不能最终在墙上挂住,按照这个标准,我们的新闻照片肯定是最先掉下来的,这是新闻摄影的传播性质决定的｡”可以说,摄影记者在为他人拍照､着手寻找新闻线索的时候,心里就要装着读者｡三､新闻摄影与信息传播（２）“说了什么”｡这个环节的重点是:只有言之有物的信息,才可能产生良好的传播效果｡本章之后将会详谈如何寻找新闻线索,这里需要注意的是,“说了什么”必须和传播链条的前后各个环节结合起来综合考虑｡一旦摄影记者注意到这一点,就能缩小寻找新闻线索的思考范围,使采访拍摄更加有的放矢｡三､新闻摄影与信息传播（３）“通过什么途径”｡在信息传播进入数字化时代之前,摄影记者的作品主要在印刷媒体上出现,受到版面空间的制约,照片发稿的数量和版面位置都受到诸多条件的限制｡随后出现的图文杂志,即一些重视图片甚至以图片为主的杂志则有所改观｡《三联生活周刊》的主编朱伟曾谈道:“新型刊物和旧型刊物最大的区别就是图片,《三联生活周刊》的读者是白领,很忙,所以要求文字比例越来越小,图片比例越来越大,而且是文字为图片服务,图片要占主动性,因为我们现在已经转向图片的时代了｡过去一个报道4页篇幅,2000多字,2幅图;现在限制在2页,并且文字减少图片增加,文字让位于图片｡”今天,更多的新闻摄影作品是以数字化的形式在网络空间中刊载的｡这包括媒体的网站､移动端的App,甚至是社交媒体｡这种变化让稿件的数量增加,摄影记者随时随地都能发稿,选题也呈现多样化的趋势,并且通常不是以一张照片为单位,而是以一组照片的形式出现｡摄影报道还要实现和其他传播形式,如视频､动画､图表等元素的融合｡三､新闻摄影与信息传播（４）“对谁说”｡摄影记者对自己媒体的定位需有清晰的认知｡传统媒体时代更多以大众传播的方式展开信息传递,媒体面对的对象是广泛的不特定的多数人,但随着传媒的发展,出现了媒介细分化(segmentation)的趋势,传播对象转向以兴趣､属性､地区､性别､年龄段等划分的特定少数人(报纸的地方版､杂志的小众化､广播的窄播化,都属于这种情况)｡随着新媒体的出现,传播学理论中将受众看作被动的模糊的大众的观念,在如今早已经发生了显著变化｡“不少学者已经放弃了受众绝对被动的观点,例如在有关大众文化､大众消费或大众流行现象的研究中,学者们在考察大众传媒对受众的影响的同时,也在不同程度地开始强调受众的能动性对传媒活动的制约。”在信息大爆炸和海量信息传播的今天,人们更希望获得精准信息,甚至想要获得为自己定制的信息,网络出版商已经在提供定制服务｡满足受众需求的媒介机构才会在竞争中处于有利地位｡有的媒体就有非常明确的定位,比如定位于20~30岁的年轻白领女性,如此清晰的界定使摄影记者在寻找选题的时候须针对性很强,否则就会和媒体的选择和定位不符｡三､新闻摄影与信息传播（５）“产生什么效果”｡如果能够把前几个环节把握好,自然可以产生较好的传播效果,但同时摄影记者还要注意,在对效果产生影响的各个方面中,图片编辑的作用十分重要,绝不可轻视之｡尤其是在照片拍摄结束到以一定形式发表的过程中,图片编辑可能会在照片信息中加入自己的理解｡所以摄影记者不能在拍摄结束后就对图片置之不理,还要积极和图片编辑进行交流;当然,图片编辑也应尊重摄影记者的意见,从而确保摄影记者拍摄到的新闻照片以最准确的方式被展现｡三､新闻摄影与信息传播第二节

新闻摄影的主题新闻摄影的主题一､新闻摄影主题的特点和要求二､新闻摄影报道主题的深化新闻报道有永恒的主题,也就是人类世界和人类社会的永恒主题,例如生老病死､亲情和爱情等等｡有些主题则是在一定时间内全人类或一个国家或地区特有的地域性和阶段性的主题,时代主题有国际之间的战争与和平､冷战与对峙､友好与合作等;国内的每一个“五年计划”都有一定时间段的特定主题｡按大小来划分,新闻摄影的主题可以分为重大主题和一般性主题｡新闻摄影报道中的摄影图片必须有明确的主题,缺乏思想内容与明确表达目的的图片必然空洞乏味,不知所云｡图片形式再美观,如果内容不明确､主旨不明晰,就没有任何意义｡新闻摄影也必须主题明确､观点鲜明,此外,还有其自身的特点和要求｡新闻摄影报道的文字说明写作,也要明确主题,特别是“标题”写作,就是要“点明主题”｡一､新闻摄影主题的特点和要求(一)新闻摄影主题的特点新闻摄影的主题具有新闻性､真实性､直接性､及时性､倾向性等主要特点和要求｡新闻摄影报道的主题思想应寓于新闻形象之中｡新闻摄影报道首先是新闻报道,是以摄影图片和文字相结合来传递新闻信息的一种新闻报道手段｡摄影记者在选择､确定报道主题时,应着眼于形象性和新闻性的结合,善于发现并真实记录既具有新闻价值又具有形象价值的新闻事实｡真实是新闻摄影的生命｡新闻摄影真实性原则要求新闻摄影报道所揭示的主题是真实的,而不是虚构的､主观臆造的和脱离实际的｡新闻摄影是直接反映社会现实的,所拍摄的形象直接来自现实生活和新闻事件发生现场;所拍摄的形象直接呈现给读者,不经再创作和加工;新闻摄影直接作用于社会生活,是对社会现实最直接的影像化反映｡新闻摄影报道每天都通过报纸､杂志､网络等媒介与读者见面,能及时反映生活中的事物｡摄影记者的拍摄和媒体发布要力求准确及时｡新闻摄影报道的主题必须具体而鲜明,不要模棱两可｡摄影记者必须在坚持新闻真实性､客观性､公正性原则的基础上,旗帜鲜明,立场坚定｡一､新闻摄影主题的特点和要求(二)新闻摄影报道表现主题的基本要求由于新闻摄影的题材对于主题的制约关系,新闻摄影报道在表现主题时,不能脱离具体､直观的感性形象而对本质做抽象的概括或提炼｡新闻摄影报道的主题思想是与生动具体､独特感人的画面形象紧密结合在一起的｡新闻摄影报道应当是对现实生活和人类历史的形象阐释,它能够表达和呈现逻辑推理所表达不了的视觉化的内容｡摄影记者要在新闻现场选择拍摄角度,合理利用现场光线,充分发挥摄影影像的形象表现力､吸引力和感染力,自然､准确､生动地表现人物的感情和性格｡一､新闻摄影主题的特点和要求(二)新闻摄影报道表现主题的基本要求前面提到的共造成近7万人死亡,37万余人受伤,近1.8万人失踪的“5·12汶川大地震”是中华人民共和国成立后破坏力最大的一场地震,也是1976年7月28日我国河北省“唐山大地震”之后伤亡最严重的一次地震｡关于此次大地震的摄影报道在很长一段时间里成了媒体上的“热点”,报道的角度各不相同,主题也多种多样｡比如,有大量的摄影报道涉及“灾害场面”,主题是“灾害的程度”;还有很多灾民和他们被毁的家园的场景,主题是“灾民的生活”;当然,还有大量表现“抗震救灾”这一主题的报道｡2008年7月23日,在解放军救援部队回撤的时候,著名摄影记者于文国拍摄的《笛声道情》捕捉到了一位8岁的小学生为即将撤离的救援部队吹奏笛子表达感恩之心的场景,其主题就是“感恩之情”——孩子在认真地吹奏,表达着他的感激;陈昌锋旅长含着眼泪在听,也表达着他对孩子的谢意｡两个人的真挚感情都在真诚地流露,“感恩”的主题通过新闻形象自然地凸显了出来｡读了文字说明,了解了背景,读者就能更加强烈地感受到报道的主题思想｡一､新闻摄影主题的特点和要求(二)新闻摄影报道表现主题的基本要求2008年7月23日6时零7分,8岁的绵阳市剑南镇小北街小学学生张泰然,拦住了正在开出营地回撤的海军某部陆战旅旅长陈昌锋的指挥车,一定要吹一曲《送别》给他听｡张泰然的家在“5·12”大地震中被毁,是解放军救出了他们并帮助他们重建家园｡陈旅长含着眼泪听完了笛声后继续前行｡(于文国摄)一､新闻摄影主题的特点和要求深度报道是应现代社会发展和读者需要而出现的一种全面深刻地揭示主题的报道方式｡新闻摄影体裁中的特写性新闻摄影报道和专题新闻摄影报道,都是深度报道的形式｡美国普利策新闻奖从1942年起设立摄影类奖项,1968年增设了特写摄影奖,就是顺应了深度报道的需要｡网络为新闻摄影报道提供了极大的空间,幻灯图集､图文故事､配音配乐的多媒体影像展示和微视频都是新闻摄影深度报道的新形式｡二､新闻摄影报道主题的深化如何深化新闻摄影报道的主题?（１）采用特写性新闻照片的形式,揭示为什么(why)和怎么样(how)｡（２）采用专题新闻摄影报道的形式,从纵､横两方面拓展主题,力求全面､深刻｡（３）通过小题材展示大主题,以小见大｡从微观入手,选择最优化､最典型的细节来以小见大地表现宏观主题｡（４）新闻摄影思维的整体性原则应当成为当代摄影记者的思维方式之一｡具体而言,有两重含义:一是从一定历史时期的政治与社会环境､时代特色和文化背景等宏观上衡量把握事物的新闻价值;二是对事物的发生､发展､演化等整体过程应当有充分的了解和深刻的思考｡这样才能充分体现记者的主观能动思维,使主题深化｡二､新闻摄影报道主题的深化第三节

新闻摄影的题材新闻摄影的题材一､新闻摄影题材的划分二､新闻摄影题材与主题的关系三､新闻摄影题材与新闻价值的关系四､新闻摄影题材与表现形式的关系新闻摄影的题材摄影记者总是要先对特定对象进行采访和观察,才能够取景拍摄,从自然界和人类社会生活中提炼､抓取现实生活方面的具有新闻传播价值的典型瞬间形象｡题材是构成新闻图片或短视频影像片段的基本材料和基础｡新闻摄影的特定思想内容都是通过特定的画面形象来表现出来的｡对新闻摄影题材的开拓与挖掘,决定着新闻照片的信息含量,以及主题与思想内涵的广度和深度｡不同门类的摄影,题材选择不同｡比如艺术摄影中的风光摄影,自然离不开“风花雪月”,摄影师拍摄的大都是自然景观｡广告摄影中的产品摄影,自然重点在于拍摄各种商品｡新闻摄影的题材新闻摄影的题材分类就是对新闻摄影报道对象的细分化研究｡新闻摄影报道的题材有常见题材和罕见题材或稀有题材,常见题材有日常生活､一般新闻事件(如体育赛事､文艺演出和各种会议等预期事件)等等,常见题材很容易拍到,但是拍好不易;“罕见题材”具有偶然性,例如突发事件､自然灾害和重大事故､野生稀有物种和罕见天象等等,很难“遇到”,也不容易拍到｡新闻摄影报道关注的重点是重大事件与突发事件､涉及人类命运以及表现人类复杂情感的人物､社会生活与社会问题,以及社会历史变迁和反映各方面发展进步的新变化､新面貌､新景象等｡一､新闻摄影题材的划分(一)世界新闻摄影比赛的分类世界新闻摄影比赛(WorldPressPhoto,WPP,简称“荷赛”),由总部设在荷兰的世界新闻摄影基金会(WorldPressPhotoFoundation)主办｡该基金会成立于1955年,自1957年起,每年举办一届新闻摄影比赛｡“荷赛”把新闻摄影题材分为一般新闻､突发新闻､体育､当代热点､肖像､环境､自然､长期报道共8个类别,每一类还分为单幅和组照两项｡（１）一般新闻(generalnews),按计划发生的新闻事件或有组织的新闻事件｡（２）突发新闻(spotnews),无法预测和没有事先安排的突然发生的新闻事件｡（３）体育(sports),动态或体育运动特写｡（４）当代热点(contemporaryissues),当前民众共同关注的热点问题｡（５）肖像(portraits)｡（６）环境(entertainment)｡（７）自然(nature),如动物､植物､风景､生态等｡（８）长期报道(Long-TermProjects),针对一个主题所进行的至少3年的连续跟踪报道｡一､新闻摄影题材的划分(二)中国新闻奖新闻摄影作品的分类中国新闻奖新闻摄影作品的评选则将题材分为以下10类:（１）非突发重大新闻:报道有重大影响的国内国际时政新闻摄影作品｡（２）突发新闻:报道不可预测的､突然发生的重要事件的新闻摄影作品｡（３）经济科技:报道经济方面和科学技术探索､发明､推广应用的新闻摄影作品｡（４）人物:报道新闻人物的新闻摄影作品｡（５）体育:报道体育赛事､体育活动的新闻摄影作品｡一､新闻摄影题材的划分(二)中国新闻奖新闻摄影作品的分类中国新闻奖新闻摄影作品的评选则将题材分为以下10类:（６）文化教育:报道文化艺术和教育的新闻摄影作品｡（７）自然与环保:报道人与自然生态､环境保护的新闻摄影作品｡（８）日常生活:报道日常社会生活的新闻摄影作品｡（９）军事与法治:报道新时期人民军队维护国家安全､加强国防现代化建设的新闻摄影作品,以及我国法治建设的新闻摄影作品｡（10）国际传播:对外报道中国新闻的摄影作品,以及有效影响国际舆论的摄影作品｡中国新闻奖新闻摄影作品奖的奖项设置也会随着新闻传播事业的发展变化而变化,曾经设立过“批评性报道新闻”奖项｡一､新闻摄影题材的划分(三)中国国际新闻摄影比赛的分类2005年,首届中国国际新闻摄影比赛(ChinaInternationalPressPhotoContest,CHIPP,简称“华赛”)评选,其题材分为“突发与重大新闻”“经济与科技新闻”“新闻人物现场肖像”“社会生活新闻”“文化与艺术新闻”“体育新闻”“自然与环保新闻”7个类别,每类题材又分为“单幅”和“组照”两项,共计7类14项｡第二届“华赛”将“突发与重大新闻”分成了两类,即“突发性新闻”和“非突发性的重大新闻”,变成了8类16项｡后来也有微调,但基本上还是8类16项:一､新闻摄影题材的划分(三)中国国际新闻摄影比赛的分类（１）日常生活类新闻单幅(DL)和系列(DLS)｡（２）战争､灾难类新闻单幅(WDN)和系列(WDNS)｡（３）非战争､灾难类重大新闻单幅(GN)和系列(GNS)｡（４）经济及科技类新闻单幅(ESTN)和系列(ESTNS)｡（５）自然及环境类新闻单幅(NEN)和系列(NENS)｡（６）文化､艺术与娱乐类新闻单幅(ACEN)和系列(ACENS)｡（７）体育类新闻单幅(SP)和系列(SPS)｡（８）新闻人物与肖像单幅(POPN)和系列(POPNS)｡一､新闻摄影题材的划分(三)中国国际新闻摄影比赛的分类美国普利策新闻奖摄影奖分为突发新闻摄影奖(PulitzerPrizeforBreakingNewsPhotography)和专题摄影奖(FeaturePhotography)｡还有些划分类别的方法是依据事件发生的性质和结果来进行的,如灾难性新闻事件､社会问题新闻､快乐事件新闻､幽默类新闻事件､批评性报道等｡新闻摄影比赛的题材分类对摄影实践具有指导意义或导向作用,特别是影响力大､具有权威性的国际性摄影比赛,其奖项类别的调整反映了摄影表达方式与大众传播媒介传播信息的方式的变化｡二､新闻摄影题材与主题的关系理解新闻摄影题材的类别划分是为了更好地把握和处理好题材与主题之间的关系｡从摄影记者的角度看,应尝试各种题材的拍摄;从图片编辑的角度看,则应注意在媒介上刊登各种不同题材的照片,这样才能保证新闻摄影报道的广泛性和全面性｡主题与题材的关系是:题材对主题的制约是相对的,而不是绝对的｡重大题材常常体现重大主题,小题材也可以展示大主题,关键在于记者认识的高度､挖掘的深度和报道的角度｡同一题材可以展示不同的主题｡正像生活本身是一个多面体一样,新闻摄影的题材也是多面体,可以从不同侧面来揭示或展示不同的主题｡这就是面对同一题材甚至同一场景时,不同的摄影记者拍出的照片和报道的角度各异的原因｡最主要的问题是如何认识和理解具体的新闻摄影题材,认知不同､理解不同､创新性不同,所展示的主题自然不同｡二､新闻摄影题材与主题的关系我国摄影记者分工相对明确,他们经常要面对的是重复出现的相同拍摄题材,甚至就是在同样的地方拍摄相同的人物,事件过程也基本雷同｡但是,总有人能通过独特的思考和观察,抓取与众不同的瞬间和细节,捕捉到活蹦乱跳的“活鱼”,正所谓“常拍常新”｡而如何处理好题材与主题的关系正是“抓活鱼”的关键｡只有结合不同历史时期社会生活的特点,抓拍不同人物在不同情境之下的个性化动作或独特神情,来进行不同侧面､不同层次的揭示,把熟悉的题材拍出新意,才能受到广大读者的欢迎和喜爱｡1997年2月19日,我国改革开放的总设计师邓小平同志因病逝世｡2月25日,邓小平同志追悼大会在北京人民大会堂隆重举行｡新华社摄影记者刘卫兵拍摄了图片新闻《悼念邓小平逝世》来报道这一重大历史事件｡虽然他拍摄的不是主会场,也不是重要人物,但是,却通过“普通民众”自发聚集､寄托哀思,展现了亿万人民对邓小平同志的敬爱,以及对他的缅怀之情｡1997年2月25日,邓小平同志追悼大会在北京人民大会堂举行｡各界民众自发聚集在天安门广场附近进行悼念｡(刘卫兵摄)二､新闻摄影题材与主题的关系一般来讲,题材越是重大,其新闻价值就相对越高;题材若小则新闻价值也相对较低｡但是,正所谓“一叶知秋”,只要仔细观察､善于思考､深入挖掘,也能通过细碎的新闻事实“以小见大”,小题材也可以体现宏大的报道主题｡1997年2月19日邓小平同志逝世后,新华社发布了《告全党全军全国各族人民书》,报纸纷纷刊登｡刘卫兵拍摄了图片新闻《邓小平逝世》,通过拍摄一个报摊悬挂的刊登了相关内容的《北京晚报》和《北京青年报》两份报纸头版的照片,从侧面报道了这一重大历史事件｡“报摊卖报”这个题材虽小,这一场面却能用来报道“邓小平逝世”这个重大主题｡1997年2月19日,北京建国门,市民在购买刊有邓小平逝世消息的报纸｡(刘卫兵摄)四､新闻摄影题材与表现形式的关系传统新闻摄影主要有单幅图片､组照或专题等不同的表现形式｡单幅图片报道就是图片新闻;组照有系列照片､专题摄影报道(又称为摄影通讯､图片故事等)等不同的构成方式和呈现方式｡一般而言,对于事件性新闻,特别是重大事件新闻,既要发布图片新闻,“短平快”地及时报道最新信息,又要跟踪报道或深入采访,采用系列照片或专题新闻摄影的方式全面､深入地进行深度报道｡对于非事件性新闻,例如日常生活新闻,采用“长期项目”的方式和“纪实摄影”的手法,能够做出故事情节更加完整的专题新闻摄影报道｡尤金·史密斯拍摄的《乡村医生》《西班牙村庄》等,都是用专题新闻摄影的方式描述普通人生活的经典案例｡四､新闻摄影题材与表现形式的关系数字摄影和网络传播时代,“媒介融合”成为大势所趋,网络平台为新闻摄影传播提供了新的舞台,不断推陈出新的“新媒体”也创造出了新的摄影传播方式,例如幻灯集､图文故事､视听结合的多媒体影像作品等等,还有纯视频短片等也成为摄影记者的新媒体报道形式｡“荷赛”已经将在线短片(onlineshortfilm)､在线故事片(onlinefeaturefilm)和互动多媒体纪实报道(interactivedocumentary)纳入了评奖范畴,这充分体现了摄影影像在多媒体､“融媒体”新闻传播中的重要作用｡这些新的摄影传播方式,都更适合“讲故事”｡然而,作为摄影记者,首先还是应该善于把摄影图片拍好,无论采访拍摄什么题材,都要首先考虑是否适合摄影报道､如何拍摄照片进行报道｡如果某些题材确实更适合用其他视觉传播方式,记者也应当大胆尝试视频短片､在线故事片､现场直播等多媒体报道方式｡第四节

新闻摄影选题的确立新闻摄影选题的确立一､新闻敏感的培养二､发现新闻线索三､新闻线索的调查和研究摄影报道的选题可能是“被动”发现的,或者是“主动”获得的,在经济和人力的制约下,一些编辑部的选题更多依赖于公关稿件和现有线索,而非依赖于记者的一手采访和深入调查｡由于新媒体平台上涌动着海量信息,记者的主动发现能力将成为其专业性的体现,摄影记者越来越需要去主动发现新闻线索｡蒋齐生先生曾经这样批评过我国新闻摄影中形成的模式化观念:一个是“直接配合”,一个是“报道成果”｡“直接配合”就是全国性的重大会议､节日､新的政策的公布,都要新闻媒体进行宣传配合｡对这些重大事件的报道并无不妥,但是如果仅仅根据主题“按图索骥”,就会使新闻摄影的特性与优势无法发挥,导致忽视新闻必须事新､时新的特点,使摄影记者不能形成新闻意识､进入不了记者的角色｡而“报道成果”使记者不注意“过程”中的矛盾与问题,使题材狭窄化,导致许多历史的珍贵瞬间流于镜头之外｡记者成了定论的传达者,而不是历史的目击者､历史形象的发现和记录者｡这样做必定会使图片的新闻性被削弱,因此,媒体应该给记者一个发现发言的机会｡而更重要的是,摄影记者应该有主体意识,有观察的眼睛,从而才能够让读者从摄影记者的镜头下看到更丰富的社会现实,以及社会日新月异的变化｡新闻摄影选题的确立(一)时刻准备着摄影记者工作非常辛苦,因为新闻总在随时随地发生,不分昼夜,摄影记者有时候要夜以继日地采访拍摄,工作和生活不能截然分开｡如果摄影记者仅仅在工作的时候才思考,才去发现,那么他可能并不会那么走运,而且肯定要错过很多有价值的新闻线索｡实际上,有很多时候新闻线索的发现都是在不经意之间,看起来似乎完全靠运气,但背后其实是摄影记者时刻准备着的结果｡机会总是青睐有准备的人,对新闻摄影工作的思考应该贯穿在摄影记者的工作与生活之中｡一､新闻敏感的培养（二）关心时事摄影记者不能仅仅盯着摄影这个领域｡早在1998年的一次新闻摄影报道研讨会上,著名摄影记者贺延光就谈到:人大代表在开会时,摄影记者除了按快门以外,对其他领域的参与都不太重视｡人家讲经济问题,讲房改问题,讲体制改革问题,摄影记者能听进去多少?参与性表现在哪里?这些要求对摄影记者来讲并不过分｡因为你不是摄影家而是新闻记者,必须懂新闻｡一､新闻敏感的培养（三）全局观念和超前意识摄影记者对事物的观看不应该只是点的观看,还要有全局观念,能够站在一定的高度观看,而这种观看最为重要的是可以使摄影记者具有超前意识｡2000年,互联网的热潮才初露端倪,新华社中国特稿社的图片编辑曾璜就敏锐地预料到这个新事物的产生一定会带来与众不同的反响｡在其他媒体还没有关注这个话题的时候,他就着手在中关村拍摄与互联网有关的图片,在2000年下半年国内网络热潮一浪高出一浪时,他已经掌握了大量可以供媒体使用的照片｡一､新闻敏感的培养（一）新闻是用脚走出来的一位自由摄影师曾这样谈到拍摄成功的经验:每到一个城市拍照的时候,如果能够走路,就不要坐车,如果能够坐公共汽车,就不要打出租车｡这段话的含义是说,如果要对一个陌生的地方或场景有深入了解,摄影记者就需要进行实际观察和亲身的体验｡正所谓“不入虎穴,焉得虎子”,要深入其中,才能有所发现,进而捕捉到真实､新鲜的形象信息｡二､发现新闻线索（二）当地媒体和专业媒体从其他媒体获得新闻线索,听起来似乎是不可能的事情,已经报道过的新闻怎么还能被报道呢?这种方法之所以可行是基于以下原因｡（1）不同媒体的定位不同,对新闻的切入点不同,同一条新闻可以从不同角度进行报道｡（2）有些通过文字报道的题材,可能更适合用摄影图片进行报道｡（3）有些媒体会发布预告性新闻,记者通过阅读可以了解有哪些新闻即将发生,从而有所准备｡（4）专业媒体对本领域内的新闻报道更加专业全面,从而可以为大众媒体提供参考｡二､发现新闻线索（三）利用互联网互联网上拥有海量信息,通过对一些门户网站的信息进行集纳,或通过一些网友的“社交账号”,摄影记者不但可以了解当前的社会动向,还可以获得一些有用的信息｡但一定要注意,互联网上的消息来源鱼龙混杂,记者必须仔细甄别其可靠性,否则会闹出笑话｡2004年印度洋海啸过后,一个个人网站贴出了一些看起来像是海啸现场的照片,声称这些照片是他前室友的同事在泰国拍摄的｡该网站网址随后被很多人引用,照片四处转载,这其实是中国钱塘江观潮的图片｡有人继而把照片发给报纸,企图赚取稿费,最终使该照片如同病毒一样四处传播,很多报纸上当｡一家网络媒体是这样评论这一事件的:“学新闻的人从学校开始,就应该知道:第一,不要轻信你在互联网上看到的任何东西;第二,对于任何新闻来源都要认真核查｡”记者也不能形成“互联网依赖症”｡一位摄影记者就对自己所在媒体的实习生建议,与其每天在办公室刷微博找选题或线索,不如到外面走走｡二､发现新闻线索（四）建立自己的专业领域有些媒体的摄影记者是“分口”的,所谓分口是指摄影记者有专门的报道领域,比如时政､经济､体育､军事､卫生与健康､社会或者娱乐｡这种“分口”可以使摄影记者建立自己的专业领域,一方面对这个领域的内容保持逐渐深入的了解,另一方面更容易建立特定的人际关系｡记者可以经常和这个领域内的专家学者保持联系,及时了解动向,从宏观的角度把握自己的专业领域,从微观的角度切入报道｡所以,即使媒体不给记者指派特定的报道领域,记者也可以根据自己的兴趣爱好以及特长,留心为自己选择一个“口”,在工作中进行深入挖掘｡二､发现新闻线索（五）和编辑建立联系由于编辑日常的重要工作之一就是策划选题,他们对选题更敏感,摄影记者日常应该和文字编辑､图片编辑保持密切的联系,与他们探讨新闻线索操作的可行性｡对于自由摄影师来说,一些媒体的图片栏目对图片选题有专门的要求,且计划性很强,摄影师在拍摄选题之前,最好和一些媒介机构建立联系,或者常常和图片编辑进行沟通,否则就会出现虽然照片拍得好,但因为不能满足媒体的需求,最后却不被采用的情况｡二､发现新闻线索（六）广交朋友优秀的摄影记者多善于交际,有广泛的人脉关系,从而建构起自己高速､直接的信息网络｡二､发现新闻线索著名新闻摄影理论家蒋齐生曾提到:“调查研究,是一切新闻工作的起点,也是贯穿新闻工作始终的一个特点｡摄影报道也是如此｡”新闻线索是否能够构成选题,摄影记者要对之展开调查研究;是否进行了调研,调研进行得是否深入,决定了摄影记者第一步迈出的方向对与不对,以及后来的路能否走对､走顺｡对线索的调研包括对内容的初步核实,对相关背景的了解,明确该选题是否有其他媒体报道,切入点是怎样的｡调研的过程包括电话核实､初步走访､资料阅读,也要看看同类题材摄影师都是怎么拍摄的｡调研不仅可以帮助摄影记者寻找到选题的新闻价值所在,也将有助于拍摄的顺利进行｡三､新闻线索的调查和研究（一）调查研究与新闻线索的获得1987年,美联社的摄影记者阿龙·瑞宁格(AlonReininger)拍摄的新闻特写照片《艾滋病在美国》获得“荷赛”年度最佳新闻照片,照片上那位艾滋病患者哀伤而又充满渴望的双眼让人难以忘怀｡瑞宁格的成功来自他高度的新闻敏感和追踪新闻事件的韧性｡瑞宁格向来奔波在世界重大新闻热点的最前端,而艾滋病的报道拍摄动机源自他妻子在报缝中看到的一则小消息:一位医生发现一些同性恋者感染了类似癌症的性病,不知如何医治｡瑞宁格发现了问题的严重性,便抓住这一事件开始了不懈的采访,前后约花了六年的时间,最终,他拍出了这张照片｡照片所表达的意境不只是那位艾滋病患者个人的忧伤,画面的意义远远超过了图像本身,那是全人类面对这种世纪瘟疫时手足无措的形象概括｡三､新闻线索的调查和研究（二）调查研究和站位的选择在拍摄胡锦涛和连战会面的时候,贺延光提前做好了充分的研究和准备,这使他能够在现场迅速找到最佳的拍摄角度｡在这则报道获得成功后,贺延光介绍了他拍摄这幅图片的成功经验:“胡锦涛与连战会见,是个历史性事件,如能有采访机会,我的任务就不只是要拍得上,而且是要争取拍得好,这事我已想了三天｡要想拍好,摄影记者占据一个有利位置是极其重要的｡所以,我必须尽可能最早进入拍摄现场抢个好地方｡13时15分,提前开始放行｡从警戒线进入大会堂约有200米,记者们已全没了矜持,扛着器材往上疯跑｡进到北大厅,拍摄现场的正中央是专为央视设置的一个两米见方的摄像平台,它的两侧分别是两排有四个台阶的铝合金阶梯｡电视平台外人是不能用的,其他记者便都想占据紧靠它的位置,还都想挤在第一或第二排,而我直接上了第四排,就是阶梯的最上端,为什么?因为若平视拍摄,画面将无法避免背景杂乱的门窗;而角度高一些,背景则仅是地面,相对要简洁得多｡就如同拍摄花样滑冰,舞姿再美,乱七八糟的背景广告牌也会让人别扭,而换一个高角度,背景变成了洁白的冰面,读者赏读的视线便不会受到干扰了｡”三､新闻线索的调查和研究（二）调查研究和站位的选择2005年4月29日,中共中央总书记胡锦涛在人民大会堂会见了中国国民党主席连战｡两人的这次握手,是时隔60年两党最高领导人的历史性握手｡(《中国青年报》贺延光摄)三､新闻线索的调查和研究（三）调查研究和镜头的选择对现场的调查研究和思考使摄影记者能够选择使用正确的镜头记录下历史的瞬间,贺延光1988年拍摄的《民主的进程》就是成功的例证｡在谈到拍摄过程的时候,他说:“虽然我是‘全副武装’,但此时只觉得借来的16mm镜头最得心应手,因为慷慨陈词的人民代表如果离开人民大会堂这个宏伟的环境背景,也就难以成为具有重要价值的新闻中的人物了｡”三､新闻线索的调查和研究（四）调查研究和画面的选择每个新闻现场往往都会有纷繁复杂的场面,摄影记者不可能也没有时间拍到所有的镜头,这时他必须选择,如果没有做好调查研究的功课,这个选择就无从谈起｡曾在盖蒂图片社担当摄影记者的储璨璨就有过这样的感慨:“国内大多数摄影记者不能用历史的眼光看自己身边这个社会｡举个沃尔玛开业的例子,国内的摄影记者,可能是一个跑惯了经济的记者,接到了任务,想法就是又一家大卖场开业,拍两张领导揭幕的照片就走了｡而一个好的摄影记者应该能想到沃尔玛是世界最大的零售商,它在中国首都北京开了第一家超市,这是很有意义的｡摄影记者对自己每天所拍的照片进行价值判断的时候,应该学会用十年后的眼光来看自己今天拍的这个事件｡”如果没有经过研究和思考,摄影记者就不会意识到沃尔玛在全球零售业的地位,更不会考虑到它在中国开店的意义｡三､新闻线索的调查和研究（四）调查研究和画面的选择调查研究对于新闻摄影还有一个非常关键的作用,那就是使摄影记者能够尊重事实,尊重新闻规律,避免在报道的过程中失之偏颇,甚至导致失实的现象发生｡2005年6月发生的“黑手印”事件就是这样一个案例｡三､新闻线索的调查和研究第五节

新闻摄影选题的挖掘新闻摄影选题的挖掘一､短线操作注重新闻性二､长线操作要做好计划摄影记者的拍摄工作任务可以分为短线和长线两种任务｡一种任务是满足时效性的要求,短平快地把新闻信息传递给受众｡突发性新闻报道､事件新闻报道等都属此类｡短线操作的最终产品是一张或者几张新闻图片,甚至是一段短视频,配合文字报道或者作为单幅的图片新闻在媒体上发表｡拍好这些具有较强时效的新闻照片是摄影记者的日常工作｡除了短线工作,摄影记者还应该对一些新闻事件展开长时间的追踪,进行深度报道,这就是长线操作的摄影任务,最终产品是一组专题摄影图片｡摄影记者应该兼顾这两种任务,一方面做好即时的时效性报道,另一方面也要做深度的报道｡新闻摄影选题的挖掘(一)选题的时效和由头记者拍摄的是事物变化过程的一瞬间,而变化仍在不断进行着,所以他必须赶在事物产生新的变化之前,将记录的瞬间呈现到读者面前,否则照片就会失效｡怎样的话题可能是受众当下需要了解,以及想要了解的?一定要考虑发表时机｡新闻的发表需要一定的由头｡所谓新闻由头,是指报道这则新闻的根据,或者新闻的引子｡这个引子可以帮助记者按照时间､地点､人物这三个层面展开对选题的考量｡就时间而言,可以观察节日､纪念日等特殊的时间节点;就地点而言,可以观察特定地理位置､特定空间所发生的事件;就人物而言,则可跟踪话题人物､名人｡与此同时,选题也是由这几个维度交织而成的,一个平凡的人物因为特定空间和时间的作用,同样具有被关注的可能｡一､短线操作注重新闻性（二）选题的新闻价值要在纷繁的新闻现场准确捕捉形象,就要对选题的新闻价值有所判断,才能在形象出现的刹那将其捕捉,产生形象吸引人､内涵更耐人寻味的效果｡提起1987年的大兴安岭火灾,人们就会想起乔天富拍摄的《渎职者的窘境》｡这幅画面的拍摄并不是偶然,记者在到达现场,看到从群众的哭诉到县长家完好的红砖房这些事实之后,意识到这一事件的责任者——漠河县县长,是重要的新闻人物,他决定围绕着县长来拍｡其实这时他就已经抓住了大兴安岭火灾原因的实质——渎职｡从这个思路出发,寻找恰当的形象,最终他成功地拍摄了《渎职者的窘境》这幅图片｡一､短线操作注重新闻性（三）选题的历史价值《中国青年报》前摄影记者郑鸣在当选“1987年十佳新闻摄影记者”后说过一句话,他说:“当一个摄影记者的乐趣在于,人们需要借助他的眼睛看世界,世界也需要借助他的眼睛记录自己｡”即便是时效新闻,摄影记者也要有历史意识,这些照片有可能构成未来的历史档案｡曾任2015年荷赛评委会主席的米切尔·麦克纳利(MicheleMcNally)认为,优秀的报道摄影应该具有这样一些特征:（１）历史价值,清楚知道在什么时间到哪里去｡（２）社会价值,体现人与人的关系｡（３）心理作用,具有打动人心的力量｡（４）美学价值,不仅漂亮,还要有助于信息传播｡麦克纳利任职于《纽约时报》,她对新闻摄影首要价值的判断方法是将之置于历史和社会图景之中｡摄影