浅析中国画构图在传统动画画面中的价值作用

浅析中国画构图在传统动画画面中的价值作用动画，就是动起来的画，将止于纸上的画赋予生命，加上声音的配合，是让我们的想象变成现实的艺术形式。对于动画来讲，最主要的核心就是画面的表现。动画画面表现的优劣，直接作用于观众，观众能否喜欢看，都要依仗动画画面能否好看，有足够的吸引力。一部动画画面做得不够好，其他方面做得再精良也不能称作为一部好动画。动画的画面作为动画的主体，对动画有特别主要的作用。简单来说有下面几个方面：第一，叙述动画故事内容。动画表现故事重要是靠画面表现，但表现故事情节的形式与电影有很大的差异不同。电影表现故事情节是靠演员的表演、台词、声音声效和导演布局等等，而动画是由人工绘制而成，表现故事重要是靠画面的表现，这是动画本身的一个特性，也是动画画面最基本的任务;第二，表达动画中心主题、抒发情感。每个故事都是有主题思想，表达一定的情感的。无论是电视、电影还是动画，主题思想必需明确表达，而主题的表达也恰恰是最难的。动画表达主题思想，必需通过剧本与画面巧妙的结合才能够深刻详细，而画面怎样表现动画的主题是一个浩劫题;第三：吸引观众的眼球。动画最终的目的是娱乐观众，观众能否喜欢，既是一部动画能否成功的一个标准。那么若想要观众喜欢，就势需要有好的画面能吸引观众的留意力，引起观众观看的兴致，这是动画画面最主要的任务。中国传统动画是将传统文化与动画结合的最完美的动画，它有着自己独有的特色，画面处处具体表现出着中国画的精华真髓。中国画讲究章法，有着一套明确完好的概念体系。自南朝谢赫在〔六法〕中提出经营位置这一构图概念，随着历朝历代名家的艺术创作和理论发展，不断地对中国画的构图的内容进行深化、丰富。葛路教师总结其概要有：一、重整体性，即浑然一体;二、重对立统一，包含有无、虚实、疏密等，即是构图的整体，又是构图的对立统一;三、重灵气生动，讲求有气势，气脉贯穿;四、重师造化，讲求心中有丘壑;五、重创新，不赞同套袭格式;六、重动静结合的透视法，从有限中求无限，求象外之象，画外之画。本文取其在传统动画中运用较多的前三点进行一下分析。一、画面整体性中国画讲究画面整洁划一，就是画面各部分都要为整体效劳，要浑然一体，不求多，不求全，要求美，要求精。固然取材源自于天然存在的事物，但是要经过画家的细心揣测进行取舍，构思出最能具体表现出主题的、浑然一体的画面。传统动画对视觉美感要求很高，画面既要表现个体又要符合动画的特有风格，画面中每一个事物都有各自的意义，按照故事的需要进行有效的裁剪后，才能够完好的表现出画面的内容。举例来说：〔大闹天宫〕中，玉帝派天兵天将大军缉捕孙悟空，这里表现天兵天将的数目，并不是绘制出数量庞大的天兵，而是采取仰视视角画祥云上数个军旗作为暗示，这样既具体表现出出天兵天将的数量之多，对观众造成心理压力，暗示出敌人与孙悟空外表实力上的差距，突出了故事的主题;又营造出天兵腾云驾雾而来的具有美感的画面，既尊敬故事原著又使整部动画画面浑然一体，省去了众多啰嗦。二、对立统一的构图中国画构图的有无、虚实、疏密等，都属于对立统一的范畴。绘画上的有无、虚实、疏密，虽源自天然事物，只是经过人为裁剪后使之愈加美妙，遵守浑然一体的原则。假如违犯了这个原则，有景物处也变为多余的东西。要从内在求虚实，无景物处生景物，化有限为无限。中国画构图中的留白就是对立统一的一个典型。中国画的留白是在无中生有，化有限为无限，意境深远，是中国画构图的一大特色。而留白也是在传统动画中运用的最为广泛的一个。如〔三个和尚〕，故事自己有很强的寓意，主题深刻。在这篇动画的处理上，我们的前辈们采用的非常巧妙又贴切的手段，就是让全篇动画的画面上大量充满着空白。这里画面构图上的空白，有着中国画构图的留白的意思。中国画的留白是在无中生有，运用构图上的空白具体表现出无限的空间，又能很好地表现中国画的意境。动画中出现的留白画面构图的作用是帮助观众理解动画中心思想：动画画面明明空无一物却引人遐想，画面除了主人公和尚何需要情节物品，没有其他的装潢，画面背景非常空，这与一般动画不同，但是这样却能吸引观众的留意力，让观众更多的去关注画面的主体和尚，以及这里发生的故事。这样布局不仅仅突出画面主体和故事情节，更深层的是让观众关注故事的主题，突出故事的中心，引发观众对动画所要表现的主题思想不断地进行考虑，耐人寻味，以到达动画以故事育人的目的;再如〔山水情〕中，小童与琴师泛舟江上，画面中除了小舟，和几丝水纹再无其他。这里的白客观上来说是表现水面，是中国画表现水面惯用的手段，而在主观上则表现出中国画深远的意境。构图上的留白让动画画面充斥中国画的意境美，让观众陶醉于似有若无的中国画的山水之中，给观众以美的感受以及强烈的文化冲击。除此之外，动画中的留白还把观众的留意力牢牢地钉在画面之上，愈加关注画面主体的船，进而愈加引发出观众无限的想象，让人浮想联翩。这是中国画意境之美的精华真髓所在，也是水墨动画独有的魅力所在。三、灵气生动，有气势黄宾虹谈气脉云：一幅好画，乱中不乱，不乱中又有乱。其气脉必相通，气脉相通，画即有灵气，气韵天然生动。潘天寿对这一理论又进行解析，他以为中国画的创作无一例外的要求气的承接连贯，势的动向转折，只要这样，才有生动性可言。就构图而言，气的承接连贯就是气脉相通而对黄宾虹所指的画的有灵气，潘先生是这样解释的：一烛之光，通体皆灵。举例来说，黄宾虹晚年的画作，往往满幅一片墨色，然而在一片黑之中的房子和人物四周却是亮的，又或者人在密林中行走，人的四周留白，使人的轮廓格外清楚，所以人和房子总能很空灵的突出。这就是利用空白使主题突出的办法。传统动画中气脉相通重要具体表现出在画面镜头对故事承接之中。如〔山水情〕中在动画前9分钟里，讲述两人相遇、相知、相交的一段，画面构图以留白为主，以缓为基调，节拍缓慢，画面恬静富有诗意，表现出主人公对于相识的愉悦之情，让观众有舒畅的感觉，仿fo真的置身于空灵的山水之中与琴相伴。而在接下来的情节里，主人公的分离，画面转为以黑为主，充斥浓重的墨色，景致也变得密了起来。具体表现出出主人公焦急、伤感的情绪，让观众也感同身受，非常成功地表现出有喜悦到悲悼的情感变化。动画前后两半画面构图各自成为一体，又相辅相成，在情节表现上一气呵成，又成功地表达了主人公的思想感情，让观众既欣赏到了富有美感的画面，又遭到强烈的情绪感染。画有灵气在动画中也有巧妙地运用。还是在〔山水情〕中，在描写琴师单独离去的情节时，画面运用满幅的墨灰色，只要琴师一人是模糊的白色，固然模糊却又在大片的墨色中非常地夺目，一片死灰中却有一点光明渐渐离去，让人感觉非常的孤单、凄凉，既表现出琴师单独一人离去，前途未卜的凄凉，又表达出小童的孤单和伤感的情绪。这种表现手段不仅突出了琴师这一主体，愈加表现出强烈的忧愁的感情，让整个画面活了起来，是动画中的点睛之笔。中国画的构图理论是经过历代画家不断总结前人画论得来的结果，博大精深。中国传统动画充足利用了中国画构图理论，使传统动画的画面具有独特的形式美感。本文中对中国画与传统动画之间关系的研究还只是皮毛，中国传统动画的成功之路，是老一辈动画前辈在对中国画不断的探寻求索中走出来的。中国动画急需发展，而中国动画想要重铸辉煌，就要不断地深切进入研究中国传统动画与中国画的关系，为今后中国动