古代游记散文导读课件

古代游记散文导读

湖南炎陵一中王理尧古代游记散文导读湖南炎陵一中王理尧想一想以下几个问题①我们所学的古代游记散文有哪些?各有什么特点?②什么是游记散文?③请总结出游记散文的特点。想一想以下几个问题①我们所学的古代游记散文有哪些?各有什么特

游记是散文的一种，它以轻快的笔调和生动的记述和描写，来反映游览中的见闻（如某地的政治生活、社会生活、风土人情、山川景物和名胜古迹等）和感受。游记有以记述为主的，如《醉翁亭记》；有带议论色彩的，如《游褒禅山记》；也有带科学考察性质的，如《雁荡山》、《三峡》。游记是散文的一种，它以轻快的笔调和生动的记述和描写，醉翁亭的环境和亭名缘由。写琅琊山间朝暮和四季之景点题，与民同乐醉翁亭记醉翁亭的环境和亭名缘由。醉翁亭记《醉翁亭记》中的景色描写酿泉有亭翼然琅琊秀丽醉翁《醉翁亭记》中的景色描写酿泉有亭翼然琅琊秀丽醉交代泰山位置记述登山过程描绘日出景象返记人文景观补写自然景观中谷----中岭---西谷----其巅日出前----日出时----日出后语言条理清晰注重文章考据登泰山记交代泰山位置记述登山过程描绘日出景象返记人文景观补写自然景观游褒禅山记作者：王安石游褒禅山记作者：行文顺序本名与别名的由来→记游洞经过→抒发游洞的感慨→简写由仆碑而产生的感想→补记同游之人、记游时间行文顺序本名与别名的由来→记游洞经过→抒发游洞的感慨→古代游记的特点1.描写景物,有一定的游踪.2.有多种综合表达手法.3.其中寓于情怀或哲理.古代山水游记散文的共同特点在于，都以描写景物，记叙游赏经历为主，又都寓感情抒发，讲述道理于其中；这些作品都是将抒情，写景，记事，议论融为一体的；这些作品的语言都非常优美，读来琅琅上口。古代游记的特点1.描写景物,有一定的游踪.古代山水游记散文的阅读和鉴赏古代山水游记散文首先要反复诵读，力求逐字逐句理解文章内容，注意积累常用文言词语和文言句式，读懂文章。阅读游记散文的基本要求阅读和鉴赏古代山水游记散文首先要反复诵读，力求逐字逐句理解文

2.多背诵，品味感受山水游记散文的优美语句，领略作者笔下的山水之美，自然之美。还要通过对作者创作背景的了解，认真体察景物之中所渗透的作家的思想感情，准确把握其感情趋向，领略文章的艺术魅力。阅读游记散文的基本要求2.多背诵，品味感受山水游记散文的优美语句，领略作者笔下3.阅读时要注意多种表达手法的综合运用。写景游记散文，侧重描写景物，无论是写自然景观（如山川草木），还是写人文景观（如亭台楼阁），都必须完全真实，不允许虚构，但又不是照相式的实录，而是透过作者独特的观察，发现其独特的美，并融入自己的感情，从而形成情景交融的境界。

阅读游记散文的基本要求3.阅读时要注意多种表达手法的综合运用。写景游记散文，侧重描特别是注重以下几个问题：注意作者的游踪或弄清作者行文的顺序。作者所描绘的几处胜地的地理位置。注意作者为什么要描绘了哪些景物，为什么要描绘这些景物。作者是采用什么方法来写景绘色的，即文章中表达手法的综合运用。注意作者在其中寄寓自己的情怀。特别是注重以下几个问题：注意作者的游踪或弄清作者行文的顺序。浣花溪记出成都南门，左为万里桥。西折，纤秀长曲，所见如连环，如玦，如带，如规，如钩；色如鉴，如琅玕，如绿沉瓜，窈然深碧，潆回城下者，皆浣花溪委也。然必至草堂，而后浣花有专名，则以少陵浣花居在焉耳。行三四里为青羊宫，溪时远时近，竹柏苍然，隔岸阴森者尽溪，平望如荠，水木清华，神肤洞达。自宫以西，流汇而桥者三，相距各不半里。舁夫云通灌县，或所云“江从灌口来”是也。人家住溪左，则溪蔽不时见，稍断，则复见溪，如是者数处。缚柴编竹，颇有次第。桥尽，一亭树道左，署曰“缘江路”。过此则武侯祠，祠前跨溪为板桥一，覆以水槛，乃睹“浣花溪”题榜。过桥，一浣花溪记小洲横斜插水间，如梭；溪周之，非桥不通，置亭其上，题曰：“百花潭水”。由此亭还，度桥，过梵安寺，始为杜工部祠。像颇清古，不必求肖，想当尔尔。石刻像一，附以本传，何仁仲别驾署华阳时所为也。碑皆不堪读。钟子曰：杜老二居，浣花清远，东屯险奥，各不相袭。严公不死，浣溪可老，患难之于朋友大矣哉！然天遣此翁增夔门一段奇耳。穷愁奔走，犹能择胜，胸中暇整，可以应世，如孔子微服主司城贞子时也。时万历辛亥十月十七日，出城欲雨，顷之霁使客游者，多由监郡邑招饮，冠盖稠浊，磬折喧溢，迫暮趣归。是日清晨，偶然独往。楚人钟惺记。小洲横斜插水间，如梭；溪周之，非桥不通，置亭作者的游览顺序，并明确这些地方的地理位置。思考作者为什么要写这些内容。思考文中表明作者主旨的中心句。作者是用哪些方法来表达自己对杜甫的崇敬之情的？阅读上面游记后，回答以下问题：对比、烘托手法

作者的游览顺序，并明确这些地方的地理位置。阅读上面游记后，回文章从出成都南门写起，经过青羊宫，走过三座桥，到达武侯祠，接着再度桥，过梵安寺，顺着小溪才到杜甫草堂。文章从出成都南门写起，经过青羊宫，走过三座桥，到达武侯祠，接如写浣花溪和写杜甫草堂有什么关系？写杜甫草堂为什么要先写武侯祠？写杜甫草堂为什么写他以前在夔州东屯的住所？作者写朝廷使臣出游之事的用意何在？如写浣花溪和写杜甫草堂有什么关系？写杜甫草堂为什么要先写武侯“穷愁奔走，犹能择胜，胸中暇整，可以应世”。“穷愁奔走，犹能择胜，胸中暇整，可以应世”。对比、烘托手法解决了以上三方面的问题，再结合具体语境，结合上下文，文中的实词、虚词、词类活用、特殊句式等等，恐怕也迎刃而解了

对比、烘托手法解决了以上三方面的问题，再结合具体语境，结合1、对下列文中句子中加点的词的解释，不正确的一项是：（）A、皆浣花溪委也委：水流所聚B、像颇清古，不必求肖肖：像，似C、出城欲雨，顷之霁 霁：雨过天晴D、迫暮趣归趣：兴趣D趣：通“促”，急，赶快。

1、对下列文中句子中加点的词的解释，不正确的一项是：（2、下列各句中“乃”字的用法与例句相同的一项是（）例句：覆以水槛，乃睹“浣花溪”题榜。A、乃悟前狼假寐,盖以诱敌B、今其智乃反不能及,其何怪也C、以其乃华山之阳名之D、王师北定中原日,家祭无忘告乃翁A，才。B，竟然；C，是；D，你的。A2、下列各句中“乃”字的用法与例句相同的一项是（）A3、以下六句话，分别编为四组，全都说明浣花溪“清幽秀丽”的一组是()

①窈然深碧、潆回城下者，皆浣花溪委 ②或所云“江从灌口来”是也 ③竹柏苍然、隔岸阴森者，尽溪平望如荠④水木清华，神肤洞达⑤缚柴编竹，颇有次第⑥碑皆不堪读 A．①②⑥ B．①③④C．②④⑤ D．③⑤⑥B3、以下六句话，分别编为四组，全都说明浣花溪“清幽秀丽”的一8、下列对原文有关内容的分析和概括，不正确的一项是()

A.浣花溪清幽秀丽，在成都城下回旋萦绕，但一定要到草堂一带，然后才有“浣花溪”这一专门名称，主要是因为杜甫的浣花故居在那儿。

B.杜工部祠中杜甫像清矍古朴，但不一定就是那个样子，只是人们想象是这个样子罢了。还有一个刻在石碑上的肖像，附有通判何仁仲在代理华阳县令时为杜甫写的传记。

C．杜甫的两处居所，浣花溪显得清远，而东屯显得险奥，各有各的特色。作者借此赞赏了杜甫在穷愁奔走中犹能择胜而居的宽阔胸怀。

D.文末作者写到朝廷使臣出来游玩，大都由当地官府招待，来来往往都是些做官的人，因此到处热闹哄哄，引发了作者极大的赏玩兴趣，也间接表达了作者对隐居生活的向往。D作者极大的赏玩兴趣不是朝廷使臣出来游玩热闹哄哄引起的，表达应是愤世嫉俗，鄙视豪贵的感情，而不是对隐居的向往。

8、下列对原文有关内容的分析和概括，不正确的一项是将文中划线句子翻译为现代汉语①人家住溪左，则溪蔽不时见；稍断则复见溪，如是者数处。_____________________________②一小洲横斜插水间如梭，溪周之，非桥不通

_____________________________③穷愁奔走，犹能择胜，胸中暇整，可以应世_____________________________

将文中划线句子翻译为现代汉语①溪水的东边住了一些人家，因此，溪水常常被挡住看不见，没有挡住的，又显现出来。像这样的地方有好几处。②可以看到一个小沙洲，像梭子一样横斜着插在水面。溪水环绕着它，没有桥就不可以通到洲上去。③穷愁潦倒，为生活而奔走，还能选择景色奇丽的地方居住。胸中宽松不乱，就可以应付世事变故。①溪水的东边住了一些人家，因此，溪水常常被挡住看不见，没有挡译文

从成都出南门，向左走是万里桥。向西转弯，又曲又长，纤巧秀丽，人们看到的形状像连环，像玉玦，像玉带，像圆规，像弯钩，颜色像玻璃，像美石，像绿沉瓜，幽深而暗绿，萦绕回旋在城墙下的，都是浣花溪汇流的地方。但是一定要到杜甫居住的草堂，浣花溪才有专名，那是因为杜甫住在那里罢了。

再往前走三四里就是青羊宫。溪水有时离得远一些，有时离得近一些。但岸边竹翠柏青。对岸林木阴森，直到溪水的尽头，远远地望过去，像荠菜一样。水光树色清幽，秀丽，使人心神、肌肤都觉得清爽。从青羊宫往西。因溪水汇流而架设了三座桥，桥与桥之间，相距都不到半里。轿夫说溪水通向灌县，有人说：“江水是从灌口来的”，说的就是这个。

溪水的东边住了一些人家，因此，溪水常常被挡住看不见，没有挡住的，又显现出来。像这样的地方有好几处。这些人家的房子，有捆起柴当门的，也有编译文

从成都出南门，向左走是万里桥。向西转弯，又曲又起竹子当门的，但都做得很好。过了桥，有一座亭子立于道路的东边。上面署有名字：“缘江路。”经过这里就是武候祠了。武候祠前面横跨溪上的是一座木板桥。一个桥墩，桥上建有栏杆。到这里就可以看见“浣花溪”的题额。过桥后，可以看到一个小沙洲，像梭子一样横斜着插在水面。溪水环绕着它，没有桥就不可以通到洲上去。上面修建了一个亭子，命名为“百花潭水”。从这个亭子回转，经过一座桥，再过梵安寺，才是杜工部祠。祠中杜甫像清癯古朴，不一定就是那个样子，只是人们想象是这个样子罢了。还有一个石刻像，附有杜甫的传记，那是何仁仲署理华阳别驾时制作的，碑文已经不能认读出来了。

起竹子当门的，但都做得很好。过了桥，有一座亭子立于道路的东边

钟惺说：杜老先生两个住所，浣花溪显得清远，而东屯显得险奥，各有各的特色。如果严公不死得太早，杜甫是可以终老于浣花溪草堂的。患难对于结交朋友来说是很重大的问题啊！然而天意驱遣他增添了在夔门这一段不平常的生活。困窘忧愁，为生活而奔走，还能选择景色奇丽的地方居住。胸中宽松不乱，就可以应付世事变故。就像孔子（为避祸）化装到司城贞子家里的时候一样。

今天是万历辛亥年十月十七日，出城时天像要下雨的样子，一会儿就放睛了。到这里游玩的人，大都由当地官府招待，来来往往都是些做官的人，弯腰打躬作揖，到处闹哄哄的。到了傍晚，大家才匆匆回去。这一天清晨，我是一个人前往的。

钟惺说：杜老先生两个住所，浣花溪显得清远，而东屯显得险奥，古代写景抒情散文的景与情古代写景抒情散文的景与情《三峡《三峡》《观潮》《三峡《三峡》《观潮》

自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。重岩叠嶂，隐天

蔽日。自非亭午夜分，不见曦月。

至于夏水襄陵，沿泝阻绝。或王命急宣，有时朝发白帝，

暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。

春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝*多生怪柏，悬泉

瀑布，飞漱其间。清荣峻茂，良多趣味。

每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异，空

谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声

泪沾裳。”ϿʶƵ.rar

三峡自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。重岩叠嶂《三峡》描绘的画面作者抓住景物的特点进行描写。写山，突出连绵不断、遮天蔽日的特点。写水，则描绘不同季节的不同景象。夏天，江水漫上丘陵，来往的船只都被阻绝了。“春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。”雪白的激流，碧绿的潭水，回旋的清波，美丽的倒影，使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天，则“林寒涧肃，常有高猿长啸”，那凄异的叫声持续不断，在空旷的山谷里“哀转久绝”。三峡的奇异景象，被描绘得淋漓尽致。《三峡》描绘的画面作者抓住景物的特点进行描写。写山，突出连绵《三峡》写景的特色作者写景，采用的是大笔点染的手法，寥寥一百五十余字，就把七百里三峡万千气象尽收笔底。写春冬之景，着“素”“绿”“清”“影”数字；写秋季的景色，着“寒”“肃”“凄”“哀”数字，便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山，后写水，布局自然，思路清晰。写水则分不同季节分别着墨。在文章的节奏上，也是动静相生，摇曳多姿。高峻的山峰，汹涌的江流，清澈的碧水，飞悬的瀑布，哀转的猿鸣，悲凉的渔歌，构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面，给读者以深刻的印象。《三峡》写景的特色作者写景，采用的是大笔点染的手法，寥寥一百

观潮

周密

浙江之潮，天下之伟观也。自既望以至十八日为最盛。方其远出海门，

仅如银线；既而渐近，则玉城雪岭际天而来，大声如雷霆，震撼激射，

吞天沃日，势极雄豪。杨诚斋诗云“海涌银为郭，江横玉系腰”者是也。

每岁京尹出浙江亭教阅水军，艨艟数百，分列两岸；既而尽奔腾分合

五阵之势，并有乘骑弄旗标枪舞刀于水面者，如履平地。倏尔黄烟四起，

人物略不相睹，水爆轰震，声如崩山。烟消波静，则一舸无迹，仅有“敌船”

为火所焚随波而逝。

吴儿善泅者数百，皆披发文身，手持十幅大彩旗，争先鼓勇，溯迎而上，

出没于鲸波万仞中，腾身百变，而旗尾略不沾湿，以此夸能。

江干上下十余里间，珠翠罗绮溢目，车马塞途，饮食百物皆倍穹常时，

而僦赁看幕，虽席地不容闲也

《观潮》描绘的景色第1段写海潮的雄伟壮观。开篇就是一句“浙江之潮，天下之伟观也”，先声夺人。接着交代海潮最盛的时间，然后对潮水从形、色、声、势四个方面进行正面描绘，由远及近地写出了海潮的雄奇壮观。描绘又以比喻、夸张的手法出之，简短的“如银线”“玉城雪岭”“如雷霆”“吞天沃日”几句，把海潮从远方奔涌到眼前的形状、颜色、声势都生动形象地表现了出来。最后用杨万里的诗句对上文进行形象概括，呼应了首句。《观潮》描绘的景色第1段写海潮的雄伟壮观。开篇就是一句“浙江第2段写水军演习的精彩场面。开头仍是一句总述，说明每年京尹都要在海潮最盛的时候教练水军。然后描写了水军演习的精彩场面：参加演习的船只众多，演习中阵势变化多样，水兵作战技艺娴熟，演习中战斗激烈，声势浩大，演习结束后撤退迅速。短短一段文字，却生动描绘了一场复杂的演习活动，而结在“烟消波静”的静景上，不仅是一种动静相衬的写法，也为下文别开生面的另一场水上表演作了铺垫。第2段写水军演习的精彩场面。开头仍是一句总述，说明每年京尹都第3段写弄潮健儿的英姿。这时潮水已经来到，众多的吴中健儿在惊涛骇浪中作精彩表演。第4段写观潮人数之多。观潮人群如此密集，说明江潮和水上表演是多么具有吸引力，所以写观潮之盛，是为了从侧面衬江潮之盛和水上表演之精彩。第3段写弄潮健儿的英姿。这时潮水已经来到，众多的吴中健儿在惊《观潮》的写景的特色首先，本文结构得当，语言精练。钱塘潮雄伟壮观，水上表演头绪纷繁，场面众多，观潮者人数众多，但在这篇短文中，作者却写得井然有序，主次分明。这一方面是由于作者结构精巧，以海潮为线索，写景记事相融合，正面描写与侧面烘托相结合。另一方面也由于作者惜墨如金，用语十分简练的结果。其次，本文描写十分生动。不仅用了比喻、夸张等描写手法，而且即便是简洁的白描，也十分形象生动。《观潮》的写景的特色首先，本文结构得当，语言精练。钱塘潮雄伟身遭贬谪，抒发情怀

《醉翁亭记》《岳阳楼记》《小石潭记》身遭贬谪，抒发情怀《醉翁亭记》《岳阳楼记》《小石潭记岳阳楼记岳阳楼记古代游记散文导读课件

《岳阳楼记》

庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。越明年，政通人和，百废具兴。乃重修岳阳楼，

增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上。属予作文以记之。

予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕

阴，气象万千。此则岳阳楼之大观也。前人之述备矣。然则北通巫峡，南极潇湘，迁

客骚人，多会于此，览物之情，得无异乎？

若夫霪雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空；日星隐耀，山岳潜形；商旅

不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼。登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。

至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，

郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！登

斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。

嗟夫！予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？不以物喜，不以己悲；居庙堂之

高则忧其民；处江湖之远则忧其君。是进亦忧，退亦忧。然则何时而乐耶？其必曰“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”乎。噫！微斯人，吾谁与归？

时六年九月十五日。

《岳阳楼记》描绘的景色岳阳胜景洞庭壮观浊浪排空洞庭月色《岳阳楼记》描绘的景色岳阳胜景洞庭壮观浊浪排空洞庭月色《岳阳楼记》的情感抒发第5段是全篇的重心，以“嗟夫”开启，兼有抒情和议论的意味。作者在列举了悲喜两种情境后，笔调突然激扬，道出了超乎这两者之上的一种更高的理想境界，那就是“不以物喜，不以己悲”!感物而动，因物悲喜虽然是人之常情，但并不是做人的最高境界。古代的仁人，就有坚定的意志，不为外界条件的变化动摇。无论是“居庙堂之高”还是“处江湖之远”，忧国忧民之心不改，“进亦忧，退亦忧”。这似乎有悖于常理，有些不可思议。作者也就此拟出一问一答，假托古圣立言，发出了“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的誓言，曲终奏雅，点明了全篇的主旨。“噫!微斯人，吾谁与归”一句结语，“如怨如慕，如泣如诉”，悲凉慷慨，一往情深，令人感喟。文章最后标明写作时间，与篇首照应。《岳阳楼记》的情感抒发第5段是全篇的重心，以“嗟夫”开启，兼《岳阳楼记》的写作特色本文全篇仅368字，却内容充实，情感丰富，将叙事、写景、议论、抒情自然结合起来，既有对事情本末的交代，又有对湖光水色的描写；既有精警深刻的议论，又有惆怅悲沉的抒情。记楼，记事，更寄托自己的心志。作者又善于以简驭繁，巧妙地转换内容和写法。如以“前人之述备矣”一语带过无数叙述，以“然则”一语引出“览物之情”，以“或异二者之为”展开议论话题，等等，千回百转，层层推进，叙事言情都入化境。《岳阳楼记》的写作特色本文全篇仅368字，却内容充实，情感丰《岳阳楼记》的语言特色这篇记文以单行散句为主，间以骈偶短句，既流利畅达，又简洁凝练。散句骈句的运用，依文章内容而变化。如开头结尾的叙述文字用散句，庄严而质朴；中间写景状物的语句多用骈句，辞彩华美，音韵和谐；议论抒情语段（“嗟夫”一段）也用散句，抑扬顿挫，富于变化。这样，骈散交替，叙议结合，文质兼美，具有很强的艺术感染力。《岳阳楼记》的语言特色这篇记文以单行散句为主，间以骈偶短句，古代游记散文导读课件读一本好书，就是和许多高尚的人谈话。---歌德书籍是人类知识的总结。书籍是全世界的营养品。---莎士比亚书籍是巨大的力量。---列宁好的书籍是最贵重的珍宝。---别林斯基任何时候我也不会满足，越是多读书，就越是深刻地感到不满足，越感到自己知识贫乏。---马克思书籍便是这种改造灵魂的工具。人类所需要的，是富有启发性的养料。而阅读，则正是这种养料。---雨果

喜欢读书，就等于把生活中寂寞的辰光换成巨大享受的时刻。---孟德斯鸠如果我阅读得和别人一样多，我就知道得和别人一样少。---霍伯斯[英国作家]读书有三种方法：一种是读而不懂，另一种是既读也懂，还有一种是读而懂得书上所没有的东西。---克尼雅日宁[俄国剧作家・诗人]要学会读书，必须首先读的非常慢，直到最后值得你精读的一本书，还是应该很慢地读。---法奇(法国科学家)了解一页书，胜于匆促地阅读一卷书。---麦考利[英国作家]读书而不回想，犹如食物而不消化。---伯克[美国想思家]读书而不能运用，则所读书等于废纸。---华盛顿(美国政治家)书籍使一些人博学多识，但也使一些食而不化的人疯疯颠颠。---彼特拉克[意大利诗人]生活在我们这个世界里，不读书就完全不可能了解人。---高尔基读书越多，越感到腹中空虚。---雪莱(英国诗人)读书是我唯一的娱乐。我不把时间浪费于酒店、赌博或任何一种恶劣的游戏；而我对于事业的勤劳，仍是按照必要，不倦不厌。---富兰克林书读的越多而不加思索，你就会觉得你知道得很多；但当你读书而思考越多的时候，你就会清楚地看到你知道得很少。---伏尔泰(法国哲学家、文学家)读书破万卷，下笔如有神。---杜甫读万卷书，行万里路。---顾炎武读书之法无他，惟是笃志虚心，反复详玩，为有功耳。---朱熹读书无嗜好，就能尽其多。不先泛览群书，则会无所适从或失之偏好，广然后深，博然后专。---鲁迅读书之法，在循序渐进，熟读而精思。---朱煮读书务在循序渐进；一书已熟，方读一书，勿得卤莽躐等，虽多无益。---胡居仁[明]读书是学习，摘抄是整理，写作是创造。---吴晗看书不能信仰而无思考，要大胆地提出问题，勤于摘录资料，分析资料，找出其中的相互关系，是做学问的一种方法。---顾颉刚书犹药也，善读之可以医愚。---刘向读书破万卷，胸中无适主，便如暴富儿，颇为用钱苦。---郑板桥知古不知今，谓之落沉。知今不知古，谓之盲瞽。---王充举一纲而万目张，解一卷而众篇明。---郑玄读一本好书，就是和许多高尚的人谈话。---歌德古代游记散文导读

湖南炎陵一中王理尧古代游记散文导读湖南炎陵一中王理尧想一想以下几个问题①我们所学的古代游记散文有哪些?各有什么特点?②什么是游记散文?③请总结出游记散文的特点。想一想以下几个问题①我们所学的古代游记散文有哪些?各有什么特

游记是散文的一种，它以轻快的笔调和生动的记述和描写，来反映游览中的见闻（如某地的政治生活、社会生活、风土人情、山川景物和名胜古迹等）和感受。游记有以记述为主的，如《醉翁亭记》；有带议论色彩的，如《游褒禅山记》；也有带科学考察性质的，如《雁荡山》、《三峡》。游记是散文的一种，它以轻快的笔调和生动的记述和描写，醉翁亭的环境和亭名缘由。写琅琊山间朝暮和四季之景点题，与民同乐醉翁亭记醉翁亭的环境和亭名缘由。醉翁亭记《醉翁亭记》中的景色描写酿泉有亭翼然琅琊秀丽醉翁《醉翁亭记》中的景色描写酿泉有亭翼然琅琊秀丽醉交代泰山位置记述登山过程描绘日出景象返记人文景观补写自然景观中谷----中岭---西谷----其巅日出前----日出时----日出后语言条理清晰注重文章考据登泰山记交代泰山位置记述登山过程描绘日出景象返记人文景观补写自然景观游褒禅山记作者：王安石游褒禅山记作者：行文顺序本名与别名的由来→记游洞经过→抒发游洞的感慨→简写由仆碑而产生的感想→补记同游之人、记游时间行文顺序本名与别名的由来→记游洞经过→抒发游洞的感慨→古代游记的特点1.描写景物,有一定的游踪.2.有多种综合表达手法.3.其中寓于情怀或哲理.古代山水游记散文的共同特点在于，都以描写景物，记叙游赏经历为主，又都寓感情抒发，讲述道理于其中；这些作品都是将抒情，写景，记事，议论融为一体的；这些作品的语言都非常优美，读来琅琅上口。古代游记的特点1.描写景物,有一定的游踪.古代山水游记散文的阅读和鉴赏古代山水游记散文首先要反复诵读，力求逐字逐句理解文章内容，注意积累常用文言词语和文言句式，读懂文章。阅读游记散文的基本要求阅读和鉴赏古代山水游记散文首先要反复诵读，力求逐字逐句理解文

2.多背诵，品味感受山水游记散文的优美语句，领略作者笔下的山水之美，自然之美。还要通过对作者创作背景的了解，认真体察景物之中所渗透的作家的思想感情，准确把握其感情趋向，领略文章的艺术魅力。阅读游记散文的基本要求2.多背诵，品味感受山水游记散文的优美语句，领略作者笔下3.阅读时要注意多种表达手法的综合运用。写景游记散文，侧重描写景物，无论是写自然景观（如山川草木），还是写人文景观（如亭台楼阁），都必须完全真实，不允许虚构，但又不是照相式的实录，而是透过作者独特的观察，发现其独特的美，并融入自己的感情，从而形成情景交融的境界。

阅读游记散文的基本要求3.阅读时要注意多种表达手法的综合运用。写景游记散文，侧重描特别是注重以下几个问题：注意作者的游踪或弄清作者行文的顺序。作者所描绘的几处胜地的地理位置。注意作者为什么要描绘了哪些景物，为什么要描绘这些景物。作者是采用什么方法来写景绘色的，即文章中表达手法的综合运用。注意作者在其中寄寓自己的情怀。特别是注重以下几个问题：注意作者的游踪或弄清作者行文的顺序。浣花溪记出成都南门，左为万里桥。西折，纤秀长曲，所见如连环，如玦，如带，如规，如钩；色如鉴，如琅玕，如绿沉瓜，窈然深碧，潆回城下者，皆浣花溪委也。然必至草堂，而后浣花有专名，则以少陵浣花居在焉耳。行三四里为青羊宫，溪时远时近，竹柏苍然，隔岸阴森者尽溪，平望如荠，水木清华，神肤洞达。自宫以西，流汇而桥者三，相距各不半里。舁夫云通灌县，或所云“江从灌口来”是也。人家住溪左，则溪蔽不时见，稍断，则复见溪，如是者数处。缚柴编竹，颇有次第。桥尽，一亭树道左，署曰“缘江路”。过此则武侯祠，祠前跨溪为板桥一，覆以水槛，乃睹“浣花溪”题榜。过桥，一浣花溪记小洲横斜插水间，如梭；溪周之，非桥不通，置亭其上，题曰：“百花潭水”。由此亭还，度桥，过梵安寺，始为杜工部祠。像颇清古，不必求肖，想当尔尔。石刻像一，附以本传，何仁仲别驾署华阳时所为也。碑皆不堪读。钟子曰：杜老二居，浣花清远，东屯险奥，各不相袭。严公不死，浣溪可老，患难之于朋友大矣哉！然天遣此翁增夔门一段奇耳。穷愁奔走，犹能择胜，胸中暇整，可以应世，如孔子微服主司城贞子时也。时万历辛亥十月十七日，出城欲雨，顷之霁使客游者，多由监郡邑招饮，冠盖稠浊，磬折喧溢，迫暮趣归。是日清晨，偶然独往。楚人钟惺记。小洲横斜插水间，如梭；溪周之，非桥不通，置亭作者的游览顺序，并明确这些地方的地理位置。思考作者为什么要写这些内容。思考文中表明作者主旨的中心句。作者是用哪些方法来表达自己对杜甫的崇敬之情的？阅读上面游记后，回答以下问题：对比、烘托手法

作者的游览顺序，并明确这些地方的地理位置。阅读上面游记后，回文章从出成都南门写起，经过青羊宫，走过三座桥，到达武侯祠，接着再度桥，过梵安寺，顺着小溪才到杜甫草堂。文章从出成都南门写起，经过青羊宫，走过三座桥，到达武侯祠，接如写浣花溪和写杜甫草堂有什么关系？写杜甫草堂为什么要先写武侯祠？写杜甫草堂为什么写他以前在夔州东屯的住所？作者写朝廷使臣出游之事的用意何在？如写浣花溪和写杜甫草堂有什么关系？写杜甫草堂为什么要先写武侯“穷愁奔走，犹能择胜，胸中暇整，可以应世”。“穷愁奔走，犹能择胜，胸中暇整，可以应世”。对比、烘托手法解决了以上三方面的问题，再结合具体语境，结合上下文，文中的实词、虚词、词类活用、特殊句式等等，恐怕也迎刃而解了

对比、烘托手法解决了以上三方面的问题，再结合具体语境，结合1、对下列文中句子中加点的词的解释，不正确的一项是：（）A、皆浣花溪委也委：水流所聚B、像颇清古，不必求肖肖：像，似C、出城欲雨，顷之霁 霁：雨过天晴D、迫暮趣归趣：兴趣D趣：通“促”，急，赶快。

1、对下列文中句子中加点的词的解释，不正确的一项是：（2、下列各句中“乃”字的用法与例句相同的一项是（）例句：覆以水槛，乃睹“浣花溪”题榜。A、乃悟前狼假寐,盖以诱敌B、今其智乃反不能及,其何怪也C、以其乃华山之阳名之D、王师北定中原日,家祭无忘告乃翁A，才。B，竟然；C，是；D，你的。A2、下列各句中“乃”字的用法与例句相同的一项是（）A3、以下六句话，分别编为四组，全都说明浣花溪“清幽秀丽”的一组是()

①窈然深碧、潆回城下者，皆浣花溪委 ②或所云“江从灌口来”是也 ③竹柏苍然、隔岸阴森者，尽溪平望如荠④水木清华，神肤洞达⑤缚柴编竹，颇有次第⑥碑皆不堪读 A．①②⑥ B．①③④C．②④⑤ D．③⑤⑥B3、以下六句话，分别编为四组，全都说明浣花溪“清幽秀丽”的一8、下列对原文有关内容的分析和概括，不正确的一项是()

A.浣花溪清幽秀丽，在成都城下回旋萦绕，但一定要到草堂一带，然后才有“浣花溪”这一专门名称，主要是因为杜甫的浣花故居在那儿。

B.杜工部祠中杜甫像清矍古朴，但不一定就是那个样子，只是人们想象是这个样子罢了。还有一个刻在石碑上的肖像，附有通判何仁仲在代理华阳县令时为杜甫写的传记。

C．杜甫的两处居所，浣花溪显得清远，而东屯显得险奥，各有各的特色。作者借此赞赏了杜甫在穷愁奔走中犹能择胜而居的宽阔胸怀。

D.文末作者写到朝廷使臣出来游玩，大都由当地官府招待，来来往往都是些做官的人，因此到处热闹哄哄，引发了作者极大的赏玩兴趣，也间接表达了作者对隐居生活的向往。D作者极大的赏玩兴趣不是朝廷使臣出来游玩热闹哄哄引起的，表达应是愤世嫉俗，鄙视豪贵的感情，而不是对隐居的向往。

8、下列对原文有关内容的分析和概括，不正确的一项是将文中划线句子翻译为现代汉语①人家住溪左，则溪蔽不时见；稍断则复见溪，如是者数处。_____________________________②一小洲横斜插水间如梭，溪周之，非桥不通

_____________________________③穷愁奔走，犹能择胜，胸中暇整，可以应世_____________________________

将文中划线句子翻译为现代汉语①溪水的东边住了一些人家，因此，溪水常常被挡住看不见，没有挡住的，又显现出来。像这样的地方有好几处。②可以看到一个小沙洲，像梭子一样横斜着插在水面。溪水环绕着它，没有桥就不可以通到洲上去。③穷愁潦倒，为生活而奔走，还能选择景色奇丽的地方居住。胸中宽松不乱，就可以应付世事变故。①溪水的东边住了一些人家，因此，溪水常常被挡住看不见，没有挡译文

从成都出南门，向左走是万里桥。向西转弯，又曲又长，纤巧秀丽，人们看到的形状像连环，像玉玦，像玉带，像圆规，像弯钩，颜色像玻璃，像美石，像绿沉瓜，幽深而暗绿，萦绕回旋在城墙下的，都是浣花溪汇流的地方。但是一定要到杜甫居住的草堂，浣花溪才有专名，那是因为杜甫住在那里罢了。

再往前走三四里就是青羊宫。溪水有时离得远一些，有时离得近一些。但岸边竹翠柏青。对岸林木阴森，直到溪水的尽头，远远地望过去，像荠菜一样。水光树色清幽，秀丽，使人心神、肌肤都觉得清爽。从青羊宫往西。因溪水汇流而架设了三座桥，桥与桥之间，相距都不到半里。轿夫说溪水通向灌县，有人说：“江水是从灌口来的”，说的就是这个。

溪水的东边住了一些人家，因此，溪水常常被挡住看不见，没有挡住的，又显现出来。像这样的地方有好几处。这些人家的房子，有捆起柴当门的，也有编译文

从成都出南门，向左走是万里桥。向西转弯，又曲又起竹子当门的，但都做得很好。过了桥，有一座亭子立于道路的东边。上面署有名字：“缘江路。”经过这里就是武候祠了。武候祠前面横跨溪上的是一座木板桥。一个桥墩，桥上建有栏杆。到这里就可以看见“浣花溪”的题额。过桥后，可以看到一个小沙洲，像梭子一样横斜着插在水面。溪水环绕着它，没有桥就不可以通到洲上去。上面修建了一个亭子，命名为“百花潭水”。从这个亭子回转，经过一座桥，再过梵安寺，才是杜工部祠。祠中杜甫像清癯古朴，不一定就是那个样子，只是人们想象是这个样子罢了。还有一个石刻像，附有杜甫的传记，那是何仁仲署理华阳别驾时制作的，碑文已经不能认读出来了。

起竹子当门的，但都做得很好。过了桥，有一座亭子立于道路的东边

钟惺说：杜老先生两个住所，浣花溪显得清远，而东屯显得险奥，各有各的特色。如果严公不死得太早，杜甫是可以终老于浣花溪草堂的。患难对于结交朋友来说是很重大的问题啊！然而天意驱遣他增添了在夔门这一段不平常的生活。困窘忧愁，为生活而奔走，还能选择景色奇丽的地方居住。胸中宽松不乱，就可以应付世事变故。就像孔子（为避祸）化装到司城贞子家里的时候一样。

今天是万历辛亥年十月十七日，出城时天像要下雨的样子，一会儿就放睛了。到这里游玩的人，大都由当地官府招待，来来往往都是些做官的人，弯腰打躬作揖，到处闹哄哄的。到了傍晚，大家才匆匆回去。这一天清晨，我是一个人前往的。

钟惺说：杜老先生两个住所，浣花溪显得清远，而东屯显得险奥，古代写景抒情散文的景与情古代写景抒情散文的景与情《三峡《三峡》《观潮》《三峡《三峡》《观潮》

自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。重岩叠嶂，隐天

蔽日。自非亭午夜分，不见曦月。

至于夏水襄陵，沿泝阻绝。或王命急宣，有时朝发白帝，

暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。

春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝*多生怪柏，悬泉

瀑布，飞漱其间。清荣峻茂，良多趣味。

每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异，空

谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声

泪沾裳。”ϿʶƵ.rar

三峡自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。重岩叠嶂《三峡》描绘的画面作者抓住景物的特点进行描写。写山，突出连绵不断、遮天蔽日的特点。写水，则描绘不同季节的不同景象。夏天，江水漫上丘陵，来往的船只都被阻绝了。“春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。”雪白的激流，碧绿的潭水，回旋的清波，美丽的倒影，使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天，则“林寒涧肃，常有高猿长啸”，那凄异的叫声持续不断，在空旷的山谷里“哀转久绝”。三峡的奇异景象，被描绘得淋漓尽致。《三峡》描绘的画面作者抓住景物的特点进行描写。写山，突出连绵《三峡》写景的特色作者写景，采用的是大笔点染的手法，寥寥一百五十余字，就把七百里三峡万千气象尽收笔底。写春冬之景，着“素”“绿”“清”“影”数字；写秋季的景色，着“寒”“肃”“凄”“哀”数字，便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山，后写水，布局自然，思路清晰。写水则分不同季节分别着墨。在文章的节奏上，也是动静相生，摇曳多姿。高峻的山峰，汹涌的江流，清澈的碧水，飞悬的瀑布，哀转的猿鸣，悲凉的渔歌，构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面，给读者以深刻的印象。《三峡》写景的特色作者写景，采用的是大笔点染的手法，寥寥一百

观潮

周密

浙江之潮，天下之伟观也。自既望以至十八日为最盛。方其远出海门，

仅如银线；既而渐近，则玉城雪岭际天而来，大声如雷霆，震撼激射，

吞天沃日，势极雄豪。杨诚斋诗云“海涌银为郭，江横玉系腰”者是也。

每岁京尹出浙江亭教阅水军，艨艟数百，分列两岸；既而尽奔腾分合

五阵之势，并有乘骑弄旗标枪舞刀于水面者，如履平地。倏尔黄烟四起，

人物略不相睹，水爆轰震，声如崩山。烟消波静，则一舸无迹，仅有“敌船”

为火所焚随波而逝。

吴儿善泅者数百，皆披发文身，手持十幅大彩旗，争先鼓勇，溯迎而上，

出没于鲸波万仞中，腾身百变，而旗尾略不沾湿，以此夸能。

江干上下十余里间，珠翠罗绮溢目，车马塞途，饮食百物皆倍穹常时，

而僦赁看幕，虽席地不容闲也

《观潮》描绘的景色第1段写海潮的雄伟壮观。开篇就是一句“浙江之潮，天下之伟观也”，先声夺人。接着交代海潮最盛的时间，然后对潮水从形、色、声、势四个方面进行正面描绘，由远及近地写出了海潮的雄奇壮观。描绘又以比喻、夸张的手法出之，简短的“如银线”“玉城雪岭”“如雷霆”“吞天沃日”几句，把海潮从远方奔涌到眼前的形状、颜色、声势都生动形象地表现了出来。最后用杨万里的诗句对上文进行形象概括，呼应了首句。《观潮》描绘的景色第1段写海潮的雄伟壮观。开篇就是一句“浙江第2段写水军演习的精彩场面。开头仍是一句总述，说明每年京尹都要在海潮最盛的时候教练水军。然后描写了水军演习的精彩场面：参加演习的船只众多，演习中阵势变化多样，水兵作战技艺娴熟，演习中战斗激烈，声势浩大，演习结束后撤退迅速。短短一段文字，却生动描绘了一场复杂的演习活动，而结在“烟消波静”的静景上，不仅是一种动静相衬的写法，也为下文别开生面的另一场水上表演作了铺垫。第2段写水军演习的精彩场面。开头仍是一句总述，说明每年京尹都第3段写弄潮健儿的英姿。这时潮水已经来到，众多的吴中健儿在惊涛骇浪中作精彩表演。第4段写观潮人数之多。观潮人群如此密集，说明江潮和水上表演是多么具有吸引力，所以写观潮之盛，是为了从侧面衬江潮之盛和水上表演之精彩。第3段写弄潮健儿的英姿。这时潮水已经来到，众多的吴中健儿在惊《观潮》的写景的特色首先，本文结构得当，语言精练。钱塘潮雄伟壮观，水上表演头绪纷繁，场面众多，观潮者人数众多，但在这篇短文中，作者却写得井然有序，主次分明。这一方面是由于作者结构精巧，以海潮为线索，写景记事相融合，正面描写与侧面烘托相结合。另一方面也由于作者惜墨如金，用语十分简练的结果。其次，本文描写十分生动。不仅用了比喻、夸张等描写手法，而且即便是简洁的白描，也十分形象生动。《观潮》的写景的特色首先，本文结构得当，语言精练。钱塘潮雄伟身遭贬谪，抒发情怀

《醉翁亭记》《岳阳楼记》《小石潭记》身遭贬谪，抒发情怀《醉翁亭记》《岳阳楼记》《小石潭记岳阳楼记岳阳楼记古代游记散文导读课件

《岳阳楼记》

庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。越明年，政通人和，百废具兴。乃重修岳阳楼，

增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上。属予作文以记之。

予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕

阴，气象万千。此则岳阳楼之大观也。前人之述备矣。然则北通巫峡，南极潇湘，迁

客骚人，多会于此，览物之情，得无异乎？

若夫霪雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空；日星隐耀，山岳潜形；商旅

不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼。登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。

至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，

郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！登

斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。

嗟夫！予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？不以物喜，不以己悲；居庙堂之

高则忧其民；处江湖之远则忧其君。是进亦忧，退亦忧。然则何时而乐耶？其必曰“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”乎。噫！微斯人，吾谁与归？

时六年九月十五日。

《岳阳楼记》描绘的景色岳阳胜景洞庭壮观浊浪排空洞庭月色《岳阳楼记》描绘的景色岳阳胜景洞庭壮观浊浪排空洞庭月色《岳阳楼记》的情感抒发第