中国陶瓷走兽画史略

本文格式为Word版，下载可任意编辑——中国陶瓷走兽画史略

摘要:中国陶瓷走兽画起源于原始社会陶器,东汉时期展现瓷上走兽画,唐代长沙窑是大规模制作陶瓷彩绘走兽画的开端。宋至清代中国陶瓷走兽画创作昌盛兴盛,艺术特色各有千秋。现当代陶瓷走兽画仍保持兴盛,正朝着多元化方向进展。

关键词:陶瓷走兽画史略

引言

走兽画属于中国花鸟画的一个分枝,是以各种畜兽为表现对象的画科,既包括现实中存在的各种畜兽动物,也包括一些想象中的瑞兽,但龙集飞禽与瑞兽特征为一身,不归入走兽类。中国陶瓷走兽画系指在陶瓷制品上,以各种走兽形象举行装饰,装饰技法主要是各种彩绘形式,也可以是刻划花或色釉综合装饰等多种形式。中国陶瓷走兽画进展历史悠久,艺术成就卓越,但是,目前对中国陶瓷走兽画的学术研究开展地分外少,如陶瓷走兽画的源流、艺术特点、进展方向等等。笔者从事陶瓷走兽画创作多年,深感有必要对其举行深入研究探讨,以利于从理论高度上推动中国陶瓷走兽画创作实践的进一步进展。

1.中国陶瓷走兽画探源

1.1陶瓷走兽画肇始——原始社会陶器走兽画

陶瓷走兽画最早可以一向追溯至遥远的原始社会陶器时期。中国陶器的研发距今已有近万年的历史,黄河流域和长江流域都广泛分布着大量陶器遗址。

黄河流域最具代表性的仰韶文化彩陶中,就已经展现了走兽画,如陕西西安半坡博物馆即藏有一件彩陶鹿纹盆,以黑料绘制的两只小鹿有如剪影,拙朴生动。长江中下游地区河姆渡文化黑陶中,也展现了走兽画,如浙江博物馆藏有一只河姆渡黑陶猪纹钵,钵外壁以平匀线条刻绘了一只形态逼真的猪,貌似正在蹒跚而行地寻觅食物。新石器时代走兽画陶器是中国陶瓷走兽画最早期的作品,简练传神、弥漫情趣,已经具有了较高的艺术水平。

自原始陶器走兽画展现以后,进入夏商时期仍得到进展,如辛店文化陶器中即展现了鹿纹、羊纹、狗纹等。至汉代时,展现画像砖走兽画,内容更为丰富,当时全体的家畜和瑞兽都展现其中,使陶上走兽画达成鼎盛。

1.2瓷上走兽画萌芽——汉至南北朝青瓷走兽画

东汉末年,在原始瓷器的根基上,中国终究研发了瓷器。东汉青瓷上即已经展现了最早的瓷上走兽画,极少数青瓷上已见有抽象的白虎刻绘走兽画,瓷上走兽画萌芽,刻绘是最早的形式,尚未展现彩绘。

进入三国时期,瓷器上又首次展现了彩绘走兽画,有一件藏于南京博物院的三国时期褐彩壶,纹饰繁杂,分为三层,其中其次层绘有七只异兽,间饰半身兽首图案,这是屹今察觉的最早的瓷上彩绘走兽画。从东汉直至南北朝时期,陶瓷走兽画进展极为缓慢,无论是刻绘还是彩绘走兽画都极为罕见。

1.3大规模瓷上彩绘走兽画发端——唐代长沙窑走兽画

瓷上走兽画自东汉起源后,一向处在进展滞后的状态。进入唐代后,处境终究发生重大变化,唐代长沙窑开头大规模生产彩绘瓷。

长沙窑彩绘瓷是在褐彩根基上进展而来的,并且由单一裼彩进展为褐绿两彩,大大提高了艺术表现力,瓷上彩绘走兽纹数量大幅度增加,为其后走兽画的昌盛兴盛奠定了坚实的根基。长沙窑彩绘走兽画主要有奔鹿图和山羊图,形象神态生动传神、极富情趣。

2.宋至清代陶瓷走兽画进展史略

2.1白描干脆情趣盎然——宋代陶瓷走兽画

在唐代长沙窑走兽画的根基上,进入宋代以后,陶瓷走兽画进入了分外兴盛的时期,以北方磁州窑白地黑花走兽画为代表的陶瓷走兽画颇为盛行,并且达成很高的艺术水平。

磁州窑继承唐代长沙窑彩绘传统,走兽画种类有了很大提高,奔鹿纹仍是常见题材。除鹿纹外,常绘制的走兽还有虎、熊、兔、马、狮等等。磁州窑走兽图大多用黑彩以白描手法绘制,与白色瓷面相衬托,显得干脆明快、新颖淡雅。走兽布局分外切实,形态逼真写实,虎的威猛、熊的憨态、鹿的活泼……都表现地淋漓尽致,说明磁州窑画工具有极高的艺术素养。

除磁州窑外,还有不少窑场也制作陶瓷走兽画,出名的如吉州窑彩绘奔鹿图、河南登封窑珍宝地刻绘虎纹等等。

2.2形神兼备挥洒豪放——元代陶瓷走兽画

元代时期,磁州窑持续制作与宋代相仿的陶瓷走兽画,但代表元代最高水平的是元代景德镇青花瓷走兽画。元代青花瓷上的走兽主要为麒麟、海马、马、狮、虎等,由于景德镇元青花数量极为有限,因而目前所见元青花走兽并不多,但仅从这些就足以表达出元青花工匠绘制走兽的高明水平。

典型元青花往往装饰繁密,但由于构图布局得当,兽类形象绘制分外完整奔放,丝毫无局促之感。其多以白描手法勾画,笔法工细有力,兽类布局切实、形态潇洒、动感猛烈,与磁州窑走兽画在绘制技法上颇为好像,但在温润如玉的釉色和鲜蓝亮堂的苏麻离青料衬托下,其艺术效果较磁州窑更为猛烈,形神兼备、赏心悦目。

2.3拙朴写意气韵生动——明代陶瓷走兽画

进入明代后,陶瓷走兽画趋向于粗率化,重在写意,而丢弃了宋元时期陶瓷走兽画以形写神的传统。明代陶瓷走兽画在兽类布局把握上极不切实,显得分外拙朴,如画虎,形态上宛如猫一般,并且毫无虎之威猛可言,画马也显得分外臃肿而不协调,难见骏马驰骋之势。与形神兼备的宋元时期陶瓷走兽画相比,显得大为逊色,从某种程度上可以说是展现严重下滑。

明代陶瓷走兽画虽较宋元有明显差距,但其仍取得了不少艺术成就,其艺术特色也有颇值称道处。首先,开拓了陶瓷写意走兽画的境界,并使之达成空前颠峰。更加是明中晚期陶瓷走兽画,笔法挥洒、粗率肆意、毫无拘束,其中不乏精采的写意杰作;其次、种类有了大幅度提高。其绘制种类较宋元时期大幅度扩大,更加是中晚期以后,展现了如松鼠纹、猴纹、牛纹等前所未见的种类;结果、表现手法增加。过去色调单一,如唐代为褐绿两彩、宋代主要为黑彩、元代主要为青花,而明代那么展现了五彩走兽画,巩固了艺术表现力。

2.4细腻繁密工细雅致——清代陶瓷走兽画

清顺治和康熙早期与明末时期被称为瓷器史上的转变期,其风格仍旧以明末写意风格为主,进入清康熙中期以后,陶瓷走兽画的清代风格开头形成,并在乾隆时期达成最典型。

典型清代风格的陶瓷走兽画主要为粉彩品种,其次是青花以及五彩。题材内容延续明代,但绘制技法大相径庭。清代展现粉彩装饰,粉彩是在珐琅彩根基上展现的,借鉴西方绘制手法,工笔描绘,细腻精致,提防渲染,从而使走兽栩栩如生,具有很强的立体感和质感。清代青花、五彩技法也有大幅度提高,可以达成对走兽的细致刻画。清乾隆以后陶瓷走兽画开头展现衰退迹象,形象日趋呆板僵化,并有严重的程式化倾向。

3.现当代陶瓷走兽画概谈

3.1中西合璧名家辈出——民国陶瓷走兽画

民国时期虽然中国陶瓷整体呈现极为衰败的局面,但由于自清末开头,一大批文人画家的涌现,使陶瓷走兽画虽处逆境但如故取得了确定的艺术成就,展现了一批出名的陶瓷走兽画名家。如:张志汤,以画马有名,仿郎士宁画风并有确定新意;毕渊明,承毕伯涛父业,擅画走兽,尤以虎著称,人称“毕老虎”;方云峰,擅绘猫,融西洋技法,毛发毕肖,极为生动;……。其他走兽画名家尚有不少,不一一而述。民国陶瓷走兽画整体风格中西合璧,有不少仿前朝之作,艺术水平较高,不乏精品佳作。

3.2承前启后多元并蓄——当代陶瓷走兽画进展

当代陶瓷走兽画在改革开放之后呈现出多元进展的态势,仍旧保持昌盛进展的趋势。当代陶瓷走兽画艺术形式上的多样表现在:

第一、一批民国陶瓷走兽画名家在解放以后持续从事传统走兽画创作,并将技法传授于后裔及弟子,因而,当代仍有一批名家继承民国陶瓷走兽画传统创作,技艺精湛、功力颇深;

其次、有一批陶瓷艺术家吸收借鉴学习国画、油画走兽画作品,通过自身努力,创作出具有当代时代精神的走兽画作品;

结果、大量具有创新精神的陶瓷艺术家,利用陶瓷新技法、新材料,采用综合装饰手法,创造出风格独特的现代陶瓷走兽画,昭示了未来的进展方向。

当代陶瓷艺术家通过各种途径学习和创作陶瓷走兽画,形成了风格流派异彩纷呈的多元并存的局面,这些流派又不断融合借鉴,形成了兼容并蓄的进展趋势。

结语

中国陶瓷走兽画历史极为悠久,从远古时代直至当代,走过了漫长而曲折的进展道路。原始社会陶器时期,无论是北方的彩陶还是南方的黑陶,走兽画都已经萌芽,并持续进展到汉代,迎来了瓷器时代。随着东汉瓷器的研发,走兽画又步入了