电视编辑与节目制作

电视编辑概述定义：电视编辑是将前期的素材镜头整理以后，确定编辑点和转场方式，把素材镜头组合编辑成节目母带，叠加字幕或图形，最后配加音响效果和音乐的处理，形成统一的艺术整体。电视编辑是一项具有高度创造性的创作活动，充分展示创作者的才能、个性、想象力和美学追求。电视编辑是一种艺术性和技巧性结合在一起的工作。它借助镜头的排列组合变化来表达内容。1电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第1页!电视编辑概述电视编辑的工作性质电视编辑的工作内容工作人员的素质2电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第2页!电视编辑的工作性质电视编辑在电视的创作环节中，需要负责整个节目的构思、采访、后期编辑、混录合成等一系列工作。在不同的内容、形式的电视节目中，对电视编辑的要求也不同。电视编辑决定节目的成败。因此，电视编辑必须了解自己的工作性质，并提高自己的能力以达到要求。3电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第3页!电视编辑的工作性质工作性质：在创作时必须适应大众传播规律。在创作时要选择最适当的表现方式。在创作时要很好的了解观众心理并有效的控制创作心理活动，使两者产生共鸣。4电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第4页!大众传播规律为满足大众传播规律,电视编辑要做到:真实性和目的性;受众针对性;要考虑电视的特性;要使节目吸引观众;要考虑传播效果;注意与受众之间的交流.5电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第5页!工作人员的素质政治素质;要牢固树立为观众服务的思想;熟悉与电视生产有关的各项业务;必须精通画面编辑技巧;具备一定的组织和社交能力.6电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第6页!蒙太奇概述蒙太奇本义源于法语(monatage)，是建筑学上的装配、组合的意思。狭义的蒙太奇就是指影视作品的组接技巧。广义的蒙太奇包含以下方面：1、它是影视独特的形象思维方式；2、它是影视作品特有的结构方法，包括叙述方式、时空结构、场景、段落的布局等；3、它是指画面之间、声音之间、声画之间的组合关系，以及由此产生的意义；4、它是指镜头的运用、镜头的分切组接以及场面段落的组接和切换等。7电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第7页!蒙太奇概述蒙太奇的画面基础：客观影像的再现；画外意义的延伸；画面解释的随机性；画面造型的审美性。蒙太奇的心理基础：即观众的视听感受；蒙太奇是一个关于感受的概念，也是关于关系的概念。8电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第8页!蒙太奇概述镜头内部蒙太奇-----长镜头长镜头：在一个较长的不间断镜头里，通过推、拉、摇、移、跟等综合运动摄影这种时空连续的场面调度，完整的记录一个事件段落的全过程。例１

例２长镜头理论：主张镜头要在时空连续的前提下绝对客观的记录生活，在屏幕上再现真实、具体的生活的原生形态，以保持屏幕形象的真实感、现场感，以保持拍摄对象及运动过程在时间和空间上的完整性。9电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第9页!蒙太奇概述蒙太奇时间形态：播映时间叙述时间心理时间叙述时间的表现形式及技巧：压缩：片段省略；插入镜头；借物暗示；辅助性剪辑技术。延长：反复切换；慢动作。停滞：定格。实时：长镜头时间结构特性：具有屏幕时间和实际时间的共时性；具有时间进程的连续性。10电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第10页!画面组接技巧镜头的选择镜头长度的确定镜头的组接11电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第11页!镜头的选择原则:符合人们的视觉习惯和思维规律；要有利于完整、准确的交代节目内容和表现节目主题；应该与节目本身的类型特点相符要有利于节目风格的统一和色调、影调的和谐。12电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第12页!镜头的组接组接的依据剪接点的确定运动的剪接画面的方向性转场13电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第13页!组接的依据在一定时间内，人对事物的观察具有一致性：

时间的连续：时间是造成画面连贯感的主要因素；

空间的连续：

统一空间连续：借助某些环境，参照物制造视觉上的空间统一感。

相似空间连续：通过类似环境背景镜头的组接造成一种视觉上的空间连续感。在组接不同地点拍摄的镜头，表现统一空间时注意两方面：要有整个空间环境的交代，使观众对事件发生的地点有印象；要选好具有代表性的参照物。14电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第14页!剪接点的确定剪接点：镜头之间的连接点。包含以下内容：声音剪接点：对话：人物对话的平行剪辑。（同位法）人物对话的交错剪辑。（串位法）音乐：音乐类节目；画外音音响：要求以画面内容为基础，要把握好音响与画面相互配合的关系。15电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第15页!画面的方向性以下情况不考虑“越轴”情况：

1、静止的物体；2、不存在交流的人物；3、处于小范围环境内的人物；4、环形的场面；5、同一场景内的单个具有方向性的镜头；6、用于不同场景的镜头。16电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第16页!场面划分的依据对观众来说，场面的转换是视觉心理要求，是心理的隔断性和视觉的连续性。心理的隔断性就是使观众明确的段落感觉。视觉的连续性就是利用造型因素和转场手法，使人在视觉上感到场面与场面之间、段落与段落之间的过渡自然、顺畅。时间段落空间的段落情节段落17电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第17页!节奏与镜头一般来说，用多分切、短镜头，用小景别镜头，用前进式句子，能加快节奏；反之，能减慢节奏。进行剪辑速度的变换也可以形成快节奏。

叙事采用不同的方式，引起不同的情绪反映：前进式句子叙事后退式句子叙事循环式句子叙事

18电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第18页!节奏与造型手段1、运动主体对节奏的影响；2、摄像机运动对节奏的影响；3、景别对节奏的影响；4、色彩和光影变化对节奏的影响；5、声音对节奏的影响；6、蒙太奇节奏。19电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第19页!编辑系统线性编辑系统非线性编辑系统20电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第20页!线性编辑系统

构成形式：一对一编辑监视器监视器放像机录像机编辑控制器21电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第21页!线性编辑系统编辑方式：组合编辑和插入编辑

组合编辑：又称合成编辑。即把素材带上的全部信息都复制到节目带上的一种方式。节目带上原有的磁迹信号将被全部消掉。插入编辑：利用节目带上已有的控制磁迹，将素材带上指定的视频信号或音频信号复制到节目带上，但不记录新的磁迹信号。22电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第22页!非线性编辑系统非线性编辑概述AdobePremiere6.5软件的使用23电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第23页!大众传播规律传播过程分为六个阶段:传播者出于某种目的为公众提供某种信息;这种信息是为了满足某一层次公众的需要;这些信息通过某种媒介传送出去;观众以随意选择的方式接受信息;观众接受信息后受到一定的影响;传播效果以不同的方式反馈回传播者.24电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第24页!电视编辑的工作内容准备检查整理素材修改拍摄提纲准备设备与有关人员协调熟悉素材检查意义表述检查画面、声音编辑编辑提纲选择素材（粗编）画面组接、做特技、字幕、配音、配乐、配解说、合成编辑25电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第25页!电视编辑与节目制作蒙太奇画面组接技巧电视的节奏26电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第26页!蒙太奇概述蒙太奇的发展：

卢米埃尔:电影的诞生；

格里菲斯:分镜头；

库里肖夫:内容产生于镜头的组合及剪辑；

普多夫金:时间省略法；将若干片段构成场面，将若干

场面构成段落，将若干段落构成片子的方法叫蒙太奇。

爱森斯坦:“理性蒙太奇”。镜头的组接并不是简单的相加，而是一个新的创造。让•雷诺阿、巴赞:长镜头理论27电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第27页!蒙太奇概述蒙太奇的表现形式：蒙太奇叙事蒙太奇表现蒙太奇平行式颠倒式连续式(线索式)交叉式重复式积累式隐喻抒情象征理性对比节奏心理28电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第28页!蒙太奇概述蒙太奇与长镜头在叙事观念上的不同点：蒙太奇的叙事具有主观性，长镜头则具有客观性；蒙太奇叙事内容紧凑凝练，长镜头丰富全面；在造型处理上蒙太奇人工手段多，长镜头较为自然；蒙太奇叙事重于编辑的叙事，长镜头重于摄影的叙事；蒙太奇叙事是强制性的封闭，长镜头是开放型叙事；29电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第29页!蒙太奇概述

蒙太奇空间：构成的空间屏幕空间再现的空间构成空间的基本组合方式：

1、通过局部表现全貌；

2、利用直接的空间跳跃，简化叙事过程。

同一主体在同一空间；同一主体在不同空间。画外空间再现的空间长镜头空间结构特性：具有传达信息的完整性；能表现事态进展的连续性；真实性。30电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第30页!镜头的选择景别的作用：远景：“远取其势”，主要表现气势、气氛，表现环境全貌，场面的规模、范围及重要运动对象的动势。全景：用来表现人物的全身。人和景的环境关系、空间位置更加明确。中景：主要表现人的动作。环境气氛的表现退居次要地位，动作处于前景。近景：“近取其神”，主要表现表情。特写：用来从细微之处揭示对象的内部特征和本质内容。31电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第31页!镜头长度的确定从三方面考虑：内容长度；1、主体位置不同而时间长度不同；2、运动状态不同而时间长度不同；3、景别不同而时间长度不同；4、画面亮度不同而时间长度不同；情绪长度；节奏长度。32电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第32页!组接的依据逻辑因素：

因果关系；对应关系；并列关系；对比关系。人在观察事物时具有忽略次要情节的倾向：人对电视节目的审美需求：镜头的组接在许多情况下并不是为了去叙述一件事、一个过程，而是出于一种对视觉美的追求。影视作品制作的技术条件：33电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第33页!剪接点的确定剪接点：镜头之间的连接点。包含以下内容：动作剪接点：以画面中的动作为基础，选择动作的开始、或进行中、或是动作的结束作剪辑点。情绪剪接点：以人物的心理情绪为基础，根据人物情绪产生的喜、怒、哀、乐等外在表情的表达过程选择剪接点。节奏剪接点：以内容发展的进程的节奏线为基础，根据内容表达的情绪、气氛来处理镜头的长度和剪接。运用镜头的不同长度来创造节奏。34电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第34页!画面的方向性画面方向的规律：1、拍摄方向决定画面方向；2、轴线规律：在用分切镜头拍摄同一场面的相同主体的时候，摄影的方向必须限制在轴线的同一侧。违反这一规律称为“越轴”。合理越轴的方法：

插入中性方向镜头；插入与运动主体有关事物的局部镜头或反映镜头；插入运动中人物主观镜头；拍摄运动镜头。35电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第35页!转场定义：电视片在内容上的结构层次是通过段落表现出来的，而段落与段落之间、场景与场景之间的过渡与转换就称为转场。场面划分的的依据技巧转场无技巧转场36电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第36页!电视的节奏电视作品中存在两种节奏：内部节奏：即叙事性节奏，以客观事物本身的发展进行为依据的节奏。是由情节发展内在矛盾冲突或人物的内心情绪起伏而产生观众心理上的节奏。外部节奏：是可以用视觉、听觉直接感受的。是由画面上一切主体的运动、摄像机镜头的运动、镜头转换的速度、音乐的节律、解说的语速等产生的节奏。37电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第37页!叙事的感染力情绪累积：在情绪上升到最高峰时把镜头剪断，转换到下一个镜头，观众的情绪不会立即下降、消失，而是加到下一个镜头当中，成为下一个镜头的情绪基础。注意：不是所有情节都可以获得明显的累积效果，它只是在描写紧张、危急、千钧一发的情况时，才显著出现。情绪不能无限制的上升，到一定程度会下降。38电视编辑与节目制作共43页，您现在浏览的是第38页!节奏的统一与变化节奏基调：即作品主线节奏的叙述情绪，它由内容和情绪两方面的因素决定，