何家英工笔人物画基础技法

何家英工笔人物画基础技法何家英工笔人物画基础技法PAGEPAGE11/18工笔人物画基础技法-1白描人物画写生（一）人物面部的描绘方法眼下眼睑较薄，折光也较柔和，睫毛稀而短，用线要虚；下眼睑和黑眼珠的交接处，用线也要虚些，否则不利于表现眼珠的灵活性。描绘时强度。眉人的眉毛稀疏，描绘时要注意这一特征。鼻鼻子在骨骼上可分为上、下两段：上段是坚硬不动的鼻骨；下段由可以牵动的鼻软骨和鼻翼组成，是较有表情的部位，给人以圆厚、富有弹性的感觉。正侧面的鼻子，鼻头和鼻梁线就比较明确，画起来不难。但半侧面的角度就比较难画。角度越接近正面，鼻头和鼻梁部嘴耳画耳朵首先要找准位置，尤其是它和眼角的距离。随着人物头部的俯仰，耳朵的高低会起变化。耳朵的线感是较明确的，最突出的部究和理解。（二）线的组织规律轮廓线——人物总的外形轮廓和每个肢体的局部轮廓线。运动线——人物由于运动所产生的衣纹线。案。惯性线——由于经常活动所产生的衣褶，在棉衣上较多出现。膝等部位。实际上，线的组织与加工主要是在虚线方面，但也应该注意它和实线的有机联系。下面，笔者根据多年的教学实践，对线的组织规律作一阐述。线的对比手法白描在仅以线表现物象的条件限制下，对线条的要求就显得更富有立体感。这种对比与变化的运用，会使看似简单的白描在艺术表现上丰富起来。线的穿插，对物象立体感的塑造有着重要作用。以线分割形体割方能达到既美观又符合人体自然规律的效果呢？丁中一先生在此线在组织中的具体问题其次，在组织衣纹时，要着重描绘和人体骨骼、肌肉直接发生联系的部分，抛弃一些次要的衣纹。只有这样，才能取得紧凑而扼要的效果。为塑造人体结构之需要，可视具体情况适当增加或删减线条。再次，从繁简方面看，人物局部肢体的衣纹也有一定的规律。这线感较强，其他部位的线条少而挺拔。（见左上附图），理，即减弱对称一方的线，加强另一方的线。研究，坚持课外速写练习，这样才能掌握以线造型的基本规律。白描的写生方法以下分别讲述：观察研究“笔墨本无情，不可使运笔墨者无情”说的就是这个道理。起稿现就白描的一些问题作一阐述：素描是以明暗体面造型，而白描则是以线造型，在表现方在起稿时，要像画素描那样严格地画准人物的轮廓比例。要从整体着眼，不要过早地把精力集中在细节的描绘上。笔者认为，初学者要按照科学的方法循序渐进地学习，才能取得良好的效果。写生应该强调写实。白描在技法表现上抛弃了明暗等诸多很可能会流于概念化。在写生中，要尽量保持人物的形象特征、体形特征以及轮廓线和动态线的真实感，并通过艺术加工，提炼、强化这些造型特征，使其更具感染力。写生中不宜过分强调主观作用，置所人物写生不同于静物和石膏模型写生，不可能要求“模特儿”静止不动。由于精力疲惫，其状态从形象、动态甚至衣纹都会不断出现变化。因此，注意选择其最佳状态来描绘是十分重要的。起稿勾线稿子画好后可先试勾一次，然后再勾正稿。难度较大的部分，要多次试勾，直到满意为止。用生宣纸勾线，由于纸洇无法追求墨色的浓淡变化，只能采用浓墨勾线，但可利用线的粗细、干湿表现不同的质感和虚实效果。用熟宣纸勾线，可发挥墨色的浓淡作用，使表现方法更为丰富。如果是单纯的白描画，还可适当染一些淡墨，以增强画安排，变化太多也会影响整体效果。工笔人物画的临摹与写生（一）传统工笔人物画的临摹何家英工笔人物画基础技法这样从正、反着色都很方便。画工笔人物画一定要保持画面洁净。另外，还需将底稿勾描在纸、绢上。这些都是作画前必要的准备工作。把绢撑起来作画有不少有利之处，但为准备工作增加了不少负行，或者在画完揭掉后再补衬。纸）。临摹着色可按以下五个步骤进行：间色，若墨色不足，会使画面灰，影响色彩轻重的把握。后罩色并为石色打底，分染和罩色可交替进行。染三四遍，并可运用背衬。描绘得精细入微。面，并以很淡的同类色线将被石色覆盖的衣纹复勾提醒。先用墨把发鬓、眉眼染好、染足后，再用色将两颊染出。由于清代以12/18何家英工笔人物画基础技法何家英工笔人物画基础技法PAGEPAGE19/18和脖颈下稍加渲染，然后加薄粉罩，再用重粉加染额、鼻、颊部位，均可在绢背衬白粉。总之，人物面部的着色还是要以临本为依据。工笔人物画的写生1.工笔人物画的着色方法传统工笔人物画着色技法有渲染、罩色、烘托、背衬、铺刷和勾填等，最基本的是渲染和罩色。渲染———又称分染，是以水笔将色晕开，不留笔痕，目的是染出差别，追求起伏变化。象的固有色。渲染。渲染，营造薄中见厚的含蓄效果。刷———以排笔画大面积水色，多用于画水和天空以及背景。铺———以重彩颜料满铺作底，造成强烈的装饰效果。填———留出线描，以不透明颜色填充，营造厚重的色彩效果，画壁画多用此法。还有一些方法，如吹、弹、洒、贴等，常用于表现烟云、雨雪等特殊效果。吹———在水色未干之际吹之，用于表现烟云。弹———将白粉弹落成点，用于表现雪景。洒———先洒胶矾水，再刷水色，用于表现雨景。贴———用胶水贴金银箔。水分要少并要保持干净，以免出现色渍和水痕。罩色要从轮廓的一边向另一边一次推过，不要重复。即使出现不可利用其中的衣纹线将画面分割成几块来罩。工笔画着色要多次完成，不能急于求成。着色时，先染墨色再染颜色，先渲染再罩色。罩色后感到渲染不足，仍可以继续渲染，渲染的程度要根据罩色的轻重来确定。在着色上达到了细而不腻、工而不滞的艺术效果，画面上雪的表现也很逼真。人物面部着色是写生中的重点，下面对此进行讲述：在写生着色中，最大的障碍是面部的阴影。要克服阴影的影响，应从两个方面加以注意：第一，在安排“模特儿”时注意采光，尽量使人物面部少出现投影；第二，在渲染中要抛开阴影的影响，从人物面部本质结构出发，按平光的效果描绘。写生中，我们通常采用