秦汉文学概论课件

第二编秦汉文学第二编秦汉文学秦汉文学概论秦汉文学概论第六讲秦汉文学概论课件第六讲秦汉文学概论课件秦代文学

秦代文学秦代社会（一）时间：前221－前208年（二）秦的功绩：1．结束了200多年七国纷争的混乱局面，统一了国家2．为巩固国家统一，实行了一系列的进步措施：废除分封制，实行郡县制统一了度量衡和文字（三）秦的罪恶1．漫无休止地使用民力、财力（共2000万人，每年征用200万）修长城、修骊山陵墓、攻打匈奴2．愚民、虐民政策（摧残文化、专制独裁）以吏为师、以法为文、焚书坑儒严刑酷法，光杀头罪有2000多条秦代社会（一）时间：前221－前208年秦代文学“秦之文章，李斯一人而已。”——鲁迅《谏逐客书》：铺陈排比，气势奔放，上承纵横之势，下启汉赋之渐秦代文学“秦之文章，李斯一人而已。”——鲁迅汉代文学分期汉初文学（汉初——景帝）西汉中期（武帝、宣帝两朝）文学西汉后期和东汉文学汉代文学分期汉初文学（汉初——景帝）汉初文学（汉初——景帝）政治上：经济发展，政治稳定，人民生活安定思想上：黄老思想文化上：“大收篇籍，广开献书之路”（《汉书·艺文志》文学成就：政论散文和辞赋代表作家：贾谊、枚乘汉初文学（汉初——景帝）政治上：经济发展，政治稳定，人民生活西汉中期（武帝、宣帝两朝）文学政治上：经济富足、军事强大，政治上步入正轨思想上：“罢黜百家，独尊儒术”文化上：“崇礼官，考文章”、“润色鸿业”、“立乐府，采歌谣”文学成就：大赋、大著、大机构代表作家：司马相如、东方朔、司马迁西汉中期（武帝、宣帝两朝）文学政治上：经济富足、军事强大，政西汉后期和东汉文学思想上：经学泛滥，谶纬学说兴起文学成就：政论散文、历史散文、诗赋代表作家：王充、班固、张衡等西汉后期和东汉文学思想上：经学泛滥，谶纬学说兴起汉代文学特点1、汉代是文学的价值开始受到重视的时代2、出现了普及于全国的文学样式和以京师为中心的全国性的文学网络——赋、五言诗3、汉代文人具有宏大的视野，创作出宏大的作品——《史记》、汉赋4、出现了许多新的文学样式，为后世文学奠定了基础——赋、五言诗汉代文学特点1、汉代是文学的价值开始受到重视的时代汉代辞赋汉代辞赋什么是赋？铺叙手法用诗方法文体形式赋是介于诗和散文之间的一种特殊文体。它讲究押韵、对仗和形式的整饬；又像散文，句型自由，可骈可散。汉赋的文体来源是多方面的。

什么是赋？铺叙手法汉赋兴盛的原因

政治稳定，经济实力雄厚，国威大振统治者的提倡

学术思想的影响

汉赋兴盛的原因政治稳定，经济实力雄厚，国威大振汉赋渊源“赋也者，受命于诗人，而拓宇于楚辞也。”（刘勰）最早——荀况《赋篇》语言形式（纵横恣肆）——战国纵横家的论辩文采及艺术风格（驰骋想象）——屈宋为代表的楚辞汉赋渊源“赋也者，受命于诗人，而拓宇于楚辞也。”（刘勰）汉赋的分期

创始期全盛期（武、宣、元、成时代）摹拟期转变期/创新期汉赋的分期创始期创始期

贾谊《吊屈原赋》和《鵩鸟赋》枚乘《七发》创始期贾谊《吊屈原赋》和《鵩鸟赋》二、枚乘及其《七发》：汉初，以粱孝王刘武为中心形成一个粱园文学群体（梁园，汉代梁孝王刘武所造。也叫“梁苑”。故址在今河南商丘东。梁孝王好宾客，当时司马相如、枚乘等辞赋家皆曾受邀居于其中，因而有名。），有枚乘、公孙诡、邹阳、严忌、羊胜等作家，给汉初文学以巨大推动。枚乘是粱园文学群体的杰出代表，其赋体作品以《七发》最为著名。二、枚乘及其《七发》：枚乘所作的《七发》，无论内容还是形制，都是汉大赋具有开创意义的典范之作。《七发》的艺术特色：[1]、用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《七发》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）[2]、善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。枚乘所作的《七发》，无论内容还是形制，都是汉大赋具有开创意义

[3]、在结构上,《七发》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心,有层次,有变化，不象后来一般大赋那样流于平直呆板。后来沿袭《七发》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。[3]、在结构上,《七发》用了层次分明的七个大段各叙一事,全盛期司马相如全盛期司马相如司马相如及其《子虚赋》、《上林赋》一、大赋的特点：1、规模上，篇幅较长，结构宏大2、手法内容上，极度地铺张扬厉3、主旨上，既美且刺，“劝百讽一”4、行文结构上大多采用主客问答方式。5、用韵和语言上，韵散相间，以四、六言为主，杂以三、五言。司马相如及其《子虚赋》、《上林赋》一、大赋的特点：二、司马相如的代表作品：《子虚赋》和《上林赋》二、司马相如的代表作品：《子虚赋》和《上林赋》《子虚赋》作于相如为梁孝王宾客时，《上林赋》作于武帝召见之际，前后相距十年。但两赋内容连属，构思一贯，实为一篇完整作品的上下章。《子虚赋》作于相如为梁孝王宾客时，《上林赋》作于武帝召见之际作品虚构子虚、乌有先生、亡是公三人，并通过他们讲叙齐、楚和天子畋猎的状况，他们对此事的态度，结成作品的基本骨架。作品生动描绘出大汉帝国的富庶繁荣，是大汉帝国盛世景象的艺术再现。司马相如将夸张描绘的艺术渲染原则和验证的艺术旨趣紧密结合在一起，对艺术巨丽之美的追求和对艺术社会意义即讽谏作用的依归，较好的融为一体。作品虚构子虚、乌有先生、亡是公三人，并通过他们讲叙齐、楚和天司马相如在赋史上的地位：司马相如是汉代辞赋最重要的作家。扬雄：“长卿赋不似从人间来也！”明代王世贞《艺苑卮言》：“《子虚》、《上林》，材极富，辞极丽，运笔极古雅，精神极流动，长沙有其意而无其材，班张潘有其材而无其笔，子云有其笔而不得其精神流动之处。”司马相如在赋史上的地位：鲁迅在其《汉文学史纲要》：“（相如）益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。……制作虽甚迟缓，而不失故辙，自虑妙才，广博闳丽，卓绝汉代”。鲁迅在其《汉文学史纲要》：“（相如）益以玮奇之意，饰以绮丽之汉赋（大赋）的美学特征：繁富靡丽是汉大赋美学风貌的主要特征。扬雄《法言．吾子》：“诗人之赋丽以则”；“辞人之赋丽以淫”。班固《汉书》：“雄以为赋者，将以风也，必推类而言，极丽密之辞，闳侈钜衍，竞于使人不能加也，既乃归之于正，然览者已过矣”（《扬雄传》）“其后宋玉、唐勒，汉兴枚乘、司马相如，下及扬子云，竞为侈丽闳衍之词，没其讽喻之义”（《艺文志》）汉赋（大赋）的美学特征：“上（汉宣帝）曰，‘辞赋大者与古诗同义，小者辩丽可喜’”（《王褒传》）。

王充《论衡．定贤篇》：“以敏于赋颂，为弘丽之文为贤乎？则夫司马长卿、扬子云是也。文丽而务巨，言眇而趋深，然而不能处定是非、辨然否之实”。左思《三都赋序》：“夫玉卮无当，虽宝非用；侈言无验，虽丽非经”。刘勰《文心雕龙．诠赋》“丽辞雅义”。“上（汉宣帝）曰，‘辞赋大者与古诗同义，小者辩丽可喜汉赋的特点：

1、内容上大都铺写宫廷建筑、田猎巡游，都市风光，并以此来粉饰太平，歌功颂德。2、创作主旨上有“劝百讽一”的赋颂传统3、艺术形式上铺张扬厉。结构上庞大恢宏，极力铺张宫殿田苑的规模。4、语言上介于诗歌和散文之间，文辞华丽，夸奇炫博。汉赋的特点：1、内容上大都铺写宫廷建筑、田猎巡对汉大赋的评价

刘大杰《中国文学发展史》：

在今天看来，汉赋虽也有一些较好的作品，但绝大部分是一种歌功颂德的僵化了的辞章。它们的主要缺点，是形式呆板，文字堆积，辞句艰深，缺乏情感，缺少现实社会生活的反映。对汉大赋的评价刘大杰《中国文学发展史》：章培恒、骆玉明《中国文学史》：

《子虚》、《上林》则以四千余字的长篇，铺写游猎一事。……作者以“苞括宇宙，总览人物”的巨大时空意识所作的呆板堆砌而又浑厚雄伟的铺陈描写，正是展示了中华民族进入一个新的历史时代之际，那种征服世界、占有世界的自豪、骄傲，展示了那个时代繁荣富强、蓬勃向上的生气。这里弥漫着令后人不断回首惊叹的大汉气象。

章培恒、骆玉明《中国文学史》：李泽厚《美的历程》；文学没有画面限制，可以描述更大更多的东西。壮丽山川、巍峨宫殿、辽阔土地、万千生民，都可以置于笔下，汉赋就是这样。尽管是那样堆砌、重复、拙笨、呆板、，但是江山的宏伟、城市的繁盛、商业的发达、物产的丰饶、宫殿的巍峨、服饰的奢侈、鸟兽的奇异、人物的气派、狩猎的惊险、歌舞的欢快……在赋中无不刻意描写，着意夸张。……它们所力图展示的，不仍然是这样一个繁荣富强、充满活力、自信和对现实具有浓厚兴趣，关注和爱好的世界图景么？尽管呆板堆砌，但它在描述领域、范围、对象的广度上，却确乎为后代文艺所再未达到。它表明中华民族进入发达的文明社会后，对世界的直接征服和胜利，这种胜利使文学和艺术也不断要求全面的肯定、歌颂和玩味自己存在的自然环境。……汉代文艺尽管粗重笨拙，却如此心胸开阔，气派雄沉。汉赋也应该从这个角度去理解，才能正确估计它作为一代文学正宗的意义和价值所在。李泽厚《美的历程》；文学没有画面限制，可以描述更大更多的东西摹拟期

扬雄《甘泉赋》、《羽猎赋》班固《京都赋》摹拟期

扬雄《甘泉赋》、《羽猎赋》班固《京都赋》转变期/创新期

张衡转变期/创新期

张衡东汉抒情小赋1、纪行赋东汉的纪行赋主要有班彪的《北征赋》，班昭的《东征赋》，蔡邕的《述行赋》。2、述志赋：张衡的《归田赋》标志着由大赋向抒情小赋的过渡。《归田赋》构想出一个充满自然情趣的田园景象，表达作者对仕途污垢的厌恶。该赋篇幅短小，语言清新自然，它是中国文学史上第一篇描写田园隐居乐趣的作品，也是汉代第一篇比较成熟的骈体赋。东汉抒情小赋1、纪行