平面设计史-新的形式语汇课件

第九章：新的形式语汇姓名：学号：导言“图画现代主义”平面设计运动是欧洲和美国的现代设计运动中的一个重要组成部分，但不是唯一的组成部分。现代主义运动在建筑设计、工业产品设计上也出现了，无论是维也纳的“分离派”还是美国的赖特，都在探索新建筑的形式，找寻建筑的存在和发展意义，因此在平面设计中有了很大的发展和多元化的变化。书籍封面俄国构成主义平面设计家布留克兄弟1914年设计的书籍俄国构成主义设计运动：从风格上看，是立体议—未来主义的综合，但是与立体方义和未来主义的不同在于俄国构成主义的明确政治目的性。在平面设计上，彩非常粗糙的纸张印刷，显示新时代的刻苦精神，在版面编排上，彩未来主义杂乱无章的方法，表示与传统决裂。在诗歌的撰写上彩所谓阶梯方法，行句错落。大批艺术家利用各种形式来支持革命，鼓舞士气，宣传画、活报剧层出不穷。建筑家埃尔·李西斯基的海报《红楔子攻打白色》，是采用完全抽象的形式，强烈地表达出革命观念的现代海报之一。最早的建筑之一是弗拉基米尔·塔特林（1885-1953）设计的第三国际塔方案，是在1920年设计的。这个塔比埃菲尔铁塔要高出一半，其中包括国际会议中心、无线电台、通讯中心等。李西斯基1922年设计的《主题》杂志封面具有很突出的构成主义风格特征俄国构成主义大师罗钦料1923年设计的构成主义刊物《右翼艺术》封面荷兰“风格派”运动，既与当时的一些主题鲜明、组织结构完整的运动，比如立体主义、未来主义、超现实主义运动不同，并不具有完整的结构和宣言，同时也与类似包豪斯设计学院那样的艺术与设计的院校完全两样。里特维特1924年在荷兰乌特里奇设计的什罗德住宅，是荷兰【风格派】风格在建筑上最佳体现。荷兰【风格派】大师蒙德里安1912年的绘画作品，奠定了风格派设计的形成基础第一次世界大战期间，荷兰作为了各国艺术家、设计家一个庇护所。特别是前卫艺术家在战争期间都来荷兰避难，他们对于荷兰这个小工业国的文化、设计、审美观念进行研究，深入探索和分析，从中找寻自己所感兴趣的内容。他们在此期间发展出的新风格具有以下几个鲜明的特征：1．把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，变成最基本的几何结构单体，或者称为“元素”。2．把这些几何结构单体，或者元素进行结构组合，形成简单的结构组合，但是，在新的结构组合当中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性。3．对于非对称性的深人研究与运用。4．非常特别地反复运用纵横几何结构和基本原色和中性色。“风格派”运动不仅仅是《风格》杂志，也可以说这场运动与杂志从1917年的创刊紧密关联。创造这本杂志的目的是为表达他们的观念，同时也奠定一个可以把艺术与建筑、设计联系起来的桥梁。从1917到1921年，杜斯柏格基本致力在荷兰国内发展一种中性的、现代的新风格，这种探索与第一次世界大战是有关系的。可以说是对于战争的反抗，以对抗狂暴的、非理性的战争。但是，这个时期的发展基本全部囿于荷兰国内，并没有产生什么国际的影响。针对纵横结构，蒙德里安与柱斯柏格产生了激烈的争论，这正是蒙德里安在20年代中期推出“风格派”的主要原因之一。杜斯柏格希望能够找寻到更加简单、更加国际的术语来建立国际风格的基础。深入到减少主义的简单几何结构、没有色彩的中性色彩计划中，全力研究新的国际主义。逐渐成为世界国际主义设计运动的一个精神和思想的奠基人之一。《风格》杂志的社会理念:(1)坚持艺术、建筑、设计的社会作用；(2)认为普遍化和特殊化、集体与个人之间有一种平衡；(3)对于改变机械主义、新技术风格含有一种浪漫、理想主义的乌托邦精神；(4)坚信艺术与设计具有改变未来的力量，具有改革个人生活和生活方式的力量。构成主义的传播和发展

3在第一次时间大战期间和战后初期，俄国的“构成主义”运动和荷兰的“风格派”运动基本都是处于独立的发展状态。这两个运动都是从立体主义的基础上发展起来的，并都把立体主义推进到一个非常绝对化、理性化、逻辑化的高度。第一次世界大战结束不久开始传播到其他的欧洲国家。俄国构成主义大师李西斯基1920年到波兰讲学，决定性地影响了波兰设计家亨利克·伯利维，他的设计具有明显的数学计算和几何合成的特点。1924年，伯利维与未来主义诗人亚历山大·瓦特和斯坦利·布鲁兹合作，开设广告公司为“波克拉玛·麦查诺。把构成主义的形式利用广告的方式介绍到整个波兰。在俄国和荷兰对于纯粹设计的探索，以“构成主义”和“风格派”达到高潮。虽然在20世纪30年代终止，