论柳永与姜夔恋情词的区别论文

论柳永与姜夔恋情词的区别淮南师范2013届本科毕业论文PAGE12PAGE13毕业论文（设计）论文题目：论柳永与姜夔恋情词的区别学生姓名：学号：所在院系：中文与传媒系专业名称：汉语言文学届次：指导教师：目录前言 1一、姜夔与柳永恋情词的相似之处 2二、姜夔与柳永恋情词区别的表现 2（一）、恋情词客体描绘的不同 21、外貌特征的描写 22、个性性格的描写 33、情感表达 4（二）恋情词主体情感取向的差异 6三、姜夔和柳永的区别产生的原因 8总结： 10注释： 11参考文献： 11论柳永与姜夔恋情词的区别学生：陈良茹（指导教师：王萍老师）（淮南师范学院中文与传媒系）摘要:姜夔和柳永的恋情词在词史上占有一定的地位，他们的恋情词既有相同的地方，也有不同之处，而他们恋情词区别表现在女性外貌描写、女性性格描写、情感表达以及多情与专一四个方面，他们的区别也是有一定原因的，表现为思想性格和生平经历的不同。关键词:柳永；姜夔；恋情词；区别；思想性格TheDifferenceBetweenLiuYongandJiangKui’sLoveWordsStudent:ChenLiangru(FacultyAdviser:WangPing)(Chineselanguage&MediaDepartment,HuainanAbstract：LiuYongandJiangKui'slovepoetryoccupiesacertainpositioninthehistoryofCi,theylovethewordswhichhavethesameplace,alsohasthedifference,andtheylovetheperformancedifferenceintheappearanceoffemalefemalecharacterdescription,description,expressionofemotionandsentimentalandonlyfouraspects,thedifferencebetweenthemisacertainreason,performanceastheideologicalcharacterandlifeexperienceisdifferent.Keywords：LiuYong;JiangKui;lovewords;difference;Thoughtandcharacter前言“爱情是生活中不可缺少的一部分。所谓爱情是文学永恒的主题，是有一定道理的。文学作品对于爱情的表现，既可以写的隐约而含蓄，也可以写热烈的闺房之乐。”[1]40柳永的恋情词体现了新兴市民阶级争取恋爱自由和个性自由的要求，“大大的开拓了词的题材。”[2]姜夔改变了恋情词的叙述方式和叙述语言，“不涉浮艳，写得缠绵悱恻，却又中正深婉，同柳秦贺周完全不同，彻底摆脱了‘词为艳科’的传统，这种寄意高远，情调纯正的风格，是符合雅词的审美准则的。姜夔的这种作风，对于南宋格律派端正严肃词风的形成，有重要贡献。”[3]145一、柳永与姜夔恋情词的相似之处词可以依照所写事物分为很多类别，如：咏物词、羁旅词、恋情词等。恋情是指眷恋之情和爱恋之情，恋情词是词中关于人们抒发眷恋之情和爱恋之情的类别。姜夔和柳永是词史上的大家，他们在自己的作品中都写了大量的恋情词。柳永和姜夔一生都是孤独苦闷的，他们恋情词描写的都是“才子歌妓”的模式并且都将个人遭遇和恋情词融合在一起。“柳永和姜夔在恋情词内容上，无论是对待歌妓情感态度还是抒发生世悲苦都有相近之处，二人将恋情词的内容进一步扩大，拓宽恋情词发展方向。”[4]4不过，因为个人生平以及思想性格的不同，他们的恋情词也有不同之处。主要表现在恋情词客体描绘的不同、恋情词主体情感取向的差异等方面。二、柳永与姜夔恋情词区别的表现（一）、恋情词客体描绘的不同1、外貌特征的描写柳永和姜夔的恋情词中都有对女性外貌的描写，但是两个人的写法完全不同，一个是直白的对外貌进行细致描写，另一个则是用抽象的方法对自己思念的女子进行怀念。柳永词中女性外貌描写是具体的。他笔下的女子不仅是丰富生动的，更是真实可感的。如:“层波细翦明眸，腻玉圆搓素颈。(《昼夜乐》)明确的描写了秀香的外貌，她的眼睛是明亮的，眼中的一汪清水掀起层层碧浪，颈项美丽得像一块雕琢的温润的玉。而“英英妙舞腰肢软。顾香砌、丝管初调，倚轻风、佩环微颤。乍入霓裳促遍。逞盈盈、渐催檀板。慢垂霞袖，急趋莲步，进退奇容千变。”(《柳腰轻》)则多是从身体的动作来写的，你看她轻盈柔软的身体舞着曼妙的舞蹈，身着锦衣华服。看她斜倚着清风，身上的环佩因为自己的舞动而微微的颤动，身体渐渐的加快的檀板而加快步伐，进退有千万种变化。“嫩脸修蛾，淡匀轻扫。最爱学、宫体梳妆，偏能做、文人谈笑。”(《两同心》)则是对脸部进行了很细致的描写，她嫩嫩的脸蛋上眉毛很修长，梳着宫中发髻式样。相较于柳永的对外貌的具体描写，姜夔的恋情词写的外貌都很抽象，他曾经有一段伤心往事，在年轻时飘泊江湖，在江淮之间曾经驻留，因此认识了能歌善舞的合肥姊妹，他常年漂泊江湖。合肥姊妹成了他文章中的情感寄托，在羁旅中写下了大量的怀念之词。他在抒情上使用一种非常节制和矜持的笔法，不注重女子体态和外貌的写法，而是始终给人一种模糊的印象，让人很难猜测到他所描写的女子是怎样一个具体的形象，这样就避免了对外貌正面的描写。如《疏影》中：苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似东风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。在这里没有对女性外貌的描写，我们只能看到梅花幽香孤独。“深宫旧事”暗指梅花妆的典故，《太平御览》上说南宋的阳寿公主于某天在梅花下睡着了，醒来后发现额上有掉落的梅花，而且在几天在之后揭掉梅花后留下印记，宫人们效仿此发明梅花妆。写到这里我们仿佛看到一个幽独美丽的女子斜倚在竹边，但是，文章没有一处涉及女子外貌，而且在词中运用的都是冷色调的词语，虽然没有描写女子的外貌，但是那一字一句都是对女子的描写，这正是姜夔抽空了外貌，以梅花的美丽高洁来告诉我们她有多么美好。2、个性性格的描写在姜夔和柳永的词中我们可以看到不同的女子性格。柳永所描写的女子开朗率真，敢于追求自己的爱情。而姜夔笔下的女子是痴情的，她们总是守望着自己心中的爱情。柳永的抒情主人公并不是高高在上的，而是现实中的。“他全面而系统真实而细腻的刻画了歌妓的思想性格以及内心世界，不仅写了他们的容貌体态，言谈举止，且还写了她们对爱情与自由的向往与执着追求，写了她们离别相思的痛苦及对情人变心的忧虑。”[5]91她们并没有掩藏自己的情感，大胆追求着自己的自由幸福。她们希望自己有一个幸福的家庭并渴望嫁为人妇。如《迷仙引》：才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上尊前，王孙随分相许。算等闲、酬一笑，便千金慵觑。常祗恐、容易莽华偷换，光阴虚度。已受君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。柳永以第一人称自述的口吻，刻画了一个青楼歌妓大胆追求自己生活以及她们对于幸福生活的向往。她在风尘中保持着清醒的头脑，寻觅着知音，渴盼着走“从良”的道路，希望能有一个正常的人生归宿。她从自己的赏识者中寻找到一位可以让自己托付终身的男子，希望和他共建美好未来和得到自己的幸福，至于男子如何回应，词人没有回答，但这位女子希望摆脱被别人掌控的境遇，她希望自己能够追求到属于自己的爱情，这种开朗率真的个性是值得我们敬佩的，同时，这种行为也是她们心中对平等自由爱情的渴望。柳永将自己笔下的女子写得开朗率真，而姜夔则是描写了与此不同性格的女子，他笔下的女子总是处于一个痴情守望的位置。如：玉鞍重倚。却沉吟未上，又萦离思。为大乔能拨春风，小乔妙移筝，雁啼秋水。柳怯云松，更何必、十分梳洗。道郎携羽扇，那日隔帘，半面曾记。西窗夜凉雨霁。叹幽欢未足，何事轻弃。问后约、空指蔷薇，算如此溪山，甚时重至。水驿灯昏，又见在、曲屏近底。念唯有夜来皓月，照伊自睡。（《解连环》）词中“道”字后写女子说自己还记着第一次隔着帘子看见他的那一天，他是带着羽扇来的。虽然只是初次见面却记得他，女子这么回忆的原因是“叹幽欢未足，何事轻弃”，缅怀是因为离别是那么的容易。用模仿女子的口气进行回忆，去怀念自己的情感，语言虽短，但是给人的感觉是情感极其深刻，最后一句叹道：“念唯有夜来皓月，照伊自睡”。只能在冷月之中睡去，语气之中带着只能自己苦苦守望自己过去的情感的凄凉。因为作者的自身经历如此，他忘不了那段曾经使自己幸福的过往，便将自己化为自己词中的女子，总是站在守望的位置上去回望那份已经逝去的感情，他们苦苦相恋却不能在一起，只能生活在自己的回忆和回忆带来的痛苦中。3、情感表达在词的情感表达方面，柳永传达情感的语言是直率大胆，他以俚语入词，擅长铺陈，直接抒发自己的情感。而姜夔则是用清健的笔力，去描写自己心中的恋人。柳永的词句在传达情感的时候是比较直率的，以平白的语言进行描写。在他的这部分作品里，凡铺叙景物，倾吐心情，一般都比较鲜明刻露，质朴自然，如人人眼中之所能见，心中之所欲言，开始改变了晚唐五代词人在语言的雕琢上求工的习气。如“空万般思忆，争如归去赌倾城，向绣帏，深处并枕，说如此牵情”(《浪淘沙》)而在借景抒情方面另显一格。往往是直抒胸臆，从正面写情。“到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻，叹后约，丁宁竟何据”(《夜半乐》)，使人很明显的就看到其中的意蕴。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节，今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？（《雨霖铃》）在词的开始介绍了时间地点，点明了真挚的情感和明确的态度。“此去经年，应是良辰好景虚设”，“经年”表现了离别之久和相思之苦“应是”设想以后那难熬的漫长离别的日子该如何度过，良辰好景都是空的摆设。“更深一层推想离别以后惨不成欢的境况”。[5]2“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，两手相牵，泪眼婆娑的站着对望，喉咙里有离别的话语却因哽噎而说不出，柳永用通白晓畅的语言描写了男女分别时的情景，两人的动作很亲密，而且“泪眼”更是直白的写出了恋人离别时的痛苦，丝毫不加修饰，使人一看便知。此人触景伤情，一语道破，酣畅淋漓。柳永虽然写出了下层女子的心声，大胆直率，然而这种直露的表达却为封建士大夫所不耻。南宋词人张炎说：“风月二字在我发挥，柳则为风月所使耳。”姜夔在写恋情词往往运用比较冷健的词语将恋情雅化，因为合肥女子的离开，他把自己的苦恋和相思倾注在词中，形成词独特清空骚雅的风格。在创作上受辛弃疾影响，将诗法融入词法，这样一来，词的风格自然就有一种雅和刚的影响，他承用周邦彦雕琢字句的态度，在词的手法上引入江西诗派的语言来改造词的语言，清健的笔力在描写柔情上形成清雅的审美格调，在情感的转折处给人一种别样的震撼。姜夔“作词讲究章法、音律，追求完美蕴藉的意趣，同时又善于借助各种事物，通过暗喻、联想，以构成一种清幽冷隽的意境，以寄托他那寂寞之情。”[7]185如《暗香》中:旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却，春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压，西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？一个“旧色”，破空而来，让读者瞬间联想到旧时旧事，“何逊而今渐老，都忘却，春风词笔。”作者借用何逊的典故说明自己多年飘泊江湖，心已渐渐老去的事实，已不再拥有能写出有关当年那段美好往事的“春风词笔”了。“翠尊易泣，红萼无言耿相忆。”“把翠尊而对红萼，由杯中之酒想到离人之泪故曰‘易泣’，在这里将眼前的梅花看作是远方的所思，虽曰‘无言’，而思绪之翻腾，默默之诉说又何止万语千言。”[8]492此中运用了多处冷色调进行描写，尤其是“香冷”，梅花发出的香味是冷的，它不像开在万物复苏的春天中的姹紫嫣红，它有着自己的孤独和清高，也有自己的寂寞，而这种韵致，只能是高洁的雅士所拥有。姜夔则是运用这一清健的笔调，简洁空明的写出了对玉人的怀念。（二）恋情词主体情感取向的差异“在中国漫长的封建社会中，夫妇关系之外的恋情的存在是有其社会基础的，而文士与妓女交往及男子的泛爱倾向更有着长久的历史渊源。”[9]16在情感的指向上，柳永的恋情词是写给很多女子的词以作曲唱，所以他的词指向并不明确。而姜夔多是怀念合肥姐妹，因而是比较专一的。柳永的恋情词中无法找到其词的寄托者，或者说他是多情的，不把任何一个人作为专一的寄托。在《长相思》中，他这么写道：画鼓喧街，兰灯满市，皎月初照严城。清都绛阙夜景，风传银箭，露叆金茎。

巷陌纵横。过平康款辔，缓听歌声。凤烛荧荧。那人家、未掩香屏。向罗绮丛中，认得依稀旧日，雅态轻盈。娇波艳冶，巧笑依然，有意相迎。墙头马上，漫迟留、难写深诚。又岂知、名宦拘检，年来减尽风情。这里写了自己和歌妓的认识过程和自己对待的心态。他因为在官场上的失意而“减尽风情”，却仍然对以前认识的妓女的“有意相迎”而十分留意，虽然他常常说自己对自己笔下的女子很深情，但这个大多来源于他对自己的官场失意的自怜自爱。在《玉蝴蝶》中他说：是处小街斜巷，烂游花馆，连醉瑶卮。选得芳客端丽，冠绝吴姬。绛唇轻、笑歌尽雅。莲步稳、举措皆奇。出屏帏。倚风情态，约素腰肢。绮罗丛里，知名虽久，识面何迟。见了千花万柳，比并不如伊。未同欢、寸心暗许，欲话别、纤手重携。结前期。美人才子，合是相知。这里写明了作者对于“美人才子”的模式更加倾向于在青楼楚馆中选得的花魁，而他喜欢的只是他们的外表、形态。“柳永对女性的泛爱是建立在歌妓制度之上的，其中有郎才女貌的两情相悦，但也有属于市井文化的商品交换原因：歌妓们得其新词，一经品题便身价十倍，而柳永也以此作为谋生手段，且以其歌词赢得歌妓的爱。”[10]265因而柳永词中出现的人物不可能是同一人，柳永的词作也展现了他的多情。相较于柳永的多情，姜夔是史上少有的专一的词人，他的词作多是怀念在合肥相遇的女子。如：古城阴，有官梅几许，红萼未宜簪。池面冰胶，墙腰雪老，云意还又沉沉。翠藤共、闲穿径竹，渐笑语、惊起卧沙禽。野老林泉，故王台榭，呼唤登临。南去北来何事，荡湘云楚水，目极伤心。朱户粘鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻。记曾共、西楼雅集，想垂柳、还袅万丝金。待得归鞍到时，只怕春深。（《一萼红》丙午人日）双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远，汀洲自绿，更添了、几声啼。鴂十里扬州，三生杜牧，前事休说。又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。（《琵琶仙》己酉岁）钗燕笼云晚不忺。拟将裙带系郎船。别离滋味又今年。杨柳夜寒犹自舞,鸳鸯风急不成眠。些儿闲事莫萦牵。

（《浣溪沙》辛亥正月）人间离别易多时。见梅枝，忽相思。几度小窗幽梦手同携。今夜梦中无觅处，漫徘徊，寒侵被，尚未知。湿红恨墨浅封题。宝筝空，无雁飞。俊游巷陌，算空有、古木斜晖。旧约扁舟，心事已成非。歌罢淮南春草赋，又萋萋。漂零客，泪满衣。（《江梅引》丙辰之冬）肥水东流无尽期。当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。（《鹧鸪天》丁巳元夕）这五首词分别作于1186年、1189年、1191年、1196年、1197年，而且这五首词写的都是同一个人，“古城”、“桃根桃叶”、“杨柳”（此处杨柳也是姜夔象征合肥情缘的词语，他在《凄凉犯》中写道“合肥巷陌皆种柳”而且此词也是他怀念那段时光的。）、“淮南”、“肥水”都点明了同一地点。所列的词中所跨越的十年时间，姜夔把笔墨都用在了同一个人身上，足以证明了他是专一的对待自己的情感。三、柳永和姜夔的区别产生的原因 宋朝相对稳定的社会环境，促进了经济的发展。一方面，市民物质生活水平提高，进而对精神生活提出了越来越多的要求；另一方面，宋代优厚的文人政策，给士大夫提供了娱乐生活的条件。“词,作为一种新的文学体裁,从中唐以来虽然一直是由文人创作,可是尚未如诗那么普遍,并且在文学上也没有确立正当的地位,在这样的情况下,能够集中精力作词的,起码是处在与历来传统观念中的那些士人不同的环境。”[11]76所以挣脱物质束缚，追求精神娱乐，成为当时不可阻挡的社会风气。这种社会状况对知识分子的思想观念产生。在市民意识的冲击下，他们的爱情观和婚姻观随之改变，在一定程度上打破了“男尊女卑”、“男女授受不亲”之类的思想束缚。这一类爱情写得大胆、热烈、忠贞。人性的觉醒和真情的袒露，成为文学审美的新取向。“创作主体之生平经历必然影响到创作载体的思想内容与艺术风貌之走向。”[12]1而且由其生活经历家庭教育等等因素影响之下的性格也对他们的作品产生影响。柳永性格狂放不羁，而姜夔则是孤独清高。“柳永正是在‘市民意识’崛起的历史潮流之中，表现了自己宋词的文学特征。”[13]161-162“而柳永遵循着与歌妓乐工合作的创作的道路，并不是某种机缘巧合，而是有独特的时代条件与个人方面的原因。”[13]23柳永性格怪诞孤傲，风流俊逸，狂放不羁，精通音律。所以其作品的形成正是与其性格有关联。应试之前，柳永在幼时一样致力于学习，做好了科举考试的准备。福建《地方志》中记载了柳永早期写作的《劝学文》：“学则庶人之子为公卿，不学则公卿之子为庶人。”他信奉儒家的“学而优则仕”的准则，努力学习。幼时秉烛夜读，对功名利禄十分向往，年至半百仍然追求。但是两次均落榜的遭遇让他生出叛逆之心，“且恁偎红倚翠。风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名。换了浅斟低唱。”（《鹤冲天》）就是这一种叛逆的写照。在对官场的失望之余，他风月花下酒，锦衣自消磨。在和青楼楚馆的歌姬们和唱中将俗词的发展推到了顶峰状态。他不受道德规则的束缚，在诗词的国度中恣意嬉戏，并在烟花风月中写出了自己的浪子思想，走着一个人的浪子之路，唱着一个人的浪子之歌。如《传花枝》：平生自负，风流才调。口儿里、道知张陈赵。唱新词，改难令，总知颠倒。解刷扮，能［口兵］嗽，表里都峭。每遇着、饮席歌筵，人人尽道。可惜许老了。阎罗大曾教来，道人生、但不须烦恼。遇良辰，当美景，追欢买笑。剩活取百十年，只恁厮好。若限满、鬼使来追，待倩个、掩通着到。这首词写出了他对生活的乐观心理和对以前旧了的社会风俗和社会道德的生活标准的轻蔑。“人人尽道。可惜许老了。阎罗大曾教来，道人生、但不须烦恼。”即使是阎王来取命亦无所畏惧的狂放不羁，体现了他率真自我，只按自己的标准生活的态度。柳永晚年登阁入仕，虽然他很欣喜，但他也怀念那段狂傲的浪子生活。“暗想从前，未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延（《戚氏》）”。柳永虽然一生都没有放弃对功名的追逐，甚至是更名博得功业。但是在屡屡失意之下，对仕途产生了厌弃的念头，如：“浮名利，拟拚休，是非莫挂心头。富贵岂由人，时会高志须酬。莫闲愁，共绿蚁、红粉相尤。向绣幄，醉倚芳姿睡，算除此外何求？”在这里柳永表达了他想忘却是非名利，“醉倚芳姿”，除此别无他求。这就是人的思想性格对此人在创作时的影响，左右其创作风格。因为此种遭遇，所以他的恋情词在具体描写上与前代词人呈现出截然不同的风格。他所描写的是切切实实的外貌，并且他以俚语入词，借助于长调慢词，“经常表现出情场生活与功名事业之间不可避免的矛盾”。[14]11使得恋情词更加复杂和多维。“‘诗言志，词抒情’是旧时文人对体裁的习惯选择，而写词抒情走冶艳一路始自花间，至宋，情词不惟冶艳，更时有露骨色相。柳永亦然，只有白石，情词既缠绵悱恻，又高洁典雅。”[9]17姜夔之所以如此也是有他自身的背景的。姜夔一生清贫，飘泊江湖，但他不愿与别人同流合污，所以一生都没有走入宦途，他在南宋江湖游士风气的影响下，在父亲病逝之后，“二十多岁时，为谋生计，出游扬州、合肥，旅食于江淮一带”[9]1并结识了萧德藻、杨万里、范成大等名宦，对其影响巨大。而在合肥游历期间这段感情上的遇合对他的恋情词产生了深远的影响。他的恋情词作有二十一首是关于合肥恋情的，占了他作品的四分之一。因此，姜夔的孤独凄凉、清雅高洁使得他的恋情词则呈现出清空骚雅的风格特点。他借比兴寄托的手法处理自己心中的伤痕，将炽热的情感降温，使得恋情词的意蕴更加悠长。总结：姜夔和柳永是宋朝是词的鼎盛时代，古今都不乏对恋情的歌咏，宋朝也有大量的恋情词，因每个人的思想及经历不同，而形成自己独有的风格。在北宋结束战乱，稍显安定的前提下，柳永以俚语入词，发展了长调慢词，在恋情词的描写方面，用词直率，刻画的是一个率真性格的女子。而姜夔生活在战乱频繁的南宋，因而词作中多黍离之悲，用冷健的笔力去刻画恋人形象描写痴情守望的女子。通过对二人恋情词的比较，可以展现出两宋士人的生活状态和人文精神以及“社会文化环境和历史思潮的演变对于宋词的发展造成了极大的影响。”[15]246注释：[1]房日晰·宋词比较研究[M].安徽：安徽大学出版社,2010.[2]乔继堂，王槐茂·国学600问[M].呼和浩特：内蒙古大学出版社，2007.[3]王向远，李春青，卓悦·亿万个为什么(中外文学卷)[M].吉林：中华工商联合出版社，1993.[4]李倩·雅俗共赏”的审美追求：柳永、姜夔恋情词比较[J].河南：东京文学，2012.[5]苏者聪·应当重新评价柳永的咏妓词[J].湖北：武汉大学学报(哲学社会科学版),1995.[6]何乔锁，陈采霞·最是黯然销魂的别离情——柳永《雨霖铃》赏析[J].山西：太原师范专科学校学报，2002.[7]麻守中等·中国文学史问题解答[M].吉林：吉林文史出版社，1986.[8]周汝昌等·宋词三百首鉴赏辞典[M].上海：上海辞书出版社，2006.[9]陈书良·姜白石词笺注[M].北京：中华书局，2009.[10]邓乔彬·唐宋词艺术发展史[M]

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