艺术学基础3戏曲篇

...wd......wd......wd...戏曲编第一章、一种独特的戏曲文化1戏曲：戏曲一词初见于宋元间江西南丰人刘壎?水云村稿〈词人吴用章传〉?。2戏曲艺术的基本特征：〔1〕、综合性。〔2〕虚拟性。〔3〕程式性。3戏曲艺术包括：既包括时间艺术又包括空间艺术。4戏曲艺术的综合性：戏曲是以唱、念、做、打的综合表演为中心的戏剧艺术。5戏曲艺术的活动方式：有三种：一是庙会演出。一是宴会演出。一是剧场演出。一是广阔民众的自娱演唱活动。6戏曲演出队伍的种类：一种是江湖班。一种是家班。一种是业余班社。第二章、中国戏曲史1戏曲的起源：源头主要是民间歌舞、民间说唱和滑稽表演。2民间歌舞：民间娱乐和祀神的歌舞，如?大面?、?钵头?、?踏摇娘?等著名的歌舞戏。3民间说唱：代表作如：?孔雀东南飞?、?木兰辞?等汉乐府诗。宋代更产生了鼓子词和诸宫调等说说唱唱的艺术形式。4滑稽表演：从奴隶社会起，宫廷与贵族之家就出现了一种特殊的奴隶—优。优的任务就是娱乐其主人。史传春秋时代楚国优孟装扮孙叔敖的精彩表演，被认为是戏曲的雏形。唐代的宫廷里出现了以滑稽表演为特色的“参军戏〞。2傩舞与傩戏：傩是中国古代以卫生防疫为目的的一种全民性的民俗仪式活动。傩有乡人傩、宫廷傩、军傩等不同的种类。傩戏一般是戴着假面表演人物和故事。3优孟：春秋时楚庄王的乐人。“优孟衣冠〞。4东海黄公：汉代百戏节目。起于长安附近的“三辅〞民间。论者认为它是中国戏曲的雏形。5踏摇娘：唐代歌舞戏。起于北齐河朔民间，后进入宫廷。6大面：唐代歌舞戏。也称“兰陵王〞、“代面〞。7钵头：唐代歌舞戏。也称“拨头〞、“拔头〞。8参军戏：唐代流行的滑稽戏。9梨园：唐玄宗时，宫廷中所设专门训练乐工的机构。10宋辽金杂剧：当时的戏曲艺术称呼并不统一，宋人称之为“杂剧〞。金人称之为“院本〞。其内容多为带有一定挖苦性的短小的滑稽戏，许多滑稽戏表演有往往与歌舞相结合。11宋杂剧和金院本的脚色有5种：末泥、引戏、副净、副末、装孤，称作“五花爨cuan弄〞。12宋代杂剧演出的三个局部：先演寻常熟事一段，叫做“艳段〞，接演正杂剧，意犹未尽那么再加一段“杂拌〞。13宋杂剧和金院本：两张剧目单—?官本杂剧段数?和?院本名目?。14官本杂剧：宋代流行的戏曲。是经过官府审查可以通过的杂剧，一些政治色彩强烈的剧目如?三十六髻?、?二胜环?等都不包括其内。15院本：金朝流行的戏曲。辽朝和金朝都有专门管理乐舞艺术的机构“宣徽院〞，经“宣徽院〞审查可以流行的剧本既为院本。一说艺人、妓女等人聚居的“行院〞中流行的剧本叫院本。16南戏：又称“温州杂剧〞、“永嘉杂剧〞、“戏文〞。是南宋和北宋之交，温州戏曲艺人首创的扮演大规模故事的戏曲样式。故事来源于民间说唱，曲调是民间流行的唐宋词曲调和村坊小曲、里巷歌谣等，不协宫调，随口可歌。首创剧目是?赵贞女?、?王魁?。17南戏的角色有：生、旦、净、丑、外、末、贴等。18南戏的代表作：?荆钗记?、?白兔记?、?拜月记?、?杀狗记?和高那么成根据?赵贞女?整理的南戏杰作?琵琶记?。19书会：宋元时代为艺人写作剧本、曲本的民间创作组织。其成员称：“书会先生〞、“书会才人〞。著名的书会有九山书会、古杭书会、敬先书会、玉京书会。20九山书会：温州的书会，代表作?永乐大典戏文三种?的?张协状元?。21元杂剧：金末元初，以大套北曲演唱故事的戏曲形式。音乐根基是北曲，故名“北曲杂剧〞或“北杂剧〞。流行于元代，是元代北方舞台上的主流戏曲品种，故名“元杂剧〞。22元杂剧特征：每本大体四折，每折唱北曲一套，每套北曲属于同一宫调，一韵到底。23元剧只由正末和正旦唱曲：由正末唱曲的，称“末本〞；由正旦唱曲的，称“旦本〞。24元杂剧：代表作家及代表作：关汉卿的?窦娥冤?、?望江亭?、?单刀会?、?救风尘?，王实甫的?西厢记?，马致远的?汉宫秋?，白朴?梧桐雨?、?墙头马上?，郑光祖的?倩女幽魂?，纪君祥?赵氏孤儿?等。25玉京书会：元杂剧作家在大都的创作组织。重要成员有：关汉卿、白朴、杨显之赵公辅、岳伯川、赵子祥等。25四折一楔子：元杂剧剧本的构造体制。基本是每本四折，每折用一套北曲如果四折尚缺乏以完整表现全剧的情节，那么加进一个楔子。所谓“四折一楔子〞的“折〞，是杂剧所演故事的一个段落，它可以包含好几个场次。现存最早的元刊本?古今杂剧?是不分折的。几乎都是一本四折，现存的只有?赵氏孤儿?、?五侯宴?、?东墙记?、?降桑椹?。26旦本、末本：但凡由正末唱曲的杂剧，称“末本〞，如?汉宫秋?；但凡由正旦唱曲的，称“旦本〞，如?窦娥冤?。27传奇：近代的戏曲史著作，把明清以来演唱南曲为主的长篇戏曲作品归类为传奇。28出：传奇的情节分段。29副末开场：明清传奇的惯例，在正戏开场前必定由“副末〞〔领班〕出场演说，用来安定剧场的气氛，联络观众的感情。通常是唱两支曲牌。第一支抒发作剧的情怀，第二支概括唱出剧情大意。30雅部、花部：乾隆年间，昆曲称“雅部〞；昆曲以外的各种地方戏曲称“花部〞。雅部即昆山腔。花部为京腔、秦腔、梆子腔、罗罗腔、二黄腔，统之为乱弹。31南昆：昆腔发源于苏州昆山，其根据地一直在南方，故称：南昆。32北弋：弋阳腔在清初传入北京，成为京城里势力强大的戏曲声腔，被称为“京腔“，当时人也称其为“北弋〞。33东柳：指清初流行于黄河下游的冀鲁豫各省及苏北、皖北等地，以唱俗曲曲牌为特色的弦索调。34西梆：即梆子腔，因为梆子腔发源于西北山峡一带，曾有“西曲〞，“西调〞等称呼。35乱弹：清乾隆年间，人们把昆曲视为“正声〞，把梆子腔、弋阳腔、皮黄腔等地方戏称为“乱弹〞。“乱弹〞还有另外的含义，即流传于浙江一带的，一“二凡〞、“三五七〞为基本唱调的地方声腔，如绍兴乱弹、浦江乱弹等。36四大徽班：清代乾隆以后活泼于北京的四个最著名的徽班。有—三庆、四喜、春台、和春。37两小戏、三小戏：戏曲声腔剧种形成的初级阶段，往往是以小丑、小旦或小丑、小旦、小生三行脚色为骨干。38折子戏：戏曲演出形式。如：?缀白裘?。39京剧的形成：〔1〕乾隆五十年代进京的徽班，起始是“京秦不分〞的杂合戏班，特色性唱调是“二黄调〞。〔2〕嘉庆年间，“四大徽班〞称雄于京，秦腔演变为“西皮〞。〔3〕嘉、道之际，西皮调与二黄调已经实现合流。〔4〕徽班在京走红，道光年间，米应先进京搭春台班成为著名老生，其后，著名的有余三胜、王洪贵、李六等，余三胜成为春台第一老生。〔5〕余三胜等汉班艺人的唱腔被称为“楚调〞，其声腔既有西皮，也有二黄，合之那么为“皮黄腔〞。〔6〕在汉班艺人称盛京都的同时，北京的徽班还有两大名角，一是四喜班的张二奎，一是三庆班的程长庚。余、张、程被当时人称为“三鼎甲〞。〔7〕咸丰以来清廷帝后都喜爱皮黄戏，皮黄戏在北京的开展到达高潮，有出现潭鑫培、孙菊仙、汪桂芬等“新三派〞。〔8〕皮黄戏在北京特殊的政治与文化环境中存在与开展的结果，将北京的语音融入演唱，形成“十三辙〞、“四声〞、“上口字〞、“尖团字〞等为特色的独特的舞台语音体系；确立了一改良后的京胡为主奏乐器的新的伴奏方式；吸取昆山、乱弹诸腔的优长，曲调和唱法更加丰富和优美。与流行于长江流域的原生态的徽汉诸班皮黄戏相区别。鸦片战争以后，北京的皮黄戏班陆续出京，向外埠开展，外埠的观众那么把从北京来的皮黄戏称为“京戏〞。40古装新戏：辛亥革命后，有梅兰芳首创出的一种京剧新剧目。如?嫦蛾奔月?、?黛玉葬花?、?天女散花?。41时装新戏：如?孽还波澜?、?邓霞姑?、?潘烈士投海?、河北梆子的?惠兴女士?，川剧的?武汉光复?。时装戏又有洋装新戏、清装戏、时事新戏之分。42连台本戏：连日接演的整本大戏。如?目连救母杂剧?。清宫大戏如?生平宝筏?、?鼎峙春秋?等。代表人物：潘月樵、夏月珊等的“新舞台〞，以及欧阳予倩、周信芳。代表作：?西游记?、?封神榜?、?狸猫换太子?。43易俗社：西安的秦腔改良体。创办人有：李桐轩、孙仁玉、高培支等。代表作?三滴血?。44三庆会：成都的川剧改良社团。主要负责人：康子林、杨素兰、萧楷臣、贾培之等。45上海新舞台：中国第一座有先进设备的近代化剧场。代表作?潘烈士投海?、?黑籍冤魂?。46奎德社：中国近代以改良戏曲为宗旨的女子演出团体，一名奎德昆剧社。河北梆子演员丁剑云和杨韵谱创立。47警世戏社：评剧初创时期唐山的表演团体。原名庆喜班。代表人物：成兆才。48李文茂：清道光年间广东本地班演员。琼花会馆武行领衔。广东天地会拳师。代表作?三元里打番鬼?。49刘艺舟：戏曲活动家，编剧，演员。自编自演过京剧?皇帝梦?、?石达开?等。50汪笑侬：京剧作家、演员、工老生。自编自演新戏达30多种，其中多有激发爱国热情，抨击社会黑暗面作品，如?哭祖庙?、?骂阎罗?、?党人碑?。还有?汪笑侬戏曲集?。51成兆才：评剧作家、评剧演员、评剧创始人之一。代表作有?杜十娘?、?花为媒?、?杨三姐告状?等。52民众剧团：代表作?血泪仇?、?十二把镰刀?。53延安平剧研究院：1942年在延安成立的京剧研究和演出的团体。毛泽东题词“推陈出新〞成为戏曲改革的指导方针。代表作?逼上梁山?、?三打祝家庄?。54新秧歌运动与秧歌剧：秧歌剧是用秧歌曲调来表演故事的载歌载舞的小戏。代表作?兄妹开荒?、?夫妻识字?、?牛永贵挂彩?。55改戏、改人、改制：中华人民共和国成立初期戏曲改革的主要内容。“改戏〞是去除戏曲剧本和戏曲舞台上的有害因素；“改人〞是加强思想政治工作，帮助艺人改造思想，树立为人民服务的观念；“改制〞是改革旧戏班中的不合理制度，如经历科、养女制、师徒制等。56百花齐放，推陈出新：戏曲创作方针。1951年，中国戏曲研究院成立时，毛泽东又进一步提出“百花齐放，推陈出新〞。57三并举：戏曲创作方针。即既要创作表现现代生活的现代戏，又要整理改编传统戏，也要创作历史故事戏。第三章、戏曲声腔剧种1戏曲声腔可分为：昆腔、高腔、梆子腔、皮黄腔、花鼓腔、滩黄腔等。2弋阳腔：特点：“其节以鼓，其调喧〞。有“弋腔〞、“高腔〞等别称。3余姚腔：形成于浙江余姚而得名。4海盐腔：特点：“体局静好，以拍为之节〞，使用“官语〞。5昆山腔：也是：“体局静好，以拍为之节〞的声腔，采用丝竹乐器伴奏，嘉靖、隆庆年间，经魏良辅等一批音乐家对昆山腔的全面改革。开展为委婉细腻的“水磨调〞，被称为“昆曲〞。6梆子腔：有“山峡梆子〞之称，清初，梆子腔被称为“乱弹〞、“西调〞等。特点：有梆击节，有胡琴伴奏。7皮黄腔：是以二黄，西皮为代表的声腔。是汉剧、湘剧、赣剧、滇剧等剧种的主要声腔。8昆曲：原是“昆扇腔〞，经魏良辅为首的音乐专家的改良，成为一种细致优雅的“水磨调〞。9昆剧：以昆曲为音乐载体的戏曲剧种。以昆曲为主演唱的戏剧叫作“昆剧〞。如梁辰鱼的?浣纱记?。10京剧：主要腔调是西皮、二黄，此外还有昆曲、吹腔、拨子、杂调等，乐队的主奏乐器是京胡。11秦腔：又名“乱弹〞。其演唱以梆子击节。唱腔构造属板式变化体。陕西省内的秦腔分西安乱弹、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄四派。秦腔的唱腔有欢音、苦音两类。代表艺术家有刘毓中、樊新民、苏育民、李正敏、萧假设兰等。代表作有：?三滴血?、?火焰驹?、?铡美案?等。12豫剧：又名河南梆子。唱腔属于板式变化体，代表艺术家有常香玉、马金凤、陈素真、崔蓝田、牛得草等。代表作有?花木兰?、?穆桂英挂帅?、?秦香莲?、?七品芝麻官?。13越剧：原为民间说唱“落地唱书〞，20世纪初年形成剧种。代表作有?梁山伯与祝英台?、?碧玉簪?、?红楼梦?、等。代表人物袁雪芬、傅全香、范瑞娟、姚水娟等。14黄梅戏：原名“黄梅采茶调〞。在安庆一带称为“怀调〞。代表人物：严凤英、王少舫，代表作?天仙配?、?女驸马?等。15评剧：其前身是民间说唱“莲花落〞和民间歌舞“蹦蹦〞，所以曾有“落子戏〞、“蹦蹦〞的称呼。用河北梆子的全套乐器伴奏，所以又称“平腔梆子戏〞，1935年蹦蹦戏在上海演出。正式称“评剧〞。代表艺术家有成兆才、李金顺、白玉霜、新凤霞等，代表作有?秦香莲?、?刘巧儿?、?花为媒?、?杨三姐告状?等。16川剧：在三庆的影响和号召下，五种声腔实现“共和〞，形成今日所见的“高、昆、胡、弹、灯〞五种声腔共存的川剧。代表艺术家有康子林、萧楷成、周慕莲、周企何等，代表剧目有?柳荫记?、?白蛇传?、?玉簪记?、?拉郎配?、?鸳鸯谱?等。第四章、戏曲文学1宋元南戏：是一种朴素的民间戏曲，宋元南戏的剧本体式比较自由，不分“出〞、不分“折〞。宋元南戏的音乐构造也比较自由，不按宫调，不讲套数。2高那么成：元末明初剧作家。在民间流传的南戏?赵贞女?的根基上，整理写定了?琵琶记?，成为古典戏曲的杰作。3?琵琶记?：南戏名作。高那么成撰。宋代南戏的开创性剧目?赵贞女蔡二郎?原是一部婚变悲剧“弃亲背妇，为暴雷震死〞。高那么成在?琵琶记?中作了另外的处理，改成了正剧“全忠全孝蔡伯喈，有贞有烈赵五娘〞的主题。4关汉卿：元代杂剧作家。大都人，作杂剧60多本，今存18本，代表作有?窦娥冤?、?救风尘?、?单刀会?、?望江亭?等。5?窦娥冤?：元杂剧，关汉卿撰。6王实甫：元代杂剧作家。大都人，作有?西厢记?、?破窑记?等杂剧14种，今存?西厢记?、?丽春堂?、?破窑记?等三种。7?西厢记?：元杂剧，王实甫撰。写书生张君瑞在普救寺与相国千金崔莺莺一见钟情。此剧本领原出唐人元稹小说?莺莺传?，直接根据是金朝人董解元?西厢记诸宫调?，后人把董解元?西厢记?诸宫调简称?董西厢?，把王实甫?西厢记?杂剧简称为?王西厢?。8汤显祖〔1550—1616〕：明代文学家、戏曲作家。字义仍，号假设士。江西临川人。21岁中举，34岁中进士，万历二十六年，弃官回乡。作有传奇?紫萧记?、?紫钗记?、?还魂记?〔?牡丹亭?〕、?南柯记?、?邯郸记?，后四种世称?玉茗堂四梦?。?牡丹亭?为汤显祖传奇的代表作。9?牡丹亭?：明传奇。汤显祖撰。此剧歌颂青年男女为追求理想爱情而出生入死，终于获得胜利。此剧在晚明时代产生了巨大的社会影响，可以和?西厢记?媲美。10?十五贯?：清初传奇，又名?双熊梦?。朱素臣撰。1956年重新整理改编，演出后效果极佳，使濒危的昆曲展现了生机，因此有“一处戏救活一个剧种〞之盛誉。11南洪北孔：清康熙年间的两位著名的传奇作家，一是南方人民币塘的洪升，一是北方曲阜的孔尚任。洪氏代表作?长生殿?、孔氏代表作?桃花扇?都是传奇杰。12洪升：清代戏曲作家。字昉思，号稗畦(baiqi)。人民币塘人，康熙七年入北京国子监。家道中落之后，洪升用了十年时间写成传奇?长生殿?。后因在“国恤〞期间演唱?长生殿?被国子监除名，返回杭州。康熙四十三年六月初一，堕水身亡。13长生殿：清传奇。洪升撰。康熙二十七年完稿。写唐明皇李隆基与杨玉环的爱情故事。作者意欲借李杨“乐极哀来〞的悲剧以“垂戒来世〞。14孔尚任：清代戏曲作家。字聘之，号东塘。山东曲阜人。孔子六十四代孙。康熙六年考取秀才，康熙二十三年，被破格授之为国子监博士，康熙三十八年写成?桃花扇?。次年春升任户部广东司员外郎，不久罢官。生平著作甚多有?湖海集?、?岸堂文集?等行世。剧作除?桃花扇?外还有与顾彩合作的?小忽雷?传奇。15?桃花扇?：清传奇。孔尚任撰。康熙三十八年完稿。取材于明末清初的史实。以复社文士侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事为线索，写南明弘光朝的兴亡。表达明末清初一局部知识分子的兴亡之感和民族意识。16田汉〔1898—1968〕：剧作家、作家、戏曲、活动家。长期担任戏剧运动的领导工作。写作改编的戏曲剧本有?江汉渔歌?、?金鳞记?、?西厢记?、?白蛇传?、?谢瑶环?等。第五章、戏曲音乐1诸宫调：北宋时兴起的一种说唱伎艺。泽州人孔三传首创。今存完整的诸宫调有金朝人董解元的?西厢记诸宫调?。2南北曲：音乐术语。南曲是宋元以来流行于南方的各种戏曲与散曲所用的音乐。北曲是金元时代流行于北方的杂剧与散曲所用的音乐。明清传奇中也使用北曲。都有“曲牌联套〞的作法。3宫调：音乐术语。宫调含有调高的意义，又有调式的意义。4套数：音乐术语。北曲的曲牌按宫调归类，各个宫调的曲牌按照一定的习惯次序连缀起来，称为“套数〞。5南北合套：音乐术语。把同一宫调的南北曲曲牌，按一支南曲、一支北曲，或一支北曲、一支南曲的次序联结成套数，叫“南北合套〞。5集曲：音乐术语。把同一宫调的不同曲牌的有关乐句集合起来，组成新的曲牌，称“集曲〞。6曲牌：音乐术语。传统的填词制谱所遵的曲调调名通称曲牌。7曲牌联套体：戏曲音乐的构造形式之一。元杂剧的音乐就是曲牌联套体。现在昆剧、高腔也是。8度曲：即唱曲。9板式：控制乐调的节拍形式。10板式变化体：戏曲音乐的构造形式之一。梆子、皮黄腔系统的剧种音乐都属于。11上下句：戏曲音乐的构造形式之一。梆子、皮黄等声腔系统，其音乐那么是以平衡对称的两个乐句构成的乐段俗称“上下句〞。12欢音、苦音：秦腔、眉户、碗碗腔等剧种，欢音表现明朗、欢快、活泼等情绪，多用五声音阶；苦音表现悲伤、哀怨、愁叹等情绪，多用七声音阶。13五音四呼：戏曲演唱术语。五音，即喉、舌、齿、牙、唇；四呼，即开、齐、合、撮。14文武场：戏曲乐队中丝竹管弦乐局部，称“文场〞；打击乐局部，称“武场〞。合称“文武场〞或“场面〞。15鼓板：单皮鼓和檀板的合称。戏曲乐队的指挥乐器。司鼓板的鼓师称“打鼓老〞。16过门：贯穿和联接曲首、曲尾和乐句的句逗之间唱腔中断处的乐器伴奏。17器乐曲牌：戏曲场景音乐的总称。18锣鼓经：戏曲打击乐器的锣鼓谱式。也叫锣鼓点子、锣鼓谱。19高腔腔系：一般认为从明代的弋阳腔演变派生的各种声腔，属于高腔腔系。特点：不用管弦，锣鼓击节，一人启齿，众人帮腔。20昆腔腔系：以唱昆曲为主流的声腔系统。一般以苏州一带的昆腔为正宗，俗称“正昆〞。21梆子腔系：板式变化体的声腔系统之一。伴奏以板胡为主乐器。乐队以硬木梆子击节。22皮黄腔系：以皮黄腔和二黄腔为主要腔调的声腔系统。属于板式变化体。23民间歌舞类诸腔：音乐运用民间歌舞的传统曲调，保持着民间歌舞的传统特色。24民间说唱类诸腔：在民间说唱艺术根基上开展起来的一些剧种，包括明清俗曲腔系、道情腔系、滩黄腔系、拉魂腔系等。第六章、戏曲表演一、表演程式：1表演程式：是戏曲运用音乐舞蹈等手段表现生活的一种独特的表演技术格式。2唱做念打：戏曲表演的基本功法。即歌唱、表演、念白和武功，俗称“四功〞。3四功五法：“四功〞即唱做念打；“五法〞即手、眼、身、发、步。4科介：戏曲表演术语。剧本中对动作、表情、效果等所作的舞台提示，都属于科介。5搭架子：指后台人员与前台表演相照应的答话和制造的声音效果。6打背供：戏曲表演手法。亦称“打背工〞、“打背躬〞。打背供一般是以衣袖或手掌从侧面遮住脸部，以示不与同台的其他角色交流，只是面向观众进展表述。打背供的作用近似于旁白。打背供有背供唱、背供白等不同形式。7趟马：戏曲舞台上表现策马疾行的表演身段。8走边：戏曲舞台上表现轻装潜行的表演身段。是武生演员的基本功。9档子：京戏武打的表演程式。10打出手：戏曲武打的特技。又称“踢出手〞、“出手〞、“过家伙〞。以一个角色为中心，称“上把〞；另有几个抛扔武器的人称“下把〞。11龙套：戏曲角色行当。扮演士兵、夫役及群众。龙套总是以整体形态出现，一般以四人为一堂。二、脚色行当1生：一般指净丑之外的男脚色。担任男主人公。繁衍出老生、小生、武生、娃娃生等分支。2旦：是女脚色的统称。担任女主人公。繁衍出正旦、老旦、小旦、贴旦、花旦、武旦、彩旦等分支。3净：俗称花脸。以面部化装勾勒脸谱为特征。净脚分化出以唱功为主的“大花脸〞、以做工为主的“二花脸〞、以武功为主的“武花脸〞，以及“油花脸〞等分支。4丑：是喜剧脚色。面部化装以白粉在鼻眼间勾画脸谱。俗称小花脸、三花脸。丑脚分化为文丑、武丑。武丑俗称“开口跳〞。文丑又有袍带丑、方巾丑、茶衣丑、老丑等。5杂：扮演群众角色。6外：意思是“生之外又一生〞，扮演正生之外的次要角色。7贴：即“贴旦〞。意思是“旦之外又贴一旦〞，为旦行的副脚。8参军、苍鹘：唐代滑稽表演“参军戏〞的两个脚色。参军是被挖苦者，苍鹘是挖苦参军者。9五花爨〔cuan〕弄：宋杂剧、金院本的五种脚色。其名目是末泥、引戏、副净、副末、装孤。10江湖十二脚色：昆剧的十二脚色家门。11反串：演员扮演与本人所属行当的表演特点距离较远的戏剧人物，俗称“反串〞。12文武昆乱不挡：文戏、武戏、昆戏、乱弹都能演，即被称赞为“文武昆乱不挡〞。三、戏曲基本功1毯子功：指翻、腾、跌、扑等各项技艺。2把子功：指刀枪剑戟等长短兵器。3翎子功：即舞弄翎子的功夫技巧。小生运用的最多。4甩发功：生、净、丑各行脚色头上都要扎一绺长发，叫“甩发〞，也叫“梢子〞演员表现情绪冲动时，往往要舞动甩发，这种技术称“甩发功〞。5髯口功：戏曲称人物所戴的假胡须为“髯口〞。耍髯口的功夫和技巧。称“髯口功〞。6水袖功：传统戏曲服装的蟒袍、褶子、帔的袖口上多缝有一段白绸子，称“水袖〞。舞弄水袖的功夫称“水袖功〞。7扇子功：戏曲各行脚色在表演是往往手持扇子，舞弄扇子的功夫和技巧称“扇子功〞。8手绢功：有些剧种如吉剧、二人转、花灯、彩调等，舞弄手绢有各种高难技巧，称“手绢功〞。9跷功：是清乾隆年间梆子旦脚魏长生创造的。在脚下绑一种特制的木跷，以表现古代缠足的女子的各种体态。10特技：戏曲表演的特殊技巧。如变脸、喷火、摘花、藏刀、顶灯等。四、戏曲表演艺术家1俞栗庐：昆曲名家，名宗海。创“俞派唱法〞，有?栗庐曲谱?传世。2“老生三杰〞、“三鼎甲〞是：程长庚、余三胜、张二奎。是京剧的奠基人。3“老生新三杰〞是：谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬。4四大名旦：20世纪20年代先后成名的京剧旦角演员—梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生。5四大须生：20世纪20年代，社会公认的四大须生是余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎。其后又演变为马连良、余叔岩、言菊朋、谭富英。40年代与50年代之交，又演变为马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。6南麒、北马、东关唐：南方的麒麟童〔周信芳〕，北方的马连良，东北的唐韵笙。7韩世昌：北方昆曲演员，工旦行。戏路宽广，除工正旦、闺门旦，兼精贴旦、刺杀旦。代表剧目有：?闹学?、?游园惊梦?、?思凡?、?刺虎?。8俞振飞：是昆曲一代宗师，又是著名的京剧小生。也是艺术教育家。代表剧目有昆剧?太白醉酒?、?游园惊梦?、?迎像哭像?，京剧?贩马记?、?金玉奴?等，有?振飞曲谱?传世。9王瑶卿：京剧演员，京剧教育家。创“花衫〞一行。世称“王派〞。京剧四大名旦均得益于王瑶卿。曾任中国戏曲学校校长。10周信芳：京剧演员，工老生。艺名“麒麟童〞。最擅长做功，称“做派老生〞。他创立的“麒麟派〞是京剧老生重要流派。代表剧目有?徐策跑城?、?乌龙院?、?四进士?、?追韩信?等。11梅兰芳：京剧演员，工旦。形成了风格独特的“梅派〞。代表剧目有?宇宙锋?、?霸王别姬?、?贵妃醉酒?、?断桥?、?穆桂英挂帅?等。有?梅兰芳舞台生活四十年?一书传世。12尚小云：京剧演员，工旦。擅演刀马旦戏。代表剧目有?失子惊风?、?昭君出塞?、?梁红玉?、?双阳公主?。创立“尚派〞。13程砚秋：京剧演员，工青衣。擅长演悲剧。所创流派“程派〞。代表剧目?荒山泪?、?青霜剑?、?春闺梦?、?锁麟囊?等。14荀慧生：京剧演员，工花旦、闺门旦。艺名白牡丹。所创流派名“荀派〞。代表剧目?红娘?、?红楼二尤?、?勘玉钏?、?丹青引?。15杨小楼：京剧演员，工武生。有“武生宗师〞之盛誉。代表剧目有?霸王别姬?、?长坂坡?、?挑滑车?、?林冲夜奔?等。16余叔岩：京剧演员，工老生。余三胜之孙。代表剧目?搜孤救孤?、?打鼓骂曹?、?打棍出箱?、?竹帘寨?等。17马连良：京剧演员，工老生。创立“马派〞。代表剧作?群英会?、?借东风?、?甘露寺?、?十老安刘?等。18盖叫天：京剧演员，工武生。原名张英杰。创造了“盖派〞艺术。有“江南活武松〞之盛誉。代表剧目?武松?、?一箭仇?、?饿虎村?、?垓下之战?等。有?粉墨春秋?一书传世。19田际云：河北梆子演员，工花旦，戏曲活动家。艺名“响九霄〞。辛亥革命后，发起组织艺人群众团体正乐育化会，还创办北京第一个女子科班崇雅社。代表剧目?珍珠衫?、?