建筑与室内设计史2课件

建筑与室内设计史

格罗皮乌斯建筑，教育方面的主张

建筑：格罗皮乌斯设计思想在没有发生世界大战的时候就已经产生，从那时他就开始提倡自己的建筑观点，格罗皮乌斯设计思想及观点对各国的建筑师产生了深刻的影响。格罗皮乌斯认为建筑是要跟着时代进行发展，创造新时代建筑。新社会还在形成当中，那么格罗皮乌斯认为重要就是不断发展建筑风格，随着生活的改变去改变表现方式。新时代的建筑自然会受到保守势力的阻挡，格罗皮乌斯曾经说过德国的建筑界必须用一个崭新的设计理念来改变，否则任何一个建筑师都不会实现自己心目中的理想，那种古老的建筑没有办法做到工业化大批量生产。

教育：格罗皮乌斯设计思想在美国也被广泛的传播，现代主义建筑学理论更是促进了美国的建筑发展，被各国建筑界推崇，他独特的建筑理念被各国的建筑界所效仿。格罗皮乌斯在培养建筑师方面也是格外的注重启发学生们的想象力，并且强调让学生们跟着自己的心灵进行创作，这些观点都是来源于格罗皮乌斯对建筑界的研究格罗皮乌斯及其代表作

瓦尔特·格罗皮乌斯（WalterGropius）1883年5月18日生于德、国柏林，是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（BAUHAUS）学校的创办人。父亲也是一位建筑师。1969年7月5日卒于美国波士顿。格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。1945年同他人合作创办协和建筑师事务所，发展成为美国最大的以建筑师为主的设计事务所。第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑界所推崇。德国法古斯工厂（FagusFactory）德国法古斯工厂（FagusFactory）是一座由10座建筑物组成的建筑群，是现代建筑与工业设计发展中一个里程碑。法古斯鞋楦厂位于下萨克森州莱纳河畔的阿尔费尔德（Alfeld），厂房建筑按照制鞋工业的功能需求设计了各级生产区、仓储区以及鞋楦发送区。直至今日，这些功能区依然可以正常运转。德国法古斯工厂的设计开创性地运用功能美学原理，并大面积使用玻璃构造幕墙，法古斯工厂建筑群的这一特点对不仅对包豪斯设计学院（Bauhausschool）的作品风格产生了深远的影响，也成为欧洲及北美建筑发展的里程碑。密斯·凡·德罗

建筑主张代表作品密斯·凡·德罗密斯·凡·德·罗(LudwigMiesVanderRohe)，德国建筑师，(1886年3月27日-1969年8月17日)也是最著名的现代主义建筑大师之一，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。密斯坚持"少就是多"的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。主要作品德国柏林新国家美术馆建筑师的丰碑——西格拉姆大厦荣誉英国皇家建筑协会金牌奖(1959年)密斯·凡·德罗的建筑主张

密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。密斯·范·德·罗运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。勒·柯布西耶

建筑理论代表作品勒·柯布西耶的建筑理论1926年提出了他的五个建筑学新观点（一些人将其比作五个古典的柱型），这些观点包括：底层架空柱、屋顶花园、自由平面、自由立面以及横向长窗。人们将这个建筑时代比作为机器时代，勒·柯布西耶是我们这个时代最具影响力的建筑师，同时，也是一位著名的社会改良主义者。在考察整个城市中的伟大建筑、宽敞的空间、树木和雕像等方面时，他都充满了激情。勒·柯布西耶的建筑思想可分为两个阶段：50年代以前是合理主义、功能主义和国家样式的主要领袖，以1929年的萨伏伊别墅和1945年的马赛公寓为代表，许多建筑结构承重墙被钢筋水泥取代，而且建筑往往腾空于地面之上；50年代以后勒·柯布西耶转向表现主义、后现代，朗香小教堂以其富有表现力的雕塑感和它独特的形式使建筑界为之震惊，完全背离了早期古典的语汇，这是现代人所建造的最令人难忘的建筑之一。在家具设计中，勒·柯布西耶则以豪华而舒适的钢管构架躺椅著称于世，几乎成为20年代优雅生活的象征。

赖特

建筑理论代表作品

赖特弗兰克·劳埃德·赖特（FrankLloydWright），工艺美术运动（TheArts&CraftsMovement）美国派的主要代表人物。美国的最伟大的建筑师之一，在世界上享有盛誉[1]。赖特师从摩天大楼之父、芝加哥学派（建筑）代表人路易斯·沙利文(LouisSullivan，1856.9.3-1924.4.14）后自立门户成为著名建筑学派“田园学派”（PrairieSchool）的代表人物，代表作包括建立于宾夕法尼亚州的流水别墅（FallingwaterHouse）和世界顶级学府芝加哥大学内的罗比住宅（RobieHouse）[1]。弗兰克·劳埃德·赖特（FrankLloydWright）与瓦尔特·格罗皮乌斯（WalterGropius）、勒·柯布西耶(LeCorbusier）、密斯·凡·德·罗（LudwigMiesVanderRohe）并称四大现代建筑大师。赖特的十大建筑理论TOP1.“建筑师必须是一名先知……真正的意义上来说的先知……如果他看不到未来至少10年，那就别叫他建师。”弗兰克·劳埃德·赖特显然是一个超越他时代的人。他的许多家庭设计似乎比他的时代提早了几光年，人们往往很难理解他的眼光，但几乎所有我们的现代化建设中提出的思想，都是他认为是重要的。TOP2.“每一个伟大的建筑师—必定—是一个伟大的诗人。他必须是他的每一秒，他的每一天，他的时代伟大而最原始的诠释。”使弗兰克·劳埃德·赖特成名的草原风格架构，低斜尖屋顶，飞檐，中置烟囱，开放式的规划，他认为这些是密闭的，维多利亚时代封闭的体系结构的解药。从那之后，他又建立了纺织品风格，以更线性的方法，结合玛雅建筑风格，这引出了令赖特最负盛名的有机建筑，有机建筑风格借鉴自然资源同时结合日本建筑形成。有机风格，后又引领出桑年风格。可以清楚地看到每个风格都是其前身的壮大和发展。TOP3.“应该有尽可能多（风格）的房子因为有不同（风格）的人，有不同个体便应有多种区分。有个性的人有其权利表达并拥有自己的环境。”弗兰克·劳埃德·赖特的作品有其独特的个人风格。因他这种多变风格，没有两个家庭或建筑物看上去是相像的。TOP4.“若自然显见，则建筑应更易从其位置及形态得以成长，从而与周围环境相协调。”应该注意到，建筑师建于美国中西部的建筑物，在不同性质，样式和材质等方面，与其在亚利桑那州，洛杉矶和宾夕法尼亚州的建筑物有很大不同。每一种风格是独一无二的，因为其所在地是不同的。TOP5.“没有房子应该永远是在一座山上或任何东西上。它应该是山的一部分。属于它。山和房子在一起，每一方都因另一方而更加快乐。”没有什么比这句话使其有机建筑理论更明显的了。也许这是他的家流水所真正想表达的，在那里，房子和土地真正合而为一。TOP6.“建筑是艺术之母。如果没有我们自己的建筑，那么也就是我们自己的文明没有灵魂。”弗兰克·劳埃德·赖特按照他所设想的未来来建造。他认为，家庭需要更加流畅，更加开放，更加宜居而更少内敛。他预见到来源于生活而高于生活的需要。他的建筑在记录历史中一段时间，同时也将他的现代哲学方法寄予未来。TOP7.以下是他1957年接受美国新闻广播员及电视记者迈克·华莱士的话：“我想有一个自由的建筑。我想有一个建筑，你能看到它站在那儿，对于周围景观来说是种荣誉，而非耻辱。我们从我们客户那儿收到的信件告诉我们，我们为他们盖的这些建筑是如何改变了他们一生的性格，以及他们整个存在。与之前相比，现在不同了。嗯，我愿为国家这样去做。”而他肯定做到了。麦克·华莱士不明白“有机”这个词，赖特解释说，这个词源于自然，即有机建筑实际上就是自然建筑。今天，55年后，我们终于明白了建筑师半个世纪前热情发言的意思。TOP8.“好建筑是不伤害景观，而使景观比有此建筑前更加美丽。”赖特坚持干净的线条和简约。他认为，建筑得好的建筑补充其周围环境。他不喜欢在其之前的拥有复杂细节和烦躁的建筑风格。TOP9.“建筑是生活，或者至少它是生活本身的某种形式，因为它昨天曾生活在世界上，也因为它生活在今天或将来，因此它是生活最真实的记录。”建筑也许是文明如何生存与发展最真实的记录。艺术，讲述片刻时间的故事。建筑，则讲述过去，现在和未来的故事。我们需要它，发展，壮大并不断前进。看看今天的现代住宅。看看在它们的笔直线条，其宽敞的开放空间，低的屋顶以及它们是如何无缝地集成了不同的地域和景观。毫无疑问，我们在这些高楼中都能看到一点点弗兰克·劳埃德·赖特的身影。TOP10.“建筑是艺术之母。如果没有我们自己的建筑，那么也就是我们自己的文明没有灵魂。”弗兰克·劳埃德·赖特给建筑界，以及艺术界和社会最重要的贡献可以说是坐落在纽约市的，最具争议性的古根海姆博物馆（GuggenheimMuseum）。在这座建筑中，人文历史，时间史，艺术和建筑史紧密结合。在这座现代化的大厦中，今年将庆祝其成立50周年，艺术，科学，自然，建筑和人类学和平共存。在这座建筑中，赖特率先发展了时至今日建筑师仍采用的趋势。赖特是一名在他的年代中，真正有远见，以及超越他的时代的建筑师。赖特的作品

流水别墅流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由弗兰克·L·赖特设计。别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，像是由地下生长出来似的。阿尔瓦·阿尔托

建筑设计特色代表作品阿尔瓦·阿尔托的建筑设计特色自然再现的建筑理念第一白色时期：1923～1944年，作品外形简洁，多呈白色，有时在阳台栏板上涂有强烈色彩；建筑外部有时利用当地特产的木材饰面，内部采用自由形式。红色时期：1945～1953年，创作已臻于成熟。这时期他喜用自然材料与精致的人工构件相对比。建筑外部常用红砖砌筑，造型富于变化。他还善于利用地形和原有的植物。室内设计强调光影效果，讲求抽象视感。第二白色时期：1953～1976年，这时期建筑再次回到白色的纯洁境界。作品空间变化丰富，发展了连续空间的概念，外形构图重视物质功能因素，也重视艺术效果。阿尔瓦·阿尔托作品

珊纳特赛罗市政厅珊纳特赛罗市政厅位于芬兰于韦斯屈莱地区，它是一个多功能的综合建筑群，其间包括了市政厅、商店、图书馆和公寓。该市政厅由芬兰著名建筑师，现代派建筑倡导者之一，“人情化建筑”的提倡者——阿尔瓦尔·阿尔托（AlvarAalto）专门为珊纳特赛罗市设计建造。阿尔托先生设计的珊纳特赛罗市政厅在1949年的一场设计比赛中脱颖而出，随即开始建造，于