浅析京剧旦角之花旦

浅析京剧旦角之花旦

“行当〞是中国戏曲特有的表演体制，是根据传统剧目中不同角色类型与表演特点划分的。京剧行当将舞台角色分为生、旦、净、丑四大类型，各行当又有更为细致的划分，旦行既是戏曲舞台上女性角色的总称，并根据角色的性格、年龄社会地位等不同被划分为青衣〔正旦〕、花旦、刀马旦、武旦、花衫和老旦等行当。花旦，是旦行中的一支，区别于正旦〔旧称“青衣〞〕、刀马旦、武旦和老旦等。扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。也有的是属于泼辣，放纵的中、青年女性。影视界所称的“当家花旦〞，指的也是善演这样角色的演员，想来是从京剧借用的称谓。

花旦是传统戏曲女性角色，其特点是重念功，善话白，以做功为主，花旦行当扮演的剧中人物，动作性很强，多是天真活泼的小姑娘，能说会道的女子，或放纵毒辣的泼妇等。花旦行当可以细分为闺门旦、玩笑旦、风骚旦和泼辣旦。闺门旦多为闺阁少女，比方?铁弓缘?中的陈秀英、?小放牛?中的村姑、?花田错?中的春兰等角色。玩笑旦多为民间少妇，是喜剧人物，如?打面缸?中的李三春，?下河南?中的媒婆，?打面缸?中的周腊梅，?一匹布?中的沈赛花和?香罗帕?中的秦姨妈等角色。风骚旦多为放浪淫荡的妇女，如?乌龙院?中的阎惜姣，?翠屏山?中的潘巧云、?双钉记?中的白金莲、?杀子报?中的徐氏、?战宛城?中的邹氏等。泼辣旦多为性格爽朗、泼辣的妇女，如?猎虎记?中的顾大嫂、?四进士?中的田氏、?巴骆和?中的九奶奶马金定等角色。

花旦行当所扮演的人物类型众多，而且涉及范围很广，因此，舞台表现形式、手段、技巧，既丰富多样，且斑斓绚丽。花旦行当的眼神技巧运用新奇独特，如?小上坟?等剧目。再就是虚实结合的表演手段，这种手段在花旦行当的表演中运用得既典型，又普遍，如?拾玉镯?“轰鸡、数鸡、找鸡、喂鸡〞这组表演动作中鸡舍、房门、米缸、米和鸡都是依靠演员的手臂、呼叫、跑动、眼神的技巧使观众看到这些虚拟的、并不存在的东西，以及活蹦乱跳的小生命的存在。

又如?拾玉镯?中的“习针黹〞就是一段典型的虚实结合的表演，书是实的，夹在书里的线是虚的，手绢是实的，针线是虚的，通过演员的手、眼、表情动作使虚与实的物体交汇交融，成为一体，如绣手绢、选针、选线、抽线、打结、咬线头、纫针、穿线、搓线、捋线打结、穿针走线做活等整套的表演动作既真实地再现生活，又充分地表现戏曲表演艺术的美。又如?挂画?，锤子为实，钉子为虚，盘子为实，画卷为虚，虚实结合，巧妙展示，使虚实协调一致，浑然一体，完美地展示在观众面前，毫无夹生之感。?花田错?春兰给卞机赶制绣鞋，在看不见的钉子上捋麻搓线，在一个鞋底上用看不见的粗针麻线穿来走去，使观众观其憨态。

花旦一词，来自元代夏庭芝的?青楼集?：凡妓，以墨点破其面者为花旦。元杂剧就有花旦杂剧一类。朱权在明朝洪武三十一年所著的?太和正音谱•杂剧十二科?更把花旦杂剧列为?烟花粉黛?，充分说明花旦是以扮演妓女为主的类型。?赵盼儿风月救风尘?的赵盼儿就是一个典型花旦的例子。经过多个朝代，花旦成了中国各种地方戏曲，譬如汉剧、昆剧、京剧和粤剧，共有的性格造型

花旦，兴起于元杂剧。多扮演热情、机智的女性，如关汉卿?救风尘?中的赵盼儿。其后的“昆山腔〞中，称为“贴旦〞。昆曲〔剧〕中，至今还有“一、二、三、四、五、六、贴〞之说。即为老旦、正旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦、闺门旦与贴旦。贴旦还兼演娃娃生，如?认子?中的江流僧〔即幼年唐三藏〕便是。清代，秦腔演员魏长生到北京，引进跷功〔即脚上绑木质小脚，模拟缠足行走〕，更成为花旦表演中的特技。近世善演花旦的名宿，当属京剧“四大名旦〞中“荀派〞创始人荀慧生，以及创成“筱派〞的筱翠花〔本名于连泉〕二位。荀先生以演闺门旦、大小花旦获誉；于先生以演玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦称绝。四个扮演不同年龄、身份、性格之剧中人的“行当〞。

花旦中，又有闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦的分支。闺门旦，扮演的是还没有出嫁的少女，其中性格内向、腼腆的，与正旦接近，如“荀〔慧生〕派〞戏?勘玉钏?中的俞素秋、?红楼二尤?中的尤二姐。?凤还巢?中的程雪娥，尽管多由“梅〔兰芳〕派〞正旦扮演，也可以归入闺门旦中。玩笑旦，扮演的是喜剧、闹剧中爱说爱笑、好打好闹的人物。不唱“皮黄〞，而唱“南锣〞、“吹腔〞、“柳枝腔〞等民间小调，用唢呐伴奏。如?小上坟?、?小放牛?、?打面缸?、?打花鼓?中的女性。泼辣旦，扮演的是举止放纵、说话锋利的女性。如?翠屏山?中的潘巧云、?乌龙院?中的闫惜姣、?巴骆和?中的马金定。刺杀旦，有两种认识：一是说刺杀别人的；一是说被别人刺杀的。前者如?双钉记?中的白金莲、?双铃记?〔也称?马思远?〕