词的产生和词体的建立课件

词的产生和词体的建立词是在中唐产生的填词：先有音乐(燕乐)，后有词。歌辞之词是配合着音乐来歌唱的。

早期的称为民间小词《长相思》

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。明月人倚楼。词体真正确立:晚唐出现了“花间词派”：赵崇祚编了一部《花间集》（收集包括温庭筠等十八家的浮艳奇靡的词作）。后来人们便把这些以写艳情闺思为主的词人称为“花间派”。

出现的标志：使文人词与质朴的民间词划清了界限：都写什么呢？他以浓艳华美的笔触写歌姬舞姬的生活，缠绵细腻又比较讲究声律。这样的艳科词有什么意义呢？清代张惠言：“此感士不遇也”“照花”四句，是离骚‘初服’的意思：离骚‘初服’进不入以离尤兮，退将复修吾初服制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。佩缤纷其繁饰兮，芳菲菲其弥章。打扮自己的目的是什么？“达则兼济天下，穷则独善其身”“用之则行，舍之则藏”这么解释有没有道理呢？歌辞之词本身就有双重性别的作用表面上写一个女子，可是他是一个男子（士）在写。中国历来就有这样一个文化传统：借（娥眉）美人表达自己的理想。“君王虽爱蛾眉好，无奈宫中妒杀人。”辛弃疾：

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。温庭筠是一个有才而浪漫的诗人，他未必有屈原的托意，可是他的符号“娥眉”“画娥眉”“懒起画娥眉”，都引起读者的联想，除了语言符号以外，还有一种文化传统，就是士的传统：而张惠言的欣赏，也是在这样一个文化传统中，所以男子写美女和爱情的词就产生了这样一种微妙的作用。王国维《人间词话》“境界说”“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路’。此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处’。此第三境也。”在词的发展史上有这样几类人必须提一下：1、李煜：晚唐成就最高的词人

他深情地刻划亡国破家的哀痛，使其后期词作无论思想或艺术都达到了超越前人和同时代词人的新境界“李后主释迦基督担荷人类罪恶之意”李煜：真正揭开宋词的序幕

王国维:“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而士大夫之词”《虞美人》春花秋月何时了？

往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。

李煜《乌夜啼》

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。

《相见欢》无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

《浪淘沙》帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭阑！无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！

2、民间词人：

柳永

专业词人。主要反映市民生活。士大夫耻与为伍。苏轼与柳永的比较：“柳郎中的词只好是十七八岁的女孩儿，手执红牙拍板，姿态妖娆，燕歌莺啭地唱‘杨柳岸、晓风残月’。而苏学士词须关西大汉，手执铁板，弹铜琵琶，高唱‘大江东去’。”

在词发展史上的地位：扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法有贡献：分为三类：1、描写城市的繁荣景象和市民的生活风尚。2描写男女情爱。

3江湖落拓的感慨。

《望海潮》

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

《定风波》自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸、终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。《雨霖铃》

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

3、苏轼：真正抬高了词的地位

他提倡“以诗为词”扩大了词的题材提高了词的地位简单说来，就是用写诗的方法写词。就是把诗的题材、形象、意境、创作方法尽情入词，使词诗化，成为新的独立词体。传统的诗与词的区别：

“诗庄词媚”，“诗言志，词寄情”，诗为正道，“词为艳科”。苏轼提倡：词作追求壮美的风格和阔大的意境：作词应当像写诗一样，抒发自我的真实性情和独特的人生感受，因为只有这样才能“文如其人”，在词的创作上自成一家。他用词自由地表达人生的感受:苏轼第一首豪放词：《江城子》

密州出猎老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。同一内容的诗歌：弄风骄马跑空立，趁兔仓鹰略地飞

圣明若用西凉簿，白羽犹能效一挥。

更多的词作是表达对人生的思考：

苏轼(1037-1101)不幸的政治生活：远在宋仁宗时代，（北宋共历9代帝王：太祖（960－975）、太宗（976－998）、真宗（998－1022）、仁宗（1022－1064）、英宗（1064－1068）、神宗（1068－1085）、哲宗（1085－1100）、徽宗（1101－1125）、钦宗（1125－1126））北宋王朝的危机已经潜滋暗长，对此，苏轼曾提出“补敝救偏”的改革主张。

他反对王安石变法：他站在保守的一边，指责改革“求治太速”，认为新法“小用则小败，大用则大败，若力行而不已，则乱亡随之。”

因为反对变法，几经贬谪，生活艰苦：

杭州通判任上“三月食无盐”的悲惨时光

在密州任上“斋厨索然，不得已寻找杞菊野菜充饥”的贫困生活。在徐州任上，恰逢黄河决堤泛滥，苏轼与民工共退洪水。

历史上第一次文字狱“乌台诗案”元丰二年（1079），因为写诗讽刺新法，受到御史府的弹劾，八月被捕入狱，十二月贬至黄州，这就是“乌台诗案”。

生活有如乞丐：被贬黄州后，朋友断交，亲人远去。人生命运的倏忽变化使他更加真切而深刻的体会到人生的艰难和命运的变化。他不止一次的慨叹人生如梦。

《西江月》

世事一场大梦，人生几度新凉？夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上。酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。

《念奴娇赤壁怀古》

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。

有时佛道思想占据主流《临江仙》

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚仗听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营！夜来风静毂纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

《定风波》

三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

《卜算子》

缺月挂疏桐，漏断人初静，谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

实际上，他的婉约词写的也很好：与传统的婉约词相较：艺术上浓艳的成分减少，温润的成分增加；内容上尘俗的成分减少，情致的成分增加了。

《江城子》

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。《蝶恋花》

花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

王士禛就评价《蝶恋花》：说：“恐屯田（柳永）缘情绮靡，未必能过。孰谓坡但解‘大江东去耶？”

典故：子瞻在惠州，与朝云闲坐，时青女初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意，命朝云把大白，唱花褪残红，朝云歌喉将啭，泪满衣襟。子瞻诘其故，答曰：‘奴所不能歌，是枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草也。’子瞻幡然大笑曰：‘是吾正悲秋也，而汝又伤春矣。’遂罢，朝云不久抱疾而亡，子瞻终身不复听此词。

4、在婉约词上自成一体的李清照李清照

李清照（1084－1155），号易安居士，山东济南人。

中国古代文学史上首屈一指的女作家

宋词作者有一千三百多家，“仆谓婉约以易安为宗”《英国大不列颠百科全书》：“伟大的女词人，在中国词坛的第一流的代表人物中，她应该名列前茅”

出生在一个书香家庭：

父亲李格非，官礼部员外郎。“后四学士”之一。“以文章受知于苏轼”.

母亲王氏，状元的孙女，善写文章。

一生分为两个时期：前期：（1084－1126），43岁前。

后期：（1126－1155），43到72岁

前期

1101年，18岁与赵明诚结婚。两人志趣相投，切磋文学，收购金石书画并整理研究。

1102年，朝廷中激烈的党争。朝廷起用蔡京宰相，父亲李格非遭到革职，而其公公赵挺之，则依附蔡京，青云直上，官至副宰相。1107年，赵挺之受蔡京陷害，罢相，死于汴京。

夫妻离开宦海，回到故乡青州。过起了隐居的生活。一呆就是13年(1107-1120).

1120年，赵明诚复官，到莱州、淄州任太守。

1126年，靖康元年，北宋灭亡，朝廷南迁。

总结前期：李清照主要在北宋生活，其间经历了父亲的贬官(19岁)，公公的浮沉(23岁)，夫妻小别的惆怅(36-42岁)，但总的说来是安定美好的(23-36岁)。

后期：1126年，二帝被被金兵虏走，国破。

1129年（45岁），丈夫在赴任湖州知府途中病逝。

这时，金兵南下，建康告急，22000卷书籍、画册全部丧失，只有随身带的书箱书画得以保存。这时，有人诬陷李清照通敌，为了表明心迹，将全部宗器送给朝廷，并追随宋高宗逃亡路线。

1129――1132年（45－49岁），四年间，漂泊在杭州、越州、明州、温州、金华一带，在颠沛流离中，所存书画珍品，再次散失。1132年嫁张汝舟，因张觊觎她手中的文物，百般虐待，仅五个月便离异了。晚年，主要在临安（浙江杭州）过着孤独寂寞，凄苦悲惨的生活。1155年，与世长辞。

“易安体”以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词。扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。

1、善于塑造新颖独特的女主人公形象

《如梦令》

尝记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

《渔家傲》

天接云涛连晓雾，星河欲转千翻舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处？我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。

点绛唇

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

2、将无形的感情形象化、具体化：

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人选，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添、一段新愁。

《武陵春》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。蝶恋花

暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。

《一剪梅》红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

3、语言：“以浅俗