浅谈维族舞蹈的风格-以《掀起你的盖头来》为例

浅谈维族舞蹈的风格

——以《掀起你的盖头来》为例

摘要

维族舞蹈不但有着独特的地方特色，还有着符合时代气息的现代美，经过多年的发展，维族舞蹈发展出了多种多样的艺术风格。本文围绕维吾尔民族舞类型和其展现的内容及其维吾尔民族舞风格特点进行探究，这对于深入了解维吾尔族族舞蹈艺术价值及其传承和发展都有深刻意义。以《掀起你的盖头来》为出发点，从舞蹈表演的动态表演特征、情节表演特征、互动表演特征这三个方面进行阐释。

关键词：维族舞蹈；风格；特点

AbrieftalkonthestyleoftheUygurdance

--To“liftyourveil”asanexample

Abstract

XinjiangUygurdancenotonlyhasuniquelocalcharacteristics,butalsohasthemodernbeautyofthetimes.Afteryearsofdevelopment,XinjiangUygurdancehasdevelopedavarietyofartisticstyles.ThisarticlefocusesontheUyghurfolkdancetypesanditscontents,anditsUygurdancestylecharacteristics,whichisofprofoundsignificanceforin-depthunderstandingoftheUygurdanceartvalueanditsinheritanceanddevelopment.Theperformancecharacteristicsto"liftyourveil"asthestartingpoint,thedepthfromthedanceperformancesfeature,storyperformanceinteractivefeatures,performancecharacteristicsofthesethreeaspectsofinterpretation.

Keywords:Uygurdance;style;characteristics

目录

引言

1

一、维吾尔民族舞类型

1

（一）表演型

1

（二）娱乐型

1

（三）礼俗型

1

二、维吾尔民族舞风格特点

2

（一）赛乃姆风格

2

（二）多朗舞风格

3

（三）道具舞风格

3

三、维族舞蹈《掀起你的盖头来》作品表演风格分析

4

（一）动态表演特征分析

4

（二）情节表演特征的解读

5

（三）互动表演特征阐述

5

总结

6

参考文献

7

引言

新疆位于中国的西部地区，由于地域广阔，自然环境优越，已成为中西方国家之间交流的重要渠道，提高维吾尔族人得天独厚的自然优势。随着历史的发展，维族舞蹈将大力发展到这一顶端，同时还将随鼓点紧击，使得维族的舞蹈表演呈现出了不同的风格和特征，从而形成了独特的维族文化。维族舞蹈将自己民族的文化特征、生活习惯进行了良好融合，形成了不同风格的舞蹈表演形式。因此，维族的舞蹈表演具有鲜明的风格，主要是由维族的地理环境和生活环境造成的，使得维族在历史发展的过程中形成了自身的舞蹈风格。通过对维族舞蹈表演风格的研究，能够体会到维族的文化习俗和民族精神。对此，本文主要是对《掀起你的盖头来》维族舞蹈进行风格分析。

一、维吾尔民族舞类型

（一）表演型

维族舞蹈具有很强的表演性，其发展是来自于民间舞蹈，经过众多舞蹈家的努力，不断改进、发展，博众家之长，把一些自己设计的动作或者根据其他舞蹈引人的内容完全融入，发挥出更强的表演特性。维族舞蹈的表演性表现在小巧精致上，这种形式的舞蹈一般人数很少，且整个的表演时间相对较短，但是表演性舞蹈的精华部分在于完美的动作，舞蹈对动作的要求非常高，必须表现出很强的技巧性和观赏性[1]。

（二）娱乐型

作为“歌舞之乡”的新疆、维吾尔族，由于草原牧区的长寿，以及各种宗教的繁衍和发展的原因，造就了他们热情奔放、活泼开朗的性格，因此维吾尔族人民非常喜欢在大型的节日或者聚会中进行唱歌、跳舞来活跃气氛，维族这种热爱舞蹈的氛围就是维吾尔族舞蹈自娱性的特征，这种自娱性的表现就是自娱自乐，舞蹈的内容和形式都是随意发挥，没有固定的模式，也不太需要考虑观众、时间、场合等因素[2]。

（三）礼俗型

维吾尔族地处我国西北疆地区，维吾尔族是一个信奉宗教信仰的民族，受到了印度教、佛教、伊斯兰教等宗教信仰的影响，由此可见，维族是一个宗教信仰多元化，且历史悠久的民族，这些宗教文化在极大程度上影响了维吾尔族舞蹈艺术的发展，维吾尔族人们会在宗教活动中表演具有民族礼俗性舞蹈，延续宗教文化。这就导致了维族舞蹈具有一定的宗教性，就比如维吾尔族广泛流传的萨满舞，它是一种出自于萨满族的舞蹈，经过长期的发展和进步，不断同各种文化因素相结合，最终形成现在非常优雅、具有观赏性的舞蹈种类。萨满舞是一种群舞，其中一人必须在中央饰演萨满祭神，其他跳舞人员没有具体的动作要求，可以完全根据自己的爱好发挥[3]。

二、维吾尔民族舞风格特点

（一）赛乃姆风格

赛乃姆舞是一种享受型的舞蹈，在新疆各地广泛流传。在古代新疆赛乃姆舞是一种民间旋律、节奏和表现相对稳定，舞蹈形式发生了很大的改变，成为了由慢变快的两段体。它的表演形式是很自由的，无论室内还是室外。在当地人，每当有一个有趣的事情，头部和颈部都会随着赛乃姆不断的摇摆，因为它显示了维吾尔人的乐观精神。在赛乃姆舞蹈旋转和运动的腰部是非常丰富的，这是由于吸收了古代的胡旋舞因素[4]。

l)挑腕；2)一位挑腕；3)二位挑腕；4)三位挑腕；5)绕腕；6)握袖绕腕；7)推手腕；8)握袖提手腕；9)双架，侧下腰；10)单架侧下腰；11)后推手；12)绕腕摆腰；13)单步颠脚；14)双步颠脚15)单双步颠脚；16)单步击打脚；17)双步击打脚；18)绕步；19)绕步连接赛乃姆；20)移动击打脚；21)绕步闪托步是“赛乃姆”中的基本步伐与基本手部动作。“含蓄”、“颠”、“摆腰”、“拧腰”、“下侧腰摆腰”是赛乃姆中所要求的基本体态。舞者在流动中，颠脚、摆腰、拧腰、目视朝下、形成舞蹈中的含蓄体态，尽显少女之婀娜。

赛乃姆特征：l佛教传人新疆的时闻，一般认为是公元1世纪前。第一，由于其特殊的地理环境和多民族聚居的特点，吸收了汉族、特别足保持了中原舞蹈节奏缓慢、动作幅度不大的特点。整个舞蹈轻松、稳定、含蓄、优雅。第二，与南北疆各地的赛乃姆相比，赛乃姆舞蹈的上肢动作不大，主要是手腕翻转，在脚下的舞蹈很别致。第四，唐朝的外交关系十分广泛。除天竺外，波斯与各民族密切相关[5]。如：高昌(现在的吐鲁番)、吐蕃、吐谷挥、南韶等地的人经常来到中原，汉人也往来于少数民族地区。民风，习俗相互影响，形成文化渗透。

以上所说的舞蹈语言表演不仅蕴含着丰富的文化内涵，而且揭示了最纯粹的情感信息。各民族的舞蹈词汇体系不尽相同。舞蹈作品结合不同的舞蹈语汇，都是身体动作和内在意义的有机结合。赛乃姆舞蹈包含爱情的神秘，传统典雅的感觉。

（二）多朗舞风格

多朗舞是一种结构非常严谨的舞蹈形式，主要流传于塔里木盆地多朗地区。跳舞的时候为两个人一组，多少组不会加以限制，比赛的方式是不离开场地，直到比赛开始。运动的主要方式是旋转。当音乐发生变化时，参加体育运动的人就会越来越少。只有一个人停留时，整个舞蹈将达到高潮。在“多朗木卡姆”的音乐伴奏是热情开朗，这是由维吾尔族舞蹈的人们的喜爱[6]。

“多朗舞”充分体现了维吾尔族舞蹈有的质朴短小，富有乡土气息；规模宏大，具有现代色彩；以粗犷豪放、鲜明跳跃见长，以浓郁雍容、深沉悠长显胜特色。多朗舞主要的肢体动作为所谓的“三步一台”其实准确的名称是“赛乃姆步伐”。其实在维吾尔族舞蹈中很多基础动作里融入了多朗舞的步伐动作，其中之一就是多朗舞步伐。还有多朗舞组合，交叉多朗舞形式都是会在维吾尔族舞蹈教学中能够看到的部分。这样看来多朗舞在维吾尔族舞蹈中的普遍性比较强。风格特色也同时能够充分体现维吾尔族舞蹈本生的风格特点。

多朗舞表演形式有男，女一起完成还可以女生群舞完成。最开始男生用大方而豪放的多朗舞步伐、双手多朗舞动作上场，拍手等待女生们的上场，接着女生们也是用同样的动作出场。第一段基本运用双人交叉多朗舞动作完成，体现男女中间的爱情。第二段中有队形变化演员们会做一些高难度的动作如：转，下板腰。男生手上会拿起道具萨帕衣跳[7]。第三段会更加快起来，快板时有女演员们手拿着道具小盘子翩翩起舞，男生手上拿着萨帕衣，有一段道具舞蹈形式，道具的出现助于舞蹈提到最高潮，就在热闹，快节奏舞姿和旋律中结束多朗舞。在群舞形式中间会呈现双人舞形式，其他的男女们会围着他们起舞。也有一些高技巧性动作如：转，跳，下腰等等。

多朗舞中基本肢体动作为：饶腕，提腕，绕手，双手赛乃姆手，有赛乃姆步伐，躲步，跺步，磨卡步等步伐动作形成。

（三）道具舞风格

维吾尔族舞蹈作为中国维族舞蹈中的一个重要组成部分，是中国艺术宝库中的重要财富。它以其独特的魅力，以维吾尔族人民的生活和工作为基础，并加以创新，从而形成了独特的风格，体现了维吾尔族人民的生活和历史文化特点。维吾尔族人对生命的热爱是通过舞蹈来表达的。舞蹈的特点是动感欢快，主要体现在道具的运用上。比如耳熟能详的盘子舞。盘子舞是需要道具帮助的一种表演系舞蹈，在新疆的喀什、乌鲁木齐、库车等地较为流行[8]。盘子舞最初主要在民间进行表演，后来逐渐成为舞台节目，通常是由一个女子单独表演，表演时女子双手各持一个盘子，指夹竹筷，随着音乐一边击打一边跳舞，为了增加难度，可以选择在头上放一碗水。比如《手鼓舞》、《萨巴依舞》等，只凭借简单的道具以及拍点就可以表演出富有感染力的舞蹈动作。维吾尔族舞蹈不论是跳、转、翻、腾，还是扭、摆、进、退，甚至表情与眼神都会和着伴奏音乐的节奏，紧扣音乐的旋律，能够表现出舞蹈过程中微妙的节奏美感。同时新疆舞蹈往往节奏感非常强，舞蹈节奏在其中发挥着重要的作用，有很多的维吾尔族舞蹈都是将自身的节奏与现代节奏相融合，创作出维吾尔族独有的节奏艺术风格，使得新疆维吾尔族的舞蹈不但具有少数民族的特色，同时也具有现代人的时代特色。

三、维族舞蹈《掀起你的盖头来》作品表演风格分析

（一）动态表演特征分析

舞蹈动态表演指的是整个舞蹈表演的动态运动一个美丽的造型能够完美地体现出动作的精致、曼妙的舞姿及舞蹈的相关技巧，维族舞蹈的动态美，人们可以直观地感受维吾尔族舞优美的舞蹈，直观地反映动态的艺术风格。动感舞姿主要表现为高头、胸、腰、背的姿态，给人以自豪感、外向感、外向感和积极感。而在头部、肩部和腰部等部位的使用部位，也需要形成一个和谐生动形象的美丽动感。在旋转中完成动作的幅度和力度，包括最后亮相要稳、要准，而且决速成型。舞蹈大多都比较热情、火热，具有美妙的动态美的艺术风格，舞蹈表演者在进行舞蹈表演时，会将热情奔放的性格充分融合到舞蹈中，使得维族的舞蹈显得特别的热情奔放，并充分地将动态美展现到舞蹈中。维族的舞蹈虽然热情奔放，但不显得轻浮，虽然非常细腻稳定，但不显得琐碎，这就是维族舞蹈独有的动态艺术风格[9]。如果这些基本动作都难以完成，技术的特点就难以体现，更难以达到风格的呈现。

（二）情节表演特征的解读

笔者认为《掀起你的盖头来》的“看点”在于作品营造了维族舞蹈自娱自乐的氛围。试举一例，该舞蹈中有一个片段，傲慢的女生出现时，忽略了这些男生，男生走到了女生旁边，来吸引注意力。他们首先集中在一小堆前似乎讨论如何引起他们的注意，并做了一些鬼脸，想打动女孩子，但是其他人不允许他独占风头。一个小情节的表演突出了该剧的中心目的[10]。男孩以挑逗、音乐、哄声、欢乐和兴奋的方式增加了对整个舞蹈的兴趣，并以这种滑稽的方式表达了男孩和女孩对爱情的渴望。幽默风趣地打开了观众的胃口，使观众对故事的发展充满期待。同时，他也为女孩的出场铺平了道路，使观众明白故事开始了，站台上的气氛将被阻挡。

（三）互动表演特征阐述

笔者认为，该剧目得以成功，通过颤动的规律性和不断延续表现了维吾尔族人民在沙漠上走路的姿态，贴近民族的日常生活形态。维吾尔族舞蹈技术超群，有很多快速旋转并戛然而止的舞蹈动作，并且旋转形式多种多样，有不同的组合编排，更有在配乐高潮时竞技性的旋转，例如下腰时很绵软，但起身时却能做到钢韧的状态，还有各种肢体的动作和伴奏的节拍巧妙配合，和一些高难度动作的演绎都突出了维吾尔族舞者的高超舞技和维吾尔族舞蹈的律动风格。这是维族舞蹈特有的神韵艺术风格，这种神韵艺术风格不像节奏、宗教等艺术风格那样具有很明显的表象，这种艺术风格无法直观地体现出来，只能依靠观众在观看舞蹈表演时，慢慢地去体会、去品味舞蹈的内涵，从而领略到维族舞蹈独有的神韵。维族的舞蹈主要靠优美的旋律和独特的风格来感染观众，让观众在观看舞蹈的过程中体会到身临其境的感觉，使得观众被舞蹈的神韵艺术风格所打动，从而深深地迷恋上维族舞蹈的神韵美[11]。

整个剧情透露着一种感性、鲜活与飘逸的气质，这是维族舞蹈特有的神韵艺术风格，这种神韵艺术风格不像节奏、宗教等艺术风格那样具有很明显的表象，这种艺术风格无法直观地体现出来，只能依靠观众在观看舞蹈表演时，慢慢地去体会、去品味舞蹈的内涵，从而领略到维族舞蹈独有的神韵。维族的舞蹈主要靠优美的旋律和独特的风格来感染观众，让观众在观看舞蹈的过程中体会到身临其境的感觉，使得观众被舞蹈的神韵艺术风格所打动，从而深深地迷恋上维族舞蹈的神韵美。这就烘托了作品的气氛，无形中把戏里戏外连成一体，是互动表演的成功之处。

总结

维族舞蹈的表演风格比较鲜明和独特，主要包括热情豪放的表演风格、乐观积极的表演风格以及豪放不羁的表演风格三种舞蹈风格，同时，不同的表演风格也体现了维族舞蹈人民不同的民俗文化和民族精神。本文围绕维吾尔民族舞类型和其展现的内容及其维吾尔民族舞风格特点进行探究，这对于深入了解维吾尔族族舞蹈艺术价值及其传承和发展都有深刻意义。维族舞蹈将自己民族的文化特征、生活习惯进行了良好融合，形成了不同风格的舞蹈表演形式。因此，维族的舞蹈表演具有鲜明的风格，主要是由维族的地理环境和生活环境造成的，使得维族在历史发展的过程中形成了自身的舞蹈风格。以《掀起你的盖头来》为出发点，从舞蹈表演的动态表演特征、情节表演特征、互动表演特征这三个方面进行阐释。

如何创作维族舞蹈风格特色？它的不断发展创新与社会的发展是分不开的，维族舞蹈在保护的前提下，充分继承