哥特式的黑暗童话风格造型论文

前言

在这个追求夸张乖戾、张扬个性的时代，哥特式艺术自然轻而易举地迎合了人们的心。哥特童话游走在哥特式鬼魅形式与童话的纯真之间，这两种极端相反特性的并置，穿越了对身的关注，抵达了对心的透视，让人们在恐怖的形式下震撼，在纯真的温情中感动。黑色与恐怖吸引人，纯真与温暖打动人，这就是哥特童话独特的鬼魅。“黑暗童话”它既是具有“黑暗”的部分，亦具备了我们普遍所认可的“童话”的美好那部分性质。“黑暗”是其表现手法、叙事的形式；而“童话”是故事的载体，通过童话的方式说故事，当中又融入了创作对时代、生活的观察及对人的生存状态的种种诠释与体认。

在人物整体造型设计中也是如此，黑暗童话中的人物造型颠覆了传统童话中明丽、单纯等主要构成因素，呈现出鬼魅、神秘、黑暗等特点，并被冠以“黑暗童话”、“恐怖童话”的名号，归类为哥特式、黑暗系、怪诞哥特式风格。T台上的哥特服饰风格经设计师也加入黑暗童话风格的改良，早已嗅不出昔日濒临死亡式的颓废气息，并且它以自身独特的魅力影响着造型设计师们，更多的融入多元化的设计中。可以肯定的是，哥特风格与童话风格相结合的人物造型让我们找到了宗教色彩、建筑美学、服饰性别化差异，让我们领悟到关注妆面造型与人体的紧身样式演绎的过程及其脉络。

本文将以此作为研究背景，将从哥特风格的电影及黑暗的童话故事的设计思维出发，分析哥特式的黑暗童话在人物整体造型中的应用及创新。

第1章课题研究价值

第

1.1节选题的意义与价值

1.1.1理论意义与价值

新哥特风格人物造型设计是年轻的设计行业，但却具有深厚的思想文化历史背景，处于西方设计文化的前沿，从其实用性和应用性上具有一定的可研究价值。通过对于西方新哥特风格人物造型设计的研究可以启发中国的新哥特风格人物造型设计的设计理念与手法，本文在设计中又融入了黑暗童话元素，在手法上无疑是有所创新的，因此，本次毕业设计为中国人物造型设计行业注入新的活力与能量，从而形成一定的实用和理论意义。

1.1.2实践意义与价值

“哥特式艺术风格”在13世纪作为一种强有力的艺术潮流传到了欧洲各国，并与各民族的艺术传统结合在一起，影响力之大在艺术史上是罕见的。本文试图将哥特风格与黑暗童话风格做一实践探讨，无疑具有一定的实践意义与价值。

1.1.3小结

综上所述，本次毕业设计为中国人物造型设计行业注入新的活力与能量，从而形成一定的实用和理论意义。而本文试图将哥特风格与黑暗童话风格做一实践探讨，无疑具有一定的实践意义与价值。

第1.2节研究综述

1.2.1国内研究

国内的关于哥特童话造型的学术研究，有张莹发表的《<魔法师的童话世界>第二节哥特之美：奇幻的哥特元素》中分析了哥特童话怪诞夸张的人物造型、秦杰在《洛丽塔风格在人物整体形象设计中的运用与研究》等文献资料进行了研究，对哥特童话在服装中的流行及其社会文化意义进行了分析。

在人物造型设计方面，哥特风格引进中国后它有所改变，减少了许多暴力、血腥、死亡等元素，则加入了中国人的含蓄，再加上与童话风格相融合，使其拥有了另一种独特风格特色。中国的哥特童话式小说祝勇的《血朝廷》、苏想的《灵宠主妇》，都在人物造型上进行了哥特黑暗童话风格的尝试，形成了具有一定中国特点的哥特造型风格。哥特童话的造型设计中，东方韵致的注入，同时也加入了更为厚重的历史意蕴，颠覆人们的幻想，让童话人物有了薪新的形象。

1.2.2国外研究

国外关于哥特的研究较为广泛，包含了音乐、电影、服装、人物造型等方面，比如美国电影导演蒂姆•伯顿的作品《剪刀手爱德华》、《僵尸新娘》、《爱丽丝梦游仙境》，亨利•塞利克导演的动画电影《鬼妈妈》等，霍勒斯•瓦尔普最早以哥特命名的小说《奥特朗托城堡》及德拉布尔的《爱克斯摩的女巫》等都运用了哥特的风格与童话的意境以及批判现实的艺术手法诠释了哥特童话的独特灵魂。

哥特与童话的相结合是由下至上的带领着潮流，很多大牌在很早以前就看到了这点，他们把这些元素运用在流行乐、绘画、服装上，很有影响力的吸引了大众的眼球，就连某些游戏动漫都以哥特式童话作为主要题材去创作。现如今的哥特童话愈来愈深入人心，未来的发展也会越来越辉煌。

1.2.3小结

综上所述，无论是在国内还是在国外，哥特与童话的相结合是引领了一个新的潮流，如今的哥特童话是如此地深入人心，未来的发展也会越来越辉煌。

第1.3节课题的研究意义与目的

1.3.1理论意义

本课题通过对哥特造型的历史文献和资料、现今电影中童话色彩哥特风格造型应用等的研究，梳理出哥特与童话风格的特点，从而建立童话色彩元素在哥特造型中的创新运用和理论平台。

1.3.2实践意义

在理论研究之上，通过本人的设计实践，比较全面、具体提炼出哥特造型的服装款式、搭配、色彩、配饰、发型、妆面等方面的特点，并结合童话风格的特点，最终使得哥特式童话的造型有独特创新的一面，为哥特童话的发展提供一定的参考和借鉴。

1.3.3小结

综上所述，本课题的理论意义在于建立童话色彩元素在哥特造型中的创新运用和理论平台，实践意义在于为哥特童话的发展提供一定的参考和借鉴。

第1.4节研究范围与内容

1.4.1研究范围

具有哥特风格的黑暗童话为童话的另一面，它与一般传统童话有所不同，相比于传统的儿童童话更加的现实。它们颠覆了传统童话中明丽、单纯等主要构成因素，整体呈现出黑暗、恐怖、怪诞等风格特点。

在人物整体造型设计中也是如此，黑暗童话中的人物造型比传统童话洋娃娃造型少了一份童真，多了恐怖感的优雅和淑女的气质，表达一种神秘，优雅华丽与阴森诡异相柔和的死亡气息。

黑暗童话在某些时候会让人觉得有些恐怖，但正是这样，才能更深刻地反映出童话所要表达的含义。

所以最终我选择了哥特式的黑暗童话在人物造型中的应用创新作为我的毕业论文与设计的方向。

1.4.2研究内容

（1）全面、具体提炼出哥特童话服装的款式，搭配，色彩，配饰等方面的特点。

（2）对哥特式童话电影人物造型设计中的造型进行创新。

（3）运用夸张的服装设计方法及妆容表现哥特式童话整体的吸引力。

（4）分析洋娃娃等童话造型在哥特风格中的应用与创新。

1.4.3小结

本文最终选择了哥特式的黑暗童话在人物造型中的应用创新作为我的毕业论文与设计的方向，并对本文的研究内容做了大致性地介绍。

第1.5节研究视角与方法

1.5.1研究视角

将哥特式风格与黑暗童话风格融合在一起，表现出来的是哥特式童话整体的吸引力。

1.5.2研究方法

（1）归纳法：搜索相关资料包括书籍和期刊进行研究，网上搜索电影及相关资料的报道。进行对哥特童话元素的总结。

（2）分析研究法：通过对张莹发表的《魔法师的童话世界》、田雪松与贾宏宇的《光影中的凄美爱情童话——评<剪刀手爱德华>》等书籍和期刊的搜集、分析、研究，进而了解哥特童话造型的相关知识。

（3）趋势外推法：通过对现今哥特童话元素运用的现状与趋势进行分析研究，对当代哥特式童话的创作做出本人的意见和建议。

（4）文献分析法：收集文献，并对其进行分析是本论文的基础，分析的结论与成果都是建立在对文献资料的分析之上。

1.5.3小结

本文的研究视角主要是将哥特式风格与黑暗童话风格融合在一起，表现出来的是哥特式童话整体的吸引力，并且对本文的研究方法做了大致性地介绍。

第1.6节本章小结

本文主要对课题的研究价值进行了论述，对国内外相关文献进行了回顾，对本文的研究内容与研究方法做了大致性地介绍。

第2章哥特式的黑暗童话风格造型的概况

第2.1节哥特风格造型的起源与定义

2.1.1哥特风格造型的起源与定义

（1）哥特风格造型的起源

中世纪罗马帝国时期，君士坦丁堡大帝于公元330年迁都拜占庭，至4世纪末，帝国分为东、西罗马帝国。4世纪起，由哥特人、匈奴人、盎格鲁人、撒

克逊人、法兰克人等组成的日耳曼部落横扫西罗马帝国，476年西罗马帝国被彻底摧毁，灿烂的古罗马文明随之结束，取而代之的是这些部落的习俗文化。12世纪起，西欧步入了封建社会的鼎盛时期，经济复苏，城市繁荣，商业兴旺，宗教活跃，并开始酝酿资本主义的启蒙。此时各地争相兴建教堂，并且大加装饰美化，将此作为身份和地位象征，于是出现了以建筑为主体，包括装饰绘画和雕塑的艺术风格。哥特式在当时对许多方面产生了深远的影响，包括建筑、音乐、文学、宗教。

哥特一词源于早期欧洲一个叫做西哥特的北方游牧部族，哥特这词意味着粗野、野蛮、不开化的意思，哥特人大多野蛮、缺乏审美教养，哥特式风格色彩以黑色为主，神秘庄重的黑色最能传递哥特风格的精髓，以及各类纯色的应用，哥特式风格丰富多彩力求塑造奇特诡异、阴森、凄凉甚至恐怖血腥气氛。

哥特风格概括起来就是：以黑色、尖俏的乖张烘托出一种绝望颓废气息，给人一种悲伤、阴暗的美感。

（2）哥特风格造型的定义

提到“哥特”一词，我们通常会联想到欧洲中世纪的哥特式建筑、雕刻、玻璃器皿、灯饰或者装饰画，而它最初其实是一个人类学范畴的称谓，用来指代德国古民族的一支。美术史上的“哥特式艺术风格”一词指的是12至16世纪初期欧洲出现的一种以新型建筑为主的艺术，包括雕塑、绘画和工艺美术。18世纪末19世纪初，伴随着欧洲的浪漫主义运动，“哥特”一词又开始被认为和黑暗，奇异，鬼魅相关联。而到了20世纪70年代末，一场新兴的哥特文化运动逐渐在英国兴起并波及到世界范围，音乐在其中扮演了领头羊的角色，这场运动囊括了文学、音乐、美术、设计、服饰、影视等多方面的内容。

“新哥特”一词与传统意义上的“哥特”和“哥特式艺术风格”虽然有着一定的联系，但在思想内涵上发生了本质的变化，因此，为了与传统意义上的“哥特”相区别，20世纪70年代兴起的这场文化运动被称为“新哥特文化运动”。“新哥特文化运动”倾向非暴力的、和平主义的、被动的、宽忍的生活态度，表现出一种孤僻疏离的，阴沉的气质，精神上对死亡的迷恋，驱使其不停地试图去找寻对生活、痛苦和死亡的另外一种思考。“哥特式艺术风格”与“新哥特文化运动”并没有本质的必然因果关系，而18、19世纪的“浪漫主义文化运动”（RomanticMovement）才真正在精神和思想领域影响了“新哥特文化运动”。

由于外来音译的不准确以及概念上的不清晰，在我国人们仍然常常将“哥特”、“哥特式艺术风格”与“新哥特”混为一谈。而事实上，“哥特”一词的概念较为宽泛，根据权威的CollinsCobuild英文词典、《辞海》艺术分册以及其他资料的相关解释，“哥特”一词可以归纳为如下几层意思：

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一种以新型建筑为主的中世纪艺术风格，包括雕塑、绘画和工艺美术；

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用来形容一些描写在黑暗和偏僻角落（例如城堡、地窖）发生的奇异、神秘事件等内容的小说和故事；

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一种都市亚文化的代名词以及由这名词本身衍生出的形容词，它包含了文学、音乐、美术、设计、服饰等多方面的内容；

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一种印刷或者手写英文字体，通常外观非常华丽；

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德国古民族的一支。

“哥特式艺术风格”指的是美术史上对欧洲中世纪一种艺术风格的称谓。“新哥特”则特指的是西方20世纪70年代“新哥特文化运动”后形成的一种当代都市亚文化，而本文所要讨论的新哥特风格平面设计正是这一亚文化的一个重要组成部分。因此，将“哥特式艺术风格”或者“新哥特”泛称为“哥特”本身并无错误，但需要注意的是，“哥特”一词从诞生至今，其含义也经历了一个由简单到复杂、由单一到多重的过程，在不同的历史时期，“哥特”的含义也不尽相同。

2.1.2哥特风格造型的分类

主要分为如下几类：

早期新哥特风格。仍然具有很多朋克、后朋克的设计元素：追究粗糙、强烈的视觉张力，简洁、醒目的视觉传达方式。这些作品虽然充满了哥特特有的黑色情趣，但是复古的倾向并不明显，更多的是展示一种黑色、神秘的另类视觉体验。

多元风格的新哥特风格。具有强烈的复古主义倾向，风格写实、精致，色调晦暗，构图往往采用古典主义定构图法则，人物造型带有中世纪特征，体现了一种另类、婉约的唯美主义。具体来说，又分为如下几类：

中世纪复古风格，这类新哥特平面设计具有强烈的复古主义倾向，风格写实、

精致，色调晦暗，构图往往采用古典主义定构图法则，人物造型带有中世纪特征，

体现了一种另类、婉约的唯美主义。

民谣式抒情风格。这类新哥特平面设计带有浓厚的童话或者幻想色彩。

极端风格。画面的极端恐怖、黑暗、病态是其显著特征，这一风格的平面设计主要与极端哥特音乐团体联系在一起，这些团体大都有异教或邪教崇拜的特点，是哥特族中的另类。

与商业文化结合的新哥特风格。开始面向普通大众，一些作品的视觉效果虽然仍带有黑暗、阴郁的氛围，但更通俗，易为普通人接受，明显带有商业化的娱乐特征。

2.1.3哥特风格造型的代表人物

哥特式艺术追求充足的阳光、广阔的空间，在哥特式艺术盛行时期，反映了生活在残酷现实中的人们，渴望获得精神上的解脱的心情。哥特式建筑主要由石头的骨架券和飞扶壁组成。哥特式建筑最大特点就是尖顶风格，四根大柱支撑高高的拱顶，由此产生出直线和流线型的外观效果。最著名的有世界上最大的哥特尖塔建筑米兰大教堂。米兰大教堂，意大利著名的天主教堂，又称“杜莫主教堂”，位于意大利米兰市，规模居世界第二。还有法国早期哥特式教堂的代表作巴黎圣母院。

从这两个代表作我们可以看出，其最大的建筑特点就是尖拱和飞扶壁等建筑形式，单纯、统一，在12～15世纪受到人们强烈的推崇。

哥特风格造型的代表人物主要如下：约翰尼德普的《剪刀手爱德华》里面造型以及杰克船长的烟熏妆也微有有那个风格。世界著名魔术师克里斯安吉尔他的服饰风格也是哥特式的。

作为一部当代里程碑式的歌特电影，《剪刀手爱德华》的意义是怎么评价也不为过的。这部影片没有吸血鬼，没有巫术，也没有宗教背景，但同样编织出了一个黑色的、讲述孤独、死亡和痛苦的精彩的歌特画卷……天才的蒂姆.波顿把古老的歌特文化和当下的时代背景天衣无缝的融合在了一起，给歌特题材注入了全新的生命力，从而在根本上拓展了歌特电影的题材范围。蒂姆.波顿也借此逐渐成为当代最伟大的歌特电影大师，他和强尼.戴普这一对黄金搭档也配合得天衣无缝。

2.1.4小结

对哥特风格造型的起源与定义进行了分析。通过研究发现哥特风格造型主要分为如下几类，即早期新哥特风格，多元风格的新哥特风格，中世纪复古风格，民谣式抒情风格，极端风格，与商业文化结合的新哥特风格。哥特风格造型的代表人物主要有约翰尼德普的《剪刀手爱德华》里面造型以及杰克船长的烟熏妆，而世界著名魔术师克里斯安吉尔他的服饰风格也是哥特式的

第2.2节哥特式的黑暗童话风格造型的特点与影响

2.2.1哥特式的黑暗童话风格服装的特点

哥特式的黑暗童话风格服装最大的成就在于它创造了裁剪方法上的新突破，公元13世纪，受建筑风格的影响，使平面的服装裁剪转为立体的裁剪，过去宽衣时代的构成，有种很强的平面性，它的裁剪属于古典式或东方式的“直线裁剪”，虽然罗马式时代衣服也曾收腰，但那还只是从衣片两侧挖空，仍然没有摆脱古代服装构成的框架，而哥特时期的新的裁剪方法是从前、后、侧三个方向取掉了胸腰之差的多余部分，尤其是，在袖根到下摆的侧面加入数条三角形布，而这些三角形布之间，在腰身处形成了许多菱形空间，这便是我们现在所说的“省”（Ｄart）。这样就构成了一个过去的衣片上所不曾有过的侧面，这个侧面的形成，把衣服的裁剪方法从古代平面的两维空间构成的宽衣那里彻底分离出来，确立了近代三维空间构成的窄衣基本型。而且从此时开始，东、西方服装的构成形式和观念上彻底分道扬镳。无论从横向还是纵向看，哥特时期都是服装构成上的分水岭。其中“省”的出现和利用发挥了关键作用。它不仅改变了宽衣服饰那种难看的横褶，更加自然地表现了人的身体线条，使服装更加贴和人体。对女性曲线美的欣赏也由此而诞生。另外一方面，裙子因为加进了许多三角形布，形成了大量的纵向的长褶，强调了垂直线的感觉，这正与哥特式建筑那向上升腾的垂直造型一脉相承。尽管哥特式服装在于裁剪上具有跨时代的意义，但它仍然处在保守的教会统治中，奢侈的装扮将会受到传教士的批判。尤其是哥特式早期的妇女装束更是受到教条的严重限制。

2.2.2哥特式的黑暗童话风格妆面的特点

集冷酷、高贵、浪漫、恋物、神秘、黑暗、阴郁于一体的哥特式的黑暗童话风格，用近于傲慢的冷酷方式，表达维罗利亚式的华丽。鲜明的个性与沉迷自我的表现形式，让你根本不能无视它的存在。

哥特式的黑暗童话风格具有充满特立独行的个性。在讲究亲和力的日常生活中，我们自然不能把自己弄成一副漠然的哥特式妆容。不过在2013年秋冬，黑色大行其道，重金属风格回归，你大可以玩一把哥特妆的游戏。你可以选取其中的一两种要素，或者加以改造，打造一个特立独行的酷女郎。

哥特式的黑暗童话风格的最大特点就是注重内在的气质，所以在妆容的选择上，最好以自然纯净的妆容为主，突出柔和细腻的脸庞，这样才能表现出公主般的高贵和骄傲。整体风格比较平实，妆容也比较简单，突出口红和腮红的甜蜜即可，眼部线条没有必要太突出，眉型需要精心修饰展现女性知性优雅之感。这种妆容一般很好处理。

以简约丽影妆面为例，这是一款简约干净的哥特式妆容，白而无瑕的面孔，黑色眼线和红唇尤其鲜明，极富力量的线条感，刻画出一个清丽雅致的女孩，眼神中带有一丝沉静，可以窥见内心丰富的内涵。

这款妆容其实是很适合职场的，首先，它干净、精致，黑色眼线衬托出严谨干练的气质。而红唇又能释放出热情。其次，这款妆容不需要描画复杂的眼影，不需要腮红来点缀，只要把脸部轮廓强调一下即可，眼线描粗描黑，眼尾可适当上挑，再配上红唇，哥特的元素让人过目难忘。

适合人群：清雅秀丽的女士可以尝试。

哥特式的黑暗童话风格妆面和哥特文化一样，是灵魂里的东西。如果灵魂里没有一些“哥特情怀”，是很难单靠化妆营造出那种空灵鬼魅的效果来。

以前，哥特妆给人的第一印象是黑色特别黑，白色特别白。这种强烈的视觉效果，依靠白得如卫生纸般的粉底和浓墨重彩的黑色眉毛、烟熏妆来表现。

哥特式的黑暗童话风格妆面的精髓在于冷酷的精气神，苍白哑光的底妆，选择小范围的黑色烟熏，嘴唇作为表现哥特风格的重点，故意制造苍白感。哥特式的黑暗童话风格妆面可以说是哥特式与黑暗童话的完美融合，所以在妆容上，可以选择带有哥特风格的烟熏妆作为哥特式的黑暗童话风格的妆容。首先是苍白的皮肤，其次是浓烈的深色妆容，而且要稍带“朋克”的感觉，譬如眼影和唇色都以浓烈色系为主，如黑色指甲、黑色眼影、黑嘴唇，强调神秘色彩，配以细眉，带有恐怖、悲观、绝望的感觉。

2005年伦敦秋冬时装发布会上，GarethPugh的模特妆容显得更诡异，场景的布置也有些神秘感，完全是继承了哥特电影的黑暗恐怖，模特仿佛就身处电影的世界中，从头至脚一身黑色，且穿着怪异，分明预示着他的非一般性，足有可能是来自于另一个世界，这在哥特电影人物角色的背景或故事情节中并不足为奇。

2.2.3哥特式的黑暗童话风格发型的特点

哥特式的黑暗童话风格发型的特征在于一束一束的发卷通过发束的质感来感受哥特式的特征，结合这种要素如何体现出摩登感非常关键，另外哥特式厚重的刘海也令人印象深刻，如果要做比较重的刘海可以采用斜剪的方法，哥特式的黑暗童话风格发型有点偏中性、颓废、纠结、华丽、弥漫着诡异迷幻的哥特气息，没有一丝散落发线，柔和流畅的线条、柔韧而华美。宛如天使闪耀华丽舞姿，塑造无可替代的美丽剪影。

2.2.4哥特式的黑暗童话风格造型的影响

社会中的光明与黑暗，善与恶，黑与白，一切都是对立而统一的，而且是客观存在的。现代社会文明的力量很大，但负面因子同样被埋藏得很深，而且永远不会消失。当它被压迫得无法呼吸的时候，自己借助爆发力寻找一个出口，后果会不堪设想。哥特式的黑暗童话给了它一个出口，缓解了个中矛盾。它的好处就是让人能直面黑暗，挖掘出人内心深处的原始的无法被道德束缚住的因子。哥特不是单纯的黑暗，它传达的还有光明。无论是服装设计还是发型设计、妆面设计，其文化理念正是适应时代发展和现实需要而选定的。

2.5.5小结

主要对哥特式的黑暗童话风格服装的特点，哥特式的黑暗童话风格妆面的特点，哥特式的黑暗童话风格发型的特点以及哥特式的黑暗童话风格造型的影响进行了分析。

第2.3节本章小结

本章主要对哥特式的黑暗童话风格造型进行了概述，主要包括如下内容，即哥特风格造型的起源与定义，哥特式的黑暗童话风格造型的特点与影响。

第3章哥特式的黑暗童话风格在现今人物造型设计中的应用分析

第3.1节哥特式的黑暗童话风格在服装设计中的应用分析

3.1.1哥特式的黑暗童话风格服装款式与面料的应用

哥特式的黑暗童话风格在款式设计上主要体现出来的是高高的冠戴、尖尖的鞋子，衣服往往为左右不对称的奇异风格，但是服饰所表现出来的是一种富于光泽的以及鲜明的色调。

哥特式的黑暗童话风格服装款式继承了中世纪服装的重要特点，又融入了黑暗童话的元素，派生出来的是实用性较强的，非舞台夸张的效果，强调的是一种哥特式的神秘感觉。

在面料的选择上多选用漆皮、软羊皮、雪纺、绸缎等等，有弹力的棉、麻。

3.1.2哥特式的黑暗童话风格服装色彩与纹样的应用

哥特式的黑暗童话风格服装在颜色选择上主要以黑色为主，给人带来的是一种神秘、高贵的感受。其次选用的颜色为红色、暗红色、深红色、墨绿色等。

3.1.3哥特式的黑暗童话风格服装装饰与配饰的应用

服装装饰主要有：蕾丝、鱼网、羽毛、铆钉、珍珠等。

在配饰的选择上，多见T形十字章、太阳神之眼、五角星、十字架、带钉的项圈等。哥特的与朋克之间有些许相似。但具有哥特风格感的配饰是张扬、高贵的，朋克是颓废的、叛逆的。进一步而言，哥特感的饰品有着华丽的外观，这是朋克感饰品所没有的，也是二者之间最本质的区别。哥特式的黑暗童话风格常用的配饰主要有：铁链、拉链、银饰以及十字架等等。

3.1.4小结

主要对哥特式的黑暗童话风格在服装设计中的应用进行了分析，主要包括如下内容，即哥特式的黑暗童话风格服装款式与面料的应用，哥特式的黑暗童话风格服装色彩与纹样的应用，哥特式的黑暗童话风格服装装饰与配饰的应用。

第3.2节哥特式的黑暗童话风格在妆面设计中的应用分析

3.2.1哥特式的黑暗童话风格妆面图案的应用

主题色调是黑色，或其他暗色，如深蓝、深红，近乎白色粉底，黑色眼影，偏下垂型的烟熏妆，细眉或封眉，黑色嘴唇或苍白嘴唇或深红嘴唇，极淡腮红或没有腮红。

体现维多利亚时代关于“苍白的皮肤是贵族的标志”这一审美，所以哥特妆面一定是苍白的底妆；用黑色代替彩妆：黑眼线、黑唇膏、黑指甲。

3.2.2哥特式的黑暗童话风格妆面色彩的应用

在妆面设计上主要以虚弱的白和尖锐的黑形成一种鲜明的对比，哥特式的黑暗童话风格非常讲究轮廓感以及线条感。哥特式的黑暗童话风格的妆要画浓些，意在体现一种神秘与诡秘。

3.2.3小结

主要对哥特式的黑暗童话风格在妆面设计中的应用进行了分析，主要包括如下内容，即哥特式的黑暗童话风格妆面图案的应用哥特式的黑暗童话风格妆面色彩的应用。

第3.3节哥特式的黑暗童话风格在发型设计中的应用分析

3.3.1哥特式的黑暗童话风格发型设计的应用

哥特风格是一种邪恶、黑暗、低沉、颓废的美感。哥特式发型的特征在于一束一束的发卷通过发束的质感来感受哥特式的特征，结合这种要素如何体现出摩登感非常关键，另外哥特式厚重的刘海也令人印象深刻，如果要做比较重的刘海可以采用斜剪的方法，哥特式风格发型有点偏中性、颓废、纠结、华丽、慢着诡异迷幻的哥特气息，没有一丝散落发线，柔和流畅的线条、柔韧而华美。宛如天使闪耀华丽舞姿，塑造无可替代的美丽剪影。

3.3.2哥特式的黑暗童话风格发饰设计的应用

在发饰选择上往往选择金属叶，大小

十字架

，大小花，各种图案，比如圆形

魔法阵

，图腾，

吊坠

圣经

，

胶质

项圈

带银坠（紧贴脖子那种），翅膀或者天使，还有

蕾丝

发带（

头绳

那种和像发卡那种）主颜色基调什么类型，可以选择不同颜色，比如

十字架

翅膀天使可以考虑银色，花就可以各种颜色（蓝色

蕾丝

头绳

蓝色

蕾丝花边

衣服陪蓝色

水晶花

就很好）。

3.3.3小结

主要对哥特式的黑暗童话风格在发型设计中的应用进行了分析，主要包括如下内容，即哥特式的黑暗童话风格发型设计的应用，哥特式的黑暗童话风格发饰设计的应用。

第3.4节本章小结

主要对哥特式的黑暗童话风格在现今人物造型设计中的应用进行了分析，主要包括如下内容，即哥特式的黑暗童话风格在服装设计中的应用，哥特式的黑暗童话风格在妆面设计中的应用，哥特式的黑暗童话风格在发型设计中的应用。

第4章哥特式的黑暗童话风格在人物造型中的创新应用

第4.1节设计灵感来源与设计思路分析

4.1.1设计灵感来源

由于哥特式的风格有黑暗、另类的思想内核与独特的外在表现形式，有别于其他的风格，具有独特的审美形式与艺术价值。黑暗童话中的人物造型比传统童话洋娃娃造型少了一份童真，多了恐怖感的优雅和淑女的气质，表达一种神秘，优雅华丽与阴森诡异相柔和的死亡气息。本文将哥特式的风格与黑暗童话进行完美的结合，无疑是一种创新。我对于此次人物造型的设计整体氛围显得阴森、恐怖而又神秘，主要色调为黑色，在视觉上给人以庄重、崇高、典雅的感受。

4.1.2设计思路分析

随着人类社会的不断发展，人类认识自然的眼光变得越来越具体，越来越深化的同时，对哥特式的黑暗童话风格将会更加憧憬。哥特式的黑暗童话风格在人物形象设计中的充分运用，这种运用也成为了人类所喜爱的一种审美形式。

在人物形象设计的运用之中，将哥特式的黑暗童话风格与具体的设计比如服装设计、发型设计以及妆面设计相结合，将成为本文研究的创新点。

4.1.3小结

主要对本文的设计灵感来源与设计思路进行了分析。

第4.2节哥特式的黑暗童话风格在发型设计中的创新应用

4.2.1哥特式的黑暗童话风格的发型设计的创新

夸张的哥特式的黑暗童话风格，在颜色上，我采用了红发。可以将凌乱的长

发随意的扎成发髻，松散的垂着，整体的发丝走向是向下的，体现哥特风格绝望与颓废的精神状态，以此状态传达其成熟的信号。

4.2.2哥特式的黑暗童话风格的发饰设计的创新

后脑勺或耳后点缀复古质感的金属树叶，还要配戴银制的饰品造型有特殊意涵的十字架、天使之羽、恶魔之翼、蔷薇、骷髅、蝶、蜘蛛、带刺的藤蔓。饰和头发完美的搭配，一个个帅气十足并崇尚自然主义的造型就这样打造出来。

4.2.3小结

主要对哥特式的黑暗童话风格在发型设计中的创新应用进行了分析。

第4.3节哥特式的黑暗童话风格在妆面设计中的创新应用

4.3.1哥特式的黑暗童话风格妆面图案的创新

黑暗童话可以说比传统的儿童童话更加地现实，它颠覆了传统童话中明丽、单纯等主要构成因素，整体呈现出黑暗、恐怖、怪诞等风格特点。

烟熏，犹如这个秋冬的小夜曲，已从最初的摇滚叛逆演变成了如今的华丽感十足。我们也可以将哥特风格演绎为贵族风范。哥特主义的精髓在于冷酷的精气神，苍白哑光的底妆，选择小范围的黑色烟熏，嘴唇作为表现哥特风格的重点，故意制造苍白感。本文在对妆面图案进行设计时使得妆面更具哥特感。哥特加入一些甜美因素，就形成了另类的哥特式的黑暗童话风格。黑色小烟熏加拍紫色眼影粉，不是一味的紫色温柔，更突出内心的个性。

哥特式的黑暗童话风格妆面图案虽然吸收了很多童话元素，但是更多的是对于人类内心阴暗面的探求和抒情，表现一种黑暗的诗意。

4.3.2哥特式的黑暗童话风格妆面色彩的创新

此次设计中，我将哥特风格与黑暗童话进行了完美的融合，在妆容上，选择带有哥特风格的烟熏妆作为哥特式的黑暗童话风格的妆容。首先是苍白的皮肤，其次是浓烈的深色妆容，而且要稍带“朋克”的感觉，眼影和唇色都以浓烈色系为主，如黑色指甲、黑色眼影、黑嘴唇，强调神秘色彩，配以细眉，带有恐怖、悲观、绝望的感觉。

4.3.3小结

主要对哥特式的黑暗童话风格在妆面设计中的创新应用进行了分析。

第4.4节哥特式的黑暗童话风格在服装设计中的创新应用

4.4.1哥特式的黑暗童话风格服装款式与面料的创新

造型仍然采用多褶、荷叶边、蕾丝元素，面料采用全棉、麻等单色面料，运用蕾丝柔和黑白两色凸现的极端感，体现混搭的概念，哥特式的黑暗童话风格少了一份童真，多了恐怖感的优雅和淑女的气质，表达一种神秘、优雅华丽与阴森诡异相揉和的死亡气息。

4.4.2哥特式的黑暗童话风格服装色彩与纹样的创新

哥特式偏好黑暗、神秘的氛围，在情感上又往往带有含蓄的宗教、复古的人文主义情怀，因此哥特式的黑暗童话风格服装色彩与纹样较多呈现神秘、黑暗甚至是恐怖的视觉效果，表现的手法往往是具象写实，但并不追求视觉效果的夸张、华丽和强烈，而是在含蓄中体现出其另类的风格。

哥特式的黑暗童话风格色彩主要以黑色为主，神秘庄重的黑色最能传递哥特风格的精髓。

主色为黑和白等无彩色系，表达一种神秘好奇的感觉，并适当地选用墨绿的中性色调。

4.4.3哥特式的黑暗童话风格服装装饰与配饰的创新

哥特式的黑暗童话风格是哥特风格与黑暗童话风格的结合，以黑色调为主，表达哥特风格神秘绝望的精神状态，哥特洛丽塔是天使与恶魔的结合体，糅合了优雅华丽与黑暗诡异的欧洲中世纪气氛，一般将之视为极端的文化，深受欧美人的热爱。在设计时，款式用敞胸式样的短外套，激荡起少女性感的无限魅惑，再搭配上有骷髅、海盗、巨大的刀剑，威严的十字架等图案的夸张银饰，增加更多阴郁的视觉效果。自我束缚的装饰和恋物癖的服装。皮革、PVC、橡胶、乳胶都是必不可少的面料。

4.4.4小结

主要对哥特式的黑暗童话风格在服装设计中的创新应用进行了分析。

第4.5节本设计对人物外在形象与内在气质的影响

4.5.1本设计对人物外在形象的影响

当富有神秘色彩的哥特风格与黑暗童话风格碰撞时就产生了现在的有点颓废、有点暴力、甚至有点死亡美感的新哥特艺术。本次设计作品给人带来的是一种带有颓废的美感，融入黑暗童话元素，显得温和了许多，但是依然带有一丝丝恐怖。

4.5.2本设计对人物内在气质的影响

本设计凸显出来的是人物内心带有恐怖、悲观、绝望的一面。但是由于与黑暗童话元素完美结合，又凸显出童真的一面，但是这种童真与我们经常听到的童话故事里的主人公的纯真又是不一样的。

4.5.3小结

主要对本设计对人物外在形象与内在气质的影响进行了分析。

第4.6节本设计作品的应用领域与市场展望

4.6.1本设计作品的应用领域

新哥特文化是在西方土生土长的本土文化，并具有强烈、独特的个性特征，表现的主题又往往集中在某些特定的题材之上，一些形象或者符号已经逐渐演化成为新哥特文化的标志，比如吸血鬼、十字架，作品似乎一旦缺少或改动了这些标志性的符号，就脱离了新哥特文化的范畴。而本次设计作品很好的把握住了新哥特文化的精神内涵，体现了一种个人的、浪漫的情感，充满了想象力，而与黑暗童话的想结合，又使其具有了鲜明的个性。

充分哥特式的黑暗童话风格的重要特征，并合理用到人物造型之中，通过哥特式的黑暗童话风格对服装、妆面以及发型中的运用，有利于对人物形象的塑造。随着人类文明的不断进步，哥特式的黑暗童话风格在人物造型中的应用也呈现出多姿多彩的变化。哥特式的黑暗童话风格在人物造型中的运用，不仅具有很强的象征性，也具有极强的表现力。对哥特式的黑暗童话风格对人物造型的影响进行深入地了解，可以使哥特式的黑暗童话风格在人物造型中发挥出更好地作用。

4.6.2本设计作品的市场展望

哥特式的黑暗童话风格在人物形象设计中充分体现出了本文所体现出来的一种创新点。相信哥特式的黑暗童话风格将会有广阔的市场前景。

哥特式的黑暗童话风格在中国的发展仍有很大的潜力，这要求正确的认识和理解哥特式的黑暗童话风格的思想内涵与外在表现形式，同时要发挥自身的主观能动性，学会有所选择的进行吸收、借鉴并加以改造和创新。

4.6.3小结

主要对本设计作品的应用领域与市场展望进行了分析。

第4.7节本章小结

主要对哥特式的黑暗童话风格在人物造型中的创新应用进行了分析。

结论

通过以上文献综述，不难发现：

“黑暗童话”它既是具有“黑暗”的部分，亦具备了我们普遍所认可的“童话”的美好那部分性质。“黑暗”是其表现手法、叙事的形式；而“童话”是故事的载体，通过童话的方式说故事，当中又融入了创作对时代、生活的观察及对人的生存状态的种种诠释与体认。既满足了人们娱乐、审美的需要，也提供了人们对当下、对自身反思的契机。

艺术是有生命周期的，它只反映特定历史时期人们的精神和物质需求，然而当我们现在重新翻开历史的书卷，追寻古老人类的艺术时，我们依然可以挖掘出时代赋予它的美，融入现代的观点以一种全新的面貌出现。在这个追求夸张乖戾、张扬个性的时代，哥特式艺术