某高校外国建筑史现代主义四大师

现代主义的形形成表现派、风格格派、构成派派等原是美术方方面的派别。。它们对建筑筑创作的影响响主要是在造型风格方面。以上这这些建筑师个个人或流派虽虽然在思想观观点和建筑风风格上差异很很大，但都是是在寻求新的的建筑。他们们的活动被称称为“新建筑运动”。要解决建筑向向何处去的问问题，还需要要回答一系列列实际的与理理论的课题。。其中包括建建筑如何满足足现代生产和和生活提出的的功能要求；建筑如何同同工业和科学技技术相配合；建筑筑如何适应新新的社会经济条件件；建筑师如何何改进自己的的工作方法等等。新建筑运动走向高潮两次世界大战战之间的20～30年代是建筑思潮十十分活跃的时时期。在这一一时期中保守守和革新两种种趋向激烈斗斗争，新建筑筑运动终于由由弱而强，取取得成功。在在新建筑运动动发展过程中中形成的现代主义建筑筑和有机建筑两个流派对20世纪的建筑发发展，有重大大的影响。第一次世界大大战后，西欧欧一批青年建建筑师提出了了比较系统比比较激进的改改革建筑创作作的主张,并且推出一批批大胆创新的的优秀作品，，大大推动建建筑改革走向向高潮。德国国建筑师W.格罗皮乌斯和L.密斯·范·德·罗，法国建筑师师勒·柯布西耶是他们中的杰杰出代表。现代主义的形形成新建筑运动走向高潮现代主义建筑筑的主要观点格罗皮乌斯和和柯布西耶等等人在20年代提出以下下观点：①强调建筑随时时代发展变化化，现代建筑筑应同工业化时代的条件相相适应；②强调建筑师要要注意研究和和解决实用功能和经济问题，担负起自己己的社会责任任；③积极采用新材材料和新结构构，促进建筑技术革新新；④主张摆脱历史史上过时的建建筑样式的束束缚，发展建建筑美学，放放手创造新建筑形式和和新建筑风格格；⑤空间成为建筑的主主角，注重空空间、体量的的总体构图，，产生了“空间—时间”的构图理论论。⑥废弃附加在建筑外外表面的多余余装饰，肯定建筑本本身的逻辑性性和合理性。。新建筑运动走向高潮现代主义建筑筑的混杂称谓以上这些建筑筑观点曾经有有过许多不同同的名称，诸诸如“功能主义”，“客观主义”，“实用主义”，“理性主义”，以及“国际式建筑”等。50年代以后，更更多地被称为为“现代主义”，或“现代派”。70年代以来，也也有人在“现现代主义”之之前冠以“20年代”或“正正统”的字样样。对这些建筑筑观点，有人人称为“功能能主义”，有有人称为“理理性主义”，，现在更多的的人则称为““现代主义”。在20～30年代，持有现现代主义建筑筑思想的建筑筑师设计出来来的建筑作品品，有一些相相近的形式特特征，如平屋屋顶，不对称称的布局，光光洁的白墙面面，简单的檐檐部处理，大大小不一的玻玻璃窗，很少少用或完全不不用装饰线脚脚等等。这样样的建筑形象象一时间在许许多国家出现现，于是有人人给它起了一一个名称叫“国际式”建建筑，当然，这样样的称呼是就就其某些表面面形式而言的的。新建筑运动走向高潮功能主义——现代主义的一一种常见误读读一种建筑流派派，认为建筑筑的形式应该该服它的功能能。自古以来许多多建筑都是注注重功能的。。19世纪后期，欧美有些建建筑师为了反反对学院派追追求形式、不不讲功能的设设计思想，探探求新建筑的的道路，又把建筑的功功能作用突出出地强调起来来。19世纪80～90年代，芝加哥学派建筑师L.H.沙利文宣扬““形式随从功能能”的口号，认认为“功能不不变，形式就就不变”。沙沙利文根据功功能特征把他他设计的高层层办公楼建筑筑外形分成三三段：底层和和二层功能相相似为一段，，上面各层是是办公室为一一段，顶部设设备层为一段段。这成了当当时高层办公公楼的典型。。沙利文认为建建筑设计应该该由内而外，，反映建筑形式与使使用功能的一一致性。这同当时学学院派主张按按传统式样而而不考虑功能能特点的设计计思想完全不不同。后来，，现代主义建建筑的代表人人物如勒·柯布西耶等都强调满足功能要求求是建筑设计计的首要任务务。新建筑运动走向高潮功能主义——现代主义的一一种常见误读读20～30年代出现了另一种功能主主义者，主要是一些些营造商和工工程师。他们们认为经济“实惠””的建筑就是是合乎功能的的建筑，就会会自动产生美美的形式。这些极端的思想排斥了建筑自自身的艺术规规律，只会给给功能主义本本身造成混乱乱。50年代以后，功功能主义逐渐渐销声匿迹，，就连强调建建筑功能的勒勒·柯布西耶也同同功能主义者者分道扬镳了了。但无庸置置疑，功能主主义产生之初初对推进现代代建筑的发展展起过重要作作用。新建筑运动走向高潮格罗皮乌斯与包豪斯瓦尔特·格罗皮乌斯（WalterGropius，1883-1969），现代建筑筑师和建筑教教育家，现代代主义建筑学学派的倡导人人之一，包豪豪斯的创办人人。格罗皮乌斯原原籍德国，1903～1907年就读于慕尼尼黑工学院和和柏林夏洛滕滕堡工学院。。1907～1910年在柏林建筑筑师P.贝伦斯的建筑筑事务所任职职。1910～1914年自己开业，，同A.迈耶合作设计计了他的两座座成名作：法古斯工厂和1914年在科隆展览会展展出的示范工工厂和办公楼楼。新建筑运动走向高潮德国法古斯工工厂，现代主义建筑筑的代表作，，1911～1912年建，W.格罗皮乌斯和和A.迈耶设计格罗皮乌斯与包豪斯格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工工艺的统一，，艺术与技术术的结合，讲讲究功能、技技术和经济效效益。这些观点首首先体现在法古斯工厂和1914年科隆展览会展展出的办公楼楼中。两幢建筑均为为框架结构，外墙与支柱柱脱开，作成成大片连续轻质幕墙墙。法古斯鞋楦楦厂采用了非对称构图，立面简洁整齐齐，建筑通透，幕墙由大面积玻璃窗窗和下面的金属板裙墙组成，室内光线充足足，缩小了同室室外的差别；；房屋的四角没有角柱柱，充分发挥了了钢筋混凝土楼楼板的悬挑性能；平屋顶，无挑挑檐。上述两座建筑筑不仅提出了了新的功能和表现出新的美学观点，并且说说明功能和美观同同现代材料和和结构技术是是分不开的。新建筑运动走向高潮格罗皮乌斯与包豪斯格罗皮乌斯：：1915年开始在魏玛实用美术术学校任教。1919年任校长，将实用美术学学校和魏玛美美术学院合并并成为专门培养养建筑和工业业日用品设计计人才的学校校，即公立包豪斯学学校。1928年同勒.柯布西耶等组组织国际现代建筑筑协会，1929～1959年任副会长。。1934年离德赴英开业。1937年到美国定居，任哈佛大学建建筑系教授、、主任。1952年起任荣誉教教授，参与创创办该校的设设计研究院。。格罗皮乌斯斯在美国广泛泛传播包豪斯斯的教育观点点、教学方法法和现代主义义建筑学派理理论，促进了了美国现代建建筑的发展。。他在美国还还从事设计实实践。最初同同学生合作成成立建筑事务务所，设计住住宅；1945年又同他人合合作创办协和建筑筑师事务所，发展成为美美国最大的以以建筑师为主主的设计事务务所之一。新建筑运动走向高潮格罗皮乌斯与包豪斯包豪斯：德国魏玛市的的“公立包豪斯学学校”（StaatlichesBauhaus)的简称,后改称“设计学院”（HochschulefurGestaltung），习惯上仍仍沿称“包豪豪斯”。包豪斯是德语Bauhaus的译音，由德语Hausbau（房屋建筑））一词倒置而而成。以包豪斯为基基地，20世纪20年代形成了现现代建筑中的的一个重要派派别──现代主义建筑筑，主张适应现现代大工业生生产和生活需需要，以讲求求建筑功能、、技术和经济济效益为特征征的学派。包豪斯一词又又指这个学派派。新建筑运动走向高潮格罗皮乌斯与包豪斯包豪斯：W.格罗皮乌斯1919年任魏玛实用美术术学校校长时，该校校同魏玛美术学院院合并成为一专专门研究建筑筑设计和工业业日用品设计计的学院，取取名“公立包豪斯学学校”，格罗皮乌斯担担任校长。包豪斯教师师阵容整齐，，人才辈出。。1925年，包豪斯由由于在学术见见解上同当地地名流发生分分歧，迁至德绍，改名为“设计学院”。1928～1930年瑞士建筑师师H.迈耶任院长，1930～1932年L.密斯·范·德·罗任院长。包豪斯于1932年迁柏林，不久停办。。教师大多流流往国外，包包豪斯的学术术观点和教育育观点随之传传播四方，一一度为欧美许许多大学所采采纳。新建筑运动走向高潮格罗皮乌斯与包豪斯包豪斯：包豪斯提倡客观地对待现现实世界，在创作中强强调以认识活活动为主，并并且猛烈批判复古主义义。它主张张新的教教育方针针以培养养学生全面认识识生活，了解自自己所处处的时代代并具有有表现这这个时代代的能力力为原则则。它认为现代建筑筑犹如现现代生活活，包罗万万象，应应该把各各种不同同的技艺艺吸收进进来，成成为一门门综合性艺艺术。它强调调建筑师师、艺术术家、画画家必须须面向工艺艺；为此，，学院教教育必须须把车间操操作同设设计理论论教学结结合起来来；学生只只有通过过手眼并并用，劳劳作训练练和智力力训练并并进，才才能获得得高超的的设计才才干。新建筑运运动走向高潮潮格罗皮乌乌斯与包豪斯包豪斯：：学院的教教学计划划分三个个阶段：：①预科教学学(六个月)。在实习工厂厂中了解和和掌握不不同材料料的物理理性能和和形式特特征；同同时还上上一些设计原理理和表现方法法的基础课课。②技术教学学(三年)。学生以以学徒身身分学习设计计，试制新新的工业业日用品品，改进进旧产品品使之符符合机器器大生产产的要求求。期满及格格者可获获得“匠匠师”证证书。③结构教学学。有培养养前途的的学生，，可留校校接受房屋屋结构和和设计理理论的训训练，结结业后授授予“建建筑师””称号。。在教学方方法上包包豪斯认认为指导如何何着手比比传授知知识更为为重要。教师必必须避免免把自己己的手法法强加给给学生，，而要让让学生自己去寻寻求解决决办法，同时强强调设计计中的集体协作作。新建筑运运动走向高潮潮格罗皮乌乌斯与包豪斯新建筑运运动走向高潮潮格罗皮乌乌斯与包豪斯新建筑运运动走向高潮潮包豪斯：：包豪斯在在十多年年中设计计和试制制了不少少宜于机机器生产产的家具、灯灯具、陶陶器、纺纺织品、、金属餐餐具、厨厨房器皿皿等工业业日用品品，大多达达到“式样美观观、高效效能与经经济的统统一”的要求求。在建筑方面面，师生协协作设计计了多处处讲求功能能、采用用新技术术和形式简洁洁的建筑。。如德绍的包包豪斯校校舍、格格罗皮乌乌斯住宅宅和学校教师师住宅等。他们还试试建了预预制板材材的装配式住住宅；研究了了住宅区区布局中中的日照照以及建筑工业业化、构构件标准准化和家家具通用用化的设设计和制制造工艺艺等问题。。包豪斯斯的设计计和研究究工作对对建筑的的现代化化影响很很大。新建筑运运动走向高潮潮包豪斯校校舍——现代主义义建筑的的经典教学用房房（4）学生宿舍舍（6）饭厅及礼礼堂（1）职业学校校（4）办公（2）包豪斯校校舍——现代主义义建筑的的经典同济大学学文远楼楼：对包包豪斯的的模仿1950年代包豪斯校校舍——现代主义义建筑的的经典包豪斯校校舍——现代主义义建筑的的经典包豪斯校校舍——现代主义义建筑的的经典包豪斯校校舍——现代主义义建筑的的经典包豪斯校校舍——现代主义义建筑的的经典包豪斯校校舍——现代主义义建筑的的经典包豪斯校校舍——现代主义义建筑的的经典包豪斯校校舍的实实验工厂厂格罗皮乌乌斯在他他设计的的包豪斯斯校舍的的实验工工厂中更更充分地地运用玻璃幕墙墙。这座四四层厂房房，二、、三、四四层有三三面是全全玻璃幕幕墙，成为后来来多层和和高层建建筑采用用全玻璃璃幕墙的的先声。包豪斯校校舍——现代主义义建筑的的经典格罗皮乌乌斯:关注实际际功能把大量光线引进进室内是当时现现代主义义建筑学学派主张张的现代代功能观观点的一一个主要要方面。。欧洲传传统建筑筑大多室室内幽暗暗，阳光光很少，，而格罗罗皮乌斯斯设计的的房屋有有较大的的窗户，，有阳台台。在总体布局局上，为了了保证阳阳光照明明和通风风，摒弃弃了传统统的周边边式布局局，提倡倡行列式布布局，并提出出在一定定的建筑筑密度要要求下，，按房屋屋高度来来决定它它们之间间的合理间距距，以保证证有充分的日日照和房屋之之间的绿化空间间。这些观点点在格罗罗皮乌斯斯1927～1929年设计的的德国柏林林西门子子城住宅宅区、丹丹默斯托托克居住住区，40年代初和和M.L.布劳耶合合作设计计的美国匹兹兹堡的铝铝城住宅宅区中都得到到充分体体现。此外，他他于1930年布鲁塞塞尔召开开的国际际现代建建筑协会会（CIAM）第三次次会议上上提出了了在大城市中中建造10-12层高层住住宅的思想。。新建筑运运动走向高潮潮格罗皮乌乌斯:关注实际际功能新建筑运运动走向高潮潮德国西门门子城住住宅区格罗皮乌乌斯:关注实际际功能他对建筑筑功能的的重视还还表现为为按空间的的用途、、性质、、相互关关系来合合理组织织和布局局，按人人的生理理要求、、人体尺尺度来确确定空间间的最小小极限等。这些些观点充充分体现现在下述述建筑中中：包豪斯校校舍，他在英英国和E.M.弗莱合作作设计的的剑桥伊姆姆品登学学院（1936），他和和协和建建筑师事事务所同同人设计计的哈佛大学学研究生生中心（1949～1950）以及西柏林汉汉莎区的的高层公公寓（1957）。新建筑运运动走向高潮潮哈佛大学学研究生生中心格罗皮乌乌斯:关注工业业化生产产方式格罗皮乌乌斯力主主用机械化大大量生产产建筑构构件和预制装配配的建筑方方法。早在包豪豪斯学校校任教时时期，他他便致力力研究使使家具器器皿等日日用品和和建筑设设计适应应工业化化大生产产的要求求，认为为只有这这样才能能进行大大规模建建筑并降降低造价价。他还提出出一整套套关于房屋设计计标准化化和预制装配配的理论和和办法。。40年代初，，他和K.瓦许曼合合作研制制了供装装配用的的大型预制制构件和预制墙板板。新建筑运运动走向高潮潮格罗皮乌乌斯:不可磨灭灭的贡献献70年代以来来，西方建建筑界新新的建筑筑流派和和理论不不断涌现现，出现现了批判现代代主义建筑千篇篇一律、、枯燥无无味的倾倾向，认认为这是是偏重功能能、技术术和经济济效益，忽视人的的精神要要求造成的。。这种批批判波及及格罗皮皮乌斯。。对于格罗罗皮乌斯斯在建筑筑理论和和实践上上的作用用评价不不一，但但对于他他创立包包豪斯学学校等在在现代建筑筑教育上上的贡献献则是一致致肯定的的。格罗罗皮乌斯斯参加发发起组织现代代建筑协协会，传传播现代代主义建建筑理论论，对现代建建筑理论的的发展起到到十分重要要的作用。。新建筑运动动走向高潮柯布西耶:狂飚时代的的巨人（LeCorbusier,1887-1965）现代建筑大大师，本世世纪最重要要的建筑师师之一，现现代建筑运运动的积进进分子和主主将。1887年10月6日出生于瑞瑞士一个钟表制造者者家庭。他早年学学习雕刻艺艺术，第一一次世界大大战前曾在巴黎A·佩雷和柏林林P·贝伦斯处工工作。1917年移居法国国，1930年加入法国国国籍。1928年他与W·格罗皮乌斯斯、密斯·范·德·罗组织了国国际现代建建筑协会。1965年8月27日在美国里里维埃拉逝逝世。新建筑运动动走向高潮现代主义柯布西耶:狂飚时代的的巨人（LeCorbusier,1887-1965）勒·柯布西耶是是现代主义义建筑的主主要倡导者者，1923年出版了他他的名作《走向新建筑筑》，书中提出出了住宅是“居居住的机器器”。1926年提出了新建筑的5个特点：1.房屋底层采采用独立支支柱；2.屋顶花园；；3.自由平面；；4.横向长窗；；5.自由的立面面。他的革新思思想和独特特见解是对对学院派建建筑思想的的有力冲击击。这个时时期的代表表作是萨伏伊别墅墅（1928－1930）、巴黎瑞士学学生公寓、、平台别墅墅。新建筑运动动走向高潮现代主义现代主义柯布西耶:萨伏伊别墅墅现代主义建建筑的经典典作品之一一，位于巴巴黎近郊的的普瓦西。。由勒.柯布西耶于于1928年设计，1930年建成。新建筑运动动走向高潮柯布西耶:萨伏伊别墅墅萨伏伊别墅地段为为12英亩，宅基为矩形形，长约22.5米，宽为20米，共三层。底层三面透空，，由支柱架起，内有门厅，车库库和仆人用房。二层有起居室、卧卧室、厨房房、餐室、、屋顶花园园和一个半开开敞的休息空间。三层为主人卧室和屋顶花园，各层之间间以楼梯和和坡道相联联，建筑室室内外都没没有装饰线线脚，用了了一些曲线线形墙体以以增加变化化。新建筑运动动走向高潮柯布西耶:萨伏伊别墅墅新建筑运动动走向高潮柯布西耶:萨伏伊别墅墅新建筑运动动走向高潮柯布西耶:萨伏伊别墅墅水平长窗平阔舒展，，外墙光洁，无任何装装饰，但光影变化丰丰富。别墅外形形简单，但但内部空间复复杂，如同一个内内部精巧镂镂空的几何何体，又好好像一架复复杂的机器器，萨伏伊别别墅是勒.柯布西耶提提出的新建筑五个个特点的具具体体现，对建立和和宣传现代代主义建筑筑风格影响响很大。新建筑运动动走向高潮萨伏伊别墅墅采用了钢筋混凝土土框架结构构，平面和空间间布局自由由，空间相互穿穿插，内外外彼此贯通通。别墅轮廓简单，象一个白白色的方盒盒子被细柱柱支起。柯布西耶:萨伏伊别墅墅新建筑运动动走向高潮柯布西耶:萨伏伊别墅墅新建筑运动动走向高潮柯布西耶:萨伏伊别墅墅新建筑运动动走向高潮柯布西耶:萨伏伊别墅墅新建筑运动动走向高潮柯布西耶:萨伏伊别墅墅新建筑运动动走向高潮萨伏伊别墅墅VillaSavoye萨伏伊别墅墅VillaSavoye萨伏伊别墅墅VillaSavoye萨伏伊别墅墅VillaSavoye日内瓦湖畔畔母亲住宅宅柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方方米米新建建筑筑运运动动走向向高高潮潮柯布布西西耶耶平台台别别墅墅（（左左上上））巴黎黎瑞瑞士士学学生生公公寓寓（（左左下下、、下下））柯布布西西耶耶平台台别别墅墅柯布布西西耶耶平台台别别墅墅柯布布西西耶耶平台台别别墅墅柯布布西西耶耶平台台别别墅墅柯布布西西耶耶平台台别别墅墅柯布布西西耶耶平台台别别墅墅柯布布西西耶耶平台台别别墅墅柯布布西西耶耶平台台别别墅墅柯布布西西耶耶平台台别别墅墅柯布布西西耶耶平台台别别墅墅柯布布西西耶耶平台台别别墅墅柯布布西西耶耶平台台别别墅墅柯布布西西耶耶平台台别别墅墅柯布布西西耶耶平台台别别墅墅柯布布西西耶耶平台台别别墅墅柯布布西西耶耶平台台别别墅墅柯布布西西耶耶平台台别别墅墅柯布布西西耶耶平台台别别墅墅柯布布西西耶耶平台台别别墅墅柯布布西西耶耶平台台别别墅墅柯布布西西耶耶平台台别别墅墅柯布布西西耶耶平台台别别墅墅柯布布西西耶耶雪铁铁龙龙别别墅墅柯布布西西耶耶雪铁铁龙龙别别墅墅柯布布西西耶耶魏森森霍霍夫夫住住宅宅柯布布西西耶耶魏森森霍霍夫夫住住宅宅柯布布西西耶耶魏森森霍霍夫夫住住宅宅柯布布西西耶耶魏森森霍霍夫夫住住宅宅柯布布西西耶耶魏森森霍霍夫夫住住宅宅柯布布西西耶耶魏森森霍霍夫夫住住宅宅柯布布西西耶耶魏森森霍霍夫夫住住宅宅密斯斯-凡德德罗罗魏森森霍霍夫夫住住宅宅密斯斯-凡德德罗罗魏森森霍霍夫夫住住宅宅密斯斯-凡德德罗罗魏森森霍霍夫夫住住宅宅柯布布西西耶耶:现代代城城市市理念念（conceptualmoderncity）新建建筑筑运运动动走向向高高潮潮一种种城城市市规规划划设设想想方方案案：：勒勒·柯布布西西耶耶根根据据城城市市发发展展的的历历史史和和对对巴巴黎黎市市的的调调查查研研究究,提出出一一个个300万人人口口的的““现代代城城市市”设设想想方方案案。。作作者者的的观观点点在在他他的的《明日日的的城城市市》(1922)中作作了了表表达达，，后后来来又又在在《阳光光城城》(1933)一书书中中加加以以发发挥挥。。勒·柯布布西西耶耶认认为为从从中中古古时时期期发发展展起起来来的的城城市市，，包包括括巴巴黎黎在在内内，，已已不不能能适适应应现现代代社社会会经经济济发发展展的的需需要要，，必必须须进进行行彻彻底底改改造造。。改造造城城市市的的基基本本原原则则是：：城市市按按功功能能区区，分分成成工工业业区区、、居居住住区区、、行行政政办办公公区区和和中中心心商商业业区区等等。。城城市市中心心地地区区向向高高空空发发展展，建建造造摩摩天天楼楼以以降低低城城市市的的建建筑筑密密度度。柯布布西西耶耶:现代代城城市市理念念（conceptualmoderncity）新建建筑筑运运动动走向向高高潮潮他提提出出建建筑筑物物用用地地面面积积应应该该只只占占城城市市用用地地的的5％，，其其余余95％均均为为开开阔阔地地,布置置公公园园和和运运动动场场，，使使建建筑筑物物处处在在开开阔阔绿绿地地的的围围绕绕之之中中。。他认认为为城市市道道路路系系统统应根根据据运运输输功功能能和和车车行行速速度度分类类设设计计，以以适适应应各各种种交交通通的的需需要要。。他他主主张张采采用用规整整的的棋棋盘盘式式道道路路网网，采采用用高高架架、、地地下下等等多多层层的的立体体交交通通系系统统，以以获获得得较较高高运运输输效效率率；；各各种种工程程管管线线布布置置在在多多层层道道路路内内部部。他他强强调调现现代代城城市市建建设设要要用用直线式的的几何体体形所体现的的秩序和和标准来来反映工业生产产的时代代精神。柯布西耶耶:现代城市市理念（conceptualmoderncity）新建筑运运动走向高潮潮1922年巴黎秋秋季沙龙龙展览会会曾展出出勒·柯布西耶耶的可容容300万人口现现代城市市规划设设想草图图。其布局设想想是：城市中心心是铁路、、航空和和汽车交通的汇汇集点；站屋广广场采用用多层空间间处理。市市中心区区布置24幢60层的摩天办公公楼，人口密密度为每每公顷3000人。勒·柯布西耶耶的300万人口现现代城城市的城城区设想想草图柯布西耶耶:现代城市市理念新建筑运运动走向高潮潮柯布西耶耶:现代城市市理念（conceptualmoderncity）新建筑运运动走向高潮潮中心区西西侧布置市政政府、博博物馆、、市级管理机构构以及一个个英国式式花园。中心区区东侧为工业区、仓库和和铁路货货运站。。中心区区的南北两侧侧为住宅区，人口密密度约为为每公顷顷300人。城区四周周为保留的的发展用地地，布置绿地和运运动场。城市郊区布置若干干个田园城镇镇。城区住住100万人，田田园城镇镇容纳200万人。1925年巴黎万万国博览览会上展展出了勒勒·柯布西耶耶的巴黎黎市中心心改建规规划方案案，提出出要拆除除大量旧旧建筑，，拓宽道道路，修修建18幢高层办办公楼。。但可惜惜这个方方案没有有实施。。勒·柯布西耶耶的城市市规划思思想影响深远远。例如，，在城市市采用立体交通通体系，在市区区修建高层楼房房，扩大城市市绿地,创造接近自然然的生活环环境等原原则，已已被许多多城市的的规划全全部或部部分地采采用。具具有代表表性的实实例有昌迪加尔尔规划、巴西利亚亚规划和巴黎德方方斯区规规划等。柯布西耶耶:现代城市市理念（conceptualmoderncity）新建筑运运动走向高潮潮柯布西耶耶:现代城市市理念（conceptualmoderncity）新建筑运运动走向高潮潮二战之后后的柯布西耶耶:新建筑运运动走向高潮潮第二次世世界大战战后，他他的建筑风格格有了明明显变化化，其特征征表现在在对自由的的有机形形式的探探索和对对材料的的表现，尤其喜喜欢表现现脱模后后不加装装修的清清水钢筋筋混凝土土，这种种风格后后被命名名为粗野主义义（或新新粗野主主义）。勒·柯布西耶耶的代表表作品有有马塞公寓寓、朗香香教堂、、昌迪加加尔法院院、拉吐吐亥修道道院等，其中中朗香教教堂的外外部形式式和内部部神秘性性已超出出了基督督教的范范围，回回复到巨巨石时代代的史前前墓穴形形式，被被认为是是现代建建筑中的的精品。。勒·柯布西耶耶又是一一个城市市规划专专家，他他从事了了大量城城市规划划的研究究和设计计，代表表作品有有印度昌迪迪加尔规规划等。二战后的的柯布西耶耶:朗香教堂堂新建筑运运动走向高潮潮又译为洪尚教堂堂，位于法法国东部部浮日山山区的一一个小山山顶上，，1950年设计。。它是勒.柯布西耶耶在二战战后的重重要作品品，代表表了他创作风格格的转变变，对现代代建筑的的发展产产生了重重要影响响。朗香教堂堂勒规模模不大，，仅能容容纳200余人，教教堂前有有一可容容万人的的场地，，供宗教教节日时时来此朝朝拜的教教徒使用用。入口朗香教教堂堂朗香教教堂堂现代主义义二战后的的柯布西耶耶:朗香教堂堂新建筑运运动走向高潮潮二战后的的柯布西耶耶:朗香教堂堂新建筑运运动走向高潮潮设计中，，勒.柯布西耶耶把重点点放在建筑造型型上和建筑筑形体给给人的感感受上。。他摒弃弃了传统统教堂的的模式和和现代建建筑的一一般手法法，把它它当作一一件混凝土雕雕塑作品品加以塑造造。教堂造型奇异异，平面不规规则；墙体弯曲曲甚至倾倾斜；塔楼式式的祁祷祷室的外外形象座座粮仓；；沉重的屋屋顶向上翻卷卷着，它它与墙体体之间留留有一条条40厘米高的的带形空空隙；粗糙的白白色墙面面上开着大大大小小小的不规则窗窗洞，上面嵌嵌着彩色玻璃璃；入口在卷曲墙墙面与塔塔楼的交交接的夹夹缝处；；室内主主要空间间也不规规则，墙墙面呈弧弧线形，，光线透透过屋顶顶与墙面面之间的的缝隙和和镶着彩彩色玻璃璃的大大大小小的的窗洞投投射下来来，使室内产生了一一种特殊的气气氛。在朗香香教堂的的设计中中，勒.柯布西耶耶的创作作风格脱离了理理性主义义，转到到了浪漫漫主义和和神秘主主义。朗香教堂堂（NotreDameRonchamp）朗香教堂堂（NotreDameRonchamp）朗香教堂堂（NotreDameRonchamp）朗香教堂堂（NotreDameRonchamp）朗香教堂堂（NotreDameRonchamp）——侧光朗香教堂堂（NotreDameRonchamp）——侧光朗香教堂堂（NotreDameRonchamp）顶光的运运用间接顶光光模度理论论模度理论论居住单位位：马赛赛公寓居住单位位：马赛赛公寓居住单位位：马赛赛公寓居住单位位：板式高层层公寓住住宅（17层），含含日常性性公建，，解决300多户的居居住及日日常生活活需求；；竖直分区区：居住层（1-6，9-16层），公共空间间（7、8、17、屋顶））；七八八层为商商店和公公用设施施，17层及屋顶顶设幼儿儿园、托托儿所，，屋顶设设儿童游游戏场、、健身房房、300米跑道、、休闲设设施（甚甚至包括括电影院院）；跃层跃廊廊式：各户有有独用的的小楼梯梯和二层层高的起起居室，，每三层设设一条公公共走道道（电梯三三层一停停）；户型丰富富：多达23种（从单单身至8个孩子的的家庭））；马赛公公寓寓居住单位位：马赛赛公寓居住单位位：马赛赛公寓居住单位位：马赛赛公寓二战后的的柯布西耶耶:粗野主义义的鼻祖祖新建筑运运动走向高潮潮拉吐亥修修道院昌迪加尔尔法院昌迪加尔尔规划（planningofChandigarh）印度东旁旁遮普邦邦首府昌昌迪加尔尔，是从从平地兴兴建起来来的新城城市。1951年柯布西西耶受聘聘负责该该城规划划工作，，并从事事首府行行政中心心的建筑筑设计工工作。昌昌迪加加尔位于于喜马拉拉雅山南南麓干旱旱的平原原上，占占地约40平方公里里，规划划人口规规模近期为15万人，远期为50万人。昌迪加尔尔的总体体规划贯贯穿了勒勒·柯布西耶耶关于城市是一一个有机机体的规划思思想，并并以“人体体”为象象征进行行城市布布局结构构的规划划。昌迪加尔规划划示意图行政商业大学市场接待博物馆运动场场绿地昌迪加尔规划划（planningofChandigarh）勒·柯布西耶把首首府的行政中心当作城市的““大脑”。主要建筑筑有议会大厦厦、邦首长官官邸、高级法法院等，布置置在山麓下全全城顶端,可俯视全城。。博物馆、图书书馆等作为城市的的“神经中枢”位于大脑附附近，地处风风景区。全城商业中心设在作为城市市纵横轴线的的主干道的交交叉处，象征征城市的“心脏”。大学区位于城市西北侧侧,好似“右手”；工业区位于城市东南南侧，好似““左手”。城市的供水、供电、、通信系统象征“血管神经系统统”；道路系统象征“骨架”；城市的建筑组群好似“肌肉”；绿地系统象征城市的呼呼吸系统“肺脏”。昌迪加尔规划划（planningofChandigarh）城市道路按照不同功能能分为从快速速道路到居住住区内的支路路共7个等级,横向干道和纵纵向干道形成成直角正交的的棋盘状车行道道路系统。此外，全城还还有一个安排排在绿地系统统中的人行道和自行行车道交通系系统。由城市干道网网划分成的矩形街区,每块面积约为为100公顷（800×1200米）,按邻里单位的的概念进行规规划，居住人口各各为5000～20000人。邻里单位位内的商业布布局模仿东方方古老的街道道集市，横贯贯邻里单位。。邻里单位中中间与绿带相相结合，设置置纵向道路，，绿带中布置置小学、幼儿园园和各种活动场场地。昌迪加尔规划划（planningofChandigarh）城市行政中心设置置广场。广场上的车行道和人行行道布置在不不同的高程上上。各建筑物主主要立面向着着广场，经常常使用的停车车场和次要入入口设在背面面或侧面。在在建筑方位上上考虑了夏季的主导风风向和穿堂风风。广场上设置置水池，以增增加空气湿度度，丰富景观观。在设计中中强调了建筑空间尺度度和人体尺度度的关系。昌迪加尔的规规划设计功能明确，布布局规整，得到一些好好评。批评者者认为城市布布局过于从概概念出发。从从建成后的效效果看,建筑之间距离离过大；广场场显得空旷单单调;建筑空间与环环境不够亲切切；对城市居居民的生活内内容考虑不够够。城市建成成使用后的几几十年中，已已作了一些调调整。昌迪加尔规划划（planningofChandigarh）建成于1956年。它的外形形轮廓简洁，，建筑物的主主要部分用一一个长100多米，由11人连续拱壳组组成的巨大顶顶棚罩了起来来，顶棚断面面为V形，前后檐翘翘起，既可遮遮阳，又不阻阻断穿堂风。。顶棚以下有有四层，底层层为门厅和并并列的8个小法庭以及及一个大法庭庭。法院入口口没门，只有有三个直通到到顶的高大柱柱墩，形成一一个开敞的门门廊，柱墩分分别涂以红、、黄、绿三种种颜色，鲜明明地突出了入入口。昌迪加尔法院院昌迪加尔规划划（planningofChandigarh）密斯·范·德·罗:（LudwigMiesvanderRohe,1886-1969）新建筑运动走向高潮现代建筑大师师。1886年3月27日生于德国亚亚琛。未受过过正规的建筑筑训练、幼从从其父学石工，对材料的性性质和施工技技艺有所认识识，又通过绘制装饰大样样掌握了绘图技技巧。21岁时设计了第第一件作品，，以其娴熟的的处理手法引引起当时德国国最著名的建建筑师贝伦斯斯的注目，而而于1908年进入贝伦斯事务所所任职。1919年开始在柏林从事建筑设计计，1926－1932年任德意志制制造联盟第一一副主任，1930－1933年任德国公立立包豪斯学校校校长。1937年移居美国，，1938－1958年任芝加哥阿莫尔尔学院（后改改名伊利诺工工学院）建筑筑系主任。密斯·范·德·罗:（LudwigMiesvanderRohe,1886-1969）新建筑运动走向高潮密斯·范·德·罗的贡献在于于通过对钢框架结构构和玻璃在建建筑中应用的的探索，发展了一种种具有古典式的均衡衡和极端简洁的风格。其作作品特点是整洁和和骨架几乎露露明的外观，，灵活多变的的流动空间以以及简练而制制作精致的细细部。1928年提出的“少就是多”集中反映了了他的建筑观观点和艺术特特色。密斯·范·德·罗的代表作品品有西班牙巴塞罗那博览览会德国馆，在这里实现现了他的技术术与文化融合合的理想，这这是一件现代代主义建筑的的精品。他的的代表作品还还有：美国伊利诺工工学院建筑及及设计系馆（（1956）、和纽约西西格拉姆大厦厦（1956－1958，与菲利普·约翰逊合作））、朗格住宅宅、湖滨公寓寓西柏林新国国家美术馆等，其中纽约约西格拉姆大大厦堪称国际际式风格的顶顶峰。巴塞罗那会馆馆（GermanPavilionofBarcelonaInternationalFair）密斯·范·德·罗巴塞罗那会馆馆（GermanPavilionofBarcelonaInternationalFair）密斯·范·德·罗建于1929年，博览会结结束后拆除。。德国馆占地地长约50米，宽约25米，由一个主厅、两两间附属用房房、两片水池池、几道围墙墙组成。除少量桌椅椅外，没有其其他展品。其其目的是显示示这座建筑物物本身所体现现的一种新的建筑筑空间效果和和处理手法。巴塞罗那会馆馆（GermanPavilionofBarcelonaInternationalFair）密斯·范·德·罗它突破了传统统砖石承重结结构必然造成成的封闭的、、孤立的室内内空间形式，，采取一种开放的、连绵绵不断的空间间划分方式。主厅用8根十字形断面面的镀镍钢柱柱支承一片钢钢筋混凝土的的平屋顶，墙墙壁因不承重重而可以一片片片地自由布布置，形成一一些既分隔又又连通的空间间，互相衔接、穿穿插，以引导人流流，使人在行行进中感受到到丰富的空间间变化。巴塞罗那会馆馆（GermanPavilionofBarcelonaInternationalFair）密斯·范·德·罗德国馆在建筑形式处理理上也突破了传传统的砖石建建筑的以手工工业方式精雕雕细刻和以装装饰效果为主主的手法，而而主要靠钢铁、玻璃等等新建筑材料料表现其光洁洁平直的精确确的美、新颖颖的美，以及及材料本身的的纹理和质感感的美。墙体和顶棚棚相接，玻璃璃墙也从地面面一直到顶棚棚，而不像传传统处理手法法那样需要有有过渡或连接接部分，因此此给人以简洁明快的印象。建筑筑物采用了不不同色彩、不不同质感的石石灰石、缟玛玛瑙石、玻璃璃、地毯等，，显出华贵的的气派。德国馆在建筑筑空间划分和和建筑形式处处理上创造了了成功的新经经验，充分体现了了设计人密斯斯·范·德·罗的名言“少就是多”，用新的材材料和施工方方法创造出丰丰富的艺术效效果。巴塞罗那德国国馆.室外巴塞罗那德国国馆/1929巴塞罗那德国国馆.隔墙巴塞罗那德国国馆/1929巴塞罗那德国国馆.水池巴塞罗那德国国馆/1929巴塞罗那德国国馆.室内巴塞罗那德国国馆/1929巴塞罗那德国国馆.椅子巴塞罗那德国国馆/1929巴塞罗那德国国馆.椅子巴塞罗那德国国馆/1929路斯设计的米米勒住宅/1910年德国馆的原型型德国馆的原型型阿道夫.路斯AdolfLoos“装饰与罪恶”路斯设计的米米勒住宅/1910年密斯·范·德·罗土根哈特住宅宅/1928密斯·范·德·罗土根哈特住宅宅密斯·范·德·罗土根哈特住宅宅密斯·范·德·罗土根哈特住宅宅密斯·范·德·罗土根哈特住宅宅密斯·范·德·罗土根哈特住宅宅密斯·范·德·罗土根哈特住宅宅入口:楼梯间密斯·范·德·罗土根哈特住住宅密斯·范·德·罗土根哈特住住宅密斯·范·德·罗土根哈特住住宅密斯·范·德·罗土根哈特住住宅密斯·范·德·罗土根哈特住住宅密斯·范·德·罗土根哈特住住宅密斯·范·德·罗土根哈特住住宅密斯·范·德·罗土根哈特住住宅密斯·范·德·罗土根哈特住住宅密斯·范·德·罗土根哈特住住宅密斯·范·德·罗美国伊利诺诺工学院建建筑

及设设计系馆（（1956）纽约西格拉拉姆大厦密斯·范·德·罗美国伊利诺诺工学院建建筑

及设设计系馆（（1956）密斯·范·德·罗美国伊利诺诺工学院建建筑

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及设设计系馆（（1956）密斯·范·德·罗美国伊利诺诺工学院建建筑

及设设计系馆（（1956）密斯·范·德·罗美国伊利诺诺工学院建建筑

及设设计系馆（（1956）密斯·范·德·罗西柏林新国国家美术馆馆1968密斯·范·德·罗西柏林新国国家美术馆馆1968密斯·范·德·罗西柏林新国国家美术馆馆1968密斯·范·德·罗西柏林新国国家美术馆馆1968密斯·范·德·罗西柏林新国国家美术馆馆1968密斯·范·德·罗西柏林新国国家美术馆馆1968密斯·范·德·罗西柏林新国国家美术馆馆1968密斯·范·德·罗西柏林新国国家美术馆馆1968密斯·范·德·罗西柏林新国国家美术馆馆1968密斯·范·德·罗西柏林新国国家美术馆馆1968密斯·范·德·罗西柏林新国国家美术馆馆1968密斯·范·德·罗纽约西格拉拉姆大厦密斯·范·德·罗纽约西格拉拉姆大厦密斯·范·德·罗纽约西格拉拉姆大厦密斯·范·德·罗湖滨公寓密斯·范·德·罗朗格住宅密斯风格密斯风格赖特:（FrankLioydWrignt，1869-1959）有机主义建建筑——有情调的现现代主义20世纪美国的的最重要的的建筑师，，对现代建建筑有很大大的影响，，但是他的的建筑思想想和欧洲新新建运动的的代表人物物有明显的的差别，他他走的是一条独特的的道路。赖特于1869年出生在美美国威斯新新州，他在在大学中原原来学习土木工程，后来转达达而从事建筑。他从十九九世纪八十十年代后期期就开始芝芝加哥从事事建筑活动动，曾经在在当时芝加加哥学派建建筑师沙利利文等众的的建筑事务务所中工作作过。当时时正是美国国工业蓬勃勃发展、城城市人口急急速增加的的时期。十九世纪末末的芝加哥哥是现代摩摩天楼诞生生的地点。。但是赖特特对现代大大城市持批批判态度，，他很少设设计大城市市里的摩天天楼。赖特特对建筑工业业化不感兴兴趣，他一生中中设计的最最多的建筑筑类型是别墅和小住住宅。赖特:（FrankLioydWrignt，1869-1959）有机主义建建筑——有情调的现现代主义赖特的青年时代在十九世纪纪渡过，那那是惠特曼（美国诗人人）和马克.吐温（美国作家家）的时代代。赖特的的祖父和父父辈在威斯斯康星州的的山谷中耕耕地土地，，他在农庄庄上长大，，对农村和和大自然有有深厚的感感情。在建筑艺术范围内，赖赖特确有其其独特的方方面，他比比别人更早早地解决了了盒子式的的建筑。他他的建筑空间灵活多多样，既有内外外空间的交交融流通，，同时又具具备有安静静隐蔽的特特色。他既既运用新材料和新新结构，又始终重重视和发挥挥传统建筑材材料的优点，并并善于把两两者结合起起来。同自然环境境的紧密配配合则是他的建建筑作品的的最大特色色。赖特的的建筑使人人觉着亲切切而有深度度，不象勒勒.柯布西耶那那样严峻而而乖张。赖特:（FrankLioydWrignt，1869-1959）有机主义建建筑——有情调的现现代主义在赖特的手手中，小住住宅和别墅墅这些历史史悠久的建建筑类型变变得愈加丰丰富多彩，，他把这些些建筑类型型提到了一一个新水平平。赖特是二十十世纪建筑筑界的一个个浪漫主义者者和田园诗人。他的成就就不能到处处被采用，，但却是建建筑史上的的一笔珍贵贵财富。1959年，赖得以以89岁的高龄离离开人世。。赖特的主要要作品有：：东京帝国饭饭店、流水水别墅、约约翰逊蜡烛烛公司总部部、西塔里里埃森、古古根海姆美美术馆、普普赖斯大厦厦、唯一教教堂、佛罗罗里达南方方学院教堂堂等。有机主义建建筑——有情调的现现代主义有机主义建建筑——有情调的现现代主义有机主义建建筑——有情调的现现代主义有机主义建建筑——有情调的现现代主义赖特:（FrankLioydWrignt，1869-1959）罗比住宅RobieHouse赖特:（FrankLioydWrignt，1869-1959）罗比住宅RobieHouse赖特:（FrankLioydWrignt，1869-1959）罗比住宅RobieHouse赖特:（FrankLioydWrignt，1869-1959）罗比住宅RobieHouse赖特:（FrankLioydWrignt，1869-1959）罗比住宅RobieHouse赖特:（FrankLioydWrignt，1869-1959）罗比住宅RobieHouse赖特:（FrankLioydWrignt，1869-1959）罗比住宅RobieHouse赖特:（FrankLioydWrignt，1869-1959）罗比住宅RobieHouse赖特:（FrankLioydWrignt，1869-1959）罗比住住宅RobieHouse赖特:东京帝帝国饭饭店有机主主义建建筑——有情调调的现现代主主义1915年，赖赖特被被请到到日本本设计计东京京的帝帝国饭饭店（（lmperialHotel）。赖特:流水别别墅有机主主义建建筑——有情调调的现现代主主义现代建建筑的的杰作作之一一，位位于美美国匹匹兹堡堡市郊郊区的的熊溪溪河畔畔，别别墅主主人为为匹兹兹堡百百货公公司老老板德德国移移民考考夫曼曼，故故又称称考夫曼曼住宅宅。别墅共共三层，面积积约380平方米米，以二层层（主主入口口层））的起起居室室为中中心，其余余房间间向左左右铺铺展开开来，，别墅墅外形强强调块块体组组合，使建建筑带带有明明显的的雕塑感感。流水别别墅.设计师师:赖特,1932流水别别墅.设计师师:赖特,1932流水别别墅.设计师师:赖特,1932流水别别墅.设计师师:赖特,1932流水别别墅.设计师师:赖特,1932赖特:流水别别墅有机主主义建建筑——有情调调的现现代主主义两层巨巨大的的平台台高低低错落落，一一层平平台向向左右右延伸伸，二二层平平台向向前方方挑出出，几几片高高耸的的片石石墙交交错着着插在在平台台之间间，很很有力力度。。溪水水由平平台下下怡然然流出出，建筑与与溪水水、山山石、、树木木自然然地结结合在在一起起，象象是由由地下下生长长出来来似的的。别墅的的室内空空间处处理也堪称称典范范：自由延延伸，，相互互穿插插；内外空空间互互相交交融，浑然然一体体。流水别别墅在在空间间的处处理、、体量量的组组合及及与环环境的的结合合上均均取得得了极极大的的成功功，为有有机建建筑理理论作作了确确切的的注释释，在在现代代建筑筑历史史上占占有重重要地地位。。流水别别墅.设计师师:赖特,1932赖特:约翰逊逊蜡烛烛公司司总部部赖特:约翰逊逊蜡烛烛公司司总部部赖特:约翰逊逊蜡烛烛公司司总部部赖特:约翰逊逊蜡烛烛公司司总部部赖特:约翰逊逊蜡烛烛公司司总部部赖特:约翰逊逊蜡烛烛公司司总部部赖特:约翰逊逊蜡烛烛公司司总部部赖特:约翰逊逊蜡烛烛公司司总部部赖特:约翰逊逊蜡烛烛公司司总部部赖特:约翰逊逊蜡烛烛公司司总部部赖特:西塔里里埃森森有机主主义建建筑——有情调调的现现代主主义西塔里里埃森森大起起居室室赖特:西塔里里埃森森有机主主义建建筑——有情调调的现现代主主义赖特:西塔里里埃森森有机主主义建建筑——有情调调的现现代主主义赖特:西塔里里埃森森有机主主义建建筑——有情调调的现现代主主义赖特:西塔里里埃森森有机主主义建建筑——有情调调的现现代主主义赖特:古根汉汉姆博博物馆馆赖特:古根汉汉姆博博物馆馆有机主主义建建筑——有情调调的现现代主主义赖特:古根汉汉姆博博物馆馆有机主主义建建筑——有情调调的现现代主主义赖特:古根汉汉姆博博物馆馆赖特:古根汉汉姆博博物馆馆赖特:古根汉汉姆博博物馆馆有机主主义建建筑——有情调调的现现代主主义赖特:古根汉汉姆博博物馆馆有机主主义建建筑——有情调调的现现代主主义赖特:古根汉汉姆博博物馆馆有机主主义建建筑——有情调调的现现代主主义赖特:古根汉汉姆博博物馆馆有机主主义建建筑——有情调调的现现代主主义赖特:古根汉汉姆博博物馆馆有机主主义建建筑——有情调调的现现代主主义赖特:古根汉汉姆博博物馆馆有机主主义建建筑——有情调调的现现代主主义赖特:古根汉汉姆博博物馆馆有机主主义建建筑——有情调调的现现代主主义赖特:古根汉汉姆博博物馆馆有机主主义建建筑——有情调调的现现代主主义赖特:唯一教教堂有机主主义建建筑——有情调调的现现代主主义赖特作品有机主主义建建筑——有情调调的现现代主主义普赖斯斯大厦厦（右右）佛罗里里达南南方学学院教教堂（（左、、中））赖特:有机建建筑（organicarchitecture）有机建建筑流派认认为，，每一一种生生物所所具有有的特特殊外貌，是它它能够够生存存于世世的内在因因素决决定的。同同样地地每个个建筑筑的形形式、、它的的构成成，以以及与与之有有关的的各种种问题题的解解决，，都要要依据据各自自的内内在因因素来来思考考，力力求合合情合合理。。这种思思想的的核心心就是是“道道法自自然””（赖特特十分分欣赏赏中国国的老老子哲哲学）），就就是要要求依依照大大自然然所启启示的的道理理行事事，而而不是是模仿仿自然然。自然界界是有有机的，因因而取取名为为“有机建建筑”。赖特主主张建筑设设计都都应根根据各各自特特有的的客观观条件件，形形成一一个理理念，，把这这个理理念由由内到到外，，贯穿穿于建建筑的的每一一个局局部，，使每每一个个局部部都互互相关关联，，成为为整体体不可可分割割的组组成部部分。而建筑的的实质质在于于它的的内部部空间间。他倡倡导着着眼于于内部部空间间效果果来进进行设设计，，“有生于于无”，屋屋顶、、墙和和门窗窗等实实体都都处于于从属属的地地位，，应服服从所所设想想的空空间效效果。。这就就打破破了过过去着着眼于于建筑筑实体体的设设计观观念，，为建建筑学学开辟辟了新新的境境界（（务实→务虚）。赖特:有机建建筑（organicarchitecture）有机建建筑对对待建建筑的的其他他问题题，也也有自自己的的见解解：对待环环境，主张张建筑筑应与大自自然和和谐，就像像从大大自然然里生生长出出来似似的；；并力力图把把室内空空间向向外伸伸展，把大大自然然景色色引进进室内内。相相反，，城市里里的建建筑，则采采取对外屏屏蔽的手法，，以阻隔隔喧嚣杂杂乱的外外部环境境，力图图在内部部创造生生动愉快快的环境境。对待材料料，主张既既要从工程角度度，又要从从艺术角度度理解各种种材料不不同的天天性，发发挥每种种材料的的长处，，避开它它的短处处。流水别墅墅秋景赖特:有机建筑筑（organic