《陶瓷装饰工》复习试题

本题库为本人自己答案，只做参考使用《陶瓷装饰工》复习题单项选择题1、 半坡型彩陶的装饰花纹以 B 为主。A.三角纹B.宽带纹C.折线纹D.辫形纹2、 庙底沟型彩陶纹饰的特色 b 。A.寓人是于鱼B.黑白双关C.内彩D.螺旋纹3、 D是用一定的轮廓外形，划分出装饰面，使它成为主要的部位。A.分割法B.对比法C.双关法D.开光法4、 下面哪种粉彩颜料为透明色 DoA.茄色B广翠C.淡翡翠D•墨绿5、下列哪项不是马家窑型彩陶的艺术特点。D满纹饰B•内彩C.点和螺旋纹D.形体双关6、 马厂型彩陶盛行陶衣，即在陶器表面涂一层CoA.赤铁矿颜料B.猛化物颜料C.泥浆D.低温铅釉7、 灰陶主要以 B和弦纹作装饰。A.回纹绳纹C.篮纹D.饕鬟纹8、 商代出现C,釉色青绿而带褐色，胎亦较硬，呈灰白色。A•白陶B.灰陶C.釉陶D•黑陶9、 商代青铜器的装饰多采用主纹和地纹的结合，以作主花，以D回纹作为地纹。A.龙纹 B.夔纹 C.凤鸟纹D.饕鬟纹10、 下面哪种粉彩颜料为不透明色B A•石头绿B.锡黄C.淡苦绿D.淡古紫11、 A原名“洋彩”,是受外来影响而发展起来的一种彩绘方法。A.粉彩B.新彩C.青花D.古彩12、 下列新彩颜料中不能混合调配的是 CoA.海碧+艳黑B.海碧+玛瑙红C.西赤+薄黄D•西赤+艳黑13、 晩清道光、咸丰年间，出现了一种与粉彩装饰工艺、风格相近的釉上彩瓷新品种一一CoA.墨彩 B.新彩 C.浅绛彩D.古彩14、 B是印刷技术在陶瓷装饰上的运用。A.刷花B.贴花C.瓷相D.墨彩15、 粉彩在传统五彩的基础上，吸收借鉴了D的制作16、《陶雅》中“前无古人，后无来者，鲜娇夺目，工工艺。A.青铜器B•漆器C.染织D.U琅彩致殊常”，是对下列哪种陶瓷装饰的称赞。AA.粉彩B•新彩C.五彩D.古彩17、 C又称为原始瓷器，是瓷器的明芽。A.白陶B.灰陶C.釉陶D.黑陶18、 下面哪种粉彩颜料为透明色AoA•赭石B. 松绿 C.茄色D.广翠19、 春秋战国时期，青铜器装饰纹样最主要的是B。A.饕鬟纹 B.蟠螭C.窃曲纹D.环带纹20、 B是在青铜器上嵌饰其他物质材料，或松石、或红铜、或金银丝，这是春秋战国时期流行的一种装饰手法。A.镶嵌 B.金银错 C.焊接D.拼接21、 下列哪项不是春秋战国青铜器加工方法BA.金银错 B.脱胎 C.失虫昔法D.鎏金22、 C是指用一种工具在陶坯未干前压出各种花纹的陶器，这种压花线纹不深，仅在有光线的时候隐约可又称为册花陶。A.印纹陶 B彩绘陶见，C.暗纹陶D.黑陶是战国时期较为杰出的一种陶它的装饰23、B ”彳方法是在烧成的陶坯上画’花。A.印纹陶B.彩绘陶C.暗纹陶 D.U何印纹硬陶参考.资料24、 下列哪项不是战国时期彩绘陶常见的装饰纹样BoA.几何纹B.夔纹C.云纹 D.花瓣纹25、 A用刻花的印模在瓷坯未干时压出各种装饰花纹，它是青瓷装饰方法中常见之一。A.压印B.刻花C.划花D.画花26、 六朝时期，最具时代特色的陶瓷装饰纹样是莲花纹和DoA.几何纹B.花瓣纹C.祥云纹D.忍冬纹27、 A是商代制陶工艺中的一种特殊产品，用高岭土制成，商代以后，不复发现。A.白陶B.灰陶C.釉陶D.黑陶28、 C又称卷草，是六朝时期流行的一种植物纹。A.莲花纹B.荷花纹C.忍冬纹D.铺首纹29、唐代的青瓷是当时陶瓷中的一个主要品种，其中最著名而有代表性的是DoA.耀州窑B.磁州窑C.邢窑D.越窑30唐代陶瓷中，与青瓷同样具有代表性的重要品种是的白瓷AoA.邢窑B.吉州窑C.越窑D.磁州窑31、 C是指唐代创造或发展的一些彩釉瓷，也包括釉下彩绘及绞釉绞胎等多种瓷器，为以后的色釉和彩绘装饰开辟了新天地。A.秘色瓷 B.唐三彩 C.彩瓷 D.花釉瓷32、 宋代的五大名窑是定、汝、官、D、钧。A.弟 B•越 C.邢 D.哥33、 B在今河北曲阳灵山镇附近的涧磁村和燕山村,烧瓷历史悠久，从唐经五代，到北宋时，达到鼎盛时期。A.汝窑 B.定窑 C.哥窑D.吉州窑34、汝窑瓷器汲取了C釉色和定窑装饰的技法，形成了独特的艺术风格。A.官窑B.哥窑C.越窑 D.汝窑35、 宋代耀州窑所产的器皿，以碗最有特色，造型一般呈C,外形作莲瓣状A荷叶形B.鸡心形C.喇叭形D.石榴形36、 雪白在未烧刖是粉白色，烧后呈CoA.乳白B.鹅黄C.无色D.浅灰37、 宋代景德镇窑富有特色和具有突出成就的是CoA.青花B.釉里红C.影青 D.青花玲珑38、 A 是在白色瓷器上绘制蓝色花纹的一种瓷器。A.青花B.釉里红C.影青D.粉彩39、 元代陶瓷的装饰花纹中，比较少见的是B oA.花卉B.人物C.松竹海D.鱼藻40、 所谓“彩陶”,是指一种绘有B和红色装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。A•黄色B.黑色C.绿色D.紫色41、 B是以枫松脂蒸t留而成，为新彩调料的主要油料之一。其性质柔润，有粘性，不易干。A.樟脑油 B.乳香油 C.煤油D.汽油42、“同一色也，见深见浅。一瓶一缸，而分至七色九色之多者，娇翠欲滴”。是描述下列哪种陶瓷装饰方法CoA.五彩B.釉里红C.青花D.古彩43、 烧制陶器时严密封窑，使陶坯中的铁元素还原，从而制成硬度较高的灰陶，并能通过控制烧制末期的窑内空气和温度制成AoA.黑陶B.彩陶C.釉陶D.白陶44、 陶器表面的加工方法有很多种：C是用平滑的石子在陶坯上压磨使之光滑。A.压印B.陶衣C.压磨D.刻划45、 彩陶最早在河南涌迟仰韶村发所以“彩陶文化”现，也称为“D”。A•大汶□文化 B•龙山文化 C.河姆渡文化D.仰韶文化46、 青花加彩的装饰表现方法在成化时期取得了突出成就，可分为“斗彩”和“B”。A.涂彩B.填彩C.画彩D.夹彩47、 D,又称祭红、积红，色调红而略暗，净莹凝重，是宣德时期的重要品种。A.釉里红B•红彩C.洋红D.霁红48、 明代青花的装饰，各个时期有各自不同的特点，下列哪项的描述是错误的。C宣德青花多用缠枝花、一束莲、牡丹、腊梅、三友图成化青花多用婴戏、人物仕女、草虫小景、棕相、葡萄等。宣德青花多用婴戏、人物仕女、草虫小景、棕榔、葡萄等。弘治、正德青花多用缠枝莲、八宝、连理牡丹、栅栏树石等。49、 下面哪种粉彩颜料为不透明色C 。A.溶剂B.雪白C.宫粉D.赭石50、 素三彩是用D等色施以彩绘，是康熙时期的创造。A.黄、绿、红B.黄、红、紫C.绿、紫、红D.黄、绿、紫51D俗称西洋赤，为透明的赤橙色，多用来画各种花纹图案及人物衣服、款识印章等。此色太厚，否则易变黑。A.艳黑 B.珠明料C.麻色 D.油红52、粉彩的主要特征是色调柔和淡雅，笔力精致工细，故又称AoA.软彩B.硬彩C.填彩 D.斗彩53、 粉彩和五彩的区别不正确的是Do粉彩用“玻璃白”涂底。B.粉彩用渲染的表现方法，五彩则多用单线平涂。C.粉彩和五彩有软硬之别。D.粉彩烧制温度为800©左右，五彩则为700C左右。54、 壬去琅彩始制年代是C,最早是用进□原料，所以也称“洋瓷”。A乾隆B.雍正C.康熙D•嘉靖55、 古彩又称B,是康熙时期重要的彩绘品种。A.软彩B.硬彩 C.填彩 D.斗彩56、 C,透明的深赭色，多用于绘花朵、羽毛、老年人肤色等。A.抱黑B.珠明料C.麻色 D.油红57、 青花瓷是以含C的矿物质为着色剂，在瓷器坯体上进行装饰，再覆盖一层玻璃釉，经高温一次烧成的瓷器。A.铅兀素 B.£孟兀素 C.钻兀素D.铁元素58、 下列各项中不属于釉上装饰的是 BoA.古彩 B.青花C.新彩 D.粉彩59、 陶瓷装饰从工艺手段上可分为釉上彩、釉下彩和CoA.青花釉里红B.釉中彩C.综合装饰D.釉下五彩60、 唐代的越窑，封建统治者为了提供宫廷用品，曾设官督造。当时这种窑所出的产品，赋予了启外一个名称，叫做 DoA.白瓷B彩瓷C.唐三彩 D.秘色61、 C是元代陶瓷最具有时代特点的装饰题材，流露出汉族文人对于异族统治的不满情绪和高洁心情。A.鸳鸯荷花 B.龙凤麒麟 C.松竹海D.鱼漠62、 B 是在胎上先用青花釉料画出部分花纹，又在釉上与之相适应的加以彩绘，使青花与彩绘形成变化统一的装饰效果。A.彩绘B.斗彩C.填彩D.开光63、 明代德化窑生产一种专门外销的彩绘瓷，因以D为其特点，日本人称之为“赤绘”A.釉色B.红釉C.绿彩D.红色64、 明代的陶瓷工艺，在装饰上主要有青花、B两大类。A•粉彩B.五彩C.斗彩D•青花斗彩65、 宣德时期的青花，因采用“D”原料，色调深浓，部分线条出现深蓝斑点，渗入釉层，形成一种自然的装饰效果。A.平等青 B.国产青花C.苏勃泥青 D.苏泥勃青66、 莲花纹和 C是我国古代装饰中最早见到的植物纹，是装饰题材从动物纹为中心向以植物纹为中心过渡的重要阶段。A.莲花纹 B.荷花纹C.忍冬纹 D.铺首纹67、 明代青花装饰，从艺术风格看，下列哪项的描述是正确的。A宣德的“浓”,成化的“淡”，弘治、正德的“暗”嘉靖、万历的“紫”。宣德的“淡”，成化的“浓”,弘治、正德的“暗”嘉靖、万历的“紫”。宣德的“浓”，成化的“淡”,弘治、正德的“紫”嘉靖、万历的“暗”。宣德的“淡”,成化的“浓”,弘治、正德的

68、 古彩是继承明代 D的传统技法而发展的彩绘。A.粉彩 B.斗彩 C.填彩D.五彩“紫”嘉靖、万历的“暗”。B.氧化铜A.翡翠69、 釉里红是以D为着色剂的矿物质材料，在坯胎上彩绘装饰，再施釉高温烧制成瓷后，呈红色纹饰的瓷器品种。A.氧化钻C.氧化锌B.氧化铜A.翡翠D.苦绿CA.西赤B.D.苦绿CA.西赤B.B. 锡黄C.松绿71、 下列哪项不是新彩颜料。海碧C.净黄 D•川色72、 根据调配方法以及使用的需要，新彩颜料有两种。BA.透明料和不透明料 B•油料和水料C.油料和珠明料D.水料和珠明料73、新彩油料的乳香油不宜D,否则在烤花时颜色会流动，影响画面效果。A.过稀 B.过稠 C.过少D.过多74、 定窑的A是用刻有花纹的陶模，在瓷坯未干时印出花纹，一般多为模压阳文。A.印花 B.刻花 C.划花D.iSj花75、 青花、釉里红、釉下五彩、釉下贴花、釉下印花等装饰方法都属于CO釉中装饰B.综合装饰 C.釉下装饰D.釉上装饰76、 釉上彩的烧成温度一般在BoA.450—600°C650—800°CC.850_1000°CD.950_1100°C77、C绘制釉里红瓷器的彩绘方法和制作工艺与绘制相同。A.粉彩B•古彩C•青花D.五78、釉下五彩是A的首创。A.湖南长沙铜官窑B.彩江西景德镇湖田窑C.河北邯郸磁州窑D.陕西同官耀州窑79、 A为青花彩绘工序中特制的毛笔，因笔头似鸡头，俗称“鸡头笔”。A.箍线笔B.分水笔C.描线笔D.调料笔80、 景德镇调制青花分水料通常使用 BoA.清水B.茶叶水C.淡墨水D.黄蔑水81、 调和干粉状青花料时，须将青花料置于磨料钵加清水研磨，研磨的时间取决于AoA.青花料的粗细程度 B.青花料吸水程度 C.所加入清水的量 D.都无所谓82、 定窑的C,纹样多为鱼纹、水纹，运用梳栉状工具，在瓷面上划出花纹，俗称“竹丝刷纹”。印花 B.刻花 C.划花D.iSj花83、 烧制新彩前，应擦干净作品的空白部分，以免D,影响作品效果。A.浮料B•皱色C.起刺D.色脏84、 青花的烧成温度一般在DoA.750_900°C850_900°CC.950_1000°CD.1250_1300°C85、 D是一种汲取各种鸟禽的特点而组成的图案，在商代青铜器装饰中应用很广。A.龙纹B.夔纹C.蝉纹D.凤纹86、 调制新彩胶水料时，B,烧成前或烧成后水料会出现裂纹甚至脱落。A.加入的的水过多 B.加入的胶水过多C.加入的水过少D.加入的胶水过少87、 下列哪项不是填粉彩颜料常见的冋题。DA.浮料 B•皱色C.起刺D.色fi88、中国陶瓷的釉上装饰有着悠久而辉煌的历史，主要可分为古彩、粉彩和D三大类。A.五彩 B.斗彩C.填彩D新彩89、B器物的显要部I/O是殷代青铜器的主要纹多装饰在样，A.夔纹 B.饕餐纹 C.龙纹D.回纹Ao90、将已干燥的青花料置于磨钵内重新研磨AoA.需加茶水调匀B.无需加水C.需加清水调匀D.也不能再使用91、彩绘前调制青花料，加入 C可避免纹饰在彩绘过程中受到磨损。A.清水B.茶叶水C.胶水D.黄蔑水92、坯胎上的纹饰用青花料描线后，在纹饰的轮廓线内，以含不同分量青花料的浓淡料水,色调的分出深浅不同由浓到淡依次是：由浓到淡依次是：B.浓水、正浓、D.头浓、正浓、过程，称 。A.填色 B.分水自攝料 D.涂料93、传统青花分水料调配成五个色L正浓、头浓、浓水、淡水、影奚浓、影淡、淡査浓水、正浓、头浓、影淡、淡鬲水、淡水、影94、 在特定的形状内布满并适合之一特定的形状的叡題叫DoA.回旋纹B.连续纹C.散点纹D.适合纹95、 是在白釉上I®出黑色的花纹。A.印-M-B.刻花 C.划倉 D.画花96、釉中青花作画工艺程序正确的是：AA.坯胎施罩内外釉；在釉面作青花装饰；在装喷誓觀

刮削足沿釉。B.在坯胎上作青花装饰；在装饰面喷薄釉；刮削足沿…亠°C.坯胎施罩内外刮削足沿在釉面作青花饰;果坠装饰面喷薄—I**— 1 _釉；装糊。D.在装饰面喷薄刮削足沿在坯胎上作青装釉；釉；花翦：青花绘制过程的工序升图”O□□A.用淡黄蔑水在坯胎上勾绘大体叫B.把黄蔑養覊绘的图样拓印在绵纸上C.根据设计图，在坯胎上进行临摹D•在坯胎虛罂一个单元纹翦、下面哪种粉彩颜料为不透明 。A.昊绿B.苦绿C.松绿D.墨绿99 为粉彩的基本颜料之一,呈无色曲玻璃体，用来詁霰明料所绘的纹饰和作配色之用。A.溶剂 B.雪白 C.宫粉 D.玻璃白100、A是在已施青白釉的坯胎上进行彩绘，然后再罩一层薄薄的青白釉，入窑高温烧成瓷。A.釉中彩B.综合装饰C.釉下彩 D.釉上彩101.进行青花彩绘时，判断好的线条的依据是C。A.线的两边有凹下的槽，中间略有凸起。B.越细越好线的两边凸起，中间略有凹下的槽。D.越粗越好102、 B是在纹饰的某个细部或器物的某个局部，为强调细部特征而作的。A.轮廓线B.装饰线 C.铁线鱼骨线103、 景德镇孚誉世界的四大名瓷是AoA.青花、粉彩、玲珑、颜色釉 B.粉彩、玲珑、颜色釉、新彩青花、粉彩、新彩、颜色釉 D.青花、粉彩、新彩、颜色釉104、用竹、骨或铁制的刀具在已干或半干的坯体上刻画出花纹的工序叫BoA•印花B.刻花C.划花D.画花105、 C是指将坯覆放于辘萨车的利桶上，转动车盘，用刀旋削，在使坯体厚度适当，表里光洁，这是一道技术要求很高的工序。A.印坯 B.拉坯C.利坯D.练泥106、 B,粉彩绘画的主要颜料，主要成分与青花的色料相同，在1300©呈蓝色，在750°C~850°C呈黑色。A.艳黑 B.珠明料 C.麻色油红107、 磁州窑系常见的是黑白对比的装饰方法，其中以画花和A两种最流行。A.雕釉B.雕镂C.划花D.堆108、 A也称特黑，彩绘时多用来画人物头发、眼睛，还用作题画写字等，呈色稳定。A.艳黑 B.珠明料 C.麻色D.油红109、 A由樟树脂提炼而成，略呈黄色，为绘制粉彩最主要的油料之一。挥发性强，易干。A.樟脑油 B.乳香油 C.煤油D.汽油110、下面哪种粉彩颜料为透明色 D。A.宫粉B.玻璃白 C.松绿 D.大绿.学习青花彩绘技法，首先都从B开始，可使初学者掌握材料的性能。A.填色B.描线C.分水D.磨料.B是以一个纹饰为单位向一个方向或多个方向伸展、延长，在传统青花装饰中被大量采用。A.回旋纹 B.连续纹 C.散点纹D.适合纹113.下面哪种粉彩颜料为不透明色AoA.翡翠B.赭石C.溶剂D.雪白114、 C由天然石油提炼而成，粘性弱，挥发性差，多用在粉彩颜料洗染、点染时。A.樟脑油 B.乳香油 C.煤油D汽油115、 关于康熙、雍正、乾隆三个历史时期陶瓷特点的表述，正确的是COA.康熙早期尚奇巧，晩期重模仿（仿铜、仿漆、仿木等）oB•康熙流行花鸟，雍正多用人物。C.康熙的五彩、雍正的粉彩、乾隆的f去琅彩，制作工艺都达到了很高的水平。D.康熙刚健、雍正华缛、乾隆雅致。116、用笔在料碟中顺时针方向转动蘸料，使画笔饱吸色料，俗称C 。A.蘸料B.打笔C.打料D.蘸笔、粉彩中的粉大绿未烧前是灰褐色，烧成后则呈D。A.浅褐B.淡兰C.深褐D.绿色、D是在瓷胎上先施白或黑釉，然后按D.雪白花纹的要求剔刻去花纹以外的空间，露出瓷胎、宜兴窑和A是明代两个生产精陶的名窑。A.石湾窑B.德化窑C.龙泉窑D.景德镇窑、粉彩C是根据画面表现需要，用不同的粉彩颜料渲染出画面纹饰明暗层次。A. 打底法 B.平填法C.洗染法D.接色法、D指含杂质成分少，是比较纯的黏土，形成胎耐火度高，烧成之后多为白色、浅黄色、灰白色，是细与釉的色泽对比。A.画划花花D.雕釉B.刻花瓷的主要原料。A.—次黏土C.易熔黏土 D.耐火黏土B.难熔黏土119、C呈无色透明玻璃体，性质较软，多用 123、A来调配粉彩色料，增加颜色亮度，淡化色彩及调整颜色A.宫粉指黏土同适量的水混合后形成泥团,B.玻璃白 C.溶剂烧成温度。塑造时，在手与工具的作用下产生变形但不裂变，外B.玻璃白力消除后，仍维持原状。A.可塑性 B.收缩丿性C.结合性 D.烧结性124、 A是一氧化硅的结晶形，也是玻璃质的主要组成，是成瓷具有强度的因素之一，防止坯体干燥变形和烧成变形，并能提高瓷的透光度和白度。A.石英B. 高岭土C.蒙脱石D.长石125、 B呈不透明的白色，烧后为乳白色，且能堆积凸起，是粉彩颜料中的重要基本色。A.宫粉B.玻璃白C.溶剂D.雪白126、 半坡型彩陶的装饰花纹中最具代表性的装饰纹样是AoA.鱼纹B.螺旋纹C.鸟纹D•波纹127、 可塑性的泥，塑成形态后，发生水分蒸发，颗粒之间紧缩，原形态体积变小，这一物理过程叫Co烧结性 B.结合性 C.干燥收缩D.烧成收缩128、 父系氏族社合，制陶工艺的技术更为提高，采用和封窑技术，是其突出成就。A.捏制 B•盘筑C•压磨D.轮制129、 D是用已调好的粉彩透明或不透明颜料，根据画面需要均匀地平涂纹饰。A.洗染法 B.平填法 C.打底法D.接色法130、 A是指陶瓷坯体干燥入窑烧成时，产生一系列物理化学变化，形体进一步收缩的过程。A.烧成收缩 B.干燥收缩 C.可塑性D.烧结性131、 D是一种近似于玻璃的物质，覆盖于坯体的表面，有防污、防渗的作用。A.釉石 B溶剂 C.黏土D.釉132、 C耐火度在1350度以下，含有大量的杂质，烧成中的气孔大，粗糙质地，是粗陶的主要原料。A.—次黏土 B.难熔黏土 C.易熔黏土D•耐火黏土133、 所谓康青五色，是指AoA.青花渲染的次数加多，更富层次感。B•康熙时期的青花有五种颜色。C.青花渲染了五次，更富层次感。 D.康熙时期的青花料有五种。134、 釉按烧成温度可分为咼温釉、中温釉、CoA.透明釉B.瓷器釉C.低温釉D.结晶釉135、制釉的主要原料有黏土矿物B、石英等，黏土的成分少，溶剂的成分多，才具备生成玻璃质的条件。硅酸 B.长石 C.氧化铝D.钾长石136、制釉的工艺程序为：CoA•加水球磨——配料过秤——过筛一-釉浆配料过秤 过筛 釉浆 加水球磨配料过秤——加水球磨——过筛-—釉浆过筛 配料过秤 釉浆 加水球磨137、 坯体上釉前未清扫表面灰尘，有油垢，可能会引起CoA.起泡B.橘釉C.缩釉D烟熏138、C是用两种以上不同的粉彩透明颜料填在画面同一部位，使画面纹饰由深渐浅，衔接自然。A.平填法 B.打底法 C.接色法D.洗染法139、 B始于康熙，至雍正时期最为发达。A.五彩 B.粉彩 C.新彩D.古彩140、 B耐火度在1350-1580度之间，含易熔杂质在10%-15%左右，是灼器、陶器的主要原料。A.—次黏土 B.难熔黏土 C.易熔黏土D.耐火黏土141、 釉的色彩来自于基础釉中加入的发色作用的BoA.氧化铜B.锡C.氧化金属D.黏土矿物142、 C用于坯体表面装饰的刻画及细部处理。A.挑刀B•钢丝C.刻刀D.挖刀143、 B是一种小型的辘铲，由圆铁板和轴承构成,是陶瓷装饰作业时重要的辅助工具。A.两脚规B.转盘 C.匣钵饼D托板144、 无论何种成形的方法，必须要做的一道工序是AoA揉泥B.施釉C.彩绘D.喷彩145、 C依靠辘铲产生的离心运动，在旋转过程中，双手对含水半固化状态的泥施行作用力，使之扩张、伸展、演变。A.团泥成形 B.泥板成形C.拉坯成形 D.泥条盘筑146、 D是将色釉直接泼向造型表面，形成自然流动的效果的色釉装饰方法。A•刷釉B.沥釉C.洒釉D.泼釉147、 在绘好的面纹饰上，根:据iSj面需要再罩以见一种不同的颜色，称之为AoA.罩色法 B.打底法 C.接色法D.平填法148、 将几种不同的色釉掺和在一起，稍微搅拌后形成各种形态的纹理，这种方法叫DoA•喷釉 B.荡釉 C.绞胎D.绞釉149、将一种或几种釉料弹洒在已经喷有色釉的坯体表面，形成各种不规则釉点的装饰方法称为COA.泼釉 B.荡釉 C.洒釉D•绞釉150、 对于内空的壁面要进行施釉的作品，通常采取BoA.喷釉 B.荡釉C.洒釉 D.泼釉151、 生坯装饰前，要进行“补水”，目的是Bo保持一定的湿度B.清扫坯面灰尘C.增加坯的吸附性D.便于进行雕、刻等152、 哪项不是揉泥的目的：Bo排除泥料中的气泡 B.以免水分蒸发 c.使各部分的水和泥均匀 D•发现杂质和大颗及粒， 时清除153、 拉坯成形作业时，向垫饼上摔打泥团，DoA•必须将拉坯机开动B.泥团越大越好C.泥团越湿越好D.尽量朝中心位置摔打上去154、 拉坯时，手掌应保持濡湿状态，AoA.但频繁施水，会增大泥的含水率，易变形、坍塌。B.含水多，易于塑型C.作为润滑作用的水，越多越好 D.泥的含水率越大泥的可塑性越强155、 下列说法错误的是：B运力的轻重缓慢，应顺由泥的韧性，同机车转度的配合。双手运气拉坯时，双手必须同等施力，防止施力不均导致的变形。双手运气拉坯时，可双手同等施力，也可一只手施力，月一只手配合。中途作业可以离开机车，从较远的距离观看作品的形态。156、 泥条盘筑成形前，先要在桌面上或托板上铺垫报纸或洒干泥粉。下列哪项说法是错误的。BA.有利于干燥收缩过程中的坯体收缩。B.使底部不易变形、坍塌。C.不发生裂底所采取的有效方法。D.使底部不粘住板面。157、 关于泥团成形说法正确的是DoA.硬的泥料比软的泥料更适合泥团成形。B.将泥团扩张时，速度越，快，发生裂痕的可能性越小。C.太硬或太软的泥都适合泥团成形。D.颗粒粗的泥料比颗粒细的泥料好成形。158、 用木槌将泥拍打成一定的厚度，或采用滚筒及钢丝线切成泥板，在进行镶接成形的方式叫BA.团泥成形 B•泥板成形 C.拉坯成形D.泥条盘筑159、下列哪项说法不正确。DA.利用泥板呈湿性状态具有可塑性，进行围合、卷曲、黏接。B.泥板具有一定强度，即可进行镶接成形。C.用泥板机压制的泥板和用手工拍打成形的泥板都具有可塑性。D.泥板完全干燥后，才能进行镶接成形。160、下列哪项说法不正确。 A泥板在干燥过程中不能翻面，否则易发生弯曲变形。泥板黏接最佳时期一般是在未完全干燥而又具有一定强度的情况下。泥板在干燥过程中应当经常翻面，有利于水分充分蒸发而不弯曲变形。5CMIX上厚度的泥板，为了彻底干燥和烧成需要，可在背面钻“眼”。判断题1、半坡型彩陶的装饰花纹，一般多用同心圆为中心组成图案X。厶陶器的装饰方法有彩绘、捺印、划纹、堆饰等“。3、半坡型彩陶的装饰花纹以宽带纹为主，还有折线纹、三角纹、斜线纹、菱形纹、辫形纹等几何图案对。4、 新石器时代的陶瓷工艺分灰陶、彩陶、黑陶、釉陶等多种xO5、 发色金属在不同的烧制气氛中发色相同X。6、 在未干燥的泥坯上可以直接进行艺术处理“。7、 粉彩以前俗称"古月轩”。8、 清代康熙时期的陶瓷多用花鸟装饰，康熙的五彩其制作工艺都达到了很高的水平xO9、 清代的素三彩是用黄、绿、紫等色施以彩绘，而无红色/>10、 釉里红每画一笔都必须充分搅动，调匀料水，同时切忌用笔重复，以免影响呈色的稳定性丿。11、釉上彩绘一般所用的油有乳香油、松香油、樟脑油、煤油几种丿