诗歌语言的陌生化市公开课金奖市赛课一等奖课件

诗歌语言“陌生化”第1页“陌生化”，是指在内容上违反习见、常情、常理、常事，同时，在艺术上超越惯性、俗常、重复、破旧，以情思和形式新异与独特，使人们从对生活漠然和麻木中惊醒，从而对世界获致全新认知和感悟。什么是语言的“陌生化”？

有人活着

他已经死了；

有人死了

他还活着——臧克家《有人》第2页如何营造诗歌语言的“陌生化”？第3页在伤口里。沉醉风，打开殷红那支五天里，涂唇，涂心，涂指甲二十天里，沉然，失血，一点点溃破………

——来小兮《花瓣》一、陌生化表达在语言上，与自动化相反。写诗，就是一场与习惯语言（自动化语言）搏斗，语言痛苦与突围，是诗人恒久，一刻也不能擅离艺术宿命。第4页二、陌生化根植于意象创造。每一个诗人身上都应该有一颗勇敢种子，致力于同意象陈旧、僵化做斗争，不停地创造出醒人心目标奇特意象，以使诗歌别开生面。快渴死金鱼一池火焰嘶咬着

脱不掉紧身红鳞——傅天琳《迪斯科·在西柏林布达舞厅》第5页三、诗歌语言“陌生化”，还起源于情感极化和意念精深。诗歌表示情感，不是自然状态原生情感，而审美情感。审美情感与自然情感差异，在于它变异性。变异，即极化。或强，或弱。诗中情感只有极化，才能以超常力量，打感人心。一次分手，一次小小死亡。——王渝（台湾）啊，母亲，我甜柔深谧思念，不是激流，不是瀑布，是花木掩映中唱不出歌声古井。——舒婷她把带血头颅，放在生命天平上，让全部苟活者，都失去了重量。

——韩瀚《重量》第6页四、诗歌陌生化，关涉到它整体与全部，并不只是简单几个层面。然而，其艺术组成和艺术表示一个总标准，是“反常合道”。即以外在不合常识、常理新奇、奇突，而合乎内在至情至理，从而产生奇趣和奇妙。正如布莱克所说：“打破常规道路指向智慧之宫”。

“他什么时候来？”

“他说，他夏天来。”

“现在不是夏天了吗？”

“不是，因为她没有来。”

“他要是不来了呢？”

“那就没有夏天！”——李勇进《因为他没有来》第7页

以上几个例子中，徐志摩把女子低头比作水莲花娇羞；冯至把“寂寞”形象化为“蛇”；北岛把“不可触摸”“抽象时间”变成了可见可闻可感会枯萎玫瑰，这是具象化物品。在方法上，陌生化经常利用通感、比喻、拟人等手法来使原有诗歌意象变形，从而使事物变得新奇，充满诗意。“最是那一低头温柔，像一朵水莲花不胜凉风娇羞”——徐志摩《沙扬娜拉》“我寂寞是一条长蛇”

——冯至《蛇》“当守门人沉睡，你和风暴一起转身，拥抱中老去是，时间玫瑰”——北岛《时间玫瑰》第8页鲲鹏之后已经没有我天空和翱翔抱起昆仑落日便不会有我第二个日出在孔子泰山下我极难再成为山在李白黄河苏轼长江旁我极难再成为水晋代那丛菊花一开我花朵都将凋谢——任洪渊《我只想走进一个汉字，……》创造陌生化艺术不是轻易事情。诗人面前处处是惯常化陷阱，稍不留神就会跌入这个陷阱。诗人任洪渊表示了他苦恼与迷惑。他以诗形式，写出了他遭受语言文字围困焦灼状态：第9页所以，陌生化是诗歌创造性事业，是诗歌对艺术审美欲求：出新、变异、不落俗套；精巧、微妙，以少总多，以变守恒……对世界与内心突进、深入、开掘、体验、发觉、超拔、升华……也是诗人对个性、