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《西岸Balata难民营》来自玛格南图片社，2002年3月1日发表于美国《新闻周刊》，摄影者是芬兰的IikkaUimonen。这张照片是突发新闻组照之一，最终获得世界新闻摄影比赛二等奖。作为突发新闻组照之一，《西岸Balata难民营》并不需要像新闻单幅照片那样具有最为完整的整体表现效果，而是集中精力来表达主题鲜明的细节，进而作为组照整体所表现的主题的有力支撑点；在成为组照整体不可或缺的一部分的同时，又不失去其鲜明生动的个性。《西岸Balata难民营》正是这样一张具有鲜活表现力的优秀照片，它深切地表达了战争对人民的深重灾害，透过《西岸Balata难民营》，我们可以体会到作者对战争的控诉，可以体会到战争的残酷带给人们的震惊和失望，更能体会到身边来之不易的和平是何其珍贵。我最欣赏的，是照片的构图、影调以及拍摄的角度选取。首先，照片采用了框架构图，在这种主题的表现看来，我认为颇具匠心———这个边缘黑中间亮并且形状不规则的框架，可以带给人以镜头般直观可感的冲击力。框架本来也是前景，框架的边缘“黑化”避免了环境的杂乱，使画面更加干净简洁；同时，框架的构造让人感觉离主体更近，使主体更加突出，且其不规则的边缘又不显呆板。其次，作者通过捕捉一名士兵从破烂的墙壁跑过的状态，瞬间将“框中人”永恒定格，构成了这幅精彩的照片。在影调上，这幅照片是一张低调照片，以黑色和深灰色为主，突出表现深色中的浅色层次，继承了低调照片在表现如战争等沉重主题的一贯优点———颜色简单，明暗对比强烈，主体分明，加强了主题的体现。我认为这张照片的另一成功之处是，摄影者对拍摄角度的选取。一般来说，表现难民营难逃拍摄直接拍摄难民的窠臼，IikkaUimonen却采用了“曲线救国”的方式。他没有直接去表现难民的情状，而是反其道而行之，拍摄了难民营之中穿梭而过的士兵，从这个角度去表现主题更加的耐人寻味，当然带给人的心灵震撼力也是非同一般的。从这幅照片中，我意识到，要拍出好的照片，在技术层面之上，还需要更多的思考，形成不断创新的摄影思维。因为这样才能做到有的放矢，将同样的主题用最佳的方式表达出来。一个人的哀伤世界———《地震之后伊朗男孩在父亲的坟墓旁哀悼》赏析2002年6月23日，在伊朗QAZVIN地区，一个男孩在父亲的墓地旁哀悼。这是第46届新闻摄影比赛年度最佳新闻照片，它的作者是美国的EricGrigorian。人类与自然的关系很复杂———自人类有史以来，不是在不断的索取中崇拜看似安详的自然，便是在不断的索取中同自然做着一场场殊死的搏斗。地球自有其运动的规律，人类的活动也会或多或少地影响到地球的运动。关于保护自然，不是没有认识到，而是并未能达成意见上的一致；更由于从某种程度上说，人类的力量相对于自然来说还太渺小———因此，当灾害来临时，当一些生命面对另一些生命的突然逝去，除了措手不及，剩下的就是茫然的无奈与无助的悲哀。更何况是一个年龄尚小的天真少年？那种对世界尚且未能够理解多少的少年，怎么能理解由一场地震带走自己父亲的事实呢？这就是从照片《地震之后伊朗男孩在父亲的坟墓旁哀悼》中，我们所能看到与感受到的悲伤。在接受地震这一无情事实的基础上，我是比较喜欢这幅照片的。原因大概无他，只是喜欢摄影师所营造的这个伊朗男孩的单纯世界。这是一张构图很成功的照片，主要体现在出来前景、主体、陪体和背景的关系上。按照常理，在其他条件变化不大的情况下，应该尽量让主体更加突出一些的。但是很明显，这幅照片的拍摄者没有这么做，前景的两个人比小男孩“更大”，甚至身后的白色衬衣男子都要和男孩一般“大小”了。其实，我想如果能再把伊朗小男孩拍得大一些，也还是能表现出男孩的悲痛与哀伤的。或许这样拍也会有好的照片诞生，然而，我个人认为不需要这样做的原因有下面几个：第一，这幅照片的最动人之处，我认为是由构图营造出了小男孩“一个人的悲伤世界”。其他人应该只是与小男孩内心世界不太相关的人。若是单纯的追求小男孩的面部表情而放大小男孩，这样会破坏整个画面的平衡性与和谐性，达不到之前的效果———呈现给我们的只是一个哀伤难过的小男孩，而不是与周围世界无关的沉浸于自己“一个人的悲伤世界”的小男孩。这就只是一张平庸的“灾难照片”，不具有先前所特有的唯美动人之感。第二，我认为，这样前景、陪体、背景与小男孩关系的好处，还在于：用小男孩自身所具有的弱小身形，更能体现出他的无助于悲哀，并且是疏离于周围的那种无助与悲哀。这张照片所传递的感情，之所以会让人感觉如此与众不同，我认为原因之一就在于，小男孩对父亲死于地震本身是无法全然理解与接受的；另一层原因，则是摄影师很好地将这种“无法理解与接受”顺其自然地表现了出来。另外，小男孩的位置基本处于黄金分割点上，同时其衣服的颜色也很好的和周围区分开来，这点也很重要。这幅照片让我明白，在构图时，应抛开已定格的思维，跳出原有角度来看问题，追求各种审美要素的结合，拍出照片中的“蒙娜丽莎”。构图之外———被削弱的照片表现力———《十几个孩子挤在一个滑梯上游戏》赏析这是2007年8月7日发表在新京报上的一则报道———《青海果洛的天堂女儿国》组图中的一张照片。照片中的十几个小女孩，是青海果洛草原人卓宝陆陆续续收养的孤女，为了这个温暖的藏女之家，这个小小的天天女儿国，卓宝几乎倾家荡产。这张照片，展示的是天真烂漫的小女孩们，尽情嬉戏的欢乐场景，让人由衷地感受到小女孩们的纯真质朴；但与此同时，正如照片的标题———《十几个孩子挤在一个滑梯上游戏》一样，照片也带给我们深刻与沉重的思索。作品反映出了：少数民族地区经济落后，与祖国整体发展不平衡，同时，国家福利政策不到位，导致儿童流离失所；青海果洛草原人卓宝的一片爱心让小女孩们暂时生活无忧，但这张照片仍然呼呼社会人士的温暖爱心。摄影要素分析，这张照片的突出之处在于构图。首先，构图简洁明了，主体突出并不显单调。以一个滑梯和上面玩耍的孩子们正中构图，滑梯本身的三角立体结构使画面避免了过分平淡，再加上滑梯上孩子们各式各样的玩耍情态，画面的生动活泼呼之欲出，这是其一。但与此同时，十几个孩子们拥挤的游戏，和孤立中间的滑梯本身形成了对比，引人深思，这是其二。其三，前者与后者所表现出的氛围也形成了冲突，让看似没有太大冲击力的照片，在思想表达上具有了一定的冲击力。其次，细节也为突出主题做出了努力———背景为一个小女孩，电线杆，空旷的院墙，以及广阔无色的天空等，可以传递给我们这个院落的孤寂与寥落的信息，与孩子们的欢乐嬉戏的氛围形成了对比。不仅仅是背景，周围环境几乎都可以表现出与孩子们的欢乐不相和谐的氛围，尤其是最前方的水洼和稀稀落落的石子，更渲染出了在孩子们欢笑背后生活环境的萧条。最后，我认为这张照片在色彩和用光以及影调上只能算一般，只是真实呈现，而在瞬间感方面也未必是最佳瞬间。我想如果主体———“滑梯和孩子们”能再大一些，至少对表现孩子们脸上的情态