辛亥革命中小学生个人观后感5篇

辛亥革命中小学生个人观后感5篇

辛亥革命推翻了清政府的统治，结束了两千多年的封建制度。开创了完全意义上的近代民主革命，它使中国反动统治者在政治上乱了阵脚，它使中国人民在思想上得到了一次大解放，它同时也刺激了中国经济。下面给大家共享一些关于辛亥革命中学校生个人观后感5篇，供大家参考。

辛亥革命中学校生个人观后感.(1)

历史是一面镜子，也是一部教科书。它见证了过去，也启迪着将来。

晚清末年，内忧外患，中华民族到了危亡之际。在改良派维新变法运动失败的背景下，以孙中山为首的革命派，决心经过革命推翻清政府，建立共和体制。

1895到1910年，革命党人先后发动了多次起义，秋瑾、徐锡麟等一批革命党先驱先后牺牲，革命陷入低潮。1910年底，孙中山先生组织力气在广州发动起义。广州之战终因革命党人寡不敌众而告负，林觉民等一大批具有先进思想的革命骨干壮烈牺牲。徐宗瀚等人冒死收葬了72具烈士遗体，葬于广州城外的黄花岗。看到这一幕，我的心被革命者那为了民族前途，国家命运而将生死置之度外的宏大情操所制服了。我们的民族有这样宏大、这样无私的人，又怎能没有绚烂的明天，光明的将来接下来，清廷在四川又一次丧权辱国的行为，引发了轰轰烈烈的保路运动，湖北新军被紧急抽调前去镇压。与此同时，湖广总督瑞开头对革命党人逐一捕杀，革命形势非常危险。革命党人熊秉坤、金兆龙等愤然打响了革命第一枪。经过一夜激战，武昌起义的革命军攻占了总督府，武昌起义胜利。孙中山派黄兴和徐宗汉赶到武昌战场，大大兴奋了革命军士气。

风雨飘渺的清廷只好请袁世凯出山，率北洋军镇压革命。革命的危险关头，孙中山奔赴海外，力排众议，最终劝说西方列国财团，不再借贷款支持清廷。接下来的阳夏保卫战打得特别惨烈，黄兴和黎元洪困难支撑。在各种反动势力的夹击下，黄兴毅然打算率部撤往长江下游，集聚力气，以图大业。长江战舰在行进中，传来了多省宣布独立的消息，黄兴等人备受鼓舞。

最终，革命形势进入了南北对峙的局面，南北代表唐绍仪和伍廷芳最终坐下来会谈，达成共识，支持建立共和政体。经过十八省代表的公开民主选举，孙中山被推选为首任大总统。当看到孙中山先生表示“只要袁世凯敦促清帝退位，他即可让位，由逼退清让位的人，出任中华民国大总统”时，我的心被先生大公无私，为国为民的情怀深深的震撼了。

辛亥革命，中华民族付出了巨大的代价，结束了两千八百年的封建统治，开创了亚洲第一个共和体制，写下了人类.民主主义的新篇章;辛亥革命，更打开了中国提.流的闸门，为中华民族的进展提高开拓了道路，是中华民族复兴宏大征程上一座巍然矗立的里程碑。

经过观看《辛亥革命》，我深深体会到了我们的先驱是在怎样的一个风雨漂浮、血雨腥风的.中为我们争取到此刻的和平、安详而幸福的生活的。我们应当怀着一颗感恩的心，向先驱们学习，努力为.的提高，民族的提高做出自我的一份贡献。

辛亥革命中学校生个人观后感.(2)

《辛亥革命》作为在《建国大业》、《建党大业》之后出来的历史题材影片，自然会让人将之与这两者进行比较。笔者个人最为突出的感受就是这部电影拍得拘谨而古板。虽然陈设了片段化的事实，却与时代脱了节。

一闪而过的时代感，总是协作着黑屏白字的交代这在年月电影里屡见不鲜。《建国大业》和《建党大业》也是如此。但此两片开创了偶像时代的明星谱这一招，很得意的吸引到众多年轻粉丝买票进影院数“星星”。这之后的历史枯燥题材电影大都学了这肯定律，当然这部电影也是如此。从胡歌、李冰冰和成龙的加盟正验证了这一点。当然这点与导演无关，与技术层面也无关，与资金投入和老板的人缘关系有关。笔者个人认为，这不属于影评争论的范畴。

不过，放在一个时空段里的革命题材电影，最难把握的就是如何在肯定的时间段里将剧情短暂提炼、分散、使得观众情感宣泄抒发，不能冗长乏味。这一点是这部电影里最致命的短板，也彻底导致了它与《建国大业》、《建党大业》的差距。比方说战斗场面，导演张黎好像只记得成龙是功夫明星，于是刻意给了黄兴这个人物几处近身博斗的戏份。然而此种以小写大的拍法在视觉冲击力上，往往一败涂地。大的场面铺陈得不够大气，没有了视觉震撼，期盼的大场面很少很少。于是这部电影的致命问题明显呈现了出来。

那便是场面设置过于关注细节，而忽视整体，而情感表达却过于想当然的一气连贯，而忽视细节上的喘息机会。原来成龙和李冰冰这条感情线可以很有层次的。客观的分析，这部电影的导演张黎是电视剧导演与摄影师出身，所以驾御跨度时间长的年月剧是很不错的，比如他的《走向共和》，但电影又是另外一回事。于是对于电影拍摄执行阅历不甚丰富的他，很明显的走上了一条宁拘谨勿犯错的中庸之道。

观影过程中给笔者最大的感觉就是叙事的老套和过场的退步。假如放在拍《解放战斗》那个年月的话，这部电影就是好的。由于有功夫成龙化身邋遢战场将军，帅气胡歌撕掉偶像面具潜入海底。然而时代的进步不应当只体现在能请到大牌上的，或是年轻观众们喜爱的偶像明星加盟影片。而应当在叙事和讲故事大方式上寻求进步。很明显，这部电影在这方面做得相当差。

尽管大的整体逊色，甚至退步，让笔者觉得老套，当这部电影却在塑造个体形象上也所建树。这也从侧面上再次验证了张黎理性谨慎，拘谨少犯错，却没有共性，不能把握感性东西的弱点。而演员的个体表演无疑也无意间关心了他。其中孙醇扮演的袁世凯以强横的脸部肌肉和个体化表演尤为突出，而演惯孙中山的赵文煊则显得中规中矩，这是一种极其缺乏张力的演出，笔者个人的观点是赵文渲由于对这一角色的表演之多，已经形成了固有的套路与模式。而在艺术创作中假如消失了套路和模式，就极可能使得表演特别的概念，缺乏生动感。

尽管现今先进的扮装术已经关心他的苍老脸部轮廓许多许多，但无奈的是他一样暴露了谨慎不变通的毛病。反观看孙淳的每个镜头都似信手捻来的自然，而不露痕迹。同样的表演特性，在成龙和李冰冰这两人身上一样体现了出来。李冰冰是彻底的“外放”型演员，就算那部帮她拿到金马影后的《风声》也不过是将她的歇斯底里发挥到极致的典型范例而已。这部电影里的徐宗汉不过将她的外放功力再次出来释放。由于“给力”一直的是李冰冰的拿手好戏。

功过相抵，《辛亥革命》可以看明星，可以有话题，但由于框架和叙事问题的老套，题材的大同小异，注定难成经典!

辛亥革命中学校生个人观后感.(3)

不少人看过《辛亥革命》后都摇着头说，张黎还是缺乏阅历，电视剧痕迹太重。对这点，我不太好评价，他的电视剧，完完整整看过的就只有《人间正道是沧桑》一部，特别喜爱。说《辛亥革命》电视剧痕迹重，我觉得也不是，这部电影在主旋律电影中来看，可以说是上乘之作，起码比建字两部曲要强许多，这也说明，明星脸挽救不了一部电影，再多也没用。

《辛亥革命》采纳了一贯的编年体形式，选取若干重要节点绽开描绘，文戏和战斗场面刚柔并济，几段战斗戏拍的都很过瘾，有大片的范儿，有两段甚至可以和《南京!南京!》开篇的巷战相媲美，这是值得称道的地方。但是频繁的穿插和场景的急促变换，打乱了电影的叙事结构，什么都想说，又什么都说的不到位，这点是历史片最怕也很简单消失的问题，比较典型的一段就是成龙耍把式的部分，显得特别突兀，前后都没有交代，反倒由于成龙美丽的身手而简单让观众出戏。实际上这段不但不多余，反倒远远不够，黄兴原本就是孙中山的保镖，前后捣毁过9次针对孙中山的刺杀，我想成龙扮演这个角色应当是有意为之，可能是后期剪掉了许多戏份，因此看来，剪辑也很有问题。

其实，《辛亥革命》最大的问题是煽情，太过火了，不厌其烦的特写、慢镜让人生厌。从影片开头秋瑾戴着枷锁游街就开头极尽煽情之能事，广州起义也如此，每一段战斗戏都要找点机会煽情一下，比如，锯腿。过量的煽情将影片蒙上了一层哀怨的颜色，黄兴苦大仇深，孙中山更是从头到尾一副救世主、舍我其谁的模样，好在这边有一个黎元洪，那边有一个袁世凯，朝廷有一个隆裕太后来调整气氛，要不然这片儿真没法看，你们还真以为观众花钱买票是想忆苦思甜呢?从另一个方面来说，煽情的同时也打乱了电影的节奏，忽松忽紧，不连贯，综合上面这一点，就不难理解为什么许多人说它电视剧痕迹过重了。不知道导演是否听到了这方面的声音，他又是怎么想的，是不是该反思一下。

演员表现上我给打80分，虽然多数中规中矩、少数几个比较出彩，但这种片子讲求的是群戏，整体看来还是很不错的。赵文瑄的沉静很符合孙文的气质，姜武的黎元洪似乎就是特地出来搞笑调整气氛的，全片最可乐的就是他。孙淳虽然没有和赵文瑄的对手戏，但是两人分属不同阵营，隔空PK特别精彩，最终一个我特别喜爱的，是陈冲扮演的裕隆太后，不仅仅是有那副架子，她的台词不多，但是每一句说出来，都能营造出很强大的气场。

尽管还没看《白蛇传奇》和《画壁》，不过已经能确定国庆档三足鼎立之势成不了，最多是这两者的PK,《辛亥革命》很难分到过亿票房，盼望它不会太惨，沦为炮灰。

辛亥革命中学校生个人观后感.(4)

在辛亥革命百年纪念之际，纪录片《辛亥革命》开头播放了。我感到非常有意义。

此刻的中国已是世界上名副其实的大国。在这一刻，回顾百年前的先人为转变中国面貌而进行的奋斗与牺牲，仍是激励我们连续前进的珍贵资源。

近代以来，由于政治的腐朽，在西方列强的侵略与下。迫使中国签订《辛丑条约》，中国在殖民主义强加的不公平条约体系束缚下一步一步地“沉沦”到半殖民地半封建.的“深渊”。中国人民不甘承受列强欺凌，几代人都在追求民族复兴。历史上，很多人为这一目标进行多次尝试，辛亥革命就是前人从事的努力。

我们重视辛亥革命，是由于尽管它未能转变旧中国的.性质和人民凄惨境遇，可是，辛亥革命扫除了两千年来的封建制度。使民主共和的观念深化人心，为中国的提高打开了闸门，这是相当重要的功绩。百年后的人们已经很难切身体会辛亥时期的.状况，甚至不能理解当时的革命志士们的历史性的选择。所以在今日，.上有些模糊的熟悉：如认为“辛亥革命给.造成的破坏大于建设，延缓了中国现代化建设的进展进程”。

其实，辛亥革命的亲历者们如何不想以温柔的方式转变封建中国的面貌呢?但他们并非从一开头就醉心于以激进手段转变中国落后局面，可是在经受了一再的失败与挫折，意识到清王朝决不行能真心实意地退出权力的中心而实施“立宪”，这其实是当时条件下应当做出的正确选择。

看了纪录片，对革命者的选择就会有更糊涂的熟悉。

辛亥革命中学校生个人观后感.(5)

很难得的机会，大家聚到一齐看了场电影，这场《辛亥革命》电影正好在辛亥革命.之际播放，我们自然对它布满期盼，正好回味下100年前革命者是如何诞生入死为共和而努力奋斗的。

想起辛亥革命，我们回到了一个世纪前，武昌首义的枪声拉开了辛亥革命的序幕，随着各省份的独立，在孙文的领导下革命最终取得胜利。《辛亥革命》这部电影很好的描述了当年动荡的历史。辛亥革命诞生在晚清政府日益腐朽、资产阶级萌芽与日益加深帝国主义侵略共存的时代，电影把革命产生的一系列重大大事以及革命的意义做了生动细致的阐述。

电影以秋瑾就义为起点，以广州起义、孙文海外游说募捐、黄兴国内领导武昌起义、晚清政府内忧外患、各省独立解放、孙文就职临时大总统、袁世凯窃取革命果实等为主线，战斗、情感、大事一一俱全，让人有梦回过去的感觉，又不乏感人至深之境。

辛亥革命推翻了清王朝的统治，沉重打击了中外反动势力，为中国人民斗争的进展开拓了道路，辛亥革命结束了统治了中国两千多年的封建君主专制制度，建立了中国历史上第一个资产阶级共和政府，使民主共和观念深化人心，并在中国构成了敢有帝制者，天下共击之的民主主义观念，辛亥革命给人们带来了一次思想上的解放。激发了人民的爱过热忱和民族觉醒，促使.经济、思想习惯和.风俗等方面发