头脑特工队观后感1000

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头脑特工队观后感1000

《头脑特工队》讲解并描述的是“喜悦”（Joy）、“恐惊”（Fear）、“厌恶”（Disgust）、“愤慨”（Anger）和“哀痛”（Sadness）五个心情孩子的故事。那么你明白《头脑特工队》的观后感怎么写吗？下面是为大家搜集有关于头脑特工队观后感XXX0，希望你喜爱。

#744099头脑特工队观后感XXX01

心情是一幅五彩缤纷的水彩画，需要我们去专心描绘每一笔。如今的我们已经成年，迈入了崇高的高校殿堂，以后的路需要我们一步一步的闯荡，一笔一划的书写，而掌握心情，管理心情无疑是这条坎坷小道上的得力助手，这也是我们应当从这部影片中学习的，这部影片用视觉呈现了最不行能视觉化的东西——思维，从设定来说，整个片子从头到尾简直可以算是心理学读本，包含了各种心理学的最新共识，但那里面的人文关怀和里面充满的，对那种造物或者存在的崇敬却是赛过任何言语表达，谁能想到，我们的大脑中有那么多的彩色记忆，我们的内心有那么多纠结与冲突，而又有谁能想到，记忆中的好友，记忆的回收，概念的抽象，还有成长的忘却是这么的让人痛心，缺少了任何一个环节都不行；谁能想象，我们头脑中的掌握台是从一个按钮，最终晋级成了各种冗杂的操纵杆，甚至还有各种话语字典，假如不是这部影片，我真的不可思议人在这个世界上生活的有多么困难，以至于人的头脑，必需要用这么冗杂的机制才能让我们在这个世界生存下去，而就算是这样，我们自己在生活中都感到挣扎，让人不得不感慨造物或者进化的宏大，每天你睡着的时分，头脑中有各种颜色的球在整理，同时我们在尝试着记住一些事情，遗忘一些事情，牢固我们脑中的岛屿，抛弃掉那些有可能非常宝贵，但是和如今生存无关的Bingbong们，我们的记忆是如此宝贵，每一个人都是，每一个人的内心都是，谁能想象，我们的一句话可能摧毁身边人头脑中的一座岛屿，可能一个漠视的眼神，就会把一个欢乐的核心记忆球变蓝。

感谢这部影片给我们带来的宝贵体会，在即将到来的高校生活中，我们会结识许多的新好友，熟悉很棒的新老师，学习很好玩的新学问，毕竟，我们才十八岁，谁又明白将来会发生什么。

#744098头脑特工队观后感XXX02

《头脑特工队》以动画的形式讲解并描述人类大脑中心情改变的原理过程。看完后，我明白了为什么回想小时分，记忆中的画面总是洋溢着阳光般的暖色，由于小时分，把握心情的主要是乐乐，happiness，而且通常在一段心情中只存在一种心情（人类有五大心情，happiness、sadness、anger、disgust、fear，分别对应金黄色、幽蓝色、红色、绿色和紫色）。伴着人慢慢长大，阅历越来越多的事情，记忆球的数量不再以金黄色球为主，一个记忆球也从单色变成多色混杂。我们的心情不再那么单纯而剧烈，变得喜忧参半，变得难以言状。

心情中，乐乐和忧忧是是两大主要心情。年幼时，多以纯粹的欢乐为主，忧伤通常退居其次。在成长的过程中，忧伤会慢慢参与进来，它不仅会反映在当前的心情中，还会给曾经欢乐无忧的记忆染上忧伤的颜色。于是，当我们回忆起曾经的美妙时，我们会感到莫名的忧伤，会不禁泪流满面。这时的心情就不是单纯的欢乐或忧伤了，准确一点地说，应当是更接近于感动。

感动是一种更冗杂更深入的情感，能给人以力量。而这种力量是我们成长道路上不行缺少的动力，是单纯的欢乐和忧伤都无法赐予的。

影片也告知我，有些时分，我们的心情会失去掌握，甚至会无法感受到心情。这种情况的显现是内外因素共同作用的结果。当外部环境发生重大转变，内部心情会产生混乱，一些核心记忆如家庭、老实、友情、爱好和调皮就会遭到损坏甚至崩溃，这就需要时间和精力去修复和重建。这个过程要花多长时间，修复成果如何，因人而异。影片中讲解并描述的是一个十一岁的小女孩，因一次搬家而引起心情大变动所历经的过程。

十一、二岁，或许我也阅历过一些心情危机，只是那些小危机在我的不知不觉中发生并解决了。那个阶段，我的外部环境相对稳定，并未发生什么大的变故。而这一场我正在阅历的从二十岁到如今还未结束的危机，这场精神和心情的双重危机，不知何时才能转危为安。

是不是明白的越多反而深陷其中，难以自拔。虽然我明白心情的波动是客观现象而非主观，是科学而非神奇，我还是无法解救自己。是否人不应当有自我救赎的念头，而应当转而向祈求。人若想把命运抓在自己手中，有时还真的挺累的。可是，已死。

#744097头脑特工队观后感XXX03

心灵是一方广褒的天空，它包涵着人间的一切；心灵是一片安静的湖水，偶然也会泛起阵阵涟漪；心灵是一块皑皑雪原，它辉映出一个缤纷的世界。

心灵，永远是人们孜孜不倦的话题。

《头脑特工队》讲解并描述的是小女孩莱莉与她头脑里的五种心情：乐乐、忧忧、厌厌、怕怕、怒怒之间的奇异故事：莱莉和她的父母本来在明尼苏达州生活至十一岁，后来一家人搬至旧金山，由于新环境的种种不适，莱莉感到非常郁闷，大脑里的意外也让她失去了乐乐和忧忧（从今她便再也不会感觉到欢乐和哀痛了），其余三种心情试图代替，但没胜利，反而让情况变得更糟了。而此时，乐乐和忧忧正挖空心思，竭尽所能回到大脑总部。万般无奈之下，冲动的怒怒确定回明尼苏达州制造美妙的核心记忆。一路上，他们失去了莱莉的梦想好友冰棒，以及莱莉全部的性格。万幸的是，后来，乐乐和忧忧回到总部，拔出钥匙，结束了错误，也有了核心记忆，恢复了莱莉的性格，并且掌握区域也晋级了。

人的心灵有时非常美妙，有时却也非常黑暗、可怕。莱莉就是由于缺少了主导心情，丢了心灵的“闸门”，所以情节才会一度变得一团糟，我们要学会掌握自己的心情，学会自控，才能不伤到别人的心尖上。同时，这也是一种非常重要的本事。

我们要时时辰刻加固心里的“钉子”。“千里之堤，溃于蚁穴”，这就是不留意小节的后果。有一个人，在下坡时，从自行车上栽下来，毁了。“就由于自行车上少了一个钉子，我没发现!”她流着眼泪说。这也教育我们，凡事都要从小抓起，不能“一步错，步步错”。莱莉大脑里一切本很繁华，可就由于“一颗老鼠屎，坏了一锅粥”，连环影响，曾经一无全部。这片子还让我明白，做人要有发散性思维，要敏捷，就是靠着这些才智，按时应变，一计不成再生一计，乐乐和忧忧才得以回到总部。而且，“塞翁失马焉知非福”，做人要主动，那是成大事的根本——主动的乐乐影响了消极的忧忧，使她变得开朗，两人不仅恢复了一切，还让指挥部晋级，五种心情各得其所，让大脑焕发出新的活力!

#507434头脑特工队观后感XXX04

在短短的一个多小时的时间里，影片却给人带来无尽的欢笑与心酸，然而，这种喜剧却与周星驰的有很大不同，周氏喜剧主要是靠无厘头语言来取得喜剧效果，而卓别林的却完全凭靠滑稽性的动作和情节取胜（或许这与当时电影还处于默片时期有关系）。喜爱卓别林扮演的小人物角色，在那一个个小人物身上，闪现着的却是人性的光芒和普世的价值与情感。面对生存的逆境，他会竭尽方法顽强地与命运抗争；面对心爱女人的赏脸，他宁愿出去帮人扫雪挣钱以备除夕夜的晚餐，甚至在满心期望的时辰会梦想美妙的宴会，（这种心情我相信只要恋爱过的人都曾经有过类似的梦想。）

影片虽不长，仅有一小时非常钟，但影片却给人留下了众多经典搞笑的场景，诸如两个人争枪却把枪口一直对着另一个人的场面，又如带着狗跳舞、用叉子和面包作跳舞状的那几段，以及最终在小木屋里惊险的场面等等，看着看着，不禁让人捧腹大笑。

但影片不像一般的纯粹搞笑片，它在给观众带来无尽的欢乐的同时，也让观众在捧腹大笑之余，产生一种对底层小人物命运的关注与怜悯。例如，在饥饿困扰的时分，吉姆由于神志不清所产生的幻觉，把卓别林当作鸡，想杀了他来填补饥饿。当看到这一场景时，不禁产生一种莫名的悲哀，或许那种幻觉根本就不是由于神志不清，而是从根本上反映了人性潜意识中的一种求生的本能。我又不禁想起了上世纪60年月三年贫困时期曾发生在中国大地上的一幕幕人吃人的惨景。我们并不能去责怪谁，当人的生存都成问题时，道德又有何用？或许这就是人的求生本能所致。正如今年发生的汶川大地震时，范美忠老师在那种非常时辰做出了有违社会公认的所谓“道德”的举动，顿时引起轩然大波，国内一片骂声如潮，也有不少人为其辩护。对此我只能用一句话，或许这也是他作为一个人所拥有的求生本能的缘固吧，在那种非常时辰，我们无权要求他做出震天动地的英雄事迹。

#507433头脑特工队观后感XXX05

首先我自初中起就已经是卓别林的忠诚影迷了，那五部电影中最喜爱的还是《淘金记》，虽然另外四部也都是很优秀的电影，但是我对卓别林最有激情，所以还是确定写《淘金记》。首先我最早看到《淘金记》是在我读初二的时分，也就是我成为卓别林影迷的那段时间。当时起到确定性作用的就是CCTV音乐频道的”经典”栏目，当时这个栏目有一个专题叫做“卓别林电影音乐之旅”，是这个栏目让我真正开头了解了卓别林的电影。然后一天晚上这个栏目终于放到《淘金记》了，由于节目时间有限，它只放了一些片段，比方闻名的吃皮鞋和面包舞等片段。我那天晚上看到面包舞完全被震惊了，觉得实在是太有想象力，太有创意了，而且卓别林的表演也是那么的自如。我当晚就非常开心，以至于第二天早上我还特地看了重播再看一遍卓别林是怎么表演面包舞的。以上就是我对《淘金记》最早的接触。

后来到了高中，家里办网了，有条件了，当时最开头办网的一个月就狂下载从前看过的好电影，其中当然少不了卓别林的作品，于是当然也下了《淘金记》，才终于完好地看了这部电影，才终于是真正地能说自己看过了。完好看过以后，我印象最深最喜爱的有三个段落：第一个当然是永垂不朽的面包舞，第二个是面包舞过后他发现自己在新年夜被人抛弃了那段，第三个则是房子在雪山边缘的紧急段落。大多数人谈到《淘金记》可能都会谈到吃皮鞋那段，但是我个人对吃皮鞋这段并没有多大感觉，我并不觉得在冰天雪地里两个人饿的不行只好吃皮鞋有多好笑，不过卓别林的表演还是确实精湛到位的。然后我想着重说一下在雪山边缘的紧急段落，很奇怪的是，人们谈到《淘金记》时，似乎不怎么常常谈到这一段落。我在很多好莱坞现代动作片中都仍然能看出《淘金记》里这段的影子。我们看看卓别林是如何铺陈紧急感和悬念的。首先希区柯克有一种理论是，让观众明白电影中角色所不明白的事情，从而让观众就有了紧急感。在《淘金记》这段中，卓别林用的其实就是手法，当时才只是1925年，那时的希区柯克还远没有像后来那样是那么知名的，所以我个人感觉卓别林当年能拍这场戏是挺超前的。他让观众明白房子已经位于悬崖的边缘了，但是电影中的人不明白，观众就已经为电影中的人而担忧紧急了。然后更戏剧性的是，当主角想要打开门往外面看的时分，门竟然卡住了开不了，然后主角只好去撞门，而观众明白门外面就是悬空的，所以就愈发紧急了，这种营造紧急感的手法即便是在今日看，我个人认为都是极其有效的，而且如今的许多电影让观众紧急的桥段本质上也是换汤不换药的。然后后面房子越来越倾斜，主角用头顶着壮汉希望他能爬出去，这样的画面很具有视觉冲击力，如今的动作片想要营造的效果，其实在本质上和《淘金记》这段的效果都是一样的。

然后再简要说说面包舞过后他发现自己在新年夜被人抛弃了那段。其实要问我个人看法的话，《淘金记》明显不是卓别林最经典的作品。我最赏识卓别林的地方就在于，他作为导演能够平衡悲喜剧的巨大天赋。相比于卓别林其他的成熟作品，《淘金记》悲剧的成分要少许多，而且最终也是个幸福圆满的完善结局。尽管如此，淘金记还是给我们留下了一些经典的惆怅瞬间。面包舞过后他发现自己在新年夜被人抛弃了那段就是很好的例子，当别人都在欢欣鼓舞迎接新年的时分，只留下他一人在小木屋中单独惆怅。我认为正是由于有这样的瞬间，卓别林的喜剧才远远地赛过了同时期的其他电影人的喜剧。

最终再说说卓别林这个人的看法。卓别林给我的感觉是越了解这个越会发现他对电影所作的奉献真是巨大。他是个天才，一部电影他能够同时胜任导演、编剧、制片人、演员、配