选必下第一单元4《扬州慢》

扬州慢姜夔姜夔(115～1221)字尧章，自号白石道人，饶州鄱阳(今江西鄱阳)人，南宋著名词人、音乐家，具有多方面的才能。善书人法，精音乐，在词坛上属约少年时期流寓湘、鄂间，后漫游苏、杭、维扬等地。他屡试不中，一生过着消客生活，生活闲通，和当时的社会现实相脱离，以致视野不阔，情调低沉，这在他的诗词中有明显的反映。出入仕宦家，他与辛弃疾、杨万里、范成大等为文字交，死于杭州。在南宋词坛上，姜夔、辛弃疾、吴文英鼎足而三，成为“清空”词派的代表作家，在宋词的发展史上占有重要地位。主张严谨的格律和章法，在文学上刻意求工而不流于浮艳轻靡，词风清丽典雅，以冷香幽韵和瘦骨逸神独撞胜场，为清代浙派词人所尊奉。他深谙音律，集中十七首自度曲，都旁音谱，是流传至今的唯一完整的宋代词乐资料。著有《白石道人诗集》。

文体知识：《扬州慢》与“慢词”《扬州慢》乃姜夔自作调，“白石因游扬州而作，创为新调，即以词意名题，其所言即扬州之事。”慢词是依曲调舒缓的慢曲填写的词，重抒情，一般都较长。《扬州慢》共98个字，是一首长调，也是一首慢词。写作时间：淳熙丙申至日所见所闻：夜雪初霁，荠麦弥望。四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。写作缘由：感慨今昔其他人的评价：有《黍离》之悲

交待交代写作缘起（昔盛今衰、触景生情——抒写对昔日繁华的怀念和对今日荒凉残破景象的哀思）并为全词奠定“黍离”之悲的感情基调。

所谓“黍离之悲”，即作品中的很深的家国之恨

序言在文中有何作用？淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。

前两句突出对名都的仰慕、神往，在笔法上是虚写反衬，以昔之繁华令人神往反衬下文今日扬州的破败荒凉。

两句八字，运用对偶、引用（暗引）修辞，概述扬州地理、历史、名胜，说明扬州是一座历史文化名城，自古繁华无比，这是词人的追忆，也勾起了人们对昔日名都繁盛的追忆，这八字又是下文“解鞍少驻初程”在原因。过春风十里，尽荠麦青青。

借代、引用、对比、虚实结合，写入城所见，前句点盛，后句点衰。“春风十里”指代昔日扬州繁华的街道，化用杜牧诗句写昔盛，呼应开头两句，并与“尽荠麦青青”构成鲜明对比；“尽荠麦青青”既与序中“荠麦弥望”呼应，又扣应下文“空城”二字，与《诗经•王风》中的“彼黍离离”一句在表现手法和意境、情调上有异曲同工之妙，写尽了劫后扬州荒凉、冷落。

以虚景反衬实景，城池荒芜、人烟稀少、屋宇倾颓的凄凉情景不言自明，恰似杜甫的“国破山河在，城春草木深”。“春风十里”，并非实指一路春风拂面，而是化用杜牧诗意，使读者联想当年扬州楼阁参差、珠帘掩映的十里长街盛况，反照今日的衰败景象。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。

金兵的劫掠虽然早已成为过去，而“废池乔木”犹以谈论战事为厌，可知当年带来的战祸兵灾有多么酷烈！

树犹如此，人何以堪？拟人手法

借代手法，四字点明了“尽荠麦青青”“废池乔木”“清角吹寒”“冷月无声”“红药，年年知为谁生”也即扬州成为“空城”的原因，流露出词人对侵略者的愤恨。

揭露了侵略者给扬州造成的惨象，给扬州人民带来的深重灾难，反映人民对侵略战争的极端痛恨，也表达了词人对扬州人民的同情和感时伤世的情怀渐黄昏、清角吹寒，都在空城。

由视觉描写转入听觉描写，以黄昏清角吹寒（通感——触觉写听觉）打破了空城的死寂，进一步渲染了凄清沉寂、悲凉的氛围，从而点明扬州已成空城一座，景中寓情，表达了词人对名都沦为空城的不胜沉痛悲凉之感。

至此，上片由虚写“名都”“佳处”起笔，却以实写“空城”作结，其今昔盛衰之感鲜明，充分表达了词人的“怆然”之情。

“渐”表明词人伫立许久，陷入到一片悲凉之中，不知不觉就到了黄昏，又更加让人惆怅。杜郎俊赏，算而今重到须惊。

才华横溢、善于作诗、有卓越鉴赏力的杜牧曾游赏于扬州，写过许多关于扬州的名句就算如今

为何而惊？扬州昔日繁华，今日萧条，荠麦青青，古今变化之大

作者进一步从怀古中展开联想：晚唐诗人杜牧的扬州诗历来脍炙人中，但如果他重临此地，必定再也吟不出深情缱绻的诗句，因为……

杜牧之“惊”，侧面写扬州城如今的荒凉破败。流露出对战争的厌倦，对国家的伤痛之情

纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。写，表达

借代杜牧高超的诗才和丰富的情感。

以杜牧之难赋深情，侧面写扬州城如今的荒凉破败。二十四桥仍在,波心荡，冷月无声。

只有一弯冷月、一泓寒水与一座孤桥

应为：冷月无声荡波心，移就辞格。从前的二十四桥明月夜，游人极盛，笑语盈耳，还有美女吹箫唱歌，月儿见此光景也陶醉了，它也跟着人们一起欢笑。可是现在呢？“二十四桥仍在”，而歌声笑语却听不到了，甚至连月儿也没有声息了，只是沉浸在冷冰冰的湖水中，随波荡漾。

再写扬州城之“空”，以原有的热闹繁华反衬现在的冷落凄凉的景象念桥边红药，年年知为谁生！

桥边的芍药花虽然风姿依旧，却是无主自开。往年，它可以供游人观赏，可是现在城空了，人少了，何况国难未息，谁也无心去观赏它。料想

应为：知年年为谁生《扬州慢》全词的词眼是哪个词？

词人“解鞍少驻初程”，进入扬州城中，看到了青青的荠麦、毁坏的城池、高大的树木、孤独的二十四桥、无声的冷月、寂寞的芍药，听到了寒气中传来的凄清的号角声。一个“空城”，营造出了凄清的氛围，结住上阕，领起下阕，实为全词词眼。全诗主旨

由上片的纪行写景到下片的联想对比，一边是萧条冷落，一边是繁华热闹；一边是实，一边是虚，两幅对比鲜明的图景虚实结合，情景交融，寄寓着词人对扬州昔盛今衰的感慨和感时伤世的意绪（“黍离之悲”）。移用和移觉所谓“移就”(也叫“移用”),就是把描写甲事物的词语有意识地移用来描写乙事物;所谓“通感”(也叫“移觉”),就是把一种感官的感觉移用到另一种感官上,使二者沟通起来。这两种修辞格既有区别,又有联系。单独运用,则各得其妙;综合运用,则更为生辉。一、“移就”的运用

1、“而此后几个所谓学者文人的阴验论调,尤使我觉得悲哀”(鲁迅《记念列和珍君》)。

“阴险”是用来形容人的品质不良,这里用来形容反动文人诬篾爱国青年的无耻谰言,深刻揭示出其手段之卑劣。

2、“在阴沉的雪天里,在无聊的书房里,这不安愈加强烈了”(鲁迅《祝福》)。

“无聊”一词一般用来形容人的心