产品摄影教程教案名师优质课赛课一等奖市公开课获奖课件

《产品摄影教程》

PRODUCTPHOTOGRAPHY第1页产品摄影概述第2页产品摄影是指针对产品而开展摄影活动，它是商业摄影一个种类。完美产品设计会在拍照过程中使产品图像相当耐看，而良好产品摄影技术又会使得产品图像锦上添花。第3页产品摄影分类：珠宝摄影，手表摄影，家电摄影，卫浴摄影，箱包摄影，美食摄影，灯饰摄影，玩具礼品摄影，医药摄影，化装品摄影，家居用具摄影，工业产品摄影以及电子数码摄影等。第4页产品摄影特征1）.技术特征2）.艺术特征3）.媒体特征第5页产品摄影技术特征1）.最能代表产品特征、格调2）.最具市场竞争力3）.最具吸引力4）.兼顾媒体特点第6页产品摄影艺术特征1）.客观存在被摄体2）.准确再现被摄体细节能力3）.时间依赖性——决定性瞬间4）.光依赖性

5）.通俗易懂第7页产品摄影基本要求1）.表现产品三要素

形态、色彩、质感2）.传达商品特征第8页产品摄影进阶要求1）.美感掌握2）.影像处理

修整影像、去芜存菁；

移花接木、影像融合；

特效处理、新奇注目。第9页产品摄影步骤1）.被摄主体挑选及观察2）.绘制草图3）.选择衬景及背景4）.被摄物摆置5）.采光6）.测光曝光第10页产品摄影用光第11页光源分析第12页光线功用1）.照明主体

2）.表现立体感与质感

3）.营造气氛

4）.空间创造

5）.形态与色彩创新

6）.时间纪录7）.装饰效果

第13页光源性质1）.硬光

2）.软光（柔光）

直接柔光（扩散）、间接柔光（反射）

第14页光源位置1）.正面光2）.前侧光3）.侧光

4）.后侧光

5）.逆光

6）.顶光7）.底光

斜侧光第15页正面光第16页正面光特征1）.主体全方面受光，影像清楚2）.色彩均匀亮丽

3）.缺乏阴影衬托，较无立体感；可使用大光圈拍摄，使前后景含糊，增加深度感4）.强光直射刺眼，使被摄人像表情僵硬只需稍微改变脸部方向就能改进5）.极易产生曝光过分第17页正面光拍摄时机

含有清楚描写优点，但因缺乏光影衬托，较无立体感，尤其当拍摄明亮雪景或婚纱时，易因曝光过分而损失影像层次，但对于不会产生强烈反光被摄体，比如衣服、布鞋等，则能够清楚表现层次细节。第18页斜侧光第19页90°侧光第20页斜侧光特征1）.能制造阴影，产生立体感2）.反差适度，层次丰富，对质感表现效果佳3）.色调分明，便于营造气氛4）.不似顺光刺眼，人物表情较自然5）.若以硬光照明，明暗反差悬殊时，曝光难以控制，色彩表现不易6）.轻易出现生硬不雅阴影，可用补助光降低反差来改进第21页

前侧光对质感表现极佳，后侧光可勾勒轮廓，此种光影改变对于主体描写及气氛营造有极佳表现，可多加利用。第22页逆光第23页逆光特征1）.能强调主体轮廓线条，表现形态美感2）.主体拍成“剪影”效果，含有神秘美感3）.画面明暗反差大，测光不易4）.如无前景或背景衬托，画面易流于平板5）.光源轻易直射入镜头，造成光晕现象第24页逆光拍摄时机

背景深暗时，采取逆光技巧拍摄，会产生明亮边光效果；若正面以泛光灯或反光板补光，则主体与背景皆成像清楚；拍摄透明体时，实用逆光采光法，可得极佳透明感表现。第25页逆光表现方式1）.剪影法：以背景亮度为曝光标准，主体形成黑暗剪影效果，适合主体轮廓优美表现；2）.明晰法：以处于暗位主体为曝光标准，让背景曝光过分；3）.补光法：以背景亮度为曝光标准，处于暗位主体利用反光板或闪光灯补光，主体及背景都得到正确色彩。是逆光下能同时兼顾主体和背景采光法，但若补光过强，则会有不自然表现。第26页顶光特征1）.恰似正午阳光照射方向，主体顶部受光，含有爽朗、光明、热烈趣味；2）.易使正面黑暗，宜补光改进。第27页顶光拍摄时机

主体顶部有特色，或主体上窄下宽，造型优美；适合拍摄透明物体，如香水、玻璃等，能表现其晶莹剔透色泽；顶光因与太阳光方向相同，可取得极自然气氛。第28页底光特征1）.自然界中罕见采光方向，光影效果异常，具神秘诡异之感；2）.影像下亮上暗，有减轻物体量感效果第29页底光拍摄时机

硬底光适合用于透明体，比如香水、玻璃等，能表现主体晶莹剔透色泽；以柔底光拍摄人像，能产生透明亮丽肤色效果；以硬底光拍摄人像，会因异常光影效果，造成恐怖诡异气氛。第30页光源种类1）.主光

2）.辅光

3）.效果光

4）.背景光第31页第32页第33页第34页第35页实践活动

1）.请搜集10幅以上产品摄影为主体杂志广告页，观察画面中被摄物光影效果，并分析不一样材质（金属、玻璃、纺织……）被摄物在采光过程中特点。2）.选择一张你认为拍摄效果不理想作品，对其进行后期修改及处理，并保留好修改前后作品进行对比。第36页采光设计第37页惯用布光方式1）.单灯布光与多灯集中布光

2）.两灯布光

3）.三灯布光4）.多灯布光5）.部分包围布光6）.全隔离布光7）.大光量多灯布光

第38页惯用背景布光方式1）.无投影布光

利用玻璃台面

利用半透明台面2）.白背景布光3）.渐变背景布光第39页第40页第41页第42页第43页第44页经典材质拍摄布光1）.反射型

2）.透明型3）.吸收型4）.复合型第45页反射型材质拍摄布光1）.全反射型不锈钢器具、电镀制品、光滑塑料、汽车

光洁度极高，对光反射能力极强。能清楚映照物象，高光处耀斑显著。主光用较软散射光，光照均匀，发光面积宜大第46页第47页第48页第49页第50页反射型材质拍摄布光2）.半反射型

皮革、珠宝、磨光木制品

光洁度比全反射型低，对光反射能力较强。不能十分清楚映照物象，高光处耀斑不如全反射型显著。主光用较软散射光，光照均匀，发光面积宜大。第51页第52页透明型材质拍摄布光1）.全透明型水晶、玻璃

主光多为间接光照明，也可使用直射光。光性可稍硬，使之有一定穿透力。暗线条表现使用亮背景，逆光照明；亮线条表现使用暗背景，侧逆光或顶光照明。第53页第54页透明型材质拍摄布光2）.半透明型毛玻璃、塑料制品

主光多用直射光照明以强调造型与光感，光性宜稍硬。为强调光感，光位多以侧逆光、轮廓光、逆光照明。第55页吸收型材质拍摄布光1）.表面质感粗糙类

表面粗糙，纹理结构清楚，吸收光性能强。主光用硬光，强调质感。光位用侧光、侧逆光2）.表面质感平滑类

表面平滑，纹理细腻，吸收光性能低于粗糙型，反射光性能高于粗糙型。主光光性应适中，宜软不宜硬，间接照明很好，光位用前侧光、侧光、后侧光等，适当高于被摄物第56页第57页第58页复合型材质拍摄布光1）.表面质感相同类

主光应使用与被摄物质感相近光性照明，主光灯位依据造型与质感表现而定。2）.表面质感相反类

主光光性尽可能使用对不一样质感有兼顾性照明。以重点质感表现为主来设定光位，并兼顾其余质感表现。第59页第60页经典题材拍摄布光1）.玻璃器皿

2）.瓷器与塑料3）.首饰4）.纺织品

5）.皮革第61页玻璃器皿拍摄布光

为了表现其晶莹剔透特征，最有效方法就是采取透明布光方式。把主灯置于半透明丙烯板和描图纸后面，当光线透过丙烯板照射透明物体时，因为这些透明物体各部分厚度有差异，就会使物体形体线条显露出来。第62页透明物体外轮廓暗线条表现

利用光折射作用形成。布光方法是将背景处理成明亮色调，并使被摄物与背景之间拉开足够空间距离，主光几乎都不做直接照明。背景多用连底背景，目标是消除垂直面和水平面交线，背景材料有半透明和不透明两种。第63页第64页第65页第66页第67页透明物体外轮廓亮线条表现

利用光在透明介质表面反射现象实现，布光方法与表现暗线条相反。必须使用深色甚至黑色背景，才能衬托出玻璃器皿明亮线条。亮线条宽窄取决于光位，光位越向逆后轮廓线越窄，越向前侧轮廓线越宽。被摄物反差既决定于背景明暗，又决定于投射光强弱。第68页

玻璃器皿在布光时一定要隔离任何光源对背景照射，假如背景受光，则不能到达以深背景衬托物体轮廓亮线效果。第69页第70页本体表现

强调玻璃本身质感表现，对于造型复杂或多面透明体，多采取本体表现。布光特殊要求是，背景如为半透明体，主光从背景后方投射，用散射逆光照射玻璃器皿；背景如为不透光物，可将投射光投向背景，再利用背景反射光照射玻璃器皿。在玻璃器皿前侧方可用较弱散射光作为辅光或用反光板补光，以强调玻璃器皿本身质感。第71页第72页第73页第74页第75页第76页第77页第78页第79页第80页瓷器与塑料拍摄布光

在用光上，普通不宜采取直射光照射，不然易产生刺眼反光点，同时也不宜布光光位过多，不然易产生杂乱投影。第81页不透明瓷器与塑料拍摄布光

采取一盏灯，用柔和散射光来照射，照明灯前方约50cm处，竖一张白色半透明纸柔化光线，或用反射光照射瓷器。第82页半透明瓷器与塑料拍摄布光

可采取正面光与逆光或侧逆光相结合用光方法，要注意二者之间应有足够光比。普通来说，对半透明瓷器与塑料，宜以逆光或侧逆光作为主光，来强调被摄物光感，再使用来自被摄物前方弱光来表现质感。第83页拍摄瓷器餐具、茶具等组合瓷器时，应精心考虑布局，能够把一部分物品水平放置，一部分物品垂直放置，以充分表现其造型和质感为基本目标。布局时，有时能够表现每一餐具、茶具形态为主，有时也能够表现其在桌上、台上组合总体感为主。力争友好统一是布局基本要求。第84页第85页第86页第87页首饰拍摄要领

将珠宝体积表现得够大，到达能清楚表现质感尺寸

可作一大一小反光，增添晶莹剔透感

一定要去除毛屑、指纹第88页首饰拍摄布光

首饰拍摄大都以两种形式出现：一个是以他们为主体，独立组成画面，强调造型特征和魅力；另一个是以模特为陪衬，突出佩戴他时光彩。

金属首饰用光要软，对多面宝石应用直射光，假如光线过硬，可加柔光屏使其弱化。对金属首饰补光适适用各种小反光板。对宝石补光，不但可使用反光板，还可使用反光镜和凹面镜。第89页第90页纺织品拍摄布光

棉布和毛料属吸收型物质，布光重点以表现纹理和花色质感为主。粗糙面料主光可采取稍硬直射布光，光位宜低，角度宜侧。对于细布，主光光位可提升，光质要适当柔化，以表现出平滑、细腻质感。印花布应主要表现其花色，有时无须过分强调其纹理。

第91页纺织品拍摄布光

丝绸和锦缎既要表现出漂亮花纹，又要表现出柔和、魅人闪亮光泽质感特点。布光时光源要柔而散，且不宜太强。摆放时应使表面有皱褶起伏，使他含有光泽。

第92页纺织品拍摄布光

纱与尼龙织品大多属半透明体，正面光要软而散，用来显现织物质地，逆光也应软而散并稍亮于正面光，才能透射出表面纹理和质感。假如织物上印有花色，要适当控制逆光亮度，过强会使花色泛灰或泛白并减弱反差，过暗则表现不出半透明感。拍摄白色或浅色纱时，最好使纱表面有所折叠，这么，逆光照射产生纱厚度差异会形成明暗对比，强化半透明感。背景不要过暗，不然会产生沉重、压抑感。

第93页第94页纺织品拍摄布光

假如纺织品做成时装，穿在模特身上，则既要强调时装造型，又要表现面料质感。模特身形起伏在主光照明后会形成部分显著阴影，需要对其补光，光质要软于和弱于主光。第95页第96页第97页第98页皮革拍摄要领

表现皮革三大要素：皮纹、光泽与柔软度

对焦清楚，表现皮革表面纹路及半反光质感

采取大面积柔光光源，展现皮革光泽

软皮革制品摆置不要太平整，表现柔软度第99页皮革拍摄布光

不论何种皮革制品，亮面还是毛面，有没有纹理，主光均应使用适当散射光照明。对亮面皮革，适当地在弯曲和棱角部位营造高光是强化质感不可缺乏。第100页皮革拍摄布光

皮革制品中，深色、黑色色调占相当大百分比。因为被摄物亮度低，布光中会引发判断失误，尽可能提升主光亮度，其结果造成反差过大失去亮部或暗部层次。对越是深暗被摄物，越宜使用散射、适当弱一些且较大面积软光照明，并在曝光中进行赔偿。第101页第102页饮料拍摄要领

使用甘油加水混合液喷在容器外，会呈水滴状，表现清凉感

利用食用色素或水彩调水，代替饮料或酒，拍出众彩缤纷效果

冰块及茶包等到正式曝光前再放到饮料中

可使用假冰块代替第103页第104页第105页第106页实践活动

1）.尝试不一样布光方式。2）.练习几个经典题材（玻璃、塑料、不锈钢、纺织品）拍摄布光，并分选室内室外拍摄作品各一幅上交。第107页产品摄影构图第108页构图标准1）.突出主体，揭示主题思想；2）.从主题思想出发，正确处理好主体、陪体和环境关系。经过取景使照片画面能有力地表示其思想内容和摄影者观点，说明问题，吸引和感染观众。第109页构图要求

简练、完整、生动和稳定第110页影响构图原因1）.拍摄距离与角度2）.横竖画面决定3）.画面结构中心4）.突出主体5）.前景与背景6）.透视规律应用第111页拍摄距离1）.远景2）.全景3）.中景4）.近景5）.特写第112页拍摄角度1）.水平角度：正面、前侧面、侧面、背侧面、后面2）.垂直角度：仰角、平角、俯角第113页横竖画面决定1）.决定于根本横竖2）.决定于主体移动方向

3）.决定于主体和陪体、环境关系第114页第115页第116页画面结构中心1）.结构中心应在视觉中心上2）.结构中心不在画面几何中心上第117页视觉中心（九宫格图）几何中心第118页突出主体1）.利用主体位置和宾体、环境指导突出主体2）.利用对比突出主体第119页第120页前景与背景

一张照片能够没有前景，但绝不会没有背景。第121页第122页透视规律应用1）.线条透视：拍摄距离、拍摄方向、拍摄高度2）.阶调透视（空气透视）第123页第124页第125页第126页构图形式法则借鉴1）.多样统一与照应2）.均衡

3）.对比

4）.重复与渐变第127页多样统一与照应1）.景物：突出部分以及吸引视觉注意力部分要整体统一；细部、小面积以及不引人注目标部分要有改变，产生“对立面相互作用”。

2）.人物：视线、精神面貌、情绪上要统一，外形、姿态要多样有改变。第128页均衡1）.处于引人注目位置景物重，反之则轻；

2）.有生命景物重，无生命景物轻；

3）.人造物重，自然景物轻；

4）.动景物重，静止景物轻第129页5）.深色影调重，高调中黑色中，小面积黑色比大面积白色重；

6）.暖色重，冷色轻；高纯度重，低纯度轻；

7）.轮廓清楚重，轮廓虚糊轻；

8）.近景重，远景轻第130页对比1）.思想内容对比；

2）.形式对比：形体对比、影调对比、色彩对比第131页重复与渐变1）.重复：摄影画面中构图元素有规律地交替出现；

2）.渐变：画面构图元素大小、高低、明暗、浓淡等逐步、不显著改变3）.韵律：表达照片形式特征，表现出一定思想内涵第132页构图视觉心理1）.横向式构图：平衡、宽敞2）.斜线式构图：运动感、不稳定感

3）.金字塔式构图：稳固感

4）.V形构图：飞腾感、不稳定感或危险感第133页构图视觉心理5）.S形构图：流动感6）.锯齿形构图：担心感、痛苦感

7）.L形构图：空间感

8）.X形构图：丰满、深远

9）.圆形构图：完美、柔和第134页构图基本元素1）.线2）.形式、形状

3）.色彩

4）.空间第135页线1）.作为画面结构骨架，不但有组成详细形象作用，还有对详细形象进行表现功效2）.使摄影画面产生视觉上均衡感

3）.现有要求被摄体形状与特征物理功效，又有启发人详细感受视觉心理功效第136页第137页第138页形式形状

图形、基底区分原因：

1）.图形必须明确地从基底分离出来；

2）.通常把画面中较小面积看作图形，较大面积看作基底；3）.图形和基底不能同时觉察；4）.邻近相同视觉成份结合成为图形；5）.对成和相对封闭形状通常倾向于被看作图形第139页

对形状详细要求：

1）.构图经过形状来捕捉事物本质；

2）.从一件复杂事物身上找到一个突出标识或特征；3）.对构图形式进行简化第140页第141页第142页第143页色彩第144页色彩形成

物体表面色彩形成取决于三个方面：光源照射、物体本身反射一定色光、环境与空间对物体色彩影响。第145页色彩形成

光源色：由各种光源发出光，光波长短、强弱、百分比性质不一样形成了不一样色光

物体色：物体色本身不发光，它是光源色经过物体吸收反射，反应到视觉中光色感觉第146页色彩形成

第147页色彩组成

基本色：一个色环通常包含12种显著不一样颜色。第148页色彩组成

三原色：能够按照一些数量要求合成其它任何一个颜色基色。第149页色彩组成

近似色：主题能够实现色彩融洽与融合，与自然界中能看到色彩靠近起来第150页色彩组成

补充色：色环中直接位置相对颜色第151页色彩组成

分离补色：由两到三种颜色组成，一个颜色补色在色环另一面第152页色彩组成

组色：色环上距离相等任意三种颜色。当组色被用作一个色彩主题时，会对浏览者造成担心情绪，因为三种颜色形成对比。第153页色彩组成

暖色：由红色调组成，比如红色、橙色和黄色。它们给选择颜色赋予温暖、舒适和活力第154页色彩组成

冷色：来自于蓝色色调，譬如蓝色、青色和绿色。这些颜色将对色彩主题起到冷静作用第155页色彩对比

两种以上色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出显著差异，并产生比较作用第156页色相对比

当对比两色，

含有相同彩度和明度时，

对比效果越显著，

两色越靠近补色，

对比效果越强烈。第157页明度对比

柠檬黄明度高，蓝紫色明度低，橙色和绿色属中明度，红色与蓝色属中低明度第158页明度对比

将相同色彩，放在黑色和白色上，比较色彩感觉，会发觉黑色上色彩感觉比较亮，放在白色上色彩感觉比较暗，明暗对比效果非常强烈显著，对配色结果产生影响，明度差异很大对比，会让人有不安感觉。第159页明度对比

第160页纯度对比

一个颜色与另一个更鲜艳颜色相比时，会感觉不太鲜明，但与不鲜艳颜色相比时，则显得鲜明，这种色彩对比便称为纯度对比。第161页补色对比

将红与绿、黄与紫、蓝与橙等含有补色关系色彩彼此并置，使色彩感觉更为鲜明，纯度增加，称为补色对比。第162页冷暖对比

因为色彩感觉冷暖差异而形成色彩对比。（红、橙、黄使人感觉温暖；蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉严寒；绿与紫介于其间）色彩冷暖对比还受明度与纯度影响，白光反射高而感觉冷，黑色吸收率高而感觉暖第163页第164页第165页第166页第167页空间1）.重合2）.景深

3）.透视

4）.质感

5）.视点第168页空间6）.虚实7）.运动

8）.张力

9）.变形

10）.简练第169页重合

中国式构图，表现被摄体繁杂，对被摄体虚实处理能够使繁杂空间变得有秩序且主次分明第170页第171页第172页第173页第174页景深

第175页景深

能够营造被摄体在深度空间中百分比关系、虚实关系及虚实范围，能够创造空间中动态与动态关系，还能够创造摄影画面形式美感，能够能动地为摄影师主观创意服务第176页第177页第178页控制景深方法：1）.镜头焦距长短

镜头焦距越短，景深范围越大；镜头焦距越长，景深范围越小2）.镜头光圈大小

镜头光圈越小，f数值越大，景深范围越大；镜头光圈越大，f数值越小，景深范围越小第179页控制景深方法：

3）.拍摄距离远近

拍摄时摄影机与被摄体之间距离越远，景深范围越大；摄影机与被摄体之间距离越近，景深范围越小

4）.被摄体之间距离大小

被摄体之间距离越远，景深越大；被摄体之间距离越近，景深越小第180页透视

1）.在某个位置上直接面对被摄体，它整个正面展现为平面（一点透视）

2）.移动到一个边线中心位置，使一根垂直线最靠近摄影师，全部底部和顶部边线都向两边深远退缩，消失在左边和右边灭点（两点透视）3）.假定一个位置相当高于或低于对象，就会使立方体全部面、顶边和底边聚合在很远灭点上（三点透视）第181页第182页第183页第184页第185页第186页第187页第188页第189页质感

1）.真实质感

2）.模仿质感3）.抽象质感4）.创造性质感第190页第191页第192页第193页第194页视点

能够确定整幅画面各种关系，包含被摄对象之间位置关系、被摄对象与背景之间百分比关系。第195页第196页第197页第198页虚实

能够制造空间前后关系，起到衬托主体作用，同时还能够表现出空间一定深度。不但能够制造画面秩序感，也能够创造空间气氛。第199页运动

被摄主体移动，周围环境相对静止；

被摄主体静止，周围环境相对运动。第200页第201页第202页张力

对摄影画面空间张力强调，就是赋予画面空间生命力，不然他就是没有感染力、空洞影像。第203页第204页第205页第206页变形使二维空间向三维空间转化；

在视觉空间中，物体之间重合、间隔，或是光线在物体上光亮与阴影部分，能够造成被摄体及所处空间扭曲变形；强化作用。第207页第208页简练形式单一和诉求明