设计与文化导论课设：商品材料的演变

1、商品材料的演变课程名称：设计与文化导论论文题目：商品材料的演变姓 名：学 号：专业班级：商品材料的演变班 级 软件工程学 号作 者摘要：在第二次世界大战后的年代，消费需求继续左右着人们对物质文化的新态度，技术变革的速度使这一状况成为可能。技术与设计合作，追求新材料以满足消费者新的需求，满足工业不断降低本钱以生产更多产品的需要。材料的多样性也随之而来，而不再拘泥于有限的商品材料。本文就商品材料的单一性到多样性进行了分析，让大家了解商品材料的变化，同时对商品的材料进行探讨。关键词：新材料 市场需求 新技术 消费整个2 0世纪，新材料的创造与生产技术的变革不断向设计师发出探寻形势与内涵的挑 战。制造

2、商一直渴求更高的利润，始终在寻找更廉价的产品制造方法，尽可能用适合批量生 产的廉价新材料取代手工制作使用的传统材料。这种技术与经济的前进动力本来需要消费者 的认可来推动，但现在有了广告和设计构成的积极销售技术，就可以创造“需求”和增加上述 材料的现代魅力。设计因而成为技术与文化之间重要桥梁。它能够预测消费需求，使新技术 和材料进入市场，获得销路。19世纪和20世纪早期，钢铁改造了环境，而平板玻璃将前所未有的景观带进了城市街道。 在女室内装潢师的推动下，印花棉布走出了乡村，取代了维多利亚客厅厚重的天鹅绒和织锦, 成为时尚家居的必要元素。艺术家洞察到人们居住环境的新视觉本质，由此形成的关于形式 的

3、抽象观念掀起了变化，现代性的群众化也催生了日常生活材料的新面貌。确实，可以说新 材料使每一样事物摸起来和看起来都不一样了，从而赋予这些事物自身特有的视觉和触觉现 代性。创造新材料的愿望对激发技术创新起着重要作用。实际上，创造新事物的愿望从没有像 19世纪那么强烈，表达20世纪中叶现代性的材料也是由19世纪活跃的关键人物发现和创造的, 并且得益于大量的资本投入。如表达两次世界大战之间现代性的两种关键材料一一塑料和铝 是在19世纪中叶创造和发现的。塑料用于替代贵重材料，如供不应求的琥珀、黑玉和翡 翠，但铝这种材料在创造的时候缺乏用途，因此被称为“一种没有解决的方案”。这两种材料 的开展尽管在很多方

4、面相似，但它们的区别也很大。然而至20世纪30年代，这两种材料都被 设计师消费者视为杰出的现代材料，充满了难于确切描述但象征现代生活的某种微妙的东西。 几年后，法国文化批评家罗兰巴特最为贴切地解释了塑料为何对现代物质文化消费者具有 超凡的魅力，他写到“塑料是魔力材料”。1933年，在芝加哥举行的世纪进步展览中，展出的全铝普尔曼式客车成为新材料的圣坛。 这一展览的中心主题为“人类将科学应用于工业而取得的巨大成就”，突出了展览的纯现代 特点。展览的临时建筑由胶合板、轻钢、石棉和石膏板建成，命名为“家庭与工业艺术”的 展区由八个样板房组成，每一个都采用不同材料制成，其中包括钢铁、美森耐纤维板和玻璃。

5、两次世界大战期间，迅速开展的新工业主要集中在新产品，如汽车和家用器具方面。当 生产者努力使用新材料来降低本钱并从中获得利益的时候，设计师的责任便是与消费者简历 象征性联系。这些年中，更传统的产品如陶瓷和玻璃的制造商，也采用现代化的生产技术， 尽管最终产品常常保存了传统的外观。家庭也经历了许多技术变革，被推上现代舞台。家庭 环境的革新包括浴室中油毡毯、厨房墙面的压层材料、起居室内批量生产的家具，以及壁炉 架上的模制玻璃和陶瓷装饰品、厨房中的铝壶与锅、餐桌上装着塑料把手的刀叉。它们都体 现了一条通过消费进入现代的道路，表现了对技术和设计在日常生活中的作用的认可。在这 厨房和浴室中尤为明显，新技术在

6、这些地方产生了直接影响。由于人造纤维、新的人造丝绸 以及稍后的尼龙的出现，时装界也发生了重大变革。在设计的支持和辅助下，新材料的文化影响极大地促进了两次世界大战之间人们生活的 现代化。新生活方式的物质性，以及这些看起来未经人手加工的“无缝”新产品投入日常生 活的方式给消费者提供了由文化而不是自然决定的新历程。这种经历使人类进一步远离了之 前所居住的世界，那时工业化还未永久改变生活。1970年之后，技术创新使各行各业生产出许多新产品，它们进入日常生活，并产生了主 导日常文化的特定价值体系，另一方面，技术创新使也促进了新材料的研发，这些新材料反 过来又影响了消费和使用产品的文化环境。这些年，材料技

7、术所取得进步很少像20世纪初期 那样是新创造带来的结果，而是将材料重新进行组合带来的结果。组合的可能性是如此 复杂，尤其是在塑料领域里，以至于到20世纪末，一条知识和理解之间的鸿沟横卧在两群人 中间，一方是材料科学家，另一方是以新材料制造的新产品的消费者。例如，使用者可能用 很少知道用来制造日常穿的跑鞋或者使用的圆珠笔的多种合成材料的名称。他们对制造服装 的织物了解的可能也很少。至20世纪90年代，“智能材料”一一能对来自身体的刺激做出电 子反响一一的概念也在保健及残疾领域里得到广泛讨论。然而，制造者与使用者之间在知识 与理解上的差异为设计师提供了又一个机会，他们运用自己独特的跨界，沟通和创意

8、技能帮 助双方。20世纪早期的新材料，如混凝土，钢筋和玻璃，就生产而言对许多消费者来说仍然是可 理解的，并且功能主义信条要求设计师提供了从前不可能获得的审美自主权。这种理解的可 能性的丧失，自动化生产系统的使用，越发复杂的电子数码产品的出现，这三者结合起来意 味着现代主义的黄金法那么，即形式追随功能，最终失去了所具有的现实意义甚至是隐喻意义, 不再对设计师具有指导意义。取而代之的是设计师获得新的机会，设计师可以借助设计为消 费者提供新的象征新身份和具有新意义的物品，服务和系统。这些新的身份和意义更依赖于 它们所处的文化环境。它同时也为设计师提供了思考设计制造新功能的空间，尤其是在生理 和社会需

9、求方面。至20世纪末，世纪早期的现代材料已成为历史的一局部，能够引起人们的怀旧情怀，那 时消费者与日常生活具有一种相当紧密的关系。例如，铝这一材料于20世纪90年代又在设计 师中间流行，它闪亮的外表表达力已失去的简洁现代性。许多创新设计师转向这种轻金属， 为身份认同丧失的问题寻找文化方面的解决方法。马克纽森的“洛克希德椅”是一把用钾 钉固定的铝制椅子，它能让人回想起早期飞机的制造与美学，是这种对新简洁性的探求的一 个例子。1999年面世的奥迪“TT型”汽车中使用了铝，让人想到20世纪30年代的赛车。材料研究集中在新材料的功能性一一运动设备要轻盈，汽车工业材料要有强度与弹性， 作为可持续开展计划

10、一局部的材料要可回收，同时，设计师开始开掘材料的美学和符号潜力。 20世纪90年代在纽约现代艺术博物馆举办的展览，名叫“变异材料”，开始展示设计师探 索一系列新事物的成果。这一展览强调在使用者与材料世界之间建立交互界面的重要性。保 拉安东内利在他的书中阐述了需要设计师如何去完成这一任务，以及如何从技术创造出文 化，他认为“当代最好的物品；是那些洋溢着它们从中产生的物质文化的幽默，同时也使用 全球化语言的物品；是那些携带着记忆和未来智慧的物品；是那些像著名电影一样的物品， 它们表达了一种对于世界、对于这个充满文化与技术可能的时代的归属感，但也使我们体验 到未曾去过的地方”。尽管对新材料的接受程度

11、随不同物质文化领域而改变，但在战后年代，新材料自身充满 含义。新材料在群众市场范围内取得很大成功，依靠集约营销和创意体系，它们似乎成了消 费需求和渴望的同义词。因此，尼龙、特百惠公司的食品容器及大量其他小型家用产品都被 女性消费者看做某种现代性的信使，传扬一种由它们与迷人而能干的家庭主妇/女主人形象 的联系所确定的现代性。由批量生产技术与鲜艳的颜色所界定的材料新形式，很快成为日常 环境的一局部。然而，由于进入了日常生活，它们容易遭遇设计改革者的审视，并被列入“庸 俗艺术”这个物质文化的边缘世界。除了在消费的社会文化背景中理解设计的作用之处，到技术革新的历史中去认识的位置 也很重要，因为设计既影响了制造和材料领域，同时也受它们影响。技术革新为大量制造自 19世纪晚期起诞生的新颖产品奠定了基础。它们挑战和激发设计师的