《从生活到小说》读后感

1、从生活到小说读后感虚构与现实从生活到小说读后感大家明白小说的三要素是鲜亮的人物形象，活泼的故事情节和环境的描写。小说来源与生活，高于生活，怎么样将真实生活转换成虚构小说，这是仁者见仁，智者见智。作家罗宾，赫姆利（RobinHemley）所著从生活到小说（中国人民高校出版社，20XX年1月）讲解并描述了虚构与现实的关系。我们平常所说的经验写作和想象写作是无法截然分开的。假如你想写作，无论是否基于真实生活，你都要乐于运用并且有力量运用你的想象力。对于故事的真实性并不是主要问题。要理解如何将真实变为虚构，你必需具有敏锐的观看力，作为一个小说家，你要试图说服读者，让他们相信你所制造的世界具有真实性，这

2、就是为什么日志会派上用场。日志就象艺术家的素描本，能够帮他们打磨技艺，训练观看力。在参与聚会时，维克多雨果常常话说到一半就停下来，从口袋中拿出一个小笔记本，登记别人刚刚说过的话，一年以后，这些对话就会显现在他的最新作品中。某件事情真的发生过，并不意味因此就能写出优秀的小说。事实上，大事是否真的发生过和小说是否优秀之间没有联系，至少就故事的质量而言是这样的。真实生活的很多事情，假如写出来会令人难以置信，另一方面，也不能由于一件事情确实发生过就把它排解在自己的创作素材之外。当然，其中的关键在于如何打造真实的材料，使之符合虚构的小说世界的详细要求。在成为作家中，盖尔古德温提出了这样的问题：现实和虚构

3、，虚构和现实。以据现实的自传是如何渐渐变为艺术加工过的记忆？你如何明白什么时分停下来，不再讲现实原来的样子，而是将它塑造成它应当成为的样子！或者是什么造就了一个更好的故事？罗宾赫姆利（RobinHemly）在从生活到小说里说到灵感，有人问：你是怎么让灵感始终伴伴着自己的？他给出的答案则很简洁由于活着。他说：你写得越多，你就越能自然地生成思路，一位老师曾对我说，在准备素材方面，全部你需要做的就是不断观看四周，同时睜大你的眼睛。这听起来很简单，实践起来却很难。我们经常陷在日常的例行公事里，很少关注身边的世界，就算留意了，也是以一种太熟识，没有惊喜的方式去看。换言之，必需尝试在熟识的环境中进展新的东

4、西，以一种初次邂逅的看法来观看世界。这就是儿童天生很有想象力的原因。比方在爸爸去哪儿电视节目里李湘的女儿第一次看到蜂窝煤，她问她爸爸说：那是莲藕吗？大人见多不怪，而小孩子第一次看到就特别好奇。有些作家并没有到过小说所写的地方去过，但通过想象能写得维妙维俏。如小说家大卫姚斯（DavidJauss）写的冰冻（Freeze）这个故事是关于一个大兵在越南踩了地雷，地雷没爆炸，但仍给他的生活带来了消灭性影响。有位越战老兵看了这篇小说后打电话问我记得你写的那个家伙他说那个中尉。我想我们肯定差不多同一时间在哪里待过。你认识拉里开尔文吗？或者里克哈蒙德吗？当作家告知他自己从未去过越南时，他不只绝望，还非常愤慨

5、。谁给你的权利来写一场你他妈从未参与过的战争？他质问道。很明显，他觉得像一个骗子骗了一样。在某种程度上，他是被骗了，由于小说家产然是骗术高手，通过文字换取你的信任和金钱。这并不是说你所写的地方无知是件好事，恰恰相反，在写一个地方之前，搜集关于它尽可能多的信息非常重要，追求真实性也非常必要。如张海迪写了一本关于登山运发动故事的长篇小说，虽然她从来没有登过山，也没有到过登山的地方，但她搜集了大量有关登山运发动的大事，资料信息，所以她能写得有设身处地的感觉。前面提到作家有写日志的习惯，日志不同日记，日志带着某种任意的性质，主要是我们储藏素材之处。像一些趣闻，对话，无意间看到的事情或者报纸上看到的都可以记录