女装结构设计教案

1、女装结构设计第 一 章女装原型第一节文化式女上装原型的构成原一、原型的制图（上衣、裙子）二、原型的分类和分析三、原型的修正1、胖体2、瘦体3、挺胸体4、驼背体5、扁身体6、圆身体实验内容：原型 1：1 纸样一份，要求针对自己的体型数据，制作一件原型 。思考题：（此原型要求裁剪、缝制、试穿、修正） 课外作业：原型 1：5 硬板纸样一份，预习。思考题：1、女装原型是复合人体哪一体块的结构？为何将该体块作为原型结构？2围。3、为何女装原型的前摆缝较后片多出 2 cm？第 二 章原型的基本原理应用（一）第一节原型的三个基础原理及应一、对位法则及省移原理1、省的概念及其作用什么是省省的作用2、乳凸量、预

2、留胸省量、腰胸差量、前后差量间的关系3、对位方式与体型、服装造型的关系4、省道转移与造型设计省道的形式省道转移省道变褶裥省道变分割线第二节裙子基本纸样变化原理及应1、腰省变摆量2、腰省变分割线3、腰省变褶裥思考题（用彩色卫生纸操作1：5思考题1、省的类型有哪些？应如何应用？2、常用的省移方法有哪些？试述省移原理的规律。3、试析全省量的构成及应用方式。4、试析柔和胸省的设计方法。5、乳凸量设定的依据及其应用。第 三 章领型的结构变化设计第一节领子概念一、领围的测定方1、测量要领2、测量方法1、立领2、翻领3、驳领4、变形领三、领成型原理一领的立体构成四、配领松量的构成原理1、领面、领座、夹角、领

3、外沿尺寸、前偏量的认识2、肩颈领面宽、领座高、二者夹角的关系与领的造第二节立领的结构原理及变化设计一、立领的起翘量设计原理1、 脖颈结构与立领的起翘量设计二、立领的舒适性1、 立领舒适性的掌握原则三、立领的变化设计1、中式立领2、连身立领（领省的应用）第三节 11、翻领2、驳领各类领型的结构原理3、变形领实验内容：要求进行 典型领型 的 1：1 纸样绘制十款及工艺实践。思考题思考题1、男女体型中，颈部有何特征区别？2、试述驳领的部位名称。3、立领结构中为何前领做上翘设计？有何规律？4、试析无领式领门线的变化规律。5、试析一字领的结构方法。5、在企领的结构设计中，为何领面曲度比领底曲度大？6、翻

4、领领口的 U、V 型指的是什么？7、试述翻领松量与领型的关系。8、驳领的配制有哪些关键因素？9、驳领配制的方法有哪些？第 四 章袖子的结构变化设计第一节袖子样板的合理一、袖的形态、位置和分类 1、手臂的自然形态与位置2、合适袖ft形状的判定3、袖的形态和位置4、袖子的分类二、袖ft、袖肥与腕运动的关系 12、袖ft、袖肥与袖下尺寸的关系3、手臂运动与袖ft三、合适袖ft高的确定1、袖ft吃势量的原理2、袖ft吃势量的合理设第二节宽松袖一、袖的基本型一直线型、H二、A型一喇叭袖的纸样构成三、0型一灯笼袖的纸样构成第三节合体袖一、合体一片袖的构成一袖省的形成原理二、袖省在造型设计中的应用第四节插肩

5、袖、连袖的设计原一、插肩袖成型原理及设计要求 二、袖造型与人体活动三、腋下松量与人体活动的关系四、腋下活动量与袖下裆的结构第五节 袖片的分割变化设计一、横向分割的特点（上下袖片l、灯笼袖2、七分袖3、O 型短灯笼铀二、纵向分割一两片袖的形成原第六节袖ft的分割设计一、规则省、褶在袖ft的应用设计1、 各种造型的泡泡袖二、袖ft的分割设计1、鸡腿袖2、羊腿袖3、袖ft的分割线与褶的结合设计4、袖ft的分割线与衣片肩部的结合设计三、特殊造型袖的综合设计课外作业：变化袖型 1：5 制图一份，预习。思考题思考题1、试析袖肥大小、袖ft高低、袖下尺寸与手臂运动的关系。2、试析袖ft弧线曲度变化与袖ft高

6、低的关系。3、在合体一片袖的结构中，袖口中线应如何设计？为什么？4、试析合体两片袖的结构原理。5、为何原型袖口不做直线造型而是曲线造型？6、试述泡泡袖、灯笼袖的结构原理，其设计方法有哪些？7、合体袖传统袖开衩扣位应如何设计？8、试析插肩袖的结构原理。9、试析抬高角度对人体手臂活动的影响。10、试析腋下松量与人体手臂活动的关系。11、试析腋下活动量与袖下裆结构处理的关系。第 五 章 女装外套的结构设计第一节：宽松造型的结构制图（衬衫、甲克第二节：半合体造型的结构制图（大衣）第三节：合体造型的结构制图（女套装）第四节：紧身造型的结构制图（无领，无袖连衣裙第五节：内衣第六节：礼服1：18第 一 章女

7、装原型第一节文化式女上装原型的构成原理一、原型制作女装原型修改之处：1、袖笼深 1/6B+82、BP 点在 BL 线下 2cm。BP 点一般据腋下 58cm。3、背宽改为 B/6。胸宽改为 B/6+2.5cm。4cm二、原型分类和分析1、英、美、日原型比较美式：英式：a、英美多采用定寸法，尺寸较准确，日式采用比例法较多。b、英式趋于保守，美式更加开放，日式趋于中等。2、原型纸样分析a、袖窿深与人体腋深：原袖窿深一般比人体腋深低 2cm，或定在 BL 上。b、袖ft、袖身与人体手臂：袖ft2030时，所 对应1.4cm；45cm；袖ft24cm。c2cmd4cm二、原型的修正特殊体型*1、体型特

8、征人体胸部前挺，饱满突出，后背平坦，头部略往后仰，前胸宽，后背窄，穿上正常体型的服装，就会使前胸绷紧，前衣片显短，后衣片显长，前身起吊，搅止口等现象。2、制图上的调节者的穿着要求。放大劈门（前领口内撇。女式一部分放大劈门，一部分放大肩胸省。0.18B，0.185B；0.19B，0.185B。女式如有背省则改小。前片上平线抬高（0.25h，后片上平线适当降低。0.25B。另外，袖片也要做一些处理：袖ft深线处折叠缩短后袖缝。袖ft头装配标记向后移动。前袖ft头放胖些，后袖ft头放低些。*驼背体（曲背体1、体型特征人体背部突出且宽，头部略前倾，前胸则较平且窄。穿上正常体型的服装，前长后短，后片绷紧

9、起吊。2、制图上的调节者的穿着要求。劈门改小，女式胸省改小。前胸改狭，后背放宽。女式收背省的背省放大。前片腰节线改短，后片则放长。前胸围改小，后胸围放大（摆缝向前移。袖ft深线处切开放长后袖缝。袖ft头装配标记向前移动。前袖ft头改瘪些，后袖ft头放高些。*1“T”2、制图上的调节而定。通过前后袖窿深线处切开，调整下述部位，达到符合平肩体型者穿着要求。减小前后肩斜度（抬高肩斜。袖窿深线处相应抬高。*溜 肩 1搅等现象。2、制图上的调节通过前后袖窿深线处折叠，在正常体型制图上加以调节，调节的具体数据视情况而定。通过前后袖窿深线处折叠，调整下述部位，达到符合溜肩体型者的穿着要求。（1）（放低肩斜。

10、袖窿深线相应放低。* 高低肩1、体型特征左右两肩高低不一，一肩正常，另一肩低落。穿上正常体型的服装低肩的下部出现皱褶。2 、制图上的调节按溜肩的调节方法，在正常体型制图上加以调节，调节的具体数据视情况而定。 增大低肩肩斜度（放低肩斜。低肩袖窿深线相应放低。注：溜肩调节的是两肩，而高低肩则是调节低肩。第 二 章原型的基本原理应用（一第一节原型的基本原理及应用1、省的概念及其作用什么是省服装中省褶的起源于别针造型时期：在罗马时代，美丽的埃及艳后，命人星夜制作服装中省褶的起源于别针造型时期：在罗马时代，美丽的埃及艳后，命人星夜制作性感的晚装，但皆不能表现其完美起伏的曲线。于是命人用别针将十人才可用手

11、简单造成的，类似于今天 3D 设计一样的量身制作而多余的面料固定。最后，艳后大胆而富于创新精神的做法，成就了一批宫廷设计师，纸样师。后继者继而将多余的面料产生的部分称为省或者褶。而根据不同的面料及成衣的效果，慢慢开始有的直接将面料裁剪掉，有的则倒贴在内（或平分），于是省与褶被细分开来：VV褶：指面料没有被裁剪过，但在工艺上会开成一条做好线。省的作用省的意义在于提高服装的适体性，无形省是在此基础上模糊与淡化省的外形特征， 并与其它的表现形式融合起来，在提高服装的适体性的前提下，大大地丰富与完善服装设计的表现形式，使设计真正地达到多元化。比如肩凸：人体自然站立时，无论如何肩头都呈现明显的凸点，因此

12、可以引出无数条射线，不过由于人体臂部的运动要求，使其应用范围击中到两条射上。一是袖窿线，二是袖中线与肩线的连线。袖子和上身的接缝实际上在为肩峰做省的处理，构成断缝结构。连身袖或者插肩袖在袖中线与前肩汇合的地方，出现了一个张角，这说明袖窿线和袖ft线所形成的省量转移到了肩线和袖中线上，这实际上就是肩峰点的省移。2、乳凸量、预留胸省量、腰胸差量、前后差量间的关系前片省量胸省量腰省量3、对位方式与体型、服装造型的关系4、省道转移与造型设计5、 省道的其它形式同手缝工艺结合的无形省设计。义的都市时尚中，利用面料的特性进行无形省设计的技巧将大行其道。具体的操作技巧表现为：以前中心线为基准，用大头针将其固

13、定，然后将余量推向两侧，继而往肩胸处推移，最后将所有的余量集中在领口处，整体造型简洁明快，同时将造型艺术中静中有动的原则发挥得淋漓尽致。掌握了造型原理，该方法也可用在其它的部位如背部、腰部以及胯部等等。堆积法就是其中的方法之一，借用堆积法的构成原理进行无形省的设计，也是现代服装设计的表现技巧之一。具体操作时将面料铺放在人台上用大头针固定住，然后 便产生了无形省的一种新的表现形式。的一种具体表现，体现了一种桀骜不逊，无拘无束的生活理念。夸张有形省的无形省设计就是在省道外化的基础上进行的变化处理，使外化的省道更具形式美，设计语言更富有魅力。优势体现在组织结构简单、疏密与松紧度可自由调节，利用编织法

14、做无形省的设计就是将余量在编织的过程中消除掉，既满足了对服装造型美的设计要求同时又提高了服装的适体性能，并且其适用范围尤为广阔。省道转移及分解并不是都是贴身的，所以在胸省的用量中往往只用全省的一部分，就是采用全省的贴身设计，也习惯于分解使用，这样能使造型更加丰满适体。固此，就出现了全省的部分转移和全省的分解转移的设计方法。省道转移时，根据服装造型，可进行全身转移（断腰且紧身（体，紧身）不转移（松身。1、全省转换成单省a、后肩省的转移 b、胸省转移c、省尖不指向BP点的转移d、转移成弧形省、折形省2、全省分解3、不对称的两边省道转移省道变褶裥1、省道变褶裥2、省道变褶裥加分割线3、不对称的褶裥省

15、道变分割线1、左右对称过胸点第二节裙子基本纸样变化原理及应用1、腰省变摆量2、腰省变分割线1cm3、腰省变褶裥第 三 章领型的结构变化设计第一节领子概念1、测量要领2、测量方法1、立领2、翻领3、驳领4、变形领二、领成型原理一领的立体构成四、配领松量的构成原理1、领面、领座、夹角、领外沿尺寸、前偏量的认识2、肩颈领面宽、领座高、二者夹角的关系与领的造型第二节立领的结构原理及变化设一、立领的起翘量设计原理1、 脖颈结构与立领的起翘量设计二、立领的舒适性1、 立领舒适性的掌握原则三、立领的变化设计1、中式立领2、 连身立领（领省的应用）1、无领2、翻领第三节各类领型的结构原理2.1后翻领常规性的设

16、定考虑哪些因素?对后领腰立体造型的高度位置的考虑。如图 l 为翻驳领侧面立体效果的示意图，R，A，BRAB下流畅的线型时，则为较美观的，同时这样的领腰上口线型吻合于多数领形的风格。1O 范围内。1M2，CD=M-201O对后翻领外围平面线型的考虑。为何要认清翻驳领肩线处领面宽与颈侧处领面宽的关系?一文中，对于驳折线角度位置的变化构成后领外围轮廓线型的改变已作了论述，而后翻领外围轮廓线3)是与前领整体组合的特45，面尺寸不变的前题下，后翻领外围结构线的线型的曲率发生了变化。61P-PL13围线型平行于后领孔线型，且垂直于后中直线，如图 7。根据以上(I(2)8)。对后翻领外围轮廓线长误差的考虑。

17、本专栏后翻领外围线的长与哪些因素有关?中的论述，后翻领外围轮廓线的长与许多因素有关，所以根据常规性的计算会会有一定误差，而后翻领外围的造型在衣身造型之外，同时服装面料具有一定的可塑性，所以误差在05 范围内不会明显影响后翻领的造型及衣身的结构。计算会有一定误差，而后翻领外围的造型在衣身造型之外，同时服装面料具有一定的可塑性，所以误差在05 范围内不会明显影响后翻领的造型及衣身的结构。3、驳领翻驳领的结构设计一般是直接在前衣身纸样上绘制衣领纸样。由于驳领的里面通常衬以硬领衬衣，所以要开大原型领线。根据面料的厚薄，侧颈点开大厘米，右颈点开落厘米，面料越厚，开落值越大，薄料可不开落，取原型领线。翻驳

18、领结构设计步骤、在原型板的基础上，后领围线稍开大后，量取后领围尺寸 。、做驳头翻折线，先找出叠门宽 然后再找出叠门与腰围线的交点作为驳点。从已经开宽的前颈侧点向外量出领座高减掉，如果设领座高为 此尺寸相对稳定 ，则该尺寸为，从此点到驳点连线就为驳头翻折线。、做串口线和驳头宽，先从前颈点向下做斜线与翻折线相交， 此线为串口线。然后做垂直于翻驳线的驳头宽与串口线相交。此线向下与串口线相交，向上取后领弧长尺寸 。然后还是从开宽的前颈侧点开始再直线之间的距离为 此 就 是 西 服 领 的 倒 伏 量 ， 见 图 。、确定领嘴位置和后领宽位置，在串口线上由驳头宽点向上为下领角，上领角下领角 上下领角之间

19、夹角为（此数据只适合传统西服的配比关系，时装款式的翻驳领可任意设定垂直于倒伏倾斜线，见图。、画轮廓线，按图所示，分别把领外口线及驳头轮廓线画出，完成西服领结构设计的全部过程，见图。倒伏量的影响因素在领座高一定的情况下，领面宽越宽，后领外口尺寸越大，因此倒伏量越大。但在实际情况下，倒伏量不仅与领面宽，领座高有关，还与面料、领嘴结构、制作工艺、肩的倾斜度、肌肉发达有关，以下将介绍翻驳领倒伏量的影响因素。我们知道，一般翻驳领领面宽比领座高要大 这说明倒伏量比较小的。有时领面宽需要加宽，这种选择并不意味着领座高同时加宽，也就是说，领面增加的部分应向肩部外围延伸，而不是增加领高。领面宽与领座高差值所产的

20、倒伏量为（ ），为领面宽，为领座高。不同的面料，由于采用不同的原料、纱线、织物组织、织造方法，其质地性能也不一样：有的柔软轻薄；有的硬挺厚重。材料的塑形性也不同，这就作用于不同的面料，其倒伏量不同。薄面料的倒伏量一般取，中厚面料的倒伏量一般取 厚面料的倒伏量一般取。对于塑形性比较好的面料，可作的微调。翻驳领的领嘴结构通常有三种形式：领嘴不位于翻折线上，无领嘴、领嘴位于驳头翻折线上，对于这三种领嘴结构，倒伏量的取值不同，通常情况领嘴位于翻折线上， 倒伏量取；领嘴不位于翻折线上，倒伏量取；无领嘴，倒伏量取。翻驳领的翻领是由翻领面与翻领里两部分进行缝合，在缝合的过程中，会产生一定的缝缩。有些款式的翻

21、驳领，为了美化衣领的外观效果，增加衣领的牢固度，翻领的上口缉明线。对于这些款式，我们在进行结构之前，需要测试缝率，来确定由于不同的制作工艺所需的倒伏量。肩倾斜度及肌肉发达程度的影响当领座高与领面宽一定时，肩的倾斜度的减小意味着领止口线的长度将增大，倒伏量应增大。肩部肌肉发达的体型，倒伏量也应增大。值得注意的是，领面宽与领座高、面料、领嘴结构、制作工艺、肩的倾斜度、肌 即倒伏量。其中为领面宽与领座高差值所需的倒伏量，（为领面宽，为领座高，为不同面料所需的倒伏量，为不同领嘴结构所需的倒伏量，为不同制作工艺所需的倒伏量，为 肩的倾斜度以及肌肉发达程度所需的倒伏量。倒伏量是翻驳领的特有结构，然而翻驳

22、领的服贴度要求很高，这意味着倒伏量不宜过大。倒伏量过大，意味着翻领的领外围 容量增大，可能产生翻折后的领面与肩胸不服贴。如果倒伏量为零或小于正常用量， 使翻领的领外围容量不足，可能使肩胸部挤出褶皱，同时领嘴拉大而不平整。影响翻驳领的变化因素翻驳领的结构比较复杂，因为它不但与倒伏量有关，还与驳领长度、直开领长度、串口线斜度、领嘴形状、驳领宽度、驳领形状、翻领宽度、领外口线、叠门宽有关。驳点根据设计需要沿前门襟止口线上下移位，并与驳领点直线连接（即翻折线） 而形成各种长度的驳领。由于这种领型是根据翻折线来制图的，驳点的变化会引起领子倾斜度的变化。驳点位置的确定，基本上由外观造型来考虑。由于翻驳领的

23、制图是在前领口基础上配制的，直开领长度的变化会引起领子的同步变化，所以直开领的大小，完全可以根据外观需要来设定。直开领长度的变化，改变了领嘴的位置，产生新的视觉效果。串口线斜度的改变，完全是为了外观设计需要。串口线是领下口线与领圈的公共线。串口线斜度的变化，可以看作是一种线的移位，它对领子的倒伏量无任何影响。正常的领嘴形状是等边三角形，边长一般为。在实际设计中，可以对领嘴的形状加以变形，甚至使其消失掉。驳领宽度的变化，以改变外观形态为目的，通常是与翻领部分的宽度同时变化。驳领形状的变化方式与变化手法多种多样，有的是通过不同的形的组合，而产生新的形；有的则是运用仿生学原理，从自然物象中寻找灵感，

24、如青果领、燕领等；有的是利用分割，展开技术对翻驳领的基础形进行变化，还有的是利用装饰工艺，使翻驳领的外观丰富多彩。但是，无论采取何种手法，无论其外观怎样变化，翻驳领的风翻领宽度的变化不仅是一种外观形状的变化，而且还关系到内在结构的变化。根据倒伏量原理可知，当翻领宽度增大时，倒伏量也要作相对而应的增加，否则，会因领外口线过紧而迫使领座开高，使领子的外观出现不平服的现象，达不到变化的预期目的。领外口线的变化不仅是改变领外口线的形状，而且要考虑领宽、倒伏量、领角形状、领嘴形状、驳领形状等相关因素，使它们在整体上达到和谐统一。单排扣的叠门的宽度为。叠门宽越宽，翻折线的斜度越大，由于翻驳领的倒伏量设计是

25、以翻折线为基准的，因此翻驳领的倒伏量也相应增大。翻驳领外围轮廓线在平面前肩线处位置的确定与哪些因素有关平面结构线是立体至平面的展开，同样翻驳领外围轮廓线在平面前肩线处位置是由领腰、翻折1SSAaSASSPAM，AB，MQ外围轮廓线。MlSA2、与颈侧处领腰的立体角度 有关。3、与立体肩线 SP 的斜度有关。4、与颈侧处翻折面 AM 的宽度有关。5、翻折面材料的软硬、轻重、受重力在颈侧处 AM 构成的线型有关。AMAMAML，再根据翻驳领L2)，SLSP的延长线，SA为颈处领腰高尺寸，AM= AML。除此以外，驳折线ABAAM点的确定。为什么常规的翻驳领下口颈侧处应修光顺？翻领或翻驳领下口颈侧处

26、应修光顺，是因为颈侧处的翻折线必须修正的缘故。 1S，A，BCD 为后领中心线， CSCR，RD21RA ABARAP1AABP2RA、AB直线为翻折线，则P1P2P1不能均匀分配。3ARRCDRR1/3点为修正后的颈侧处驳折点，AAARRAB构成光顺的弧线才合理。AA4。图 5 为翻领的结构图。图 6 为翻领下口颈侧处修正的结构图。修正的方法及原理和翻驳领相同。翻驳领与立驳领颈侧处领腰的确定方法为何不同?SA1)，SAAA，SA2)。首先，领腰是针对在领孔上竖立倾向的表面尺寸，而不是驳折线与领孔的距离。驳折线只是在领腰之上，依附于领腰，且驳折线有其方向性，当驳折线的角度在变化时，驳折线距领孔

27、上某一点的垂直距离也在发生改变。2SA。翻驳领的结构制图是根据前领与后领外围轮廓线的尺寸组合的，无需考虑领腰尺A，可不考虑A1)。由此形成了翻驳领与立驳领颈侧部位领腰确定方法的不同。3、变形领第 四 章袖子的结构变化设第一节袖子样板的合理性一、袖的形态、位置和分类1、手臂的自然形态与位置2、合适袖ft形状的判定3、袖的形态和位置4一片袖二、袖ft1、袖原型与人体部位的对应关系a2cm，BLb、袖ft、袖身与人体手臂：袖ft2030时，所 对应1.4cm；45cm；袖ft24cm。2、袖ft、袖肥与袖下尺寸的关系贴体型:袖肥宜小于袖ft1cm合体型:袖肥基本等于袖ft深.普通型:袖肥大于袖ft1

28、2cm3、袖笼深与人体的关系三、合适袖ft高的确定1、袖ft吃势量的原理2、袖ft吃势量的合理设计第二节宽松袖一、袖的基本型一直线型、H三、A三、0第三节合体一、合体一片袖的构成一袖省的形成原理从肘点也可以引出无数条射线，但是由于袖子运动和造型的要求，其作用范围小而隐藏，一般以不暴露缝线为原则。二、 袖省在造型设计中的应用第四节插肩袖、连袖的设计原一、插肩袖成型原理及设计要求1、在一种上装的造型结构中，其袖型常采用插肩袖、连袖的造型结构，请问为何在前后袖片中，前袖片与后袖片的袖长缝中没有缝合线，也就是只有一片的插肩袖，它是采用何种方法处理的?袖中线袖中线在袖ftft1232、在结构设计教材下册

29、中介绍了连袖的三种形式，即平连，斜连，插三角的三种形式，它们三种形式在结构制图中有何区别?与基本连袖的结构制图一样吗?其纸样是如何处理的?答：在连袖的结构变化中，主要表现为：平连袖，斜连袖两类。而插角连袖属于斜连袖的变化之一。平连袖通常是指中式连袖，表现为袖中线与小肩相连为一体4夹角如图5，夹角A变窄，袖型美观且贴体，但不便于手臂上抬的活动。袖ftA68cm，a7。三角两边长等于腋下切人长度a，腋F度 b 为活动量。袖肥较西服袖大、袖深。缝制插肩袖时，袖笼、袖ft应粘合牵条，以免拉长（斜丝。0.5cm，二、袖造型与人体活动第五节袖片的分割变化设一、横向分割的特点（上下袖片）l、灯笼袖3、七分袖

30、4、O 型短灯笼铀三、纵向分割 一两片袖的形成原理第六节袖ft的分割设计人体自然站立时，无论如何肩头都呈现明显的凸点，因此可以引出无数条射线， 不过由于人体臂部的运动要求，使其应用范围击中到两条射线上。一是袖窿线，二是 连身袖或者插肩袖在袖中线与前肩汇合的地方，出现了一个张角，这说明袖窿线和袖 ft线所形成的省量转移到了肩线和袖中线上，这实际上就是肩峰点的省移。一、规则省、褶在袖ft的应用设计1、 各种造型的泡泡袖二、袖ft1、鸡腿袖2、羊腿袖3、袖ft的分割线与褶的结合设计4、袖ft的分割线与衣片肩部的结合设计三、特殊造型袖的综合设计第 五 章 女装外套的结构设计第一节：宽松造型的结构制图（

31、衬衫、甲克第二节：半合体造型的结构制图（大衣）第三节：合体造型的结构制图（女套装）第四节：紧身造型的结构制图（无领，无袖连衣裙）1cm，收紧袖笼线（袒胸服装都需要在袖笼和领口一个折叠量，折叠量的大小根据胸高确定，目的是增大胸省量，使服装贴合度更好，全省可转移。领子开口较宽、深时，除在前胸折叠部分省以消除胸部的浮余量外，另外为防止肩带下滑，在肩线处截取 0.30.5cm，增强结构稳定性，肩线处处理后角度不一样， 肩带就不易往下滑动，领子深度变化较小的设计多数为造型设计。第五节：内衣第六节：礼服第六章 总结1、面料的性能对结构的影响面料的特性更不容忽视。面料的挺括度、柔软度、下垂感和面料受热后的可

32、塑性 就女装来说，前胸和后肩胛骨的处理就应因面料而定，而不是一成不变的。柔软下垂 感好的面料，如真丝双绉、真丝绢纺等面料，在胸省量的处理上相对要稍微大一些， 侧缝下摆处起翘要多一些，否则，下摆前后不呈水平状而是波浪状；挺括的面料，如 近几年较流行的复合涂层面料，胸省量相对要小一些，另外各曲线的如刀背、袖笼、 收省、收腰等要尽量趋于平缓，不可有猛而急的死弯，否则会整烫不平或出现许多不 美观的小坑或斜缕。可塑性的面料一般多为天然性织物，如真丝类、纯毛类、纯麻类 织物，其特性里面料受热后具有很好的可塑性，使平面形的面料在受热后通过归拢、不可塑性的面料一般为化纤类织物面料，不具备以上的特性，所以制板时

33、就不能考虑 工艺处理这一环节，必须要通过样板的造型处理后才能达到理想的状态其中，刚性面 料合休时产生的省量最大，由于其悬垂性差，故起翘量最小；柔性面料合体时产生的 省量较小，其悬垂性较强，起翘量较大；垂性面料合体时产生的省量最小，其悬垂性 8cm15cm左右的框架特点。2、服装制图中原型法与比例法的综合运在国际上，大部分先进国家的服装裁剪都是用原型法，但由于，原型在使用上不能直接裁剪 ， 而且胸围放松量与袖笼深分两步确定，与我国传统习惯不符，因此， 才能将两者的优点结合，开拓一种裁剪的新路。下面以女装基本衣片为例。一、 测量部位：原型裁剪法的测量部位是：常见的日本文化式只需测量胸围、背长、袖长

34、三个尺寸，领围与 肩宽的确定不够准确，登丽美式测量的部位则过多，程序复杂，不利于使用。比例裁剪法的 测量部位中没有背长，腰节线的确定不够科学。通过比较得出：选择领围、胸围、肩宽、背 长、袖长这五个部位测量较为合适。二、 尺寸加放：10cm， 12 20cm810cm15-20cm。1、衣片：(2)、 领口：领围的框架有两种方法确定，一种用胸围计算，一种用颈围计算，后者适合做立领衬衫和旗 袍领，更为科学。因此，选用 1/5 领围计算。、 肩斜：肩斜量可以用定量法、公式法或角度法确定，三者的结果相差甚微，而采用定4cm，3.5cm。、 肩宽：1/2肩宽。、袖笼深：一种计算肩斜点到胸围线的距离，不包

35、括肩斜量。前一种方便，后一种精确，本文采B/6+1；B/6+3；冬季B/6+5 。、胸高点：在比例裁剪法中，确定胸高点的方法是：以胸围线和胸宽线为依据，确立相对的位置，但是 ，由于胸围线和胸宽线随款式而变化，所以这样并不准确。在原型裁剪法中，胸高点由乳高 和乳距确定，以人体为本，既科学又准确。乳高是指从侧颈点到胸高点的距离，乳距是指左 右胸高点的距离，根据体型的不同，可从下列数据中找出对应的胸高、乳距，然后确定胸高 点。155、160、165、170、17523、24、25、26、27；80、84 、88、9217、18、19、20(cm)。、胸省：胸省的大小通常根据人体确定：一般人的胸省量为

36、3cm3cm 2cm1cm02、 一片袖：袖ft、前后袖笼深的平均值深4.5cm)，本文采用后者：前袖笼深4.5cm)，因为它在使用时较方便 。袖肥由袖ft斜线确定：前袖ftAH，后袖ftAH，按图示画出袖ftft1cm则可以在前后袖ft斜线上直接平均加放。3、 两片袖：以胸围线为袖ft底线，袖ft高=衣片袖笼弧/3+1。Aft底线的距离=袖ft1/4。AFft1/3JABFG+1，BC=HJ，ED=EJ。从胸围线向上2cm衣片腰线即为袖肘线。3cm 的吃势。上述基本外形确定以后，既可以直接裁剪，成为一件式样简单的外衣，也可以运用省道转移 、分割变化，随心所欲地进行款式设计。在教学中相应作以下

37、处理：(1)、 将服装结构制图的教学分成四大类型：裤装、裙装、男上装、女上装。(2)、 在裤装与裙装的教学中，先用比例裁剪法，分别讲述普通西裤、西裙的结构制图，再用西裤和西裙作为原型，讲述裤装和裙装的款式结构变化，包括长度变化、腰线变化与外形变化等。这种教学方法，使学生既掌握传统西裤、西裙、男衬衫、男西装、女上装基本衣用基本款式为原型讲述 结构变化时，相同部位的不同变化清晰明了，学生易学易用， 有较强的实用性，值得推广。变形服装的夹里要简化，适用于外轮廓型不夸张，但分割线多的款式。夹里分割线尽量少，取消装饰性分割线，保留结构分割线或采用收省的形式。奴隶英雄参考教案二一、素质教育目标（一）知识教

38、学点新词：斗兽场、奴隶、贵族、把戏、公元前。重点：句子。贵妇人说：“要用武器打才好看。”斯巴达克：（咬着牙，狠狠地说）“他们拿我们不当人，整天逼我们他们看着好玩吗？”斯巴达克：“奴隶？不！罗马人不是我们的主人，是我们的仇人！”（二）能力训练点：了解课文内容，分段、概括段意。心。雄斯巴达克的勇敢斗争精神。（三）德育渗透点的精神。二、重点及解决办法（一）重点社会的黑暗和奴隶起义的原因，是本课教学的重点。（二）解决办法析。有感情地分角色朗读课文。三、课时安排两课时。四、学生活动设计预习，熟读课文，回答课文问题。勾划理解新词。学生自学，分组讨论，互相交流。观察文中插图，表述图中内容。课外排练，课上表演。五、教学步骤第一课时（一）教学目标：阅读课文，回答课后问题（二）