中国工艺美术史(课件)第五章魏晋南北朝

1、第五章 魏晋南北朝 三国： 公元220年265年 西晋： 公元265年316年十六国： 公元304年439年东晋： 公元317年420年南朝： 公元420年589年北朝： 公元386年581年第五章 魏晋南北朝 三国： 公元220年第一节 绪言 第一节 绪言 一、时代与工艺美术政治战争连绵，国家分裂，政权更替频繁西晋以后的南北差异 十六国北朝：少数民族政权 南北民族融合，东西文化交流 游牧民族：禽兽装饰、贵金属工艺 西方文化涌入：金银、玉石、玻璃器 影响：丝绸、陶瓷、金银器 东晋南朝： 汉族政权，文化相对纯净，延中国传统 佛教风靡 佞佛无分南北，信教不论尊卑 工艺美术：莲花装饰、夹纻造像 一、

2、时代与工艺美术政治二、生产格局格局官府：畸形发达（恣情欢娱，竭力造作） 沿袭旧制，制作系统较完备 中央官府垄断高档制作，禁限民间：沉闷凄凉（民生艰难，制作萎缩） 丝绸、陶瓷仍产，精良考究者少 南方：陶瓷、漆器、纺织 北方：十六国，备受摧残；北魏统一后，逐渐恢复中心陶瓷：江浙领先，中原继起（北朝后期）丝绸：中原，蜀地，江南发展漆器：蜀地（魏晋）二、生产格局格局第二节 织绣 第二节 织绣 一、引言官府机构：各政权往往设立生产：工匠多、产量高品种官府：重纹彩锦罗绫绮民间：多无纹绢缣（细绢）出土新疆吐鲁番阿斯塔那、民丰尼雅青海都兰热水、甘肃敦煌莫高窟北朝隋“天王”化生纹锦一、引言官府北朝隋“天王”化生

3、纹锦二、著名丝绸产区及人物1、中原品种：锦、绣、罗、绮、绵、缣2、长江中下游地区中心：扬州、荆州（湖北江陵）、豫章郡（江西北部）锦的发展：不产灭后秦迁百工西北民族来求3、蜀地品种：蜀锦。蜀汉量大质低，西晋量大质优4、新疆中心：龟兹（库车）、疏勒（喀什）、高昌（吐鲁番）、于田（和田）品种：锦，“丘慈（龟兹）锦”、“疏勒锦”意义：与汉地区别粟特风二、著名丝绸产区及人物1、中原5、马钧及苏蕙 马钧 字德衡，曹魏时扶风人著名机械改革、发明家：指南车、翻车、改进发石车改革绫机：五十综五十蹑、六十综六十蹑十二蹑贡献：提高工效，造福大众苏蕙 字若兰，始平人；嫁前秦显宦窦滔回文锦：思念远方丈夫，织锦寄赠 （长

4、宽各8寸，840字，200余首回文诗）贡献：文学、艺术价值低，因文人煽惑鼓噪，声名反高5、马钧及苏蕙 马钧 字德衡，曹魏时扶风人三、刺绣孙吴赵夫人“针绝”贡献：小说拾遗记，绣孙权军事地图形象：“列万国于方帛之上” ，“五岳、河海、城邑、行阵”等细部绘出重要绣像说法图造作：北魏太和十一年（487年），首都平城（大同）施主：广阳王元嘉出土：敦煌莫高窟形象：供养人衣孝文帝改制前鲜卑贵族女装意义：现有最早的绣像三、刺绣孙吴赵夫人“针绝”供养人像刺绣局部（北魏，487年，残长49.4，宽29.5厘米） 那时，寺庙悬挂幡象很流行，幡像既是施主的供养品，又是僧尼讲经说法的用品。据研究，此像曾被供养近三百年。

5、供养人像刺绣局部（北魏，487年，残长49.4，宽29.5厘北朝神鸟纹绣北凉禽兽葡萄纹绣北朝神鸟纹绣北凉禽兽葡萄纹绣四、丝绸图案东汉遗韵文献：邺中记石虎（334349年）织锦署锦名实物：吉祥文字、云虡纹“五星出东方利中国”锦护膊（汉晋，长18.5，宽12.5厘米） 面貌与习见的东汉锦相同。“中国”含义与今不同，指的是与“四裔”相对的中原一带。龙凤虎纹锦幡头（北朝，长15.8厘米） 构图虽仍似东汉，但花纹趋于写实，这正是南北朝的装饰新风。四、丝绸图案东汉遗韵“五星出东方利中国”锦护膊（汉晋，长北凉禽兽纹锦北朝夔龙（云虡）纹锦北凉禽兽纹锦北朝夔龙（云虡）纹锦“富且昌宜侯王夫延命长”织成履（东晋，长

6、22.5厘米） 履是古人对单底鞋称呼。图案疏朗，与东汉不同，这当由其绞编的织制方法和一般机织不同有关。“富且昌宜侯王夫延命长”织成履（东晋，长22.5厘米） 时代新风6世纪以来，联珠纹出现、植物纹增多、题材写实联珠纹 形象：多个小圆珠组成，或排成条带等形状，或围成一个圆圈等，包围主题纹样（联珠圈） 地位：6世纪中叶7世纪80年代中国最重要装饰题材 渊源：萨珊波斯更早，初唐圈内主纹多含祆教含义太原北齐徐显秀墓壁画中的联珠纹锦袍 时代新风6世纪以来，联珠纹出现、植物纹增多、题材写实太联珠对孔雀纹锦（高昌，宽20.5厘米） 遮盖墓主脸部的覆面。出土在558年墓中，是今存最早的中国联珠纹锦。据北齐书，

7、内地的联珠纹织物比它至少要早20年。 联珠对孔雀纹锦（高昌，宽20.5厘米） 遮盖墓主脸部的覆面阿斯塔那出土鸟兽纹锦阿斯塔那出土奏乐纹锦都兰热水出土人物纹锦阿斯塔那出土鸟兽纹锦阿斯塔那出土奏乐纹锦都兰热水出土人物纹锦联珠对饮纹锦（北朝末至隋，长12.5厘米） 不仅人物胡装、胡相，他们使用的角杯和酒瓮也都是西域式样。同类纹样不仅发现在新疆吐鲁番，在青海都兰也有。“胡王”联珠纹锦（高昌，残长19.5厘米） 应为当地产品。上下对称的形式引出了美妙的效果：在燥热的大漠中，忽遇清泉。这类图案流行了很长时间。联珠对饮纹锦（北朝末至隋，长12.5厘米） 不仅人物胡装、中国工艺美术史(课件)第五章-魏晋南北朝

8、联珠日神纹锦（北朝，长48厘米） 下方联珠圈表现日神驾车出行。日神源出希腊神话中的赫利俄斯。而坐的却是佛教的莲花宝座。联珠圈外还有汉字“吉”。联珠日神纹锦（北朝，长48厘米） 下方联珠圈表现日神驾北朝隋联珠对孔雀纹锦高昌团窠对骑士对兽纹锦北朝隋联珠对孔雀纹锦高昌团窠对骑士对兽纹锦北齐石棺床，高60、长234厘米北齐石棺床，高60、长234厘米北朝隋方格兽纹锦北朝隋方格兽纹锦高昌对羊纹锦覆面高昌“吉”字纹锦高昌“王”字纹锦高昌对羊纹锦覆面高昌“吉”字纹锦高昌“王”字纹锦植物纹大量出现：南北朝后期种类：暂未发见的莲花、忍冬（佛教）树纹锦（高昌，长20厘米） 同墓还出土了一块同纹织锦，其上共有七行图

9、案，可能表现的是摩尼教的七重宝树。610世纪，当地摩尼教昌盛。对鸡对羊灯树纹锦（高昌，长24厘米） 锦面上的灯树，显然是受西方的影响，鸡、羊则又与“吉祥”谐音，已有吉祥图案的意味。 植物纹树纹锦（高昌，长20厘米） 同墓还出土了一块同纹织北朝印染两种北朝绞缬绢北朝蜡缬毛织品北朝印染两种北朝绞缬绢北朝蜡缬毛织品五、棉麻织物 棉西南、南部少数民族 闽广木本棉五色斑布“文最繁缛”西北 出土：东汉，新疆吐鲁番 品种：白叠 发展：曹魏已享誉 南北朝名产 麻 地位：尤其在南方，最多 名品：西南筒中黄润，精美在柔细蓝印花布（北朝，长11，宽7厘米） 南疆出土，形象与同期中国装饰风格不同。五、棉麻织物 棉蓝印

10、花布（北朝，长11，宽7厘米） 南疆北朝毛织品两种北朝毛织品两种第三节 陶瓷 第三节 陶瓷 一、概说种类餐饮器、存贮器、盥洗器、文具、明器等装饰刻划、模印、贴花、堆塑、点染、绘画品种青瓷（主流）、黑瓷（普遍）、白瓷（创造）中心南方：主产地，质量代表北方：瓷器起步晚，量少质低，文化内涵丰富一、概说种类餐饮器、存贮器、盥洗器、文具、明器等二、南方的青瓷及黑瓷 浙江中心：东北部、南部、中西部、北部及江苏南部发展： 三国西晋繁荣 后转萧条，生产规模缩小，器形减少，装饰简化其他东晋南朝： 江西洪州窑，湖南湘阴窑，福建怀安窑、磁灶窑，四川青羊宫窑、邛崃窑，占据当地市场份额面貌： 受越窑等影响，但有地方特色

11、二、南方的青瓷及黑瓷 浙江1、代表性瓷窑瓯窑窑址：浙江南部温州时代：创于东汉，终于元品种：青瓷，釉色淡青婺州窑窑址：浙江中西部金华、衢州时代：始于东汉，盛于唐北宋，终于明品种：青瓷、酱色釉、黑釉装饰：化妆土 化妆土：含铁低，反复淘洗，细腻的白色瓷土。以其泥浆施挂于坯体，遮覆较深的胎色或较粗的表面。能使较差的胎料产品取得较好的效果 1、代表性瓷窑瓯窑德清窑位置：浙北德清时代：始于东汉 隋唐衰落 宋代停烧品种：黑瓷为主 且较精致 兼烧青瓷黑瓷盘口壶（东晋，高24.9厘米） 器形周正，装饰简洁，釉色漆黑。黑瓷汉以有之，但在东晋以前，如此成功的作品却见不到。德清窑黑瓷盘口壶（东晋，高24.9厘米） 器

12、形周正，装中国工艺美术史(课件)第五章-魏晋南北朝越窑 位置：浙江东北部绍兴、宁波时代：始于东汉，终在北宋发展：三国至西晋发展迅速 三国，胎灰白，釉青色； 西晋，胎灰或深灰色，釉色青灰； 东晋南朝，盛况不再；低靡延续到唐代前期越窑 2、造型种类餐具、饮器、文具、照明器、盥洗器、溺器、明器青瓷刻花扁壶（三国吴，高23.2厘米） 秦汉已见扁壶。此壶双系竟做鼠形，而上腹的刻划图案也不详其名义。图案下的刻字表明它产在上虞。青瓷薰炉（西晋，高19.2，盘径17.5厘米）此墓出土宜兴窑青瓷数十件。主人属著名士族。薰炉可薰香，又能取暖，是六朝豪门常见的用品。2、造型种类青瓷刻花扁壶（三国吴，高23.2厘米）

13、 秦重要特点形仿动物青瓷虎子（西晋，高20.8厘米） 虎子，已见于战国青铜器。它常被视为男性的溺器，但也有专家说它还可做盥洗器。重要特点形仿动物青瓷虎子（西晋，高20.8厘米） 青瓷辟邪形烛台（西晋，315年款，高11.2厘米） 辟邪体型类狮，是汉代在西方影响下的中国神兽。作为青瓷烛台，它最盛在西晋。 青瓷辟邪形烛台（西晋，315年款，高11.2厘米） 青瓷熊形尊（西晋，高8.5厘米） 此时的青瓷，熊形极常见，或为器足，或做器形，但表现的总是幼熊，总在强调可掬的憨态。青瓷熊形尊（西晋，高8.5厘米） 此时的青瓷，熊形极常见青瓷兔形水盂（三国吴，高10.1厘米） 魏晋南北朝，神仙、宗教思想弥漫，

14、但艺术品中，仍不乏生动可爱的范例。青瓷兔形水盂（三国吴，高10.1厘米） 魏晋南北朝，神青瓷褐斑羊首壶（东晋，高22厘米） 羊、祥同音。因此，在古典艺术里，羊被一再表现，主要的原因应是对吉祥的渴望。青瓷鸟形杯（三国吴，高6.1，口径10.5厘米） 鸟头似鸽，展翅翘尾，两腿腾空，作飞翔状，颇有神韵。而尾可做柄，将观与适用结合巧妙。同样作品也见于两晋。局部或非主要功能部分仿动物青瓷褐斑羊首壶（东晋，高22厘米） 羊、祥同音。因此，在古中国工艺美术史(课件)第五章-魏晋南北朝中国工艺美术史(课件)第五章-魏晋南北朝中国工艺美术史(课件)第五章-魏晋南北朝新器形托盏饮茶、饮酒难确证（唐人称饮茶托盏创制

15、于中唐）青瓷刻莲瓣纹托盏（南朝齐，高10.7，托径15.5厘米） 说东晋南朝的托盏用于饮茶只是或然性判断，理由不外江南是茶的原产地、东晋南朝饮茶风盛。新器形托盏青瓷刻莲瓣纹托盏（南朝齐，高10.7，托径15青瓷鸡首壶三种（左：西晋，高9.6厘米；中：东晋，高18.7厘米；右：南朝，高14.7厘米） 三国西晋，鸡首瓶基本出现在江浙，以后，南方常见，北方也有。而其早期的无柄造型也确实似罐。新风气清秀修长 鸡首罐、瓶（三国到初唐）变化：由矮趋高，由罐而瓶青瓷鸡首壶三种（左：西晋，高9.6厘米；中：东晋，高18.7中国工艺美术史(课件)第五章-魏晋南北朝青瓷羊形烛台两种（左：西晋，高19.5厘米；右：

16、东晋，高14.3厘米 ） 中国人重视照明器夙有传统。三国两晋的青瓷照明器也常常比其他器物考究，原因应是它们既可实用，又能陈设。羊形烛台出现于三国晚期，流行东晋 变化：早期丰满，端庄 晚期清秀，灵动青瓷羊形烛台两种（左：西晋，高19.5厘米；右：东晋，高143、装饰变化三国西晋较精 而后相对粗放手法刻划题材：几何纹（弦纹）、 莲瓣、卷草流行：东晋南朝青瓷刻莲瓣纹单柄壶（南朝，高21.5厘米） 莲瓣纹流行始自东晋，与佛教的传播有直接关系。腹部刻出的优美的卷草则与忍冬纹形态接近。3、装饰变化青瓷刻莲瓣纹单柄壶（南朝，高21.5厘米） 刻莲花、莲瓣纹刻莲花、莲瓣纹中国工艺美术史(课件)第五章-魏晋南北

17、朝印花 题材：几何纹（联珠、网格） 流行：西晋最早流行，延用南朝 青瓷印纹洗（西晋，高23.7厘米） 腹外装饰的就是联珠网格纹。这样的联珠纹制作简便，是用小管戳出的。洗腹还贴有那时常见的铺首衔环。印花青瓷印纹洗（西晋，高23.7厘米） 腹外装饰的就是中国工艺美术史(课件)第五章-魏晋南北朝 贴花制作：以阴模做成阳 纹，贴到器表题材：动物、人物流行：三国西晋青瓷贴花唾壶（西晋，高14.8厘米） 装饰只在腹部，先做出的是刻出的弦纹，后做贴花。贴花题材是仙人神兽和祥云朱雀，两个一组，共三组。 贴花青瓷贴花唾壶（西晋，高14.8厘米） 装饰只在腹部，中国工艺美术史(课件)第五章-魏晋南北朝青瓷褐斑罐（

18、东晋，高29.3厘米） 褐斑出现在口沿，共四组，东晋时代，褐斑很流行，褐斑的这种分组装饰方法也很流行。褐斑制作：釉上以高铁料点染流行：三国后期出现，东晋南朝使用更多青瓷褐斑罐（东晋，高29.3厘米） 褐斑出现在口沿，共四组青瓷釉下彩绘盘口壶（吴末晋初，通高32.1厘米） 画的是仙人神兽和云气等，但贴出的却有佛像，是神仙思想依然流行，佛教也在传播的反映。 彩绘 昙花一现青瓷釉下彩绘盘口壶（吴末晋初，通高32.1厘米） 画的青瓷堆塑罐（三国，260年，高47厘米） 那时，青瓷明器有许多样式，但制作最精美的还是堆塑罐，此罐上还有纪年，就更显珍贵。堆塑 代表：堆塑罐（谷仓罐、魂瓶） 流行：三国西晋越窑

19、 三国晚期最精 造型：圆雕式楼阁、庭院、仓廪、主仆、乐舞、禽畜俱全，仙人、佛像 功用：殉葬品青瓷堆塑罐（三国，260年，高47厘米） 那时，青瓷明器有许中国工艺美术史(课件)第五章-魏晋南北朝中国工艺美术史(课件)第五章-魏晋南北朝三、北朝的青瓷和白瓷 1、北方瓷器的兴起和青瓷兴起北魏中期窑址河北、山东，数量少，面积小青瓷特点：胎厚质粗，釉偏黄，易剥落与南方的差异 造型：雄放挺拔，较多空间变化 装饰：精品立体化、繁缛华丽西方因素原因：北朝上层对西方文明钟爱三、北朝的青瓷和白瓷 1、北方瓷器的兴起和青青瓷六系盘口瓶（北周，通高32.5厘米） 北周手工业落后于北齐。反映于陶瓷，在北周墓葬、遗址中的

20、发现就远少于北齐，故这件器物更显珍贵。青瓷贴莲瓣纹四系瓶 （北齐，高51.2厘米） 即使在全盛的西晋越窑青瓷里，装饰如此繁满、风格如此华丽的器物也遍寻不见。至于其“洋”风，也是南方瓷器不具备的。青瓷六系盘口瓶（北周，通高32.5厘米） 青青瓷仰覆莲花尊 （北朝，高63.6厘米） 莲花尊还出土在淄博、南京、武昌，虽南京的出土物高达85厘米，但论制作之精还首推景县的出土物。青瓷仰覆莲花尊 （北朝，高63.6厘米） 莲花尊还出土在中国工艺美术史(课件)第五章-魏晋南北朝黄釉乐舞纹扁壶 （北齐，高19.5厘米） 人物表演的应是传自中亚的胡腾舞或胡旋舞，这种舞蹈唐代依然流行，叛乱祸首安禄山便是此中高手。

21、黄釉乐舞纹扁壶 （北齐，高19.5厘米） 人物表演的应是传2、白瓷及其意义兴起出现：应在北齐晚期，575年安阳范粹墓实物：碗、杯、三系罐、四系罐、长颈瓶意义增添釉色，彩绘理想底色问题首创于瓷史不悠久、技艺较滞后的北方原因萨满教尚白：北方民族早期都曾信奉隋唐白瓷：与北方民族关系辽、元白色工艺品：统治民族来自北方草原2、白瓷及其意义兴起白瓷四系罐（北齐，高20厘米） 造型类似的青瓷四系罐也屡见于南朝，但北方的作品总显得雄武，如图示者肩上是系就比南朝青瓷粗壮许多。北齐绿彩白瓷长颈瓶白瓷四系罐（北齐，高20厘米） 造型类似的青瓷四系罐也屡见第四节 其他 第四节 其他 一、漆器格局中心：南盛于北，以成都

22、为中心的蜀地官府：达官显贵、皇家 邺中记： 后赵御用漆器之美 东宫旧事：东晋宫廷漆器之多民间：政府颁布生产管理法令 晋政府规定，造作之前，须先禀报，作成后， 要在器物上题写制成年月、工匠姓名 齐民要术专门传授漆器的存贮方法一、漆器格局制作胎体：木质，夹纻胎（佛像 ）器形：容器居多，耳杯、盘、盒、奁、槅、攒盒彩绘鸟兽鱼纹漆槅（三国吴，高4.8，长25.4厘米） 到两晋，这样的器物已很流行，由于颇便实用，今日仍时时出现。古人的智慧实在令人赞叹。 制作彩绘鸟兽鱼纹漆槅（三国吴，高4.8，长25.4厘米）彩绘瑞兽纹漆攒盒（东晋，高3.5、上弧长11.5，下弧长4.5厘米） 攒盒的制作也见于今日。图示者

23、已非全套，全套的，可单只使用，也可几只一组，紧密地拼为某种几何形。彩绘瑞兽纹漆攒盒（东晋，高3.5、上弧长11.5，下弧长4.装饰素面：黑、红、绿沉彩绘：题材动物、人物 （生活场景、历史故事） 东晋彩绘残漆奁装饰 东晋彩绘残漆奁彩绘季札挂剑图漆盘（三国吴，高11.5，边长22.6厘米） 吴国公子季札出使途径徐国，徐君爱其宝剑，因是礼仪道具，季札未赠，归来，徐君已薨，季札便将宝剑挂在墓上离去。彩绘季札挂剑图漆盘（三国吴，高11.5，边长22.6厘米） 中国工艺美术史(课件)第五章-魏晋南北朝犀皮鎏金铜釦漆耳杯（三国吴，高2.4，长9.6厘米） 正面花纹不及背面显著，背面黑、红、黄三色相间，花纹回

24、转如旋涡，有行云流水之致。犀皮： 制作：胎骨上用稠漆堆起凸凹不平的地子，再于其上髹以若干道不同色的大漆，然后打磨平滑 花纹：片云、圆花、松鳞犀皮鎏金铜釦漆耳杯（三国吴，高2.4，长9.6厘米） 正面锥刻戗金漆盒盖（三国吴，高11.5，边长22.6） 图案以云气纹为地，其上布列灵禽异兽及人物。图案细密流畅，十分华丽。锥刻戗金漆盒盖（三国吴，高11.5，边长22.6） 图案以出土 南方 安徽马鞍山孙吴朱然墓（249年）：60余件，最重要 北方（虽不及南方，但屡有出土） 辽宁朝阳壁画墓（时代相当于东晋）：盒、壶、钵、盘、勺等10件 辽宁北票北燕冯弗素墓（415年）：嵌骨花纹黑漆盒 山西大同北魏司马金

25、龙墓（484年）：漆画屏风（密陀僧绘） 宁夏固原北魏墓：漆画棺板重要（联珠、忍冬纹，人物着鲜卑装）司马金龙墓漆画屏风出土司马金龙墓漆画屏风宁夏固原北魏墓漆画棺板宁夏固原北魏墓漆画棺板二、金银器生产北盛于南原因：迁徙中保有财富种类饰物远多于容器：首饰（耳环、戒指、簪、钗、栉背） 带饰（带扣、牌饰），冠饰（步摇） 马饰（当卢） 漆木器部件（铺首、泡、钉、环） 不明牌饰金器远多于银器： 此期金银器常为饰物 十六国北朝上层看重高值材料二、金银器生产中国工艺美术史(课件)第五章-魏晋南北朝中国工艺美术史(课件)第五章-魏晋南北朝装饰 题材：马、羊、牛、鹿、神兽 技术：掐丝镶嵌，东汉传入中国，源头西亚、南欧镶珠宝金饰（北齐，残长15厘米） 嵌物有珍珠、玛瑙、蓝宝石、绿松石、贝壳、玻璃等。其中的蓝宝石、玻璃已非中国所产，玛瑙应也不是。装饰镶珠宝金饰（北齐，残长15厘米） 嵌物有珍珠、玛瑙、蓝容器西方输入：中亚、波斯、东罗马原因：北朝上层对西方文明爱慕 出土：北方或西北，入土时代基本在北朝 所得不足20件，多半被确认来自西方本土制作洛阳伽蓝记：河间王元琛 “以银为槽，金为锁环”北魏和平二年（461年）秋作黄金合盘十二具赞皇李希宗夫妇墓（544、575年）：银碗产地有争议意义融汇：中国传统、北