【以《云裳诉》为例浅析陕西筝派的特色,1】

1、【以云裳为例浅陕西筝派的色1】碗碗腔；演奏技法；云裳诉；风格特色 一、陕西筝派音乐历史 一） 筝、秦筝 筝，是我国现有文字记载中历史最久的弹拨乐器之一为它的历史十分悠久现代人也在其前面加入古字以显得历史悠久故现在称 古筝。秦筝”又是筝的另一种称谓，也是筝的最早的称谓，之 以被称为秦筝，这与筝的起源有着密不可分的联系。在秦国时代，秦始皇为了秦国能够稳定而长久的发展下去，便想要将秦国的国外大臣全部辞退，李斯为此写了谏逐客书 上书始皇帝，希望他不要下逐客令”，因为异国客卿曾在秦统一六国时立下了汗马功劳他提出秦王朝千万不要实施“非秦者去，为客者逐”的命令一份劝解帝王的上书际上他虽然只是一封文书在文章中

2、所体现的敲击瓮否筝乐呜地唱，快活耳目之声等是指当地独有的特色秦国音乐是由于他的描写世才得以了解战国时期的秦国就已经把秦筝演奏的音乐称为秦国音乐了这是迄今为止史书里所记载的关于筝的内容故1 10此推断的运用在战国时期就已经流行并运用的范围十围十分广泛，因为在秦朝时已经成为流行的乐器，所以也称为秦筝。 秦筝的“秦是指中国在春秋战国时期的秦国，它的地理位置就处于现今的陕西北部、中部、和甘肃等地，所以称筝为秦筝， 流传于这一带的筝乐乃称“真秦之声陕西筝派是在 世纪 年代末陕西筝家提出“秦筝归秦的口号之后形成的以陕西地区命名的属于陕西地区所特有的具 有陕西地方风格特色的古筝流派。陕西筝派的艺术形态是十分

3、多样的奏家和创作者都要吸取接受其他艺术形式的素材再去变革改变进行再创作如说戏曲、民歌、曲艺等。经过多年来艺术家们不断地在将创新与传统结合起来的情况下运用了一大批具有陕西当地特色的民族音乐形式例如秦腔榆林小曲碗碗腔创作了大批具有陕西当地特色与民间音乐元素的筝曲。如姜女泪花延甲甲等优秀传统筝曲并培养了一大批热爱陕西筝曲优秀的演奏家和业余爱好者如今的陕西筝派已经十分成熟以独当一面一个风格独特立成熟的古筝流。 是中国几大筝派之一。二云裳诉为例分析陕西筝派中的音乐特色 （一作品简介 云裳诉这一古筝曲目是一首非常有名的陕西筝派的代表作，是由陕西筝派著名演奏家周煜国先生由乡韵改编而2 10来，在云裳诉这一曲

4、目中大量的加入了陕西筝曲的演奏特色及技巧还加入了一些新的演奏手法是十分具有表现力的一首现代曲目，在云裳诉这首乐曲中音调对比非常明显，凄怆缠绵和热忱开朗的情感碰撞起到了烘托情感升华主题的效果这样的改编使得整首曲子变得更加有层次也有了较之前更加独特的韵味，更能将听众的情绪带动起来。古筝曲云裳诉曲名来 源于李白的一首词叫清平调用到了词中“云衣裳花想容”这一句词首词的来源是在那时李白遵照唐玄宗的要求去描述出杨贵妃的姿态为基准而创作词中运用了许多拟人的修辞来 展现杨贵妃的高贵、典雅的气质。云裳这一词指的就是杨贵妃本人，她十分擅长霓裳羽衣舞而唐玄宗又刚好为这一作品更添润色这一爱情故事成为千古流传的绝世舞曲

5、和千古传诵 的名曲。（二） 云裳诉例分析陕西筝派中的“二变之音” 云裳诉这一曲目是典型的陕西筝派的曲目描写了杨贵妃与唐玄 宗两人千古流传的爱情故事曲一共分为了四个段落事发之后的兵荒马乱”“有情人魂断马嵬坡“唐玄宗刻骨的思念”“对高尚爱情无尽的歌颂”霓裳羽衣的舞蹈到玄宗的个人回忆个全曲的基调全部都在运用陕西音调中的“碗碗腔。碗碗腔的音乐特色十分的细腻、深沉、令人难忘，听起来十分的悲哀凄苦，生动而形象的描绘了唐玄宗与杨贵妃之间具有丰富戏剧性和传3 10奇性的悲惨爱情故事。在从文化底蕴、旋律和技巧性上，都有着一定性的艺术性深入人心将传统的秦筝筝曲的古朴韵味和现代筝曲的创新旋律性和谐的融为一体成一体这

6、首曲子中， 大量的运用了“二变”之音。那么什么叫做“二变之音呢？“二变之音又名“苦音”云裳诉为例在这首乐曲中大量运用了“苦音也就是 fa 和 xi 这两个音这个演奏特色是演奏秦筝的灵魂也是基础所在是一种在陕北地区音乐中被广泛运用到的一种音乐形式音属于传统的燕乐音阶最常用的就是在乐曲中用于表现情感烘托情绪衬托气氛裳诉是一首创新现代曲目但他同时又是陕西筝派的 代表作，所以在这首乐曲中，运用到了大量的苦音”。由于古筝是五声音阶乐器，所以便不存在 fa 音和 xi 音，要通过左手的按压琴弦来体现手按弦的深浅以及震颤频率的快慢都会不同程 度的影响 fa 音和 xi 音的音高变化。因为苦音在调式中属于徵调

7、式所以在演奏的时候并不完全是原位的 fa 和 xi而是略低于标准的微降 xi属于一种特殊音阶调式因此在演过程中对演奏者的要求极高手按弦要恰到好处才能表达出如歌如泣的场景西筝派在演奏方面最大的独特性就在于演奏者在演 奏过程中如何能巧妙的控制这个“二变之音，由于这两个音的独 特处理，形成了陕西筝派所特有的韵味与风格。以云裳诉引子为例，引子部分以十分有力度的摇指和刮4 10奏作为开始 旋律的演奏好像一个人在用尽全力呐喊，十分悲壮。使听众的注意力一下就能够被曲子所吸引，不由自主的进入了这一段绝美而又悲壮凄清的大唐爱情故事中子之后的部分由慢渐快、由弱渐强，旋律由高到低，如泣如诉， “苦 ”的大量运用奠定

8、了全曲的悲情基调。紧接着在云裳诉的慢板段也运用了十分多的“苦音用来表达唐玄宗爱而不得，舍不得杨贵妃的悲痛之情，将苦音”与滑音的完美配合更加渲染了曲子的悲痛凄清之感，快速的上下滑音将听众的心揪在了一起，将情绪带入全曲之中动形象而细致的描绘着唐玄宗与杨贵妃直接的爱情故事托了整首乐曲悲痛伤感的氛围并同时升华了整首曲子的情感传统的秦筝筝曲的韵味和现代筝曲融合为一 体。（三云裳诉为例分析陕西筝派中的“欢音 欢音也叫“硬音又称“花音”经常表现的是热烈欢快明朗活泼松愉快，积极向上的音乐情感，在陕西地方戏中例如迷胡、秦腔等也经常用到欢音和苦音都是以七声音阶为主的音阶调式和骨干 音级的不同决定乐段 “苦音 ”还

9、是 “欢音”的效果。欢音的音阶是sol、lasol，其中欢音的音阶中常出现的骨干音是sol、，在欢音旋律中，无论是以七声音阶为主还是以五声六声音阶为主最终起到稳定感情和旋律的是 mi 个音， 和 两个音无论是怎样组合在一起都有一种很强的稳定5 10感音旋律中般围 和 进行就会让听者感到愉悦，明快，爽朗和积极肯定的隐约感觉。以云裳诉快板段为例， 旋律大多是以上下级进的形式作为旋律走向，是 mi 和 la 为中心上下以波浪的形式进行较少出现幅度较大的波动和上下跳进。整个快板段展现出一种奔放、紧促地感情色彩。节奏密集而又快速每个乐句都以反复成双的方式出现体现了兵荒马乱的 场景，将快板段推向高潮。（四

10、云裳诉为例分析陕西筝派中的艺术特色 云裳诉这首古筝创新协奏曲拥有着很强烈的地方性色彩在演奏过程中将陕西筝派的特色的唱腔作品和板式节拍特征发挥的淋漓尽致在这一作品中加入了十分多的地方性元素的运用更加赋予了陕西筝派的艺术性和民族地方性的特点。尤其是以碗碗腔、秦腔榆林小曲的结合应用为例赋予了古筝音乐创作的魅力和个性碗碗腔哀怨凄苦的曲调表现和照应了主人公哀怨悲惨的 心情和结局，将整首作品的情感上升演绎的非常精准。碗碗腔陕西筝派中一种非常重要也是使用度非常高的一 种艺术特色，又被 “灯碗腔、“阮腔 ”碗碗腔的音乐特色是细腻优雅人寻味碗碗腔的板式主要有慢板二八板板，节拍有一板一眼一板三眼以及散板等展现了陕

11、西民族作品的特色板式节拍的完美运用使作品更加富有旋律性的特点突破 了一般常规性的演奏模式云裳诉为例在谱子中的第 156 10 小节、211 为慢板，51 为快板。在碗碗腔的唱段中，已然形成了一种固有的变化模式，名为交替的音阶。将引子转化为慢板常用燕乐音阶转成中立音阶或清乐音阶而云裳 诉的引子中，音阶为 do,re,mi,fa,sol,la,xi，是 G 徵调式清乐音阶进入慢板转入中立音阶 升 fa,sol,la, xi引子中用到的是原位 xi,表现了情感的坚定贯穿了整个子的旋律后面进入了慢板主题，就出现了微升 和微降 xi,苦音的韵味在这里就逐渐的得到了体现也刚好衬托了乐曲悲痛凄苦的情感的体现

12、。三、以云裳诉为例分析陕西筝派的演奏技法以及情感表 云裳诉首创新作品的演奏技法大多用到了右手的摇指、右手的快速指序双托及左手的滑音对情感表达的处理采用了递进的形式在演奏时右手从岳山方向向琴码方向不断移动将由弱渐强的情感进行了处理强了作品完整性的同时也增强了 艺术的表现力及感染力。（1）右手摇指指法 在云裳诉这首作品中的演奏技法主要是使用了大量的摇指，将手指、手臂、手腕结合到一起进行演奏。在慢板段，对摇指的控制力度十分重要，在引子的部分以左手扫摇右手摇指的方式进入快而急促的演奏方式对演奏者的要求极高扫摇和摇指在陕西筝派中具有极高的代表性在曲目中得到了大量的运用然在摇指的处理中腕部和手掌是发力点，

13、但就力量来说整体的力量是比较小的，并没有存在很大的波动。7 10例如在快板过程的演奏中不断增强了摇指的力度用了递进的方式将右手逐渐的向琴码的方向移动种演奏的形式体现了陕 西艺术风格中非常广为人知的“紧拉慢唱。在演奏过程中，对摇指力度和连环性的要求非常的高使用了悬腕摇指的技巧缓慢 而逐渐的增强演奏的力度，从演奏中体现主人公 “君掩面救不 得”这一悲痛伤心的情感。（2 右手快速指序的运用 快速指序在右手中的运用云裳诉中可谓体现的淋漓尽致这也是陕西筝派演奏技巧的重点及特点所在演奏的过程中对演奏者有着非常高的要求裳诉为例曲子中的第一个乐句和第三个乐句在这两句中就使用了非常多的右手的快速指序将乐曲推向高

14、潮整体气氛凝重紧张而热烈将当时的紧张氛围表现的一览无余快板部分更是将大量的右手快速指序运用的淋漓尽致终将乐曲的情绪情感推向了高潮此外快四点的运用将快板部分烘托出了紧张焦躁的情绪以及混乱的场面个演奏记法在陕西筝派的曲目演奏中 得到了大量的运用。（3双托技巧 双托顾名思义就是在同一跟弦上用右手的大拇指同时“托两根弦，之后用左手放在筝码的左侧在音高较低的一根弦上通过按压的方式将音高做到相似的程度直滑到两根弦之间最邻近相似的高音使两根弦的音高接近相同在演奏时如果想使得滑音的效果突出变得明显可以将左手的滑音在8 10右手演奏之后稍等一会再出现如果左右手同时发声滑奏的效果就会在原有的基础上大大降低。在云裳

15、诉这一曲目中，双托这个演奏技巧是非常重要的以了整首曲目非常明朗的体现，也表现出了陕西筝曲演奏快速但指法清晰乐曲明朗的极典型特 点。双托让曲目中 “sol”变得更加突出配合上左手滑音的效果，让整首曲子变得更加的具有陕西筝派的风格特点加彰显了陕西筝派的独特个性与特色在这首作品中对于大拇指的运用十分得多在保持力度的同时也要保持基本的手性在右手的演奏过程中要将发力点放在右手的手腕用手腕的力量完成大拇指托的演奏技巧表达曲目中的千般痛苦对于爱情的刻骨思念之 情，将这一流传百世的爱情故事久存于人心。（4）左手的滑音演奏技巧 云裳诉这首乐曲中，左手的滑音技巧得到了大幅度的运用常都是将滑音与文中我们所 提到过的“苦音相结合起来，在左手按到一定高度时，才能进行右手的演奏， “ 苦音 ”的情绪及情感就全靠左手的滑音来展现，这也一定程度上使得陕西筝派的艺术风格彰显的更加鲜明乐曲中的第十八小节至二十小节、二十五小节到二十八小节为例，大量滑音的运用将凄苦哀愁的情绪大幅的展现微的振幅都能够引起听