宋钧与后世仿品辨伪

1、3/3宋钧与后世仿品辨伪 钧窑为我国宋代名瓷之一,以“釉俱五色，艳丽绝伦”而独树一帜，在河南省禹县、临汝、宝丰、郏县、鹤壁、辉县、林县、安阳、新安、宜阳、河北磁县、山西浑源、内蒙包头、浙江金华均有窑址发现。钧窑源于唐代花釉瓷,鼎盛于宋代,以后历代都仿烧有钧窑瓷器。 宋代的钧窑瓷器由于釉料中掺有少量的铜，并使铜的氧化物为着色剂，在还原条件下成功地烧出了铜红釉，这是宋代瓷器发展史上的一个创造与突破，为我国陶瓷工艺，陶瓷美学开辟了一个新境界。铜红釉的烧成对烧成温度、开温曲线，冷却保温时间都十分敏感，条件稍偏离规定要求就得不到正常的红色，技术难度大。宋代铜红釉的成功烧制为以后红色高温釉的烧制奠定了基础

2、，如元代釉下釉里红，明清宝石红，郎窑红等。 蓝色乳光釉是钧瓷的又一大特色.蓝色较淡的称为天青，较深的称为天蓝，比天青更谈的称为月白,这向中釉都有莹光一般幽雅的蓝色光泽，色泽如青玛瑙和蓝宝石一般的美丽,给人以极大的艺术享受。 北宋钧窑瓷器造型秀丽，古朴端庄，器形有碗,碟,洗盆,炉，瓶，缸,出戟尊,奁,花盆等。器物外形优美流畅，极富韵味,胎质坚实细腻,叩之，其声圆润悦耳，胎有深灰色胎,紫褐色胎等，以深灰色多见。器物外底部常涂以芝麻酱色釉，并留有支钉垫烧痕迹。宋钧窑釉汁凝厚施釉均净，窑变美妙，有玫瑰紫,海棠红，茄皮紫，鸡血红,葡萄紫，朱砂红，葱翠青，胭脂红，鹦哥绿和天青，月白等。釉色绚丽多彩，光亮莹

3、润，表现出一种优雅含蓄之美。 釉表面是否有棕眼和蚯蚓走泥纹是鉴定真假宋钧窑瓷的重要依据。棕眼原本指动物表皮粗糙的毛孔。借喻到瓷器上指釉表皮细密的小坑点.宋代钧窑大多数都在棕眼的现象。钧窑器在上釉前为了避免瓷坯在高温烧造成破裂或变形，只用较低温度素烧坯体，以便于挂厚釉。釉层在干燥时或烧成初期发生干袭，后来在高温阶段又被粘度较低的部分釉质流入孔隙填补裂痕，出现不规则流动状的细线隐纹，如象蚯蚓在泥中游走，因此称为蚯蚓走泥纹.传世器形较大的器物无一例外有这种现象。很小的碗，碟类器物上少风这一现象。 器物底部涂以芝麻酱色釉是宋钧瓷的又一明显特征。这种釉上聚集一块块不均匀的”蟹甲壳”色青釉，或称龟裙”色,

4、这是介于蓝绿之间的釉厚块层。是否有龟裙”色也是鉴定真假宋钧瓷的重要依据。 宋代钧窑瓷器带铭文的很少，仅见奉华及省府两种。另外刻一到十数目字,数字越小，器物越大,一是同类器中最高或口径最大的，一是最低口径最小的。金代制作的钧窑瓷一般器皿内里施满釉，器外常施半截釉，器底心施满釉，胎质细灰紧密，釉面润泽有开片,有的有晕斑或带小墨点，制作不甚规整.胎釉结合不紧密，经常有脱釉现象。釉色以天青，天蓝为主，少数出现紫红斑窑变。造型较宋代简单，有碗，盘，罐，瓶,香炉等。釉色较单调,与宋钧艳丽多彩的丰富窑变相比，略逊一筹. 元代仿钧瓷器以碗，盘，炉为主,不见盆,奁,洗,尊等陈设物件，多为民间日常生活用品。胎体修

5、胎较粗糙，不规整，工艺不精细，胎质粗松,瓷土杂质多,淘洗不纯净,瓷胎烧成温度较低，叩之其声沙哑,个别的因为叠烧，碗内心亦露胎成素烧圈.底心多露胎且有明显凸起的鸡心点.釉面多棕眼,光泽较差。釉色单一,仅见天青，天蓝两种,施釉不到底。 明代景德镇窖窑仿钧瓷从宣德开始。传世品有炉，盘，碗.炉胎骨厚重，器内施白釉，外壁挂玫瑰紫色釉，碗均为浅式，口外撇，里外施紫红色釉，底部无釉,修胎留有旋纹，圈足平削，盘，敞口，圈足,内外施玫瑰紫色釉,外底无釉，釉面泛橘皮纹。但明代仿品只注重釉色，造型为明代窖窑瓷器典型样式.清代雍正七年，恢复了钧瓷的制作，一是仿北宋红釉，底部无釉,二是以天蓝，月白为主，雍正窖窑仿钧瓷大

6、多有篆书刻款,较易识别.但如果不落款的仿钧器要仔细鉴别。其造型和釉色虽乱真，但雍正仿钧瓷器红釉色较谈而釉色较薄，有的器物有凸现的出棱部位能看到白色胎骨,其底部虽大多涂有一层黑色釉汁，但胎土却为白色，更为典型的是不见蚯蚓走泥纹。 晚清民国直到现代，仿造宋代钧瓷之风甚盛。现代仿品胎细白，火候较高，叩之声脆.器物形态一种是比例失真,如瓶类，不是东歪,就是西斜，或是器腹过大，二是造型线条生硬拘谨,失却宋钧窑瓷器造型端庄厚重,线条流畅，形态优雅的韵味。仿品总体施釉薄且大多薄厚不匀.仿品火气较重，釉色大部分泛亮光，玻璃感强烈.少部分的仿品釉面因弱酸蚀或涂抹黄土等做旧处理，釉色呆滞，缺少宋钧瓷釉面那种熔化流动，厚润浑拙的质感.明代以前的钧窑产品均通过还原焰气氛烧成，施釉前先将坯胎烧素胎，待冷却后再在熟胎上施23次釉，然后再入窑烧成。面现代仿品基本上是氧化焰一次烧成.宋钧瓷窑变自然，各种色彩过渡无固定边缘，而现代仿品大多窑变无过渡，有固定边缘，人为痕