以舞台的空盛满戏剧的能量

1、优选文档优选文档PAGEPAGE5优选文档PAGE以舞台的空盛满戏剧的能量几张一般的桌椅，地面铺上了方形白面地域，黑色布幕为背景。惊诧的山谷，一部优秀的大师作品，就在这样简单的装置前开演。剧中描述一位女士不测处发现自己拥有过人的记忆能力，能在不自觉的情况下，将现实生活所见所有信息转变成画面印象储蓄在脑海之中，透过大脑联觉现象（synes-thesie）的搜寻，正确地重复表达过去见过某位路人的行动方式，有时听见的数字、人名、信息可是，这样的特别能力并未给她的生活带来利处，反而让她失去了工作，碰到不停承载的记忆所苦，追求医生的救治。被视为异类的女主角被节目商邀请演出，成为了取悦观众供人娱乐的表演者

2、。日复一日的演出，使得她脑中的储蓄印象渐渐累积成山，不停与医生的讲话之间又无法获得解决之道，于是告别演出团队，回归自我获得一丝宁静。最后，女主角如重生般地重新面对自我，并告诉医生希望将自己的大脑于逝世后捐出，能让医学经过研究，对于这大脑的特别情况有更多的认识。对人类精神大脑的研究是彼得-布鲁克近几年所关注的议题，从1992年那个男人、1998年我是一个现象到2014年惊诧的山谷，都是布鲁克与编剧玛丽?海伦娜?依斯坦尼（Marie-HeleneEstienne）共同研究相关人类大脑的谜样现象，与人类精神息息相关的大脑，是目前医学仍无法完全浸透的奇特器官。我们其实不能够完满理解大脑的体系，“必定保

3、持一种开放和惊诧的态度，相信我们自己的奇特远胜于科学所能讲解的”。这样的相信忧如可能是种迷信，但也不能够否认的是，在经过七十年剧场艺术不停地对于人的研究，布鲁克也知道，在戏剧之中我们无法恩赐观众任何的真理来“教育”，唯有让观众经过观戏的经验后惹起自省，戏剧才能带来真切的艺术作用，“因为真理其实在我们自己”。剧中演员没有任何夸张的演技，以一种轻柔的呼吸诉说着文本字句，将观众引领至戏中的情境。舞台上的空让人感觉到演员能量的满，凝望着演员的神情状态，聆听缭绕于空间中的字句。剧中的女主角并未与其他角色有所矛盾，唯一的矛盾来自于自我该如何面对无法删减而满载的记忆，自我辩证地提问：“人该如何学习忘掉？”演

4、员以自在的节奏行动，在简单衣物穿脱、动作改变、道具搬动、观演互动之间，让观众认识一人饰多角的变换与情节场景的换置。左舞台边的乐手敲奏着简单的音符，诚然没有完满成调的长篇伴乐，但轻奏的单音声响却能够让演员的诉说更加动人。完满简单的形式凭藉演员自然的演技，于当下经过角色的对谈、情节的发展，诉说着好多的生命道理，展现了文本深度的哲学内涵，却没有让人感觉说教意味，观众也因此能对于剧中演出的所有更加地回味，寻得自己的真理。布鲁克的戏剧空间彼得?布鲁克于二十世纪戏剧改革最激烈的时代，己奠下不必置疑的大师之名，最为人知的必定是己成今日必读的戏剧教科书空的空间中所提到的一句话：“我能够采用一个空间，称它为空荡

5、的舞台。一个人在别人的凝望之下.走过这个空间，这就足以构成一幕戏剧了。”可是，总是被误解，其实这其实不是一套理论的建构书写，而仅是一份经验累积此后的心得分享。理论对于布鲁克而言，仅是戏剧知识的学习增添，绝非剧场实践的必定方法，因为任何的方法系一致旦固定即为“僵化”，当舞台所有皆为空无时，我们才能超越现实形式的限制进而将之“填满”。空的空间这样的想法，其实不是来自于成心的构思，而是现实的考虑。布鲁克从未受过任何正统的戏剧教育，完满部是依靠着自己对于戏剧的感觉与直觉从事剧场实践。战后年代的物质困穷造就了他对于演员演出的敏锐观察与戏剧文本的深度剖析，未曾追求华丽绚烂或科技机器的醒目舞台，仅将演出的创

6、作专注于“空的空间”里三个最基本的原素：演员身心、戏剧文本、观众在场。因此，布鲁克创作的过程中，仿佛仪式般的常例，经常透过旅行追求灵感，并带领剧组前往小区校园预演，听取好多不同样的观众建议，再一步一步不停地与编剧、演员们修正改变，使得整体演出都能试着让多元的观众自然地走入剧中的节奏。对他而言，观众其实不是真的来看有着台上与台下区分正式拘束的演出，而是来看与演员当面轻松自在的排练，演员经过身心的展演联系着观众的在场，在一份空的空间里，共同研究感觉文本所传达的信息、意涵。戏剧的探望无论从任何的角度切入，总是离不开“人”的本诘问题。早期的布鲁克先是艺术形式面的实验，以莎士比亚的文本为基底，首创了他独

7、到美学形式“空的空间”。中期的布鲁克追求精神文化面的研究，研究了阿尔托残忍戏剧的理论，与日本能剧演员芨田胜弘合作成立了国际戏剧研究中心，带领团队前往非洲、伊朗等地跨文化交流，并碰到奇特思想家葛吉夫（Gurdjieff）的启示。到了近期，则以个人累积的剧场经验，在巴黎北方剧院（LesbouffesduNord）不停经过经典或是新编的文本，来探望人类相互共存的问题，导演了最为有名的史诗巨作摩诃婆罗达（Mahabharata）。直到此刻天己九十岁高龄的布鲁克仍有着不停创作的灵感泉源，不停地经过剧场的展演作品来阐述自己想表达的话语，研究人类未解的谜题。大师恩赐的启示“后现代”的今日，好多导演将跨文化、跨领域看作了创作的手法，于是好多令人惊艳的场面形式油可是生，造就了今日剧场艺术的优秀多元，可是也产生了诸多的问题，如：演员表演在舞台上大叫大叫可否就是能量的展现？舞美装置、科技投影的华丽点缀使舞美经常比戏自己还优秀？演出可否要有剧本，还是只有动作表现、诗性词句就己成情节？没有语言就是肢体剧、只有对话就是话剧、创新试一试就是实验剧、令人不懂无解的戏就是先锋戏剧？好多问题值得让现代的剧场人去