日本招贴VS波兰招贴课件

1、招贴波兰VS日本波兰的招贴设计在全世界都很有名气，无论是政治海报还是其他内容的海报，这和波兰的民族文化传统还有民间艺术有很深的联系，波兰民族文化的特征就是民主，自由，开放，这就为设计师们打开了思维空间，还有民间的纺织品和彩绘玻璃画的色彩风格，辉煌灿烂，造型大胆，为波兰的招贴提供的最基本的元素。波兰的招贴特列波夫斯基 欧洲海报设计的先驱人物。他的招贴设计一般都是按政府的要求的设计的，但他的设计却表现了他自己对于战争造成的巨大破坏的压抑感，也表现出他对未来的憧憬。不要战争 1955年华沙第五届世界青年与学生和平友谊联欢会第五届肖邦国际钢琴大赛创作了一件招贴画 最后阶段电影海报 特列波夫斯基战争飞去

2、来电影海报20 世纪60 年代以后，以弗兰西斯科斯特罗维斯为代表的波兰第三代海报设计师则在海报的表现形式上进行了新的探索。他们大胆采用各种设计材料和表现方式，综合运用隐喻、象征、寓意和摄影、版画等手段创新，借用蒙太奇拼贴、印刷网点构成、涂鸦、多媒介等技法，极大地拓展了海报的艺术表现力。波兰政府通过组织“波兰艺术家协会”以及大力发展设计教育的方式对平面设计大力扶植，大批设计师在海报设计上将超现实主义等现代艺术与现代平面设计结合在一起，开创了海报设计的多元格局，这些努力使海报逐渐成为波兰人民文化生活的重要组成部分。贫与福1950年田中一光毕业于京都市立大学美术学院（现在的京都市立艺术大学）。 他从

3、1952年到1957年间在大阪做为纺织品设计师、财经新闻记者，之后在日本东京设计中心受聘为平面设计师和艺术总监。他将西方的几何图像和鲜艳色彩融入到传统的日本书法美学。日本所有重要的剧场都会委托他设计海报，被认为是：“日本平面设计之父”。田中一光的招贴设计受到日本浮世绘的影响较大，他的作品追求一种平面化效果，朴素、平铺直叙，具有象征性和严谨性。他的招贴设计构图饱满，通过对平面空间的构造探索，重新阐释和发掘传统精华，体现出现代的设计观念和审美情趣。田中一光画面都是以方块等分的，用几何形等分出的形状按理说是机械的那两个半圆移成水平，则 为静态状。二是嘴：大小两个圆稍稍一错，就不仅与眼部的表情统一起来

4、，而且使眼部的半圆形与嘴部半圆弧形的统一节奏有一个装饰音，形成装饰音的还有右上角 蓝色圆形，它与实体无关，只与造型的节奏有关。长久地凝视这张脸，仿佛真能聆听到佳人的莺莺细语。 日本舞蹈第八回产经观世能画面中没有一个剧本人物的形象，但在阅读丰富多彩的文字时，感受到的却是华丽的能剧艺术世界。设计家把蓝、绿、红、黄、紫这些强对比的互补色统一在沉重的黑色调之上，既有冲突，又有协调。此时仅仅起到传达功能的彩色文字成为了一种意象，能剧的不可言传、只可意会的特征得到了充分的体现。 第三十回产经观世能 作者考虑到表现主题的特殊需要，第一次将能面以黑白反转的形式出现，这次能面的头发、眼睛、鼻子和嘴唇处理成了白色

5、（虚），脸面也就相应地变成了黑色（实）给人一种意料之外的视觉刺激。五官的白色和空白的底面形成了很好的呼应关系。实中有虚，虚中有实，虚实共生，相得益彰。受众在观看图底（实虚）关系反转的同时，感受到的却是人生如戏的情境。 大阪水族馆上那条有趣的鱼，这条可爱的鱼单纯到极点：一条弯弯曲曲的线就组成了鱼头和鱼身体，身体里六个小圆点，使鱼身体充满了张力 又富于装饰性。鱼嘴上的一块好似鱼身体的延长的绿色块，似乎说明了这条鱼的生命痕迹，同时又对鱼的形象的节奏加以丰富。单纯到极点，随意到极点，自信到极 点又机智到了极点。 永井一正前期海报作品中所表现出来的主题图形为几何形构成的宇宙星系景象，图形创意手法多为“减法”，即减去事物具象的外在形态，保留其外轮廓和本质特征，将宇宙景象概括成抽象的几何形，或由几何形重构而成。如：将“月亮”概括成半圆形或圆形，“地球”概括成圆形等。加拿大作品巡回展2.中期，20 世纪60 年代到70 年代末，这是永井一正海报的东方抽象风格时期。这时期的海报作品在前期海报风格的基础上，增加几何线的重复构成以及摄影照片用以表达东方文化所特有的空间审美观，表现手法更加丰富。保护动物海报5永井一正的设计生活重叠一体是指海报中主题图形由两种或两种以上的动物形态，在一定的“关键部位”重叠而形成一个“整体形”，又可称“重叠法”。根据重叠的部位和大小，又可以分为“回”字重叠和局部重叠。