超越主体论文艺学-新整体论文艺学论纲详细内容

1、超越主体论文艺学新整体论文艺学论纲详细内容内容提要在二十世纪八十年代获得正式命名和系统阐释的主体论文艺学曾经产生过宏大的影响，其诞生意味着中国文艺学根本上完成了现代性转型。然而，由于以生态危机和人文危机为主要表征的现代性危机的加剧，主体论文艺学所隶属的现代性理论家族成为反思和超越的对象。本文通过分析主体论文艺学的诸多欠缺后认为其根本局限在于它所坚持的人类中心主义图式，未能意识到文学艺术从根本上说是天地人三元运动的产物。主体论文艺学的根本欠缺注定了它是必须被超越的文艺学款式，代替它的将是三种形态的新整体论文艺学：生态文艺学，新道论文艺学，存在论文艺学。因此，二十一世纪的文艺学家承当着重写文艺学的

2、使命。关键词主体论文艺学局限超越新整体论文艺学进入二十一世纪的中国文艺学承当着重新建构自身的使命。正如一个时代有一个时代的文学艺术，一个时代也应有一个时代的文艺学。要建构真正属于二十一世纪的中国文艺学，就必须对二十世纪的中国文艺学进展系统的反思和总结。在二十世纪中国外乡学者所提出的文艺学体系中，主体论文艺学无疑是其中重要的一种，它的诞生使中国文艺学的主流形态由自然本体论和社会本体论转向以人为中心的主体论，意味着中国文艺学根本上完成了现代性转型。但从二十世纪九十年代开场，对于对现代性的反思在中国学术界渐成潮流，主体论文艺学作为现代性理论家族的成员也成为反思的对象，在更广阔的理论视野中显露出其局限

3、。本文将通过分析主体论文艺学的局限来证明超越它的必要性，并讨论新的文艺学体系的可能形态。一、主体论文艺学的局限与超越主体论文艺学的必要性我们提出要给人以主体性地位，就是要在文学领域把人从被动存在物的地位转变到主动存在物的地位，克制只从客体和客观的形式去理解现实和理解文学的机械决定论。给人以主体性地位，就是使人在整个文学过程中摆脱工具的地位，现实符号的地位，被训诫者的地位，而恢复其主人翁地位，使文学研究成为一个以人的思维为中心的研究系统。我们强调主体性，就是强调人的能动性，强调人的意志、才能、创造性，强调人的力量，强调主体构造在历史运动中的地位和价值。经过转变以后的文艺学重新变成了人学主体学。完

4、好的文学艺术创造过程被视为由三类主体组成的体系作为创造主体的文学艺术家；作为文学艺术对象主体的人物形象；作为承受主体的读者或观众听众。对这三种主体而言，最重要的是他们的内在宇宙：它既是文艺创造的内在源泉，也是文学艺术必须表现的中心的中心。刘再复因此要求文学艺术家要向内灵魂性格精神、向深深层精神主体、向我个性拓展“人学。推论至此，主体论文艺学的根本构造已经显现出来。我们可以据此对主体论文艺学进展总体性的价值评估。主体论文艺学获得正式命名和系统阐释根本上完成了中国文艺学的现代转型。这种转型造就了宏大的可能性空间，在详细的历史语境中涌现为冲动人心的解放性力量。然而在二十世纪末为越来越多的人所承受的后

5、现代视野中，主体论文艺学和它所隶属的现代性理论家族的局限开场暴露出来。我认为二十世纪八十年代的主体论文艺学至少有以下欠缺和局限：、它建构在虚构的人学图式、历史图式、精神图式上；、它所信奉的“人学是文学命题在生态主义日益深化人心的今天已显露出其狭隘性，蕴涵在主体性原那么中的传统人文主义个人中心主义和人类中心主义也成为超越的对象。“主体性的失落是主体论文艺学的一个根本命题。它所要说的是：人本来是有主体性的自由的人，但后来主体性失落了，人变成了非人。由此而产生图式是：人作为主体的人个性化的人自由的人。由于人在这里是个体的同义语，因此问题出现了：在人类已有历史的大局部阶段内，大多数个体都并非作为个性化

6、的自由的主体而存在，难道他们不是人吗？显然，主体论文艺学所说的人并不是指所有实存过和正在实存过的人，而是一种理想原型。用一个预悬的人的理想原型去衡量人类历史，就会把某些阶段的实在的人类史当作非人的历史，所以，人非人人这个图式的虚构性是显而易见的：根本不存在非人的人类历史，只存在人类历史的不同形态。实际上，假如真的把上述逻辑贯彻到底，那么，一实在存过和正在实存着的人类史都会被认定为史前史，因为所有实在的人都不可能完全符合人的理想原型。这样，人非人人的三元图式就转变为非人从古至今人将来的二元图式：“人类社会，今天仍然处于前史时代，这种社会是有缺陷的。处于这种社会状态的人，还不能充分地全面地占有人的

7、自由本质，作为客体的世界，还不是真正人的对象，它对于人还只有有限的价值和意义，它还不能把人应有的东西归还给人。人理想的人，历史理想的人变为现实的人以后的历史，因此，符合主体论文艺学尺度的人和历史都是传奇化了的，而现实的人和历史那么被断定为“非人和“前史。削足后足仍不能适履，便称足为非足：主体论文艺学的人学历史学图式的欠缺至此已经充分显露出来。既然所有实存过和实存着的人都处于“前史状态，那么，文学艺术的本体论功能就只能是在此岸建造乌托邦，变成此岸的宗教：“假如说，宗教在此岸世界把人应有的东西归还给人，那么，文学艺术那么是在此岸把人应有的东西归还给人。为了实现这种宗教式的归还，刘再复要求文学艺术家

8、在创作中完成三重的人学复原：把不自由的人复原为自由的人，把不自觉的人复原为自觉的人，把不全面的人复原为全面的人。然而，经过这三重复原，人岂不是又变成了高、大、全的神人了？文学艺术不是又变成新型神学了吗？假如要求文学艺术家都必须在创作中完成这三重复原，那么，文学艺术家将会再次丧失主体性，从而回到主体论文艺学所竭力批判的“前史状态。这大概是主体论文艺学的阐释者没有料想到的荒唐结论。主体论文艺学之所以会陷入自我反驳的逻辑困境中，是因为它预设了人的理想图式：自由，自觉，完好，拥有作为主体的人的全部本质。这种对于人的圣化源于现代性理论家族所信奉的人类中心主义，主体论文艺学的局限归根结底派生于现代性的局限

9、。要从根源处追查主体论文艺学的欠缺，就必须对现代性本身进展反思。现代性的根本图式是主体客体二分法，由此二分法又派生出人自然、目的手段、中心边缘等诸多二分法。因为主体在这里指的是人，所以，现代性图式在详细化为人学图式时就是人类中心主义。人类中心主义乃是人道主义的极端化，它在将人推到最高主体和绝对中心位置时忽略了其他存在物的独立性和价值：人是目的，所有非人存在都是实现人的本质力量的手段。中国的主体论文艺学推崇人道主义的初衷是以它来对抗将人视为“政治或经济机器中的齿轮或螺丝钉的庸俗社会学，但由于受现代性的内在逻辑支配，它将“人是目的这个结论推向极端，自身也变成了人类中心主义的文艺学。由此产生了主体论

10、文艺学的一个根本局限：忽略人之外的存在物的独立价值，而把它们当作纯工具性存在。刘再复在批判物本主义的文艺学时认为物本主义的错误是“本末倒置，既见物不见人人服役于物，而不是物服役于人，人本身没有足够的价值，他要求颠倒物本主义的文艺学：“不应把人的存在视为工具，好象他与内在目的无关。这就是说，作家在表现人的时候，要把人当作人，把人视为超越工具王国的理论主体，而不是把他当作自然存在，当作家畜、草荠、工具。总之，人应该是目的性因素，而不是工具性因素。但是实现人的主体性就一定要以牺牲物的独立性为前提吗？人与物的关系是不是注定是目的工具的关系？假如把人当作绝对中心和终极目的，把物当作服役于人的纯粹工具性因

11、素，那么，人与物、人与自然、人与世界的关系必然是一种紧张的、暴力的、征服与被征服的关系，其直接后果只能是物乃至自然界的消灭，亦即我们通常所说的生态危机。由于人与人的关系直承受制于人与自然的关系，人对待自然的态度与人对待人的态度在本质上是同一的，因此，在人与自然的关系充满暴力的情况下，彻底的人道主义也就无法实现。雪莱对此早有断言：“人既使用自然做奴隶，但是人本身反而仍然是一个奴隶。海德格尔讲得更为透彻：与“物的消灭一同发生的是“人的本性之死。二十世纪是人的主体性获得空前实现的世纪，也是有史以来生态危机最为严重的世纪，是人与人斗争最为惨烈的世纪，而生态危机与人文危机的共生性说明极端的主体主义并不能

12、真正保护人的福祉。所以，我们有必要重申下述真理：人是自然界的一局部，“人的伟大是由大地托举的，属于人的一切都最终依赖于造化的神力和机缘，因此，人不能将自然界视为纯粹的工具，而应以敬畏和感恩的态度对待自然界。刘再复在写作?论文学的主体性?时显然未认识到这个真理，他对庄子的一段话的误读便是明证。这段话是：“舜问乎丞曰：道可得而有乎？曰：汝身非汝有也，汝何得有夫道？舜曰：吾身非吾有也，孰有之哉？曰：天地之委形也。?庄子知北游?此对话显然言明的是天地对人的在先性，人乃是天地之委形之造化，然而刘再复却由于其人类中心主义视野将之解释为：“庄子在这里感慨的是：人往往为外物所役，因此，身不由己，不能做主。这种

13、情况表如今主体性局部丧失或完全丧失。由这个解释可以看出：他已由“见物不见人的极端走到了“见人不见物的极端，他所推崇的“文学是人学乃是一个人类中心主义的命题。此类文学观念虽然在特定的历史语境中产生了宏大的解放效应，但是其欠缺也是明显的：世界上不仅仅存在人，还存在日、月、星、山川、河流、植物、动物，存在天与地的交感与宇宙的机密话语，所以，将文学定义为与自然失去了原始联络的人学既削弱了文学的丰富性，又看低了文学的价值。进而言之，将文学与更广阔的存在割裂开来必然使作为人学的狭义的文学丧失方向。刘再复所倡导的文学的三个复原假如不以对世界整体的感恩和敬畏为前提，就根本不可能实现：、要把不自由的人复原为自由

14、的人，必须实现人与其他存在的和解，否那么，永远与其他存在处于紧张的对立状态，人如何能实现自身的真正自由呢？；、要把不全面的人复原为全面的人，必须知道“全面的含义是什么，而人的全面开展显然应包括人与自然的和解，否那么，处于物我对立状态的人谈何全面？；、要把不自觉的人复原为自觉的人，涉及到人“自觉以后做什么，其中包括是自觉地将世界当作工具性体系，还是将之领受为家园。这些问题只有在超越了主体论文艺学的根本原那么后才能解决，所以，主体论文艺学的欠缺和局限本身就证明了超越它的合法性和必要性。主体论文艺学在二十世纪八十年代获得正式命名和系统阐释后曾引起了短暂而热烈的反响，但未产生其提倡者所预期的长久效果。

15、造成这种状态的根本原因是；主体论文艺学隶属于现代性理论家族，而在二十世纪八十年代，现代性在世界范围内已经成为反思的对象，各种各样的后现代学说开场取代现代性理论，成为新的主流话语。尽管内容庞杂的后现代理论并不都是理所当然的真理，但是现代性的二元对立逻辑主体客体二分法和由此逻辑生发出的生态危机和人文危机，意味着它将被真正后现代的后现代性所超越。这注定了八十年代中国的主体论文艺学只能是个短暂的过渡。转贴于论文联盟.ll.二、从主体论文艺学到新整体论文艺学：一个必要的导言主体论文艺学分有人类中心主义的根本欠缺：将人设定为面对整个世界的主体，忘记了人乃是在世界中的存在BEing-in-therld。要超

16、越主体论文艺学的人类中心主义图式，我们就必须重新领受世界的原始构造：人在世界中，意味着他生存于天地之间，因此，人永远是天地人三元整体的构成，把世界理解为天地人三元结缘而成的整体是对世界的最恰当言说。老子在?道德经?中将天地道人称为域中四大，实际上说出了由域中四大结缘而成的世界构造：“故道大，天大，地大，人亦大，域中有四大，人居其一焉。此处的道脱离了天、地、人而又被当作独立本体，实属虚构。海德格尔在著名论文?物?中写道：“这种大地和天空、神圣者和短暂者纯然一元的转让的反射活动，我们称为世界。这便是广为人引用的世界四重构造说，与老子的域中四大说是同构的。然而，正如脱离了天地人的道是纯然的虚构，神的

17、唯一属性也是并不实在地存在，所以，世界是而且只能是天地人三元构成的整体。?周易系辞下传?对此有明晰言说：“有天道焉，有地道焉，有人道焉。天地人三元整体的存在是人的理论的前提和支撑，故而我们所居住的世界绝不能仅仅被理解为人化自然的结果，而是天地人三元互动本身。以此原始而全新的世界观来审视文艺学的历史，便会发现：前现代的以天道主义神道主义为核心的文艺学与现代的以人道主义为中心的文艺学都是片面的，最完好的文艺学体系乃是将世界领受为天地人三元整体而又成认人的主动性的新整体主义文艺学。因此，文艺学的开展历程可以明晰地归纳为：天道主义神道主义文艺学前现代人道主义主体主义文艺学现代新整体论文艺学后现代。前现

18、代文艺学明确地将人道归结为天道神道，虽正确地认识到了人不过是世界的一局部，但未能领受到人在文学艺术创造过程中的能动性，有把人的人道放得过低的毛玻主体论文艺学把人推到了最高主体的地位，固然激发了人在创作中的主动性，却忘记了下面的事实：、人是世界整体的一局部，将人道抽离于整体性的世界之道，既不符合世界的原始构造，也会使人道找不到最人道的开展方向；、主体客体的二分法将世界中的非人存在物都当作客体手段质料，因此在对物的物性的忽略中伤害了物乃至整个世界。我们可以通过二十世纪六十年代一首普通的中国民歌看到无限制的征服对世界的伤害程度：一脚踢倒山一拳捅破天张口吞宇宙革新地球翻以大山做鞍以大河做鞭挺起胸膛征服

19、自然。走向极端的主体主义在二十世纪已经造成了严重的生态灾难和人文灾难，因此不受限制的主体主义是必须超越的，但这超越不是回到前现代文化去，而是要为人的人道找到最确切的位置。那么，人的人道的最确切位置是什么呢？、人是宇宙的一局部，其主动性也是由实在的世界构造所支撑的，他上受惠于天，下托福于地，因此其主动性不能朝着破坏其根底的方向开展，而应赞天地之化育，守万物之活力，这是天道地道人道三元辨证关系对人道的最根本规定；、既然人是天地人三元运动中的一元而又有主动性，那么，他在“赞天地之化育和“守万物之活力的同时也有权利开展自己的主动性。所以，新整体主义文艺学是对前主体论文艺学和主体论文艺学的共同超越，指向

20、全新的文艺学形态。新整体论文艺学是个开放的概念：所有真正超越了主体客体二分法而又成认人的主动性的文艺学都是它的可能形态。从目前可以预见到的范围而言，下面三种文艺学将构成其主流形态：、生态文艺学；、新道论文艺学；、存在论文艺学。、生态文艺学生态论文艺学是新整体论文艺学在当下的主要形态。它从反思人类中心主义所造成的灾难出发，系统地批判了人类中心主义，要求超越主体论文艺学所推崇的人类至上观念和征服自然的学说。它认为人是生态系统的一局部，不能将人凌驾于生态系统之上，而应以生态系统整体的平衡为终极价值尺度，以生态伦理学代替人类中心主义的伦理学，约束人的行为。文学艺术家必须完毕对征服自然的歌颂，发现生态系

21、统整体的和谐之美，倡导人与生态系统中的其他成员友好共处的生活方式。在中国，建立生态文艺学的工作已经开场，鲁枢元教授屡次撰文阐释生态文艺学的根本观念。曾文成教授那么出版了?文艺的绿色之思文艺生态学引论?可以预见，二十一世纪将是生态文艺学渐成主流的世纪。但是我们在倡导生态文艺学时也应注意到：生态文艺学的视野还局限于生态生命领域，其根本原那么是维护生态平衡和敬畏生命，而生态系统不过是自然界和宇宙的一局部，所以，生态文艺学的视野虽然比主体论文艺学广阔，仍是有视野局限的文艺学。、新道论文艺学新道论文艺学是东方文艺学可能的后现代形态。这里所说的道既不是纯然的天道或神道，也不是在文艺复兴以后处于至高无上地位

22、的人道，而是天道地道人道三元统一的道。天道、地道、人道由于人的理论而交道，乃是文学艺术产生的机缘。有天地人三元的交道，人才能知道、说道、弘道，才有文学艺术。由于我们所讲的道是天道地道人道的三元统一，所以，后现代的道论文艺学不是对中国古代的道论文艺学的简单复归，而是肯定人的主动性的文艺学体系。它与中国古代的道论文艺学有根本的区别：中国古代道论文艺学中的道主要指的是天道，所谓体道、明道、弘道的终极目的是认识天道并因此赞替天地之化育天行道，新道论文艺学那么认为人道是不能归结为天道的本体性存在，有自己相对独立的价值和尊严，充分肯定人在赞天地之化育的前提下自我筹划、自我创造、自我生长的才能和权利；传统道

23、论文艺学的理论视野集中在人道对天道的倾听、遵从、弘扬上，对社会之道即世道的详细构造的讨论几乎是空白，缺乏社会本体论这一维，而新道论文艺学那么致力于自然本体论、社会本体论、人类本体论的统一。虽然这种意义上的道论文艺学作为体系尚不存在，但其观点散见于国学功底深沉而又具有当代意识的文艺学家的阐述中。由于新道论文艺学的独特性，其建构过程固然要吸收西方文艺学的逻辑建构方法，更要发现汉语自身的可能性空间，因此它的成功建构将使中国文艺学超越后殖民语境。、存在论文艺学存在论文艺学乃是新整体论文艺学另一种已经诞生的形态。由于存在BEIng是一切存在者beings之存在,人不过是诸存在者之一，所以，存在论文艺学自

24、在地意味着对主体论文艺学的超越。它的根本逻辑前提是：人与其他事物最原始的关系不是主体与客体的关系，而是一种存在者与另一种存在者的关系；人之独特性在于他可以主动筹划自身的存在并让其他存在者重新结缘，成为存在的创造者和守护者。所以，文学艺术在其更高阶段必然要从“人学进展到“存在学，与此相应，文艺学要完成从主体论到存在论的转型。存在论文艺学在西方的最大代表当推后期海德格尔。这位诗人哲学家在?诗语言思?等后期著作中建构出存在论美学，其中也涵括了存在论文艺学的始初形态。他认为对存在的遗忘是西方乃至整个世界的现代性危机的根源，因此，拯救之路必须从回到存在开场。回到存在的前提之一是超越主体客体二分法，恢复人

25、与世界最原始的关系，重新发现人的人性和物的物性。现代性理论将物当作对于主体而言的客体，当作质料和资源，忽略了物的独立和自足品格，无法认识物的真正物性，自然也无法为人的人道找到最确切的位置。那么，物的物性从根本上说是什么呢？海德格尔通过细致的诗意之思指出：在任何一个世内存在物中都居住着大地和天空、神圣者和短暂者人，所以，物是天地人神四元的聚集。不仅物是天地神人的四元聚集，而且，世界也是天地神人四元的统一：“这种大地和天空、神圣者和短暂者纯然一元的转让的反射活动，我们称之为世界。25从这种全新的存在论世界论人论出发，海德格尔得出了艺术作品的本性是“存在者的真理将自身设入作品26、“人言说在于他答复

26、语言27、“话语是嘴的花朵，在语言中大地朝着天空开放28、回到本性中的人将致力于“守护中的参与29、“诗意是人类居住的根本才能30等美学和文艺学观点。尽管后期海德格尔的学说有将人的主动性定位偏低的局限，但总的来说它指出了建构存在论文艺学的根本思路。上述三种形态的新整体论文艺学都是对主体论文艺学乃至现代文艺学的超越。由于它们的诞生，以主体论文艺学为典型形态的现代性文艺学已经暴露出致命欠缺，因此，重写文艺学成为文艺学家们在新时代必须完成的使命。本文作为对主体论文艺学的解构和新整体论文艺学的导言，将从以下三个方面概略地论证重写文艺学的可能途径。、文艺起源观被主体论文艺学所认同的文艺起源论如游戏说、巫

27、术说、劳动说都是从人的活动出发讨论文学艺术的起源。这固然没有错，但人的活动依赖于天地人三元的总体运动所造就的机缘，所以，仅仅着眼于人的活动而忽略三元的整体运动，就不能在最根源的根源处理解文学艺术的起源。没有天地的二元运动，就没有人，自然无所谓文学艺术，同样，只有天地的二元运动而没有人的劳作，文学艺术也就失去了其直接创造者。因此，对文学艺术起源的最恰当言说只能是：天地人的三元运动是文学艺术最原始的起源，人的活动作为对天地人三元的创造性聚集乃是文学艺术诞生的直接动因。前现代文艺学虽然成认天地人三元运动是文学艺术产生的根源，但对人在此过程中所起的作用地位过低如柏拉图的回忆说和刘勰的原道说都把人放到附

28、属的位置，主体论文艺学那么走向了另一个极端，把人的主体性当作文学艺术的绝对源泉，忘记了天地人三元的整体运动对于文学艺术产生的本体论意义，所以，前现代文艺学和主体论文艺学都应该被超越，代之以全新的文艺起源论以成认人的主动性为前提的天地人三元互动理论。、文艺本质论“文学艺术是人学乃是主体论文艺学的根本命题。它的含义是：文学艺术是由人创造、以人为中心、为人而存在的活动。这个定义虽然对超越神本主义和物本主义的文学本质论有积极意义，但其人类中心主义的偏狭视野使得它未能提醒文学艺术更本质性的本质：文学艺术从根本上说是天地人三元运动的文学艺术化，因此文学艺术大于人学，人学不过是文学艺术的一局部。文学艺术不仅仅大于人学，而且大于生态学或纯然的自然本体论，因为文学艺术乃是表现天地人三元运动的整体学。、文学功能论以主体论文艺学为典型形态的现代性文艺学对文学艺术的看法