中国古代音乐史复习重点

1、我国古代音乐形态大致可分为：1、远古先秦时期乐舞。2、汉唐时期歌舞大曲。3、宋元清明时期戏曲音乐。一原始乐舞的作品主要分为四类：1载于东汉赵烨吴肉吕氏春秋 2、同自然灾难斗争的朱襄氏之乐旱灾水灾3黄帝时乐舞唐尧时乐舞虞舜时乐舞、同战斗有关的大章表现禹制服苗人的干羽舞等。二原始乐舞的特点：1、是氏族全体成员的集体创作，乐舞的成果也属于氏族全体成员而不被某局部人单独占有。2、先民们表演乐舞的主要目的是自娱自乐，宣泄情感，他们同时扮演着表演者和观摩者的双重角色。3、尽管原始乐舞具有肯定的审美意识，但更多是带有朴实的功利主义颜色。三用，故称为宫廷乐舞。1 礼春官、八佾之商、周六代的祭祀乐舞，总称“六代

2、乐舞六代乐舞的表演形式有文舞和武舞之分：1、文舞有云门4 部作品，象征以文德定天下。2四宫廷乐舞的特点：1、周代宫廷乐舞转变了原始乐舞由全体氏族成员参与的方式，其表演者和观摩者、欣赏着开头分别。2、尽管周代宫廷乐舞继承了原始乐舞的表演形式，但其中的巫术活动已渐趋消逝。3、统治阶级强调乐舞受政治、伦理的制约，并从理论上大量乐舞得以标准并渐渐程式化。1、相和歌是在汉代民歌的根底上，继承了周代国风和战国楚声的传统而形成的艺术歌曲。相和歌最初有平、清、瑟三调世称“相和三调调和侧调，是楚声的两种调式。 2，相和歌的特点：歌者自己击“节”而歌，管弦乐器为之伴奏应和3，相和歌的伴奏乐队根本上由节、笙、笛、琴

3、、瑟、琵琶、筝等7 种乐器组成。相和大曲是相和歌在进展的过程中渐渐与舞蹈表演 曲。它具有诗、歌、舞三者并用，曲式构造为多段体但又运用机敏的特点。在相和大曲中曲是作品的主体，每个唱段间以“解前奏，也可能是作品中明媚的抒情唱段；趋是含有尾声的高潮段落，纯器乐演奏的趋较少。曲式构造特点是艳曲解趋。1清商乐又称清商曲。 2，江南吴歌、荆楚西声，总称“清商声、荆楚西声曲3局部组成。3，吴歌，又称“吴声4，西曲，又称“西声郢、樊、邓之间 和管乐器伴奏。吴歌、西曲的歌词多为五言四句体。1构造有较多的共同点。清商大曲由序曲(引子)、主体局部、完毕局部等三个局部组成。 2，清商乐及清商大曲后被人收入唐代七部乐卷

4、十五1，燕乐大曲即燕乐歌舞大曲，又称为“唐代歌舞大曲曲、器乐和舞蹈，含有多段构造的大型歌舞曲。其中主要特点是构造浩大 多变。曲式可分为，散序、中序歌、歌头、拍序、破曲破、舞遍3 个局部。每局部又由假设干叠乐段组成。燕乐大曲是汉魏以来的相和大曲、清商大曲进一步向更高程度的 阶段。2，代表作品有霓裳羽衣曲的最高水平。六、多部伎；多部伎或称“多部乐” 隋代七部乐、九部乐，唐代九部乐、十部乐是燕乐歌舞大曲的早期形式。1、隋代七部乐有国伎，即西凉乐。清商伎，汉族传统歌舞曲。高丽伎，古代朝鲜歌舞曲。天竺伎，古代印度歌舞曲。安国伎，中亚古国歌舞曲。龟兹伎，古龟兹国歌舞曲。文康伎， 2、隋代九部乐有【清乐、西

5、凉、龟兹、天竺、康国、疏勒、安国、高丽、礼毕燕乐,“西凉”即七部乐中“国伎”,“礼毕” 即七、 立、坐部伎1、立、坐部伎共有14 部乐歌舞。立、坐部伎主要以演出形式为分部标准，其内容大多是歌颂统治阶级的文治武功。立、坐部伎是燕乐歌舞大曲的晚期形式。2 为唐玄宗于开元年间所作。该曲描写了作者向往仙境生活的愿望。全曲共分36 段，散序 6 18 12 3 局部组成。伴奏乐队有磬、萧、筝、笛、箜篌、筚篥、笙等乐器组成。3 3 变大段12 52 遍曲的大型歌舞曲，作品最初用于宴飨，后用于祭祀。4、永陵24 歌舞伎浮雕石刻：永陵，原称王建墓，是五代前蜀皇帝王建的陵墓。位于四川省成都市抚琴东路，1942

6、年开掘出土，陵墓中室棺床的东、西、南三面共有24 人的歌舞伎浮 的缩影。一宋杂剧杂剧其名在晚唐时期已见于蜀地。1A 是一个短小、独立段落，属歌舞性质过场戏。B 个完整故事情节，歌舞和说白兼备。伴奏乐器为笛、鼓、板。 2，宋杂剧的表演角色有“末泥5 种，初步奠定了我3、南宋时杂剧构造分艳段、正杂剧、散段或杂扮三个局部41115年建立金国。现存金院本剧目689 种。二元杂剧 是盛行于元代的戏曲形式,或称元曲，是一种以唱曲为主的戏曲，剧词、音乐的构造格外严谨。1、元杂剧的艺术特点：表演形式由曲、宾白、科三者组成“曲”由一人主唱，有“旦元杂 剧的角色行当主要有末、旦、净、丑等。依据剧情的不同需要，每个

7、套曲的形式可以机敏 风格。唱词用韵多为“一韵到底2、元杂剧代表作家有“元曲四大家关、王、马、白或“元曲六大家加上郑光祖、乔吉甫。4，元杂剧一出戏通常分为4 折，外加“楔子的多个曲牌连缀而成。南词叙录明代徐渭写于 1559 年，1 卷。是一部关于南戏概论性质的早期著作，也是明清时期专论南戏的唯一著作。1 种。 2，南戏的特点：南戏一本戏折数可多可少，主要以人物上场、下场为界限，每一段落自 多可少，亦可随时转换宫调，这对剧情的进展变化较为有利。南戏的音乐多用五声音阶， 旋律多以级进音程进展为主，适于表现流利、动听的风格。演唱方式有独唱、对唱、轮唱、合唱等多种手法。南戏的角色行当有生、旦、净、丑、外

8、、末、贴7 种。1、元代南戏代表作品主要的四大传奇2月亭全名是闺怨佳人拜月亭元代关汉卿著不详。3、元代超群的琵琶记是一部经典南戏名著，描写了汉代书生蔡伯喈与赵五娘悲欢离合42 出。一两个方面。1、唱腔音乐方面的改革唱法腔方面：声调上强调“声则平上去入之婉协 音乐方面：旋律上“水磨腔” 节奏上“冷板曲。在唱腔音乐方面形成了“调用水磨，拍捱冷板的特点。从而一改南曲唱“平直无意至而为“细腻水磨一字数转，轻柔婉折，圆润流畅“功深溶琢，气无烟火，启口轻圆，收音纯细”之声。2、乐队改革方面；原有南曲笛、箫、月琴等少量乐器组成伴奏乐队；对北曲所用“弦 索”乐队进展改进，形成了一支有笛、箫、笙、管、三弦、琵琶

9、、月琴、板鼓等多种乐器组成的乐队。3、魏良辅还撰写了戏曲音乐著作南词引正二汤显祖被称为“东方的莎士比亚文学史上有重要地位。三临川四梦又称玉茗堂四梦或四梦传奇郸记4 剧的合称。清代戏曲四大声腔：清初四大声腔:柳子腔、梆子腔、昆山腔、弋阳腔，清代中期以后四大 声腔为:昆腔、梆子腔、高腔、皮黄腔。四大声腔分属“花2022 5 18 日，昆曲被联合国教科文组织列为世界首批“人类口头和非物质文化遗产代全世界的乐器加起来约4 简陋、粗糙，其制作材料多为石、土、革、骨等。一、河南舞阳贾湖骨笛：18000 3 90008600 年，骨笛上有 5 孔、6孔，能奏出四声音阶和完备五声音阶。中期，距今约860082

10、00 年，骨笛上开有 7 孔，能奏出六声、七声音阶。晚期，能奏出完整七声音阶及七声音阶外的一些变化音。2，1986 5 1987 6 25 11支。3，舞阳贾湖骨笛均用丹顶鹤等猛禽的肢骨，在其一面钻孔而成，上有7 个同规格音孔，末端上另有 1 声齐备的、古老的下徵调音阶。43000 国 20 世纪音乐考古的重大觉察，对生疏我国远古时期音乐的进展状况有极为重要的参考价值。二、浙江余姚河姆渡骨哨17000 音调，形成简洁旋律，是我国萧笛类吹管乐器的原始雏形。220 70 多种，西周按乐器制作材料的不同性质分类：金、石、木、革、丝、匏、竹、土。称为“八音分类”法。329 种。其中打击乐有21 种，吹

11、奏乐有6 2 种，琴、瑟等。4、除河南舞阳贾湖骨笛、浙江余姚河姆渡骨哨等骨类乐器外。石类、土类和革类乐器也是原始社会代表性乐器。5、古代乐器分类是按材料分类的，现代乐队铜管、木管、弦乐、打击乐编制，是按演奏法分类的。6、八音分类法，简称“八音同性质进展分类周语伶州鸠论乐：八音为“金、石、丝、竹、匏、土、革、 将金类乐器列为八音之首。一编钟、镈、镛、錞于、钲、锋、铙、编铙等。1，曾侯乙编钟是战国时期乐器，1978 年出土于湖北省随县擂鼓墩曾侯乙墓。全套编钟共有6465件，分3 组排列，每组各分上、中、下3 层。上层为钮钟，中下层为甬钟。这套编钟的律制承受钟纯5 个多八度。根本音列 音乐艺术高度兴

12、旺的表达。2、双鸟饕餮纹铜鼓和湖北崇阳铜鼓是世界上现存仅有的两件商代铜鼓，超群冶炼技术和精巧铸造工艺著称于世。二石类乐器 1，石制击奏体鸣乐器。石类乐器主要是磬，单个的大磬陈“特磬起2，磬最早用于先民们的乐舞活动，后来用于历代帝王、贵族的殿堂宴享、宗庙祭祀、朝聘礼仪活动的乐队演奏，成为象征身份地位的“礼器的劳开工具石苞丁演化而来3，石1974 年出土于山西夏县东下冯遗址，距今约 4000 多年历史，是现存制作年月最早的一件石磬。4，曾侯乙墓编磬，1978 年出土于湖北省随县擂鼓墩曾侯乙墓。全套编钟3241件，分上下两层，每层16 件，每磬各发一音，材料主要是石灰石，也有青石和玉石。三土类乐器

13、可分两类；一类埙、角等陶制气鸣吹奏乐器；一类陶响器、陶铃、陶钟、缶等陶制击奏鸣乐器。一、陶制气鸣吹奏乐器 12，汉代消灭了 6 音孔埙，现仅有清代吴渌源于光绪十四年1888 年3，我国现存制作年月最早的一件陶埙是在 1973 年出土浙江余姚河姆渡时器时代遗址。距今约 7000多年历史。其外形为椭圆形，1吹孔，无按音孔。二、陶制击奏鸣乐器1、陶响器，在陕西、湖北、甘肃、四川等石器时代出土。陶铃，20 世纪 70 年月在河南1956 年湖北天门县和石家河遗址的陶铃高5.4 厘米。21955 5000 2022 3 2022 12 78 座战国早期越国贵族墓，3 件青瓷三足缶，首次确认了缶的形制。四

14、革类乐器击奏膜鸣乐器，由两局部构成，振动体用革，共鸣体用陶制和木制。1，原始社会产生，最古老的鼓为土鼓，至商代始有铜鼓消灭。周代用鼓作乐器，八音，鼓 23，陶鼓， 甘肃永登是马家文化的主要发祥之一。堪称“彩陶之乡4，木鼓，1980 年出土于山西襄8 45003900 年历史。51978 的罕见精品。五丝类乐器 先秦有琴、瑟、筝、筑等拨奏或击奏鸣乐器，之后又有阮、卧、箜篌、三弦、轧筝等拨奏擦奏弦乐器。1 3 6 5 1 365 天。琴的泛音也经常使用，每根琴弦可奏出 13 个泛音。2，历史上的“四大名琴”是齐桓公的“号钟 3，唐代斫琴以四川雷氏家族为一代名家，尤以雷威最为有名。41425 年所编

15、奇特秘谱中。4 8 首琴曲均不分段。唐代以前的高山与流水原为一曲 动地刻画了奔腾江河与浩瀚大海，表现了一种宽广胸襟、博大情怀和百折不回的精神境地。在明清众多琴曲中，尤以清末川派琴家张孔山改编的流水最有特色，亦称“七十二滚拂1977 年经哥伦比亚大学周文中教授推举之音收入管平湖演奏的流水545 段，由开指、小序、大序、正声、乱声、后序6 个局部组成，正声是乐曲主体局部。作品描述了战 长虹的英雄气概和抵抗精神。魏晋时期名士嵇康最善弹此曲。6 曲谱见于1425 年刊行的奇特秘谱唯孙丕显琴适一例1297 字的骚体叙事诗，也是一部精巧的古典音乐作品18 个乐章或乐段。作品12 拍为界，分“思乡”和“念儿

16、”两局部。7塑造了豪饮者步履蹒跚、醉意模糊的形象。8、琴曲碣石调幽兰又名幽兰石调4 段。作品通过描写深山幽谷中悄悄无闻的兰花，以抒情贤者怀才不遇的愁闷情怀。9、琴曲梅花三弄曲谱最早载于明代朱权奇特秘谱箫曲，传为东晋桓伊所著，公元383 年曾参与了“淝水之战10 段。是引子与尾声的循环体曲式构造作品。10 最早载于明代弘治四年1491 年龚嵇古刊印的浙音释字琴谱叠表达了友人之间真诚惜别之情，其旋律美丽抒情、感情真挚，诗与音乐珠联璧合，音乐形象鲜亮生动，是一首优秀的古代音乐名作。111425 年编撰的10 段，清代进展成18 段。是一首情景交融、波澜壮 跳动的音型，核心音始终贯穿全曲。是作者描写自

17、然风光之美而抒发其对亡宋的眷恋之情。一、原始社会时期众多的音乐家一吕氏春秋仲夏级古乐记载了原始社会众多音乐家：士达、伶伦、飞龙、有倕、咸黑、质、鼓叟、夔等。士达：炎帝时期的乐官，制造并制定五弦瑟。来调和阴阳。伶伦：黄帝时期的乐官，他模拟 有倕，咸黑：窖时期的乐官，咸黑曾作声歌九招 乐器。质，鼓叟：均为尧时期的乐官。质的大章以祭上帝。延：舜时期的乐官。他将瞽15 23 弦瑟夔：舜时期的乐官 12、周代音乐机构隶属于春官。春官以大宗伯为长，是周代六官或六卿之一，掌礼制、祭祀、立法，统领周代全部乐官。春官之下有瞽宗和大司乐两个音乐机构。一瞽宗：为周代音乐教育机构，即“西学4 座学宫之一。教学内容：以

18、周代最高级盲乐师。一般的瞽矇只能担当歌者。歌者的等级分为上瞽、中瞽、下瞽3 类。二大司乐：周代宫廷音乐机构的乐官之长称“大司乐最早的，较完备的音乐教育机构。大司乐是一个综合性的音乐机构，其主要职能有：音乐教育、音乐表演、音乐行政治理。12、音乐表演；音乐表演是大司乐的重要任务。 3、音乐行政治理；治理大司乐中的音乐家。一、西周及春秋战国的宫廷音乐家 有；伶州鸠周景王时乐官、师旷春秋时期晋悼公、晋平公时乐官、师襄孔子曾求教 于卫国师襄子、师文郑国宫廷乐师、师涓、师乙鲁国宫廷乐师，对唱唱有自己独到的见解、钟仪楚国琴师等。二、战国时期的民间音乐家楚国是南方大国，汉代刘向。成语“郢中白雪燕国是北方大国

19、，高水平音乐家不乏其人，音乐表现手法也较为简单羽声”均为音乐术语。战国时期的主要音乐家有；秦青、薛谭、韩娥、成连、伯牙、候同、曼声、高渐离等。秦青是一位唱歌技巧相当超群的职业歌手，又是一位善解学生心理的优秀教师；薛谭也是一位知错就改的可塑之才汤问载“薛谭讴于秦青，未穷青之技，自谓尽之，声振林木，响遏行云。薛谭乃求反，终身不敢言归韩娥是战国时期的民间歌手。她在唱歌时以擅长抒情而著称，是“声情并茂”的典范子汤问载“昔韩娥东之齐，三日不绝效娥之遗声绝”即出于此。伯牙是战国时期古琴演奏家 因情施教，实犯难得。 11976 年，在陕西秦陵四周觉察一件秦代错金银钮钟，钮钟一侧铭刻篆书“乐府”二字。汉武帝时

20、又对乐府进展扩大，乐府已拥有乐工千余人。2，汉乐府的主要职能是：1、收集民歌。2、编创曲。3、培育音乐家。3、李延年，汉代音乐家，汉乐府主要领导人。早年为宫中太监，后官居协律都尉。李延年 曾为司马相如等人所创作的郊祀歌十九首谱曲，还更据张骞从西域带回的摩诃兜勒28 首曲，即声二十八解10 首作品。李延年是我国古代都将李延年的事迹载入史册，足见他有较高的历史地位。二汉魏六朝时期的音乐家戎1、嵇康 是魏晋时期的音乐家、文学家、思想家。也是魏晋玄学家的代表。是我国古代形式4 首琴曲，被陈为“嵇氏四弄 嵇康的音乐理论琴赋被誉为“音乐诸赋之冠学领域具有独到奉献，作者在声无哀乐论中对儒家“音乐治世”思想进

21、展了直接而集中的批判，全文布满着对音乐的真知灼见，是我国古代形式音乐美学思想的代表作。2、阮籍是魏晋时期的音乐家、文学家、思想家 能地符合礼的标准，其实质是要求音乐成为“名教”的工具、统治的手段 思想继承了儒家的音乐美学思想，与乐记相全都，而与声无哀乐论相对立。阮咸，魏晋时期的音乐家 流泉一曲，该曲在唐代时仍较为流行。恒伊，东晋音乐家，其所奏笛曲，以梅花三弄最为有名。3、沈约，南朝史学家、音乐家。其所著宋书乐记是争辩魏晋至南朝齐、梁时中古国音乐进展的重要著作。4、苏祗婆是北周至隋代的宫廷音乐家。有超群的琵琶演奏技艺。隋代郑译以苏祗婆“五旦七调”为根底，提出了十二律旋相为宫和七声旋相为调的“八十

22、四调”乐律理论。5创立了“三教同源说” 三教同源说是我国在古代思想史上具有极其重要的地位。6、昭五九姓，南北朝时期，大批西域音乐家来到中国。其中最为有名的当为与“昭五九姓” 相关的音乐家。昭五九姓即康、安、曹、石、米、何、火寻、戎地、史等姓氏。一、唐代的音乐机构两种1、太常寺系统大乐署、鼓吹署、宫廷系统教坊、梨园掌管；3、太常寺是唐代掌管礼乐的最高行政机构，由太常卿主管，大乐署、鼓吹署就是其中的两个音乐机构。一大乐署 隶属于太常寺的音乐机构。主要职能：兼管雅乐和燕乐，并负责对乐工的训练和考核。二鼓吹署 隶属于太常寺的音乐机构，由“情商署”和“鼓吹署”合并而成。主要治理仪仗中的卤薄鼓吹和一局部的

23、宫廷礼仪活动。教坊 始建于隋代，宫中训练，培育乐工的场所，是宫廷歌舞乐人的集中地散乐等俗乐，以别于太常寺掌管的雅乐唐代教坊有“内教坊”在西京长安、东京洛阳的 梨园 唐代设于内廷的音乐机构，因设于禁苑中的“梨园”而得名。主要职能：教习法曲和十四年779 年65 年，它是唐代燕乐由胜至衰的写照。二、隋唐时期有名的音乐家一音乐理论家、作曲家有郑译、万宝常、祖孝孙、张文收等；郑译 是隋代音乐理论家、作曲家，博览群书，善弹琵琶，精通音律。在乐律学方面的主要论述有五旦七声，七始、八音之说，八十四调旋宫理论等。12、作曲方面，他“应手成曲，无所得滞，见者莫不赞美3、 乐器改革方面，他“损益乐器，不行胜记祖孝

24、孙 是隋唐间乐律学家，在宫廷任“协律郎张文收 曾任协律郎、太子率更令。精通音律。640 年创作景云河清乐有乐书12 卷。李隆基 在创作方面有 40 等。表演方面，他对羯鼓、琵琶、笛尤为善长。宰相宋璟形容他演奏羯鼓时“头如青山峰三唱歌家有永、念奴、何满子、张红红、杨琼等；永 开元年间宫廷唱歌家，其唱歌艺术具有丰富情感，能使“喜者闻之气勇，愁者闻之肠念奴 有“宫枝中一”之美誉。何满子开元年间宫廷唱歌家。白居易何满子诗自注曰临刑进此曲以赎死，上竟不免张红红 唐代大历年间，有名唱歌家，有“记曲娘子”之美誉。杨琼 唐代唱歌家，在演唱时，尤为留意声情并茂，白居易问杨琼今人唱歌唯唱声。欲说问君君不会，试将此

25、语问杨琼四琵琶演奏家有段善本、康昆龙、李管儿、曹善才、曹钢、廉郊、裴兴奴、赵璧、裴神符等；段善本 唐代琵琶大师，演奏技艺超群，尤长与即兴移调演奏。康昆龙 唐代宫廷琵琶演奏家；李管儿 唐代琵琶演奏家，段善本的女弟子。曹善才 “花翻凤啸天上来，裴回漫殿飞雪春于左手的拢捻技巧。赵璧 唐代五弦琵琶演奏大师。他在演奏五弦琵琶时26 个音体。 弹奏，称为“抽琵琶 深受唐太宗李世民宠爱。五筚篥演奏家有李龟年、王麻奴、尉迟青、安万善、薛阳陶等。1、大晟符，是北宋音乐官署名。主要主管雅乐及原属鼓吹的一局部鼓吹乐。2、大晟符以大司乐为长，典乐为副；其下有大乐令、协律郎、按协声律、制撰文字、运谱等官。3、教坊是掌管

26、宫廷俗乐的音乐机构。毛逊，南宋古琴演奏家，所作琴曲有渔歌历代琴家推崇。在至元十三年1276 年光操李宫人，元代琵琶演奏家。张猩猩，元代胡琴演奏家，教坊乐工。演奏胡琴尤为“绝妙使善胡琴者望尘莫及。闾闾，元代箜篌演奏家，僧人。钟秀之，明代琵琶演奏家，又名钟山。查八十，明代琵琶演奏家李近楼，明代琵琶演奏家月儿高等琵琶曲。创作的有潺湲引已失传，另一小曲谱俺咒现存于华秋苹琵琶谱中，人称小谱俺咒论即确定乐音体系中各音确实定音高及其相互关系的方法。一、伶伦定律，我国最早消灭有关乐律的文字记载是“伶伦作律 二、三分损益法地员篇法。三、十二律，又称“十二律吕伶州鸠论乐。黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、

27、林钟、夷则、南吕、无射、应钟吕氏春秋音律篇在“三分损益法”的根底上连续推算，即生出十二律，称作“三分损四、京房六十律与京房准 京房，西汉律学家。京房准，京房设计的一种律准。五、荀勖笛律 荀勖，西晋乐律学家。笛律是一种管律。9 乐志将这一学说称为“律是世界上最早承受数学方法进展计算的十二平均律范畴的律制 的先声。钱乐之南朝宋、沈重南朝梁三百六十律，蔡元定南宋律学家十八律，王朴律 十、朱载堉法密率与异径管律11581 年该学说首次在朱载堉律厉融通中提出，最最终1596 年在律吕精义中完成。运用数学2、朱载堉的主要乐律理论著作有 碣石调幽兰是我国音乐史上唯一一件完整的唐人手抄古琴文字谱，全谱共分为4

28、 拍，224 行。古琴减字谱由曹柔首创于中唐时期，还没有脱离文字谱的影响。奇特秘谱是我国现存最早的古琴曲谱，明代朱权于1425 年编订，共分上、中、下三卷。16 34 曲三、吕律字谱和宫商子谱在宫廷大乐中被称为“大乐字1181年刊行，乐谱全称为南北二派秘本琵琶谱真传3 卷，收曲 6 套。21895 年是李芳圆编订。130 年间，他的脚印普及江浙和湘鄂赣地区，巡游了众多名川大山，写下了大量诗词和歌曲，被誉为“格律派”的代表，其“音节文采，并冠一时14 首“自度曲2扬州慢是姜夔“自度曲”的代表作。淳熙三年1176 年姜夔离开汉阳沿江而下， 漫游州以前的富强景象，不禁触景伤情，悲从中来。这首诗上阕写

29、景，下阕重抒情。上下阕旋律不尽一样，依据文辞内容做了变化，音乐上有较大幅度的开放，但却贯穿着同一主题音调， 构造上既有比照，又很统一。3音乐作品，旋律格外精巧，主要围绕主音“6”和属音“3”的级进音乐为主，调性为七声古调音阶g 羽调式。41186 年冬，承受宋代诗乐“近”的体裁，是一首带有变化重复的二部曲式。其次段承受“换头”形式。调式为七声古音阶d 羽调式。旋律多用，音程跳进与级进交替进展的方式。1、律吕字谱 是以十二律的名称黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟的首字记写音乐中各音音高的记谱法。2、宫商字谱 是以宫、商、角、徵、羽等阶名来记写音乐中各音音高的

30、记谱法。高八度音程在其前加“半”或“清遍，主要用于祭孔时的仪式音乐。六 明清工尺谱与民间音乐 明清工尺谱由上、尺、工、凡、六、五、乙组成。工尺谱的节1华文彬1818 年编订并刊行，乐谱全称为南北二派秘本琵琶谱真传21895 年编订，又称李芳园琵琶谱3我国。现存最早的五线谱载于律吕正义续编1714 年。唐代以前的音乐论著先秦音乐文献散见于尚书礼冬官考工记汉代，音乐文献见于毛亨毛诗序子唐代音乐论著 元万倾等乐书要录 自唐代开头，音乐著作已独立成书。宋代音乐论著1、 乐书 北宋陈旸编撰，世称陈旸乐书200 1124 个条目，尤其是音乐百科全书。该书由两大局部组成。第一局部为训义合插图论述十二律、五声、八音乐器、历代乐章、乐舞、杂乐、百戏等内容，对前代和域音乐都极为重视。王灼。词源南宋张炎南宋耐得翁。梦梁录南宋吴自牧第三节 十通中的音乐文献十通是通典杜佑郑樵文献通考马端临前三为唐朝续通典续三通，清代清朝，清三通民国刘锦藻第四节 四库全书 是中国古代最大的一部官修书，也是中国古代最大的一部丛书。经史子集四分法是我国古代图书分类的主要方法。第一节 史伯与晏婴的音乐美学思想史伯：西周晚期思想家。他提出了“和”与“同”这两个不同的