电视编辑谈“编辑”

1、电视编辑谈“编辑”编辑工作的重要性早已由最早的新闻媒体报纸和杂志所认识。但是编辑工作在当今最现 代传播方式一一电视中的地位和作用及其要求等问题，至今没有引起人们的注意和重视。正 确认识编辑在电视节目创作中的地位和作用，对于遵循艺术创作规律，发挥编辑人员的积极 性，尽快提高电视节目的质量都有十分积极的现实意义。（一）编辑是电视节目的脊梁在电视节目创作中没有任何一项工作，如同编辑这样是从始至终的。电视节目创作是一 个复杂的过程。在这个复杂的流程中涉及选题、制订报道计划、采访、构思、提纲撰写、实 际拍摄、剪辑、配乐合成等环节。在这众多的内容中编辑工作始终立于主导地位。他既是节 目设计和策划的参与者，

2、又是创作的组织和实施者。可以这样说，编辑掌握着节目的生杀大 权。他对节目的样式设计和风格把握起决定作用；好的编辑可以使节目成功，而编辑的失误 往往会使一个节目失败。由于电视编辑的工作贯穿电视节目创作的始终，编辑工作的重要性尤其突出。高水平的 编辑可以化腐朽为神奇，有时能将平庸的素材加工成为非同一般的作品，而低水平的编辑不 但不能锦上添花，反而可能将前期创作的成果付之东流。电视编辑只充许以低水平的原材料 加工出高质量的产品，而决不许可以优良的素材制作出低劣的庸品。电视传媒面对公众既要考虑传播方式，又要了解信息传播的效果，这个双向传播工作是 由编辑完成的。电视编辑在创作中对观众负责，对传播效果负责

3、。编辑不仅对受众服务，也 要对作者负责。为受众提供高品位、高质量、营养丰富的精神食粮，同时要进行认真的调查 研究，要了解和分析受众的需要，要向作者提出组稿意图和选题设想。优秀的编辑可以为电 视台聚集一批高水平的作者队伍。现代节目观念认为，电视节目不是栏目的简单堆砌。它是按一定的节目方针、意图组织 起来的有机整体。而电视节目从拍摄、制作到播出的规划安排都是由编辑完成的。如果说记 者的劳动常是单枪匹马式的个人行为，那么编辑就不同了。编辑的创作劳动是集团式的集体 行为。编辑不仅对单个作品负责，更多的是为整个节目或栏目着想。他在对个别作品删改、 润色加工的同时，再将各个作品构成一个有机而和谐的整体。如

4、果把每位记者的采访比作一次次战斗的话，那么编辑的劳动，完成的则是一个战役， 党的宣传思想、领导意图、政策策略，常是一些原则和精神，这也要经过编辑的设计、分解， 形成为可以操作的具体报道计划、选题，落实到记者、作者中去。编辑（其中包括总编辑） 是报道工作的实际组织者和指导者。编辑所处的位置是枢纽的位置。如果说电影艺术在发展 过程中形成了以导演为中心的“导演中心论”，那么在电视节目创作的实践中也应该确立“以 编辑为灵魂”的观念。编辑室就是参谋部，编辑就是电视节目创作的主体，就是电视节目的 脊梁。编辑工作虽然多是后期工作，但却是非常重要的再创作过程。这个过程如同服装设计 师的工作，是在对象身材情况和

5、布料现实的基础上考虑款式和风格设计的。没有编辑的工作， 就不会有整个节目。编辑的积极性发挥出来的话，这种再创作的潜力将是巨大的。这不仅是 个再创作的问题，它还可以使电视台的影象资源使用价值无限增长。编辑同时又是一道严格 的质检关，任何次品和废品都不应该进入屏幕。（二）电视节目创作对编辑的要求电视节目创作是一种独特的艺术表现过程，它以声音作用于人的视觉，引起人们一系列的审美反应。这要求电视创作使用同电影一样的思维方式 的时空高度自由的独特思维方式。同是形象思维，不同的艺术思维的方法也不同。文学通过语言文字的组织，音乐通过音 符的排列塑造出抽象的形象；绘画雕塑和建筑则是在空间展现具体的形象，把时间

6、凝固在一 瞬间，从瞬间形态中表现形象的内涵意义；戏剧作为一种综合的艺术，形象塑造在时间和空 间两个向度上展开，通过有限的舞台实现空间和时间中情节的发展。唯有蒙太奇思维方式打 破了空间和时间相对完整的限制，把形象的建立放在了一个更广阔的运动形态中。它可以把 不同时间、空间上展开的形象交叉组织在一起。这种时空高度自由化的思维方式，为电视编 辑提供了无比广阔的创作天地，这种自由度是从事其它艺术工作所得不到的。七十年代中日联合摄制的电视片丝绸之路，片头是沙漠中行进的驼队、驼铃同丝绸 织布机的叠画。这一叠画带给观众无限的审美愉悦，驼铃悠扬的叮咚声好似在给人们讲诉着 一个从远古走来的故事。两个画面的叠加，

7、既是诗意化的处理，又溶进了庞大的信息。这一 处理手法充分发挥了电视语言的优势，极具艺术魅力，也成为电视片创作中的经典之作。电 视艺术的这些特点，决定了电视编辑需要多方面的知识与较高的素质。在政治上敏感而成熟， 善于从纷繁复杂的社会生活中发现真、善、美，公正无私地维护基本的社会价值观念和道德 标准。在艺术上电视编辑最强调的是具有丰富的想象力和创造力，追求高层次的艺术格调和 审美理想。对电视编辑有比电视记者更高的要求。不能想象一个写不好写不了文章编辑可能改出好 文章，也不能想象一个不够格的电视编辑可能靠蒙太奇思维能够创作出杰作。从业务上说， 编辑与记者是合作的关系，但更多的时候要求编辑技高一筹。编

8、辑必须拥有高深的知识，同 时又具有学者的敏锐才思。不但高屋建瓴，还要棉上添花，具有化腐朽为神奇的功力。电视节目创作是集体创作。处在中心位置的编辑更多的时候要考虑组织协调，要善于团 结其他成员为着共同的目的而积极工作，能否团结住人关键看有没有奉献牺牲精神，不能见 好就“收”，见难就“授”。由于电视是表现代大众传播媒介，它的受众既层次广泛又最具现代信息和意识。这就要 求编辑的思想和价值观念走在前面，具有前卫意识。前卫意识体现在节目中，就是节目的不 断创新。一个节目办得是生气勃勃，还是死气沉沉，能否在观众心目中牢固地占有一席之地， 最重要的是看节目能否不断创新。创新不能一劳永逸，今天是新的明天就可能

9、就是旧的，成 了创新的对象。创新是对事业的执著追求，是对观众的高度负责，是可贵的进取精神在办好 节目中的具体体现。所有编辑都应该追求创新，实现创新。令人信任的编辑首先要有敬业精神，第二才是专业能力。编辑给人做嫁衣，这谁都知 道，但编辑的工作却未必人人所知。这就更需要高度的事业心和责任心。现在电视节目的采访创作越来越多的是由编辑记者共同完成的。编辑拥有几名优秀的 记者是一桩幸事；同样，记者拥有一个能发现并不断挖掘他的潜质，不但有认真细致的工作 态度、还有完美的编辑技巧的编辑又何尝不是幸事一桩呢！好编辑就是记者的另一个大脑， 另一双眼睛，另一颗感受世界的心灵。电视对编辑的要求是多方面的，但卓越而令

10、人信任的编辑应是这样的人：1、热爱和忠诚于自己的工作。只有热爱和忠诚才有追求一流“产品”的基础。2、职业所需要的完整的知识结构与较高的文化修养。求知欲旺盛，不断增大的阅读量， 随时准备接受新的知识冲击。学识和修养会使编辑的观察、分析、探索长期处于思维的制高 点上。3、丰富的内心感受，广泛的兴趣，对人和社会所关心的主题永远充满激情。很难想象 一个内心感受很少、对人的喜怒哀乐无动于衷的人能做好编辑；4、合作精神与奉献精神。编辑工作的特点决定了编辑不可能独自完成任何一个稿件。电视作品都是几个甚至几十个人的智慧和辛劳的结晶。编辑与记者的合作愈来愈趋于长期 化，你中有我，我中有你，良好的合作精神是吸引记

11、者的重要条件。编辑甘于默默无闻地工 作，殚心竭虑，需要时与记者一起体验艰苦采访，对记者的甘苦和工作方式有深切的体验， 与同行建立起深厚友谊，不轻易否定记者和通讯员的劳动，不轻易否定稿件；5、专业的、独特的、令人信服的鉴赏眼光。即使你不常操作摄像机，但你对电视作品 的评价却必须是专家型的，你能在同事的注视下在成千上万个镜头中，凭直觉选出最好的并 构成一个整体，一个有故事、有情节、有深度、有意义的整体。6、出色的组稿、编辑能力。对同事来说，编辑是一个点子库，永远有储备，永不枯竭。 编辑的威信来自于点子的准确及稿件的命中率；7、文字功底，对电视编辑来说，不仅要懂镜头，还要有好文章。文章有深刻的思想，

12、 严谨的考证，动人的故事，简洁的文笔。编辑需要有非常新颖的眼光，他不一定是一个拍摄 专家，但他一定要对创作者创造性的努力能够意识到，有能力评点创作。（三）建立高水平的编辑队伍有效提高节目质量编辑队伍的整体素质直接体现在电视节目中。编辑劳动不仅仅是编编改改的事，而是从 组织、设计到演播全盘负责。如果只是把编辑工作作为单纯的事务性工作来对待，那是十分 错误和有害的。编辑劳动是创造性的。以蒙太奇为思维方式的电视编辑就更是这样。一个企 业搞得好不好，主要看的是企业效益高不高。一家电视台办得好不好，看的全在节目。中央 台要有与中央台地位相配的节目，省台要有省级台的节目水平。办好电视节目是电视台全部 活动

13、的出发点和归宿点。如果你连一个在社会上叫响的节目都没有，就如同现代化的工厂不 出名优产品，却在制作伪劣产品一样让人痛恨。节目是立台之本，节目是全台工作的中心。 节目质量是电视台全部工作好坏的集中体现。要有高质量的节目首先要有一支高水平的编辑队伍。编辑工作不是谁都可以干的。这支 队伍应当是电视台最富有创造性、最具学识和实干精神的精锐力量。如果尽以那些平庸之士 在编辑工作中滥芋充数，电视节目水平日落西山的结果是可以想见的。无论文学、广播、还是电视，作编辑的常是幕后英雄。既然作了一名编辑就要有不为名 来不为利、甘为人梯的品格。作的是无名隐君子，对人就要有高山流水的情怀，能够固守着 文人的一片清贫与满

14、足的心境。从另一方面来说，作领导的在抓编辑队伍建设中，也要充分 认识编辑工作的性质。了解编辑所思所想，放手使用，大胆压担子。编辑工作的最大乐趣在 于创造性及其成就感。作为一项创造性的工作，干好干不好精神因素起很大作用。没有好的 心境和创作激情，不可能妙笔生花、下笔如行云流水。电视编辑作为电视节目的主要组织实 施者，就应当具有对节目说了算的权力。要学会尊重编辑。行政首长对节目的不同看法，除 了大是大非的政治问题外，都可以向编辑提出修改意见，而绝不可以行政命令的方式解决问 题。编辑劳动的主要价值不仅体现在单个作品上，而且体现在文化产品的发现、整理、发掘、 积累和利用等所有生产过程中。编辑不仅是作嫁衣的裁剪匠，而且是精神产品的评判者、选 择者