理性与浪漫的交织

1、他们一直致力于拆散在建筑构件上的设计，将那些复杂的要素(基础和楼板、主要支撑 结构、外壳、设备和室内)分解为更小的部件，这样就更加明了这些部件的功能，从而可以 废弃那些多余的构件，同时还能在这些单独构件的具体功能的基础上对这些要素进行改进， 例如代尔夫特的“两幢没有屋顶”的住宅(“two without a roof” house in Delft 1989 年图18)。2.浪漫的理想虽然荷兰的现实极为艰巨，导致人们必须理性地对待处理，以至于MVRDV发明了 “数据 分析设计”，一些限定条件例如城市的发展标准、需要的程序、技术的可能性、未来住户的 要求、周围邻居的要求等，构成了设计的基础参数，

2、通过计算机的综合并产生一个“图解”， 它不仅影响了平面、造型，也影响了细部设计。其实，这种方法的源头可以上溯到风格派。 虽然理性是必须的，但这并未阻止荷兰当代建筑师实现他们浪漫的理想，而这些荷兰建筑师 的当代教父显然就是库哈斯。图18-1代尔夫特的“两幢没有屋顶”的住宅在大都市建筑事务所(OMA )的作品中，呈现出一种有组织的无秩序，这是由于他们确 信完美是极度无趣的，并且阻止了能引起强烈争论的意外事物的发生。“如果细部处理在从 前提出的是要将那些完全不同的材料聚合在一起的话一一或许是永久性地聚合在一起 那么，它现在就是一种短暂的耦合，等待着被解开和松开；不再是对差异的有组织遭遇，而 是一种僵

3、局、一个体系的突然结束。”因此库哈斯提出了 “非细部”(Non-Detail)的概念， 在其中似乎实现了一种材料与另一种材料之间完全连续的转变，材料似乎被互不干涉地并置 在一起，使得体量感占据主角。另一方面，“非细部”就是消失了的细部，或者更准确地说， 是未经设计的细部，它们不是建筑细部。在波尔多别墅(Maison a Bordeaux 1998年 图19) 就显示出在概念、完美和不完美之间的一种强有力的平衡。这幢别墅几乎不能说是精美的或 是柔性的，它是一个粗野的、但同时被极为巧妙地建构出的概念。一个看起来坐落在玻璃体 量顶部的非常沉重的褐色混凝土盒子，控制了建筑物的形象。墙上的那些窥视孔，只

4、是没有 细部的孔洞而已，而且排列方式看起来是完全随意的。事实上也基本如此，这些孔洞并非用 以形成立面的构成。这些孔洞的引入，只是由于那些房间需要光线，或在这些位置上需要一 个视野而已。图18-2代尔夫特的“两幢没有屋顶”的住宅MVRDV事务所设计的是超现实主义的建筑物，他们探究连续表皮的可能性，并试图研究 什么依旧是、或可能是一幢建筑物的界限。例如在设计霍格瓦陆国家公园中的那三个门卫室 (porter s lodge in the Hoge Veluwe National Park in Rotterdam 199年 图 20)时， 建筑概念是要以一种单一的材料(分别是砖、木材、玻璃)来创造出

5、整个的建筑物体量，而 为了突出建筑物的雕塑性特征，在外观上就必须尽可能少地暴露细部。因此材料几乎完全连 续地包裹住了体量，并从视觉上隐藏了尽可能多的技术细节，从而抑制了细部的效果。另一 方面，作为一个雕塑体，就要求相同的细部处理方式。因此在立面到屋顶的转变处，材料被 平滑地弯曲起来，例如砖块就必须被锯成完全正好的形状。而像雨水管这样的典型技术构件 也被剥夺了，排水沟被隐藏了，立面上的那些开口（窗、门和柜台）都饰以相同的材料。当 那些窗板关闭的时候，这些门卫室的完全连续的细部处理就让人联想到了一个由石材、钢材 和木材所构成的坚固体量。只有当那些窗板开启的时候，人们才会清楚这些门卫室是有功能 的“

6、事物”，而不是雕塑。当那些窗板开启的时候，它们就成了附加的雕塑性构件，它们几 乎就像是折纸工艺品那样的折叠部件。图19波尔多别墅对于联合工作室(UN Studio)而言，在体量上编织一个几乎是独立于功能性建筑物的 外壳，是细部的一种可能的当代功能。细部原本是人们判断建筑物尺度的重要依据，但在远 眺这些独立外壳时，我们几乎找不到这些类似的参照物。例如在波美雷德的桥梁管理员住宅 (bridgemaster s house in Purmerend 1998年 图21)中，覆面的金属拉网板遮住了其 与背后结构的联结构造，我们无法从均质的金属拉网板以及板与板之间的水平线脚中判断出 该建筑物的尺度，因为

7、这些线脚本身是极为纤细的；那些将金属拉网薄板固定到这些线脚上 的微小螺栓，只有在近处才是可见的，这些没有尺度的细部有助于形成外壳的独立性。这些 螺栓使得这些建筑物能为人理解，因为它们仿佛马上就揭示出外壳是如何形成的、以及立面 材料是如何被支撑的，而它与体量的联结通常是不可见的。在构造和建筑方面，这些螺栓都 是作为消失了的细部的对应物。这些消失了的细部，创造出了一个连续统一体的印象；这些 螺栓和其它连接件使得建筑物和外壳“回到了现实中来”，使得它们是清晰可辨的，并分割 了表层，传达了韵律。这样一来，“在惯用的整体处理手法已经枯竭之后很久，细部可以提 供那些决定了建筑物生命力的新见识与令人惊讶的发

8、现。”图20霍格瓦陆国家公园中的门卫室伊瑞克凡埃及拉特(Erick van Egeraat)设计的建筑可能是当代最稀奇古怪的，例 如在布达佩斯的荷兰国际集团银行和荷兰国立银行总部办公楼(ING Bank & Nationale Nederlanden head office in Budapest 1994年 图22)中那个被悬挂起来的会议室。这是 由于他试图将现代主义的简朴与十八、十九世纪建筑物的丰富性结合起来。他感兴趣的是如 何使用当代的手段来制造出充满情感的建筑，他认为建筑师应该简单地创造出美观的建筑 物。“建筑是关于美观的，而细部设计也如同烹调艺术一样。在一家很好的餐馆中，要紧的 是一

9、盘菜看起来像什么，而且一一更为重要的是一一它最后尝起来像什么。没有人想知道它 是怎样被烹调出的。建筑也是如此。”因此他坚持要同时使用不同的建筑代码，他将那些简朴的钢结构并排在一起，并饰以具有华美光泽的黄金饰面。他可以在着迷于金属那种冷漠的 简朴的同时，又着迷于享乐主义式的木材使用。图21波美雷德的桥梁管理员住宅当然，还有许多当代荷兰建筑师试图达到十八、十九世纪建筑物的丰富性，例如汉斯 罗伊基森那斯(Hans Ruijssenaars)。他试图借助独立的要素以从平淡的层叠中来发现装 饰，而且在细部中证实了这些独立要素的自立性，例如他设计的那些连券廊和砖石图案(阿 佩尔多恩市政厅town hall

10、 in Apeldoorn 1992年图23)将人们的注意力引向了作为整体 的建筑物；其实，就这些连券廊而言，这些柱子在构造上并不是必需的，它们是装饰性要素。 之所以采用它们是为了获得更富层次感的立面，以至于从公共空间到私密空间的转变就需要 通过一些阶段。这样，他就创造出了建筑物与非建筑物之间的一种中介。为了获得层次性， 他还采用了菱形的砖石图案，斜线的引入是为了使这些砖砌立面被体验成一个单一的立面。 这就是为何在正面到侧墙的转变处、在阳台的后面、在窗户的周围、在标志出入口的尖锐切 口处，这种图案都得到延续的原因，这也让人想起了皮埃特布洛姆的“树形住宅”（图10） 中的X形窗带。但是，汉斯罗伊基森那斯的材料选择和细部处理却展示出了一种非现代主 义者的丰富性。图22荷兰国际集团银行和荷兰国立银行总部办公楼结论在批判性地域主义盛行的今天，当代荷兰建筑的创作给了我们许多启发。如何结合荷兰 传统与当代技术，当代荷兰建筑师的回答并不是同样的。理性主义和浪漫主义交织的答案， 既有当代性，又有历史性。或许，这早已在贝尔拉格的身上埋下了伏笔。在当代荷兰建筑中， 这种交织并不是呈现