归化法和接地气

1、文档来源为 :从网络收集整理.word 版本可编辑 .欢迎下载支持.归化法和接地气- 国学教育论文归化法和接地气马伯庸最近环太平洋火爆上映，惹出一起翻译上的口舌官司。电影里头的机器人驾驶员作战时大吼了一声：ELBOW ROCKET ，直译过来是“肘部火箭”，而中文字幕却是“天马流星拳”这是另外一部日本漫画里主人公的绝招。这个翻译让很多人不满， 觉得一下子就出戏了。 他们指责翻译弄巧成拙， 过度发挥。还有人把这位翻译之前的事也揪了出来。黑衣人3 的中文字幕里，她把一句台词 since you re the last Bogladyte standing（你可是残存的最后一个伯格罗多人）译成了“天

2、长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”。我倒完全能够明白翻译同志想表达的情怀或者用她自己的话说，叫“接地气”试图用这样的方式与时代接轨。不过说实话，至少对我来说，那种感觉就像看姜昆在春晚讲一些网络段子一样，只会让观众觉得很尴尬， 把头深深地垂下去。这位翻译的所作所为， 实际上属于翻译界的一个流派，叫作“归化派”。 此派认为，要让译文风格尽量本土化， 这样读者的阅读就不会被不熟悉的事物所干扰今之所谓“接地气”。这一派的巨头林纾，就曾把汤姆大叔的小屋另外起了个名字，叫黑奴吁天录，小说里头有一句 The kingdom which God willset up ，林纾怕中国人不懂天主教，接了一下地气，改成了

3、“世界大同”。他的理由很简单， 前者是洋人信徒最高的境界，后者是中国文化里最高尚的理想，两者内涵不一样，但情绪是类似的，只要把这个情绪传达准确就够了。鲁迅特别反对这种翻译， 认为这对原著来说简直就是“削鼻挖眼”，他觉得外1文档来源为 :从网络收集整理.word 版本可编辑 .欢迎下载支持.国文学就是外国文学，要直译，有一翻一，不要添加那些有的没的。我倾向于支持鲁迅， 也比较喜欢翻译腔， 但我并不完全反对归化式的翻译。钱锺书说翻译有所谓“化境”，化得天衣无缝。换言之，你国学水平要是足够牛，翻得技惊四座，那也是本事。纳博科夫在1955年写了一部有争议的恋童小说Lolita ，后来被拍成了同名电影。

4、 现在网上称女童为小萝莉， 即从此词派生出来。一般这个词都是音译， 洛丽塔，或萝莉塔。但这部电影还有另外一个中译名，叫一枝梨花压海棠 。典出苏轼。苏轼有个叫张先的朋友， 80 岁时娶了一个 l8岁的小姑娘，苏轼就写了这句诗嘲笑他。海棠是红颜，梨花是白发。这个典故放在 Lolita 上，意义和意象无比贴合，信达雅俱臻，己入化境。反过来的例子也有。红楼梦有西江月两首评贾宝玉，在霍格斯翻的英文译本里，他居然在译文里玩出了抑扬格五音步，还押了个双行联韵体， 让英语读者读起来也像吟诵诗歌一般。西江月其中有一句“纵然生得好皮囊，腹中原来草莽”，霍格斯译成a handsome sausage skin,but sorry meat within（香肠皮挺漂亮，可惜劣肉其中） ，果断地把中文“皮囊”、“草莽”换成英国人所熟悉的香肠。英国读者一看，立刻就能明白：哦，贾宝玉就是个大香肠，肠衣鲜亮，里头全是烂内。这可也算是归化法的别出心裁了。可惜这种归化式翻译， 必须建立在对外国和本国文化十分熟稔的前提下。如果译者水平不够， 极有可能弄巧成拙， 反而搞得观众满腹怨气， 就未免费力不讨好了。像“天马流星拳”和黑衣人里出现长恨歌的名句，意义对不上，意象也投对