《博物馆学概论》陈列艺术设计的形式法则

1、博物馆学概论陈列艺术设计的形式法则博物馆学概论参考文献：国家文物局主编：博物馆陈列艺术，文物出版社，1997年。书影中国历史博物馆编：中国通史陈列， 朝华出版社，1998年。李文儒主编 ：中国博物馆陈列精品图解，文物出版社，2004年。陈同乐：光的艺术：光在陈列艺术中的应用与研究，文物出版社，2006 年。陆建松：博物馆展览策划：理念与实务，复旦大学出版社，2016年。杨志敏：谈谈陈列艺术设计，故宫博物院院刊，1985年4期。姜正南：自然标本陈列艺术设计初探，南方文物，1991年2期。季根章：关于博物馆陈列艺术精品化的思考，东南文化，1999年1期。赵长庆：历史题材展示陈列设计中的气氛控制，东

2、南文化，2008年5期。张雷、崔湛湛：铁人王进喜纪念馆建筑与陈列的艺术表达， 东南文化，2016年1期。 一、陈列艺术设计的形式法则 陈列形式设计中，无论在形式上的平面构成或立体构成，都离不开形式美的规律运用，这一规律的具体运用理论，就是艺术的形式美原理和形式美法则。 二、基本原理：变化与统一 变化与统一是陈列艺术设计的基本原理，美学上也称多样统一，是一切形式美的艺术创造所通用的最根本的指导思想，是任何艺术的各种形式美表现必具整体美和谐规律。 在形式表现上，两者完美结合，使变化的多样性组织在统一的整体中，做到既变化又统一。 辩证关系：变化中求统一，统一中有变化，这样可以产生整体上的和谐之美。

3、宏观上统一所要求的是一个完整事物的整体，它包含内容、主题上的完整，形式上的身、首、尾这一结构的完整，其他还有艺术风格的统一，色调的和谐等； 变化就是整体控制下的内容中的单元、段落分割变化，形式结构上的节奏、韵律变化；统一风格下的情趣、境界的差异以及总体色调中的色相、明度、冷暖的倾向等。三、基本法则 (一)、均齐与对称 一座建筑物中轴的两侧可以完全复合，这就是均齐。 对称与均齐、平衡有关，两个均齐平排成为对称。 在一个单元中以立柜为中心与其两侧的相等平柜摆放一致，即为均齐式的对称。(二)、平衡与呼应 我国博物馆中大版面上的镜框式、展牌式的中心陈列法，就是最具典型特征的平衡对称。 呼应是平衡形式的

4、转化形式，是虚空的对呼对应，利用虚实气势达到相互对应的平衡。(三)、对比和协调 对比就是两者的比较，强调差异，在差异中显现形式美。在对比设计中，我们可以从整体造型、色彩来考虑。 对比和调和在设计中应是作为一个统一体考虑的，如以线形构成的物体设计，由横线与直线相交的直角出现，若从整体考虑太生硬，就可以采用弧线的调和。(四)、比例和尺度 陈列中的比例体现在： 一是整体设计的规划； 二是制图落实中对比例的修订； 三是在具体事物上的运用。 设计师应当首先把握住整体规划中的比例，多是以整体的平面布局图或立体效果图的方式，对空间进行分割，开辟展区，拟定展线，突出重点，显示出在不同地段的摆布，并形成参观路线。 陈列室某些展具必须首先考虑与建筑相协调相适应的尺度，如展壁、屏风、展板等，总是根据陈列室空间高度来确定尺度的高低，展柜设计根据人体比例来建造。(五)、节奏与韵律 匀等节奏主要体现在陈列空间的展具布局的序列结构上，注重空间区域匀等的划分，展柜的排列是个体间距一致的重复，出现整齐一致的秩序美。 非匀等节奏是在整齐美的基础上，穿插进了表现内容的内在形式富有多样统一的形式美。 韵律则是在节奏规律的产生下所出现的起伏变化与和谐统一，能加强节奏感。 在陈列内容形式表现中，单元与单元之间所出现的节奏感，在单元与单元的节奏形式间出现了情调、气势等的趋向，从而体