《博物馆学概论》陈列艺术形式设计特征与基本要素

1、博物馆学概论陈列艺术形式设计特征及基本要素博物馆学概论参考文献：国家文物局主编：博物馆陈列艺术，文物出版社，1997年。李文儒主编 ：中国博物馆陈列精品图解，文物出版社，2004年。赵春贵主编 ：谛听陈列艺术的脚步声，湖南人民出版社，2004年。刘玫主编：博物馆陈列展览内容策划与实施，文物出版社，2004年。封良珍主编 ：博物馆陈列形式设计析览，河北美术出版社，2008年。保罗奥尼尔主编 ：策展话题，中国青年出版社，2014年。陆建松：博物馆展览策划：理念与实务，复旦大学出版社，2016年。王蕾：“古代中国”基本陈列形式设计构思，中国国家博物馆馆刊，2013年1期。胡妍：开国元勋艺术形象的塑造

2、-以中国国家博物馆藏革命历史题材油画作品为例， 中国国家博物馆馆刊，2017年8期。一、陈列艺术形式设计的概念和特征 1、概念 陈列艺术设计：根据陈列主题、展品的内容设计方案和特定陈列展出空间的研究，运用形象思维对材料进行必要的取舍、补充和组合，将纸上的文字转化为可视的直观形象。任务就是鲜明、准确生动的体现内容。2、陈列艺术形式设计特征 1）双重思维： 陈列艺术设计运用形象思维（即艺术思维）和抽象的逻辑思维特征。 2）设计多维性： 陈列艺术设计的核心内容是陈列的组合设计以及与其相符的陈列表现手法的探求，同时包括陈列的视觉环境设计、陈列的设备设计、音响效果设计以及高科技传媒设计等。3)综合艺术的

3、表现特征 综合性的空间艺术，几乎包括所有造型艺术的手段，融绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术于一身。 属于时间艺术的音乐、现代影像艺术等手段同样融入陈列，既丰富了表现手段，也拓展了知识信息的输出量。在展览中做到动静结合，使传统的静止的文物、标本组合等不能演示的内容得到了形象的表现。 在实践中，陈列艺术设计与众多学科发生着千丝万缕的联系，主要包括以下几类： 博物馆学与造型艺术原理； 现代传播学、建筑学、人体工程学、工艺学与材料学以及现代心理学中的教育心理学、传播心理学、色彩心理学等； 光学、机械学、文物保护学、环境学和策划学等诸多知识门类。 陈列艺术设计涉及多学科二、陈列艺术设计的基本要素 四大基本

4、要素： 空间； 造型； 色彩； 材质。（一）、空间-形式设计的首要因素 空间，专指人为形成的有限的博览建筑空间，它是由地面、建筑物、建筑构件、绿化等因素构成。1）陈列展览空间在博物馆中的意义与地位 不同类型的博物馆也会给予参观者不同的空间格调与意境有些空间显得庄重，有些空间彰显典雅，有些空间亲切趣味感强，而这些空间感的营造并不仅仅是依靠室内的色彩、装饰、材料、光影就能体现的，还要依靠空间的架构与形式的协同才能达到目的。 在空间序列布局中注意空间次序、空间虚实的处理，结合展品和空间的艺术性，合理规划陈列展览空间的布局，营造形式与内容高度统一的空间感 。2）四维空间 陈列是以藏品为主体，结合辅助材

5、料，在特设的空间内组成的具有一定时间序列和艺术形象的直观教育形式，也是博物馆所具备的有专业展示内容及其传播信息的手段。 在陈列展览空间的功能特点决定了空间具有流 动性，并在空间序列中规划有意识的引导，用动态的布局手法，使观众犹如置身于一门空间与场地规划的艺术中，进而形成连续的参观行为与心理认知。3）陈列展览空间的布局类型 (1)、单展厅 单展厅（即大厅式）主要是指博物馆只有一个 展陈空间，所有的展品在这个大空间内展出， 展览空间主要提供的是具有功能潜在性强的容 器，这类展厅的特点是利用大厅综合展出或灵 活分隔为小空间，布局灵活紧凑。 恩佐汽车博物馆就属于单展厅的陈列展览空间，展览大厅为参观者提

6、供一个无遮挡的全景视野：一个巨大的、开放的白色空间，墙面和地面和缓的过渡，一个拉伸的半透明薄膜将屋顶自然光洒进室内，强调了展厅内的汽车，入口一侧设有一个书店和咖啡吧，同样装饰了标志性的黄色，一条坡道将参观者引入地下。(2)、多展厅 、并联的简单多线式 上海博物馆各个展厅，围绕中厅形成环路组织的布局形式，交通空间围绕中厅展开，各个展厅之间相互独立，环形的线性布局类似于购物中心的参观方式，观众可以在其中迅速找到自己感兴趣点，而且这种布局形式弥补了单线的选择性弱的缺。、并联串联复合的多线式 并联串联复合的多线式的空间序列布局在动线结构上自由度较高，给予参观者多种选择，参观者在参观完一个展厅后可以不通

7、过中心而直接参观下一个展厅，展厅之间除了并联外还形成串联的结构，这种空间布局形式在现代博物馆空间设计中较为常见。 良渚博物院主要是以展览良渚文化历史为主，其展览方式主要是以历史的时间顺序为主，各个展厅相互串联 围绕中心庭院展开，如果想了解良渚某个历史阶段的展览，也可以从中心庭院直接进入，不需要一定从大厅 出发按固定的顺序参观。4）心理空间 陈列的形式作为一种视觉艺术，不仅需要满足观者的视觉要求，还要满足人们的心理要求。心理空间是由主体设计的氛围、场地以及它们组合在一起所呈现出的内在关系所暗示而产生的。 观众感情的升华与跌落，都会伴随着时间而推移。因此，空间的变换应能创造出更多的能留住人们脚步的

8、地方。 （二）、造型 博物馆陈列，是通过陈列空间的展品来表现内容的，它的艺术形象化必须通过在形式上的特定造型来完成。因此，造型是陈列形式最主要的形式因素之一。 凡在陈列、展览中进行艺术设计后的物化形象，无论是内在形式、外在形式的造型，都属于陈列造型。 按应用性质分三类：总体设计造型、展品设计造型、设备设计造型。1、总体设计造型 总体设计造型是展示空间一切物象综合建构的群体造型。 总体设计造型的确定，是专业的形式设计师在熟悉研究人员编写的陈列文本的前提下，结合展室空间的实际，经过艺术思维的形象构思与多次草稿描绘与修改的的图纸设计而确定的。 总体设计造型图纸，是陈列平面布局图、陈列鸟瞰图、陈列局部

9、立面图。2、设备设计造型 设备造型设计总原则：实用、美观、经济、安全。 展具造型设计有两种：一是新展具的造型设计；二是展具在布展中运用于总体布局的空间造型。（三）、色彩 1、陈列运用色彩的功能要求要符合场地空间与展出这一客体所需，又服从于主体视觉生理的舒适性、审美性、情感心理的愉悦性、联想等。2、陈列运用色彩组织的原则 充分把握空间建造的展出形式，符合室内色彩的组合及形式美的法则。 一是陈列空间应具有全方位物体色彩组合而成的基本色调。 二是处理色彩必须符合统一与变化规律。 三是重点色的应用，相互间具有平衡感。 四是色彩在整体上应体现出节奏感和韵律。 3、陈列运用色彩的整体象征性，应当符合陈列主

10、题的本质、根据内容的意蕴，赋予相当的情感性色彩。 4、陈列色彩运用要考虑色彩的物理效果，即人们在主观感受色彩时所具有的物理单位现象，即温度感、重量感、体量感、距离感。 5、陈列色彩运用要考虑色彩的生理及心理效果。 6、陈列色彩应当考虑色彩的协调与对比，色彩的协调一是调和色的协调，二是对比色的协调，三是无彩色与有彩色的协调。（四）、材质 1、整体考虑 一般的陈列用材主要有两方面组成：一是展具系列的用材；二是为表现内容的用材与装饰用材。 把握实用与审美相结合的原则，始终贯彻变化与统一的艺术原理，从材料特性和人的心理作用出发，选用恰当的造型材料，着重对它的质地、肌理、纹样、色彩的选择赋予某一风格的形式美应用。2、搭配恰当 造型材料的搭配应当服从总的艺术风格，而风格的确定必须依据陈列主题和内容。运用对比与调和来组织形式美，在对比中调和，调和中求对比，把不同材料组织在一起，无论是什么质地，都和谐地融为一体。3、不违常规 凡属室内运用装饰材料的大类，多为陈列场地空间的展出形式所需的材料，如涂料、粉刷料、塑料以及金属、玻璃、大理石等，都有自己的特性和明显的质感差别。4、简练为上 陈列用材