建筑流派总结

1、课程总结通过当代建筑与室内设计思潮课程的学习，我学到了很多现代和以往的流派的思想，并 且大概了解了现代建筑与室内设计的大方向。下面总结一下我课堂学习成果还有个人理解。 风格与流派 后现代主义一、强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。后现代主义室内设计喜好 使用大量的隐喻符号，用于强调历史性和文化性，装饰又回到了室内设计中。但是装 饰意识和手法有了新的发展，光、影和建筑构件成了重要的表现手段。二、主张新旧 融合、兼容并蓄的折衷主义立场。后现代主义设计并不是简单地恢复历史风格，后现代主义承认历史的延续性，有 目的、有意识地挑选古典建筑中具有代表性的、有意义的东西，对历史风格采取混合、 拼接、

2、分离、简化、变形等方法，运用新材料、新的施工方式和结构构造方法来创造， 从而形成一种新的形式语言与设计理念。后现代风格强调建筑及室内设计应该既具有 历史的延续性又不拘泥于传统的思维方式，以期创造一种溶感性与理性、集传统与现 代、揉大众与行家于一体的“亦此亦彼”的建筑形象。设计手法也有了多元化，灵活多 变，利用多种不同的材质组合空间，鲜亮的，暗淡的，华丽的，古朴的，平滑的，粗 糙的相互穿插对比，形成有力量但不用生硬，有活力但不稚嫩的风格。孟菲斯风格新理性主义新理性主义所讲的理性，有不同于理性主义中的概念，实际上是含糊不清的，概指一种 清晰的逻辑的思维。新理性主义力图脱离现代建筑运动正统观念，追求

3、丰富的创作语汇和多 样的创作风格。新理性主义是建立在坚实的理性主义的基石之上的，两者有相当一部分观点和理念是共 通的。反映在建筑上，理性主义建筑和新理性主义建筑都强调对于传统的延续，尤其是在处 理建筑与周边环境的协调关系时更为突出。这些建筑同城市历史、城市传统融为一体，若将 其移植别处便会使其丧失意义，建筑的造型和构造、构件均会令人与城市历史、传统文脉产 生某种特殊的联想。新地方主义新地方主义派是一种强调地方特色和民俗风格的设计倾向，强调乡土味和民族化的设计 流派，它没有一成不变的规则和设计模式，而是在设计中尽量的使用地方材料和做法，表现 出因地制宜的特色，这就使得整体风格上与当地的风土环境相

4、融合，具有浓郁的乡土风味。 它的室内设备是现代化的，保证了功能上使用舒适的要求，而室内陈设品则强调地方特色和 民俗特色，呈现出民族文化特征。建筑尤其是住宅更重要的是地域性、地方性。因为建筑是离不开当地的，离不开气候的，建 筑的地域性是极强的，在深圳这个最大移民城市，寻根与反判成了两大序曲。这个以寻根为 理念的设计方案，带有浓郁的西部乡色彩。粗制布艺，老式沙发，经典壁炉，一曲浓烈的乡 村音乐。近些年国外更多主流的东西在住宅中强调的是新地方主义，或者叫新本土主义，也有叫 新乡土主义。建筑尤其是住宅更重要的是地域性、地方性。因为建筑是离不开当地的，离不 开气候的，建筑的地域性是极强的，每个地区的习惯

5、、气候都是不一样的，所以强调地方主 义、本土主义、乡土主义。加了一个“新”字，这就是一个很重要的概念，就是强调它的现代 性，要符合现代的生活，要用现代的技术、现代的材料，要有时代感。在住宅中主导的有可 持续发展的实际上是新地方主义，不是简单的一个民族形式。而这种地方建筑占今中外对传统的回归、继承实际上都有两个思路，一个思路就是从地 方的建筑形式上出发，完全照搬或者是符号化，把这个符号搁在现代建筑上。还有一大类并 不是从形式出发，而抛开这种形式的包袱，从建筑的内涵出发，去研究原来传统的建筑形式 所形成的原因，从这些内在原因出发。在我看来，王潢的成功上就有这方面的原因，一边是利用中国最具特色的符号

6、表现建筑 的中国化，另一边是利用现代的技术和结构构件建筑。所以他的建筑不仅具有中国的特色, 而且具有国际化的特征。但是他在运用中国符号的时候没有符号化的罗列或叠加，而是提炼、 简化、创新，从内因出发。所以我认为他的成功是必然的。解构主义解构主义因为存在许多结构的、工程上的问题，很难立即影响到工业设计，新现代主义这种依然以理性主义、功能主义、减少主义方式进行设计的建筑家，虽然人数 不多，但是影响却很大。新现代主义因为具有现代主义的功能主义和理性主义特点，同时又具有其独特 的个人表现、象征性风格其中，贝聿铭设计的华盛顿的国家艺术博物馆东厅、香港的中国银行大楼、得 克萨斯的达拉斯的莫顿迈耶逊交响乐中

7、心和法国罗浮宫前的“水晶金字塔，都是非 常典型的代表作品。这些作品没有繁琐的装饰，从结构上和细节上都遵循了现代主义 的功能主义、理性主义基本原则，但是，却赋予它们象征主义的内容。比如水晶金字 塔的金字塔结构本身，就不仅仅是功能的需要，而具有历史性的、文明象征性的含义。后现代时期的设计还不仅仅是后现代主义、解构主义、新现代主义这几个类型， 其它还有一些非常个人化的探索，比如重视生态环境的一些设计家，从建筑设计和产 品设计上探索如何能够通过设计达到良好的生态平衡的目的，新现代主义是在混乱的 后现代风格之后的一个回归过程，重新恢复现代主义设计和国际主义设计的一些理性 的、次序的、功能性的特征，具有它

8、特有的清新味道。极简主义极简主义的影响涉及文化艺术各个范畴，除了视觉艺术的建筑、绘画、雕塑、装 置或设计外，音乐及文学的表现形式亦受到极大的冲击。视觉：视觉方面，极简主义主张艺术作品不是作者自我表现的方式，采用简单平凡的四边形或立方消隐具 体形像传达意识的可能性，使用重复或均等分布的手法，物料方面则尽量减少加工， 采用原物表里原来质感为卖点。音乐：音乐的极简手法大多表现为重复的音节及最少的变化，长时间的静止，连续不断的杂音，单调或者非常相似的音调转变。成 为电子游戏音乐或背景音乐的特定模式。极简主义，又称最低限度艺术，它是在早期的结构主义的基础上发展而来的一种 艺术门类。建筑师密斯凡德罗的那句

9、名言：“少就是多”简洁的形式中往往却包含了更深刻的意义。有机设计有机建筑是一种活着的传统，它根植于对生活、自然和自然形态的情感中，从自然世界 及其多种多样生物形式与过程的生命力中汲取营养。有机建筑是现代建筑运动中的一个派别，代表人是美国建筑师FL赖特。这个流派 认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。同样地每 个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因 素来思考，力求合情合理。这种思想的核心就是“道法自然”，就是要求依照大自然所 启示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。有机建筑是一种崇尚自然并且赋予生命的

10、，自然是有机建筑基本和设计的灵感 之源。任何活着的有机体，它们的外在型式与内在形式结构都为设计提供了自然且不 破坏的思想启迪，有机建筑与造型理论由“自内设计”理念有密切的关系，也就是说每 一次设计都始于一种理论、一种概念，由此向外发展，在变化中获得形式，不仅如此， 建筑本身就是一个有机体，一个不可分割的整体，而人类也是属于大自然生态的一部 分，也不能超越大自然的力量，所以在对自然生态的关系随着时代的变迁，渐渐生态 环境发展对未来的启示相当重要。高技派高技派亦称“重技派气突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫 耀，崇尚“机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各

11、种设备和管道， 强调工艺技术与时代感。高技派反对传统的审美观念，强调设计作为信息的媒介和设计的交际功能，在建 筑设计、室内设计中坚持采用新技术，在美学上极力鼓吹表现新技术的作法，包括战 后“现代主义建筑”在设计方法中所有“重理”的方面，以及讲求技术精美和“粗野主义” 倾向。“高技派”的设计风格就是要跳出半机械、半手工的传统制作方式，把工厂化的大 生产的特性凸现在人们眼前，能否适应工厂化流水生产作业是建筑装饰产业效率能否 提高的一个关键环节。当前很多设计师总是片面的强调建筑内部空间的个性化，而没 有把工作重点放在如何提高生产效率上，如果不打破传统装饰业半机械半手工的状 况，装饰产业的发展就是一句

12、空话。混沌空间秩序与混沌共存、传统与现代并存。时代多元文化的冲突、混合以及建筑与城市 的秩序、无秩序复合空间变态。混沌空间是一种以进步思想渗透于探索过程的建筑文化体系，而不是描述建筑的结构 硬件，混沌空间侧重于从观念至方法的建筑形成过程而非存在。以地域风土质感作为形成各地建筑与城市基调的构思依据，多元化建筑风格的穿插与 叠加，地域建筑与城市生命的挣扎与复苏，从城市到建筑的系统设计观念逐步形成，： 适当抑制个体、强化整体。时间流逝而形成城市表层的斑斓色彩积淀成城市的灰色基调，在秩序和混乱交织过程 合成为“混沌空间”的时代片段特征一一随时消逝与适时生存。LOFT风格LOFT在我们的英语词典中是被翻

13、译成阁楼,顶楼，楼上的，也就是一般意义上“在屋顶 之下、存放东西的阁楼”。但现在作为一种艺术时尚而存在的LOFT,被赋予另外的含义“由 旧工厂或旧仓库改造而成的，少有内墙隔断的高挑开敞空间”。LOFT在建筑风格上的表现，首先，我们可从纽约的SOHO和北京的798来看，那些“大 方块状的几何体，大栋红砖楼房，内部裸露的水泥墙体，外墙上往往显露出折转而下的铁制 飞梯”，是LOFT风格建筑的典型代表。其次，我们可以借助著名观念艺术家、观念摄影家邱 志杰的话来说明“对既定空间的尊重与在经济限幅内空间的大胆切割、重构相结合；精致的 生活品质要求与廉价装修结合，而廉价装修往往要求更精密的设计，这种有着T奇百怪的既 定限制和特定目的任务，往往导致设计上的惊