送别简谱大全

1、送别简谱大全送别 (扬琴伴奏谱 )胡琴乐谱该歌谱演奏者为黄玲，歌曲名称为送别，歌谱类型为胡琴乐谱。胡琴， 琴类一种， 因为来源于北方少数民族，古代汉人称谓北方少数民族为胡 ，从北方传过来的琴，因此而得名。蒙古族弓拉弦鸣乐器。古称胡尔。蒙古族俗称西纳干胡尔，意为勺子琴，简称西胡。元代文献称其为胡琴。汉语直译为勺形胡琴，也称马尾胡琴。历史悠久，形制独特，音色柔和浑厚，富有草原风味。可用于独奏、合奏或伴奏。流行于内蒙古自治区各地，尤以东部科尔沁、昭乌达盟一带最为盛行。后有同名人物，在该领域有一定贡献的有南京医科大学教授胡琴等。简介胡琴，又称乡胡、稽 ( 同奚)琴。历史悠久、形制古朴。发音柔美，音色动

2、听。可用于独奏、合奏或为歌舞伴奏。流行于辽宁、吉林、黑龙江等省，尤以吉林省延边朝鲜族自治州最为盛行。流行于吉林省延边朝鲜族自治州。唐宋时期的胡琴曾传入朝鲜。朝鲜成伣编乐学轨范(有 1494 年序)载： 以黜檀花木 (刮青皮 )或乌竹海竹弓马尾弦，用松脂轧之。按用左手，轧用右手，只奏乡乐。历史胡琴在唐宋时期，既是拉弦、又是弹弦乐器，两种演奏方法兼而有之。与陈旸同一时代的北宋文人欧阳修，在他的试院闻胡琴作 一诗中写道：胡琴本出胡人乐，奚奴弹之双泪落。演奏方法则是弹拨，没有用竹片轧之 的含意。在另一首诗中有着颇为详尽的记载：奚人作琴便马上，弦以双茧绝清壮。高堂一听风雪寒，坐客低回为凄怆。深入洞箫抗如

3、歌，众音疑是此最多，可怜繁手无断续，谁道丝声不如竹。这里显然描写的是两弦弹拨乐器胡琴。可见，唐宋两代，胡琴正处于由弹弦乐器向拉弦乐器过渡的时期。宋代的胡琴又称稽琴。宋代高承公元 1080 年撰辑的事物纪原中有：杜挚赋序曰：秦末人苦长城之役，弦鼗而鼓之，记以为琵琶之始。按鼗如鼓而小，有柄，长尺余。然则击弦于鼓首而属之于柄末，与琵琶极不仿佛，其状今稽琴也。是稽康琴为弦鼗遗象明矣。照此记述，稽琴在北宋之时，仍靠弹拨琴弦来发音，而不是轧弦发音的拉弦乐器。在宋代陈元靓事林广记(卷八)中，则明确地记载着稽琴是拉弦乐器。文中说： 稽琴本稽康所制，故名稽琴。二弦，以竹片轧之，其声清亮。把稽琴归于公元 3 世纪

4、的稽康所制， 显然是伪托古人的一种附会，这可能是陈氏效其阮咸造阮 之说吧。同是宋人，又同是记述稽琴，却记载着两种不同的演奏方法。这充分说明，宋代稽琴仍处于由弹弦乐器向拉弦乐器的过渡阶段。宋代晚期，中国北部边疆地区已经开始使用以马尾作为弓毛拉弦擦奏的乐器了。在陕西榆林石窟第十窟的壁画中，画有一飞天用马尾弓拉奏卷首、二轸、二弦、圆筒形琴筒的乐器。此窟年代约当西夏 (公元 1038 年 1227 年)时期，即与中原的宋代相交错。在山西省繁峙县岩山寺的经幢(为 特赐广济大师之塔)上，有一线刻乐器图形，一人正盘腿而坐，手持马尾弓拉奏。有关学者认为， 繁峙在元代之前即为蒙古管辖，并以大元为年号， 此经幢为 大元二十三年十月十日建成，即公元 1236 年，也正值宋代末年。上述两处之乐器图像，均与今日之二胡维妙维肖。这种用马尾弓代替竹片擦弦发音的乐器，是中国北方长期过着游牧生活的少数民族的创造， 它是拉弦乐器向前发展的一个里程碑。南宋之时，胡琴类拉弦乐器开始走上发展时期。中国大批制造乐器用的丝弦，也始于南宋迁都临安(今杭州 )之际，故丝弦