书籍的开本设计

1、书籍的开本设计爱逛书店的人都会发现，现在的书籍装帧变得越来越丰富多彩了。绚丽的 色彩，尤其是多变的开本已不再为美术摄影等书籍所专享，文艺类书籍也开始 走出传统单一的开本形式，以千姿百态笑迎读者的青睐。书籍的开本也是一种语言。作为最外在的形式，开本仿佛是一本书对读者 传达的第一句话。好的设计带给人良好的第一印象，而且还能体现出这本书的 实用目的和艺术个性。比如，小开本可能表现了设计者对读者衣袋书包空间的 体贴，大开本也许又能为读者的藏籍和礼品增添几分高雅和气派。美编们的匠 心不仅体现了书的个性，而且在不知不觉中引导着读者审美观念的多元化发 展。但是，万变不离其宗，“适应读者的需要”始终应是开本设

2、计最重要的原 则。最近，由东方国际书局编纂、山东大学出版社出版的“三上文库”，采用 64 开本，每本书只有常见的 32 开的三分之一大，成了开本家族里的小弟弟。据东 方国际书局经理何明介绍，这一设计与文库的名字大有关系。“三上”一词见于 宋代欧阳修的归田录，意为“马上、枕上、厕上”，以此说明古人抓紧时间 读，手不释卷。文库取名“三上”，推出包括哲学、散文、诗词三部分的“中国古 典精萃”，就是为了鼓励读者同样抓紧时间、多读好书。开本设计得这样小，一 来有“袖珍”之便，以便读者随身携带、随时阅读，二来可以降低成本，让较低 的书价方便更多的人。不用说，编者的初衷是很好的，但记者还是听到有读者 反映这

3、种设计的不便之处。一位中年读者说：“这种开本的确便于携带，但由于字体也相应变小，就不便于阅读了，想买 来给孩子背古诗吧，又怕他看坏了眼睛。”一位年轻人说：“能随时随地看书当然好，但在汽车、地铁上看书，我还是愿意看小说或者 报刊。”看来，单纯缩小开本并不一定能带来方便，读者的需要是多方面的。与“三 上文库”相比，东方出版社出版的“名士雅品小集书系”的设计也许更合理一些。 这套 64开的现代文学散文丛书体积也较小，但字体大小适中，柔软的封面又便 于手拿。更重要的是，这套丛书因开本较小，价格也较便宜，10 元左右一本的 价格贴近大众，使得这套书在激烈的散文出版大战中略显优势。据书店方面介 绍，这套书

4、的销量不错。小有小的方便，那么，大开本的魅力又在哪里呢？同是散文集，中国青年 出版社 1995 年出版的“典藏开明书店版名家散文系列”又别有一番特色了。这套 书采用大 32 开宽、16 开高的特型开本，颇显华贵大方。因此设计荣获了1996 年“平面设计在中国”大奖的美编吴勇向记者介绍他的创意时说：“这套书的内容是三四十年代文人的随笔，这样的长形开本从视觉上就有点 像三四十年代的老书，可以为读者营造一种时代感。另外，由于这套书是为纪 念开明书店成立 70周年和中国青年出版社成立45 周年而设计的礼品书，具有 较高的收藏价值，因此在开本的设计上也突出了丰满高贵的视觉效果。”他说：“开本的宽窄可以表

5、达不同的情绪。窄开本的书显得俏，宽的开本给人驰骋 纵横之感，标准化的开本则显得四平八稳。我的设计就是要考虑书在内容上的 需要。”应该说，把开本设计与书的内容和实用目的相结合，是吴勇的立足点， 也是他成功的经验。他的设计的确很好地显示了现代文人潇洒舒朗的艺术情 调，也为作为典藏和礼品的这套书增色不。毋庸讳言，作为“礼品书”的设计也存在局限，豪华的装帧必然抬高了成 本，不少读者认为这套书太奢侈，浪费了纸张，价格也太贵。一本近300 页的 书定价近 50 元，不适合普通读者。也因此，书店售货人员说，这套书“卖不 动”。比典藏开明版散文系列的开本形式更为奇特别致的，当属人民文学出版社 1997年出版的

6、女诗人灰娃的诗集山鬼故家了。这本书采用异型32 开本，即 16 开的高度和12 的 16 开宽度。通俗地说，一般意义上的32 开是把 16开本 横截一半，而这种异型32 开本则是把 16 开本纵裁二分之一。这本书显得非常 狭长，拿在手中的感觉自然也非常奇特。美编文等向记者介绍了他的用意。他 说：“诗的形式是行短而转行多，读者在横向上的阅读时间短，诗集采用窄开本 是很适合的。相反，其他体裁的书籍采用这种形式则有些不妥，设计是因书而 异的。从另一方面说，这种窄开本印诗集还可以减少纸张的浪费，降低成本。” 这本 260 多页的装帧精美的诗集，定价只有 16 元，可为广大读者接受，这很得 益于开本的设

7、计。除了对诗歌体裁的考虑之外，文等还介绍了他的另一个用 意，即在视觉上突出“奇特”的效果。作为诗人灰娃一生心血的结晶，作为她70 岁诞辰的隆重纪念，这本诗集的 意义是特别重大的。联系到灰娃一生的奇特经历，文等认为，用一种常规化的 设计远不能把这一切含义表达准确，因此，他采用了这种独特构思。不巧的 是，由于用纸较硬较厚，这本又窄又硬的书变得不太好拿了。读者反映说，这 本诗集不能用一只手拿着以随意的姿势看，而只能双手捧读，正襟危坐，在不 知不觉中给人以一种沉重感。文等笑说，这确实是他在构思中没有想到的，但 这样一来倒正与诗集内容的沉重感相一致了。山鬼故家独特的开本形式的确吸引了不少读者。据责任编辑

8、莫文征介 绍，这本书以其醒目有特色的装帧在该书研讨会上获得了广泛好评，很多人称 赞其艺术品位和美术效果。也许，在诗坛萧条的今天，在诗集滞销的现状下，独具特色的开本和装帧 能为诗集扩大一些影响，虽然，这决不是解决“诗歌没人读，诗集没人买”问题 的根本办法。对于开本形式的多样化，文等、吴勇都认为是大势所趋，但他们不约而同 地强调，开本的设计要符合书籍的内容和读者的需要，不能为设计而设计、为 出新而出新。吴勇说：“书籍设计要体现设计者和书本身的个性，只有贴近内容的设计才有表现 力。脱离了书的自身，设计也就失去了意义。”文等也一再强调，设计开本要考 虑成本、读者、市场等多方面因素。他说：“美编不能把自己完全当作艺术家