外国文史下复习重点

1、学习资料收集于网络,仅供参考 第一章 20 世纪欧美现实主义文学 20 世纪欧美现实主义文学思想变化特点（ 19,20 世纪现实主义文学创作区分） ： 20 世纪现实主义文学是 19 世纪现实主义的连续和进展； 1. 十月革命的胜利和国际无产阶级革命运动的蓬勃开放, 社会主义思想不同程度地影 响了他们, 使他们对现实有了更深刻的熟识； 同情和支持社会主义革命和人民群众, 揭露和批判社会的黑暗和垄断资本的罪责；正视现实进展变化,真实的反映时代的 风貌,具有传统现实主义的宽敞性；真实性和深刻的批判性；人道主义精神照旧是 基本武器,但或多或少的用节及观点或者社会主义思想观看和描画现实； 2. 不少现

2、实主义作家借鉴 19 世纪现实主义文学的体会,力图全面地反映一个时代的 社会生活；有解剖一个家族的进展史,有局限一两个家庭中各式各样的人物,表现 社会的变化； 无产阶级的生活和斗争越来越多地成为他3. 们反映的对象； 4. 两次世界大战,使人们更深刻的熟识到战争灾难性的后果,战争或反法西斯成为重 要主题； 5. 由热衷于对社会的批判转向对自我深层意识的探讨, 即强调对所谓人的真正本质的 挖掘； 20 世纪欧美现实主义文学的艺术特点： 1. 频频显现“长河小说” ； 这种多卷本小说能够深化地反映每个历史时期的变迁,这 种写法较为集中精练,内涵丰富,容量更大,气概雄浑； 2. 受到现代主义思潮的影

3、响,从而使现实主义文学产生了巨大变化；创作明显表现出 内向化,主观化特点,心理描写手法更为丰富,探究人物的潜意识反映人物完整的 内心世界,丰富了艺术表现的技巧与形式； 3. 淡化情节,淡化塑造典型人物；留意心理变态的描写,而不是情节的曲折,这是向 现代主义学习的结果；导致有的作家很难界定是现实主义仍是现代主义； 作家作品： 英国： 劳伦斯 儿子与情人 虹查特莱夫人的情人 约翰 高尔斯华绥 福尔赛世家 三部曲 威廉索默赛特毛姆人性的枷锁 乔治奥威尔动物庄园 威廉拉 杰尔德戈尔丁蝇王 约翰福尔斯法国中尉的女人 萧伯纳鳏夫的房产 华 伦夫人的职业戏剧 法国： 阿纳托尔 法朗士 克兰克比尔 短篇,企鹅

4、岛诸神渴了 长篇 罗曼 罗兰约 翰克利斯朵夫 贝多芬传 米开朗琪罗传 托尔斯泰传 罗歇马丁杜伽尔蒂博 一家 玛格丽特杜拉斯情人 来自中国北方的情人 广岛之恋 米兰昆德拉生 命中不能承担之轻 德国：托马斯曼布登勃洛克一家 布莱希特大胆妈妈和她的孩子们 君特格拉斯 铁皮鼓 奥地利：斯蒂芬茨威格一个生疏女人的来信 美国：海明威老人与海 太阳照常升起 乞力马扎罗山上的雪 菲茨杰拉德了不得 的盖茨比 玛格丽特米切尔飘 西奥多德莱赛美国悲剧 塞林格麦田的守望 者 纳博科夫洛丽塔 重点作家作品： 英国代表 劳伦斯： 20 世纪英国文学史上最重要的作家之一； 儿子与情人 查特莱夫人的情人 虹 创作整体概括：

5、劳伦斯生活在 19 世纪末 20 世纪初这一风云变幻, 动荡担忧的时代, 他 学习资料 第 1 页,共 11 页学习资料收集于网络,仅供参考 担忧和担忧的是现代工业文明对人的严肃摧残, 他对违反自然人性的不合理的现代世界怀有 不满；他认为资本主义工业革命的首要罪责是它压抑和歪曲了人的自然本性, 特别是性和性 爱（性宗教） ；他厌恶现代工业文明,大自然,认为两性关系在感情和肉体上的双重融合是 回来自然, 复原原始的, 自然的,布满活力的生命个体, 途径； 法国代表 这是挽救现代文明社会中人的各奔 罗曼罗兰 ：20 世纪初发表的一部“长河小说” 约翰 克利斯朵夫 ,反应了世纪之交风 云变幻的时代和

6、具有重大意义的社会现象；小说描写了一个 一个叛逆的形象 ,描写了资产阶级的文化和精神的堕落, 音乐家的一生,克利斯朵夫是 描写了战争掩盖着欧洲上空的严肃 威逼；是一部 独具特色的“音乐小说” ,具有交响乐一样的雄壮气概,结构和颜色；克利斯 朵夫生平以贝多芬为素材； 一个为追求真诚的艺术和健全的文明而坚强奋斗的平民艺术家的形象； 1 克利斯朵夫是从逆境中成长起来的天才音乐家； 在他成才道路上受了两个人的影响： 祖父 培养了他的音乐才能；舅舅教导他创作要要真诚,仍引导他去野外倾听大自然的音乐； 2 个性倔强坦率,又有点鲁莽,但心灵世界丰富而敏捷的他；逃亡法国后,他发觉巴黎的文 艺界像个杂耍市场,

7、于是他对法国的文艺界, 文学界乃至整个法国社会进行了抨击； 他要使 自己的音乐成为人类相互沟通的桥梁； 乐学校； 他开头到民间去, 和平民交伴侣, 仍想办一所平民音 3 奋斗失败后的克利斯朵夫认为解决复杂的社会问题的惟一手段是艺术,惟一思想武器是 “爱；”他追求的艺术是一种“纯艺术”,他的这种熟识基于博爱主义, 但这又使他最终走向妥协； 晚年最大的乐趣就是在下一代中传播爱的种子； 在创作上, 潜心于宗教音乐； 他的艺术境域 变得清明恬适,失去了往昔的战争气息； 克利斯朵夫在他所追求的心灵的和谐中走完了自己的人生道路； 创作特点： 内容上善于描画个人的奋斗和思想探究历程； 反对战争,争取和平,法

8、德民族和 睦；艺术上,通过一两个人的一生经受去反映一个时代的变迁,进展了 19 世纪现实主义作 家通过一整套小说去反映时代的写法 ；罗兰认为,生活就像一条长河那样,连续不断地流 动,小说也应反应这种丰富,博大,不停地进展的状态；这种多卷本小说的优点是描写集 中,容量又大,气概雄浑,具有史诗的规模；同时进展脉络清楚,一气呵成,从结构上来 说显得更为完整； 德国代表 托马斯曼 ：“艺术家小说” ,写艺术家的悲剧；作品恒常表现艺术与生活不行调和的冲突； 创作特点：思想上,特别的世界观,既保持现实主义的批判精神,又与 20 世纪的现代思潮 学习资料 第 2 页,共 11 页学习资料收集于网络,仅供参考

9、 结合一起； 艺术上, 小说基调是现实主义的, 但在方法上融合了众多现代派的表现手法,如 意识流,超现实主义,梦幻和反讽；他是现代作家,而不是现代派作家； 布登勃洛克一家 ：编年史式的长篇记述体作品；复杂,冲突的心情,带有浓郁的哀婉和 哀痛的情调, 一种特别的德国式的诗意； 写法上完全是现实主义的, 塑造人物典型作为创作 核心；结构上,前半部分按时间次序,后半部分是几条线索平行进展；表现手法丰富,显现 出多种情调和气氛；语言以平稳含蓄,愁闷带讥诮为主要特点； 米兰昆德拉： 生命之情,生命之重： 最繁重的负担压迫着我们,让我们屈服于它, 把我们压倒地上；但在历代的爱情诗中, 女人 总期望承担一个

10、男性身体的重量；于是,最繁重的负担同时也成了最强大的生命力的影像； 负担越重,我们的生命越贴近大地,它就越真实实在； 相反,当负担完全缺失, 人就会变得比空气仍轻, 就会飘起来, 就会远离大地和地上的生命, 人也就只是一个半真的存在,其运动也会变得自由而没有意义； 美国代表 菲茨杰拉德： 20 世纪“迷惘的一代”代表作家之一； “爵士乐时代”的歌手,以他灵敏的观 察和诗意的描画,吟唱“美国梦”破灭的哀歌；被称为“ 20 岁月富人的分析家” ,小说既展 现了富人生活的自由和美丽,又揭露了富人的丑恶人格；既在其中又超然于外的双重身份； 创作特点： 诗人和理想家的气质和风格, 作品富有浓郁的抒情气息

11、；善于描写理想,塑造了 一些列有罗曼蒂克精神的男人,又最终理想破灭； 了不得的盖茨比 重要意义在于以盖茨比的追求和毁灭来表现“美国梦” 的幻灭,深刻揭 露了“美国梦”的虚假实质； “美国梦”的幻灭是 度新奇妙别,神奇的运用“第一人称有限叙事视角” 落俗套；象征意象种类繁多,起到示意人物性格, 重要作用；行文简洁流畅,诗意盎然,不乏幽默； 20 世纪以来美国文学的重要主题；叙事角 ；文笔美丽,比如拟人化等修辞手法不 反映时代特点, 深化丰富小说主题意义的 塞林格麦田的守望者 ：塞林格将故事的起止局限于 16 岁的中同学霍尔顿考尔菲德从 离开学校到曼哈顿游荡的三天时间内, 并借鉴了意识流的写作方法

12、, 充分探究了一个十几岁 少年的内心世界； 愤慨与焦虑是此书的两大主题, 主人公的经受和思想在青少年中引起猛烈 共鸣, 受到读者, 特别是大中同学的喧闹欢迎； 这本小说反映了二战后美国青少年冲突纷乱 的人生观和道德观, 代表了当时相当一部分人的思想和境况； 的的抗击,是当时同学和青少年的典型病症； 海明威 ： 主人公霍尔顿那种没有清楚目 创作情形：短篇老人与海 ,长篇太阳照常升起 诀别了,武器 乞力马扎罗山上的 雪丧钟为谁而鸣 ,戏剧第五纵队 获得诺贝尔文学家： “他熟知现代叙事艺术； ” 特别风格作品具有世界影响； 创作风格： 1.“迷惘的一代”“迷惘”的文学主题； 太阳照常升起题词“你们全

13、是 迷惘的一代” ,后来成为美国文学史上的一个特地名词；一战后成长起来的一代美国作家； 2. “硬汉子”个性鲜明的人物形象；坚强刚硬,正直勇敢,无论多么严肃都不知尊严 学习资料 第 3 页,共 11 页学习资料收集于网络,仅供参考 士气和信心； 3.“冰山”风格特别的形式美；熟知现代叙事艺术集中的表达,具体表现 在他的作品文体与结构上； 文体风格具有简洁性含蓄性等特点： 以简约清新的问题净化了文 风,接受了多种简约,含蓄却内涵丰富的表达形式；与“站着写作的关系” 老人与海精深的叙事艺术： 1.频繁转换叙事情境；开头是作者叙事情境,用“他”来展 现老渔夫的形象；主体部分一是作者叙事情境,描写捕鱼

14、动作细节,二是人物叙事情境,用 内心独白的方式自言自语； 结尾部分又复原到开头的写法； 情境的转换将主客观两个世界最 大限度出现出来； 2.追求纯客观的表达成效,不带任何主观颜色；开头结尾通过对话,都是 直接引语,没有转述；主体部分内心独白也是直接引语,叙事干预最少,达到纯粹的客观； 海明威美学思想的核心部分； 3.接受“重复”表达,增加表达频率； 9 次重复“那孩子在就 好了”,衬托老人猛烈的孤寂感； 4.语言干净,淳朴,简练,直白,没有任何深奥的词汇, 都是日常生活最常用的词语,却赐予它们极强的表现力； 其次章 20 世纪俄苏文学 20 世纪俄苏文学的特点： 1. 20 世纪上半期： 19

15、 世纪末 20 世纪初“白银时代” ,现实主义文学照旧富强,象征主义, 将来主义等各种流派登场,为俄国文学打开一个新天地； 30 岁月初,“社会主义现实主 义”被定为苏联文学和文学批判的基本发放； 40 岁月初期,法西斯入侵苏联,卫国战争 文学成为主流； 2. 20 世纪 50 至 80 岁月： 50 岁月中期“解冻文学” ； 60 岁月中期至 70 岁月,人道主义问 题争辩的深化使军事题材文学显现新气象； 80 岁月,苏联国内“改革”导致文坛躁动不 安,表现出浓重的担忧意识,显现不少反思性的作品； 3. 20 世纪 90 岁月：苏联解体导致文学创作一度低迷；社会转型和经济转型,后现代主义 文

16、学涌现,文坛多元开放的格局逐步形成； 高尔基 ： 20 世纪苏联文学的奠基人； 创作三个时期： 前期制造带有深厚 的社会批判颜色； 人民的现实境况和追求解脱的努力是他创作的主旋 律,仍创作了大量的现实主义短篇小说, 这些作品以传统的人与社会的冲突为主题, 表达下 层人民的痛楚和期望；诗作海燕是高尔基迎接 代表性的作品,解开了无产阶级文学的新纪元； 20 世纪革命风暴的著名作品； 母亲是 （艺术构思,胜利的运用了托尔斯泰写复 活的结构模式,传统与创新的亲热结合；小说叙事,除了作者的视点以外仍建立了小说人 物的视点,人物形象主体性加强； ） 中期创作观看俄国社会的历史主义立场美育转变, 仍然关注当

17、代社会和人民的命运, 但 对现实的审美方式发生变化, 从以社会批判为主转向心理分析, 精神揭示为主, 特别重视对 俄罗斯民族心理的分析； 童年在人间 ； 晚期创作苏维埃政权建立后, 始终领导者苏联文学界的工作, 船板了许多文学杂志, 编 辑文艺丛书, 培养青年作家, 重新摸索文学艺术与现实的关系； 文艺理论美学思想： 1. 艺术的本质,劳动制造了艺术,制造了了美； 我的高校 ,回忆录列宁； 2. 文学与现实的关系,艺术形象必需既忠于现实,又高于现实,实现这一目的的途径是典 型化； 3. 特别重视人,认为文学描写的对象是人和以人为中心的社会生活,文学即“人学” ； 4. 用科学的态度对待文化遗产

18、； 5. 社会主义现实主义又包含浪漫主义因素； 自传体三部曲童年 在人间我的高校 ： 学习资料 第 4 页,共 11 页学习资料收集于网络,仅供参考 不仅仅是高尔基个人的自传,也是一部具有极高艺术价值的文学作品； 在艺术上树立了传记文学的典范； 三部曲的真是管, 表达了历史真实和文学真实的和谐统一； 然而又不仅困于事实, 而是进行过滤了之后再把生活的本真显现出来； 心灵的真实表达了传 记的本质； 马雅可夫斯基 ：将来主义诗人；代表作 长诗列宁 从正面描写列宁的光辉一生,描写群众 对列宁的深厚感情； 他的喜剧讽刺了小市民及揭露了官僚主义, 并在戏剧艺术上有创新； 由 于长期受到宗派主义的打击,加

19、上爱情遭受的挫折, 1930 年 4 月 14 日,诗人开枪自杀,身 后留下 13 卷诗文； 肖洛霍夫 ：他以描写顿河哥萨克的生活和命运而门名誉是, 他的创作构成了一个特别的艺术 世界,是贯穿从孕育产生到解体前不久整个苏维埃时代百年世事的雄壮篇章； 他在苏联叙事 文学中开创了悲剧史诗的艺术先河； 1965 年获得诺贝尔文学奖； “哥萨克”原意为“自由的 人”“勇敢的人” ,是军农一体的劳动者； 静静的顿河 ：哥萨克社会历史上的一面镜子；第一次真正把农夫推上历史舞台的中心, 是历史的积极制造着； 塑造农夫丰富的内心世界与人物情感； 描写人物始终把他们置于社会 生活之中, 置于大自然的背景之中,

20、人,社会, 自然和谐的构成一个统一体, 一起变化进展； 第三章 现代主义文学 现代主义 是 20 世纪上半期欧美诸多具有反传统特点的文学流派的总称, 它同时也涉及绘画, 音乐,戏剧,电影等艺术领域； 主要流派： 后期象征主义 ：（法）继承并进展了前期象征主义的传统,使象征主义更趋完善,内涵更神 光,更富有现代主义的特点；仍然坚持以象征示意的方法表现内心“最高的真实” ,反对过 多强调主观精神的自由无限而过分抽象化, 又反对前期象征主义隐晦艰深, 主见情理主客观 的统一,形成了自己的特别性；代表有英国艾略特荒原 ,爱尔兰诗人叶芝,法国瓦莱里； 表现主义 ：（徳）善于透过事物的表象, 出现内在的本

21、质,从人的外部行为揭示内在的灵魂； 善于直接表现人物的心灵体验, 出现内在的生命冲动； 是对留意外在客观事实描写的现代主 义和自然主义的反叛；代表有奥地利卡夫卡变形记 ,美国奥尼尔； 将来主义 ：（意）否定传统文化,主见完全抛弃艺术遗产和传统文化；歌颂机械文明和都市 纷乱,颂扬“速度美”和“力气” ；主见打破旧有的形式规范,随心所欲的制造；有明显的 文化虚无主义倾向,但是丰富了文学创作的艺术表现；代表（俄）马雅可夫斯基； 超现实主义 ：两次大战之间流行, 从达达主义进展而来的, 试图将文艺创作从理性的藩篱中 解放出来, 使之成为一种自发性的心理活动过程, 以表现一种更高更真实的 “现实”,即“

22、超 现实”；强调表现超理性,超现实的无意识世界和梦幻世界,主见用纯精神的自动反应进行 文学创作,晦涩艰深 风格,追求离奇神奇的艺术成效；对后来的荒诞派,黑色幽默和魔幻 现实主义产生重大影响；代表法国布勒东, “自动写作” 意识流小说 ： 现代主义文学形成的缘由： 20 世纪二三十岁月流行；不重视描摹客观世界,着力于表现人 的内心真实, 特别是着力于表现人的意识流程, 从而打破了传统小说的叙事模式和结构方法, 用心理规律去组织故事； 创作技巧上大量运用内心独白, 自由联想和象征示意； 代表英国乔 伊斯尤利西斯 ,法国普鲁斯特追忆似水年华 ,美国福克纳喧哗与骚动 ,英国伍尔 夫墙上的斑点 1. 科

23、学技术的飞速进展,转变人们的生活方式,思维方式和文化价值观念；西方非理性主 义的文化思潮普遍流行, 现代主义文学是西方现代非理性哲学和现代心理学结合后的产 学习资料 第 5 页,共 11 页学习资料收集于网络,仅供参考 物；叔本华的唯意志论,尼采的权力意志论,柏格森的直觉主义,弗洛伊德的精神分析 说等理论,有非理性主义和悲观主义颜色； （外因） 2. 现代主义文学也是西方文学自身进展演化的结果,传统文学合规律的进展与连续；作家 的文学观念的变化,倾向于表现一种超现实的真实,现代主义文学在内容；形式和审美 功能上都发生了重大变化,具有明显的反传统特点； （内因） 现代主义文学的特点： 思想特点：

24、 1. 具有猛烈的文化批判倾向；西方社会处在急剧的文化转型时期,世界的纷乱,战争的恐 怖,社会的道德衰落,作为西方精神支柱的文化观念开头崩溃； 2. 现代主义文学突出的表现异化主题；这种异化主题,主要从自然与个人（物质世界对人 的异化,物质与精神的对立） ,社会与个人（社会对个体的人的异化,表现力整体的人 与个体的人对立） ,个人与个人（他人对个人的异化,表现了人与人之间的对立关系） , 个人与自我（人的个性的异化,自我的消逝,表现显现代作家对自我的稳固性和牢靠性 的怀疑）； 艺术特点： 1. 强调表现内心生活和心里真实,具有主观性和内倾性特点； 2. 现代主义文学普遍运用象征隐喻的深化模式,

25、追求艺术的深度模式； 3. 现代主义文学提倡“以丑为美” ,“反向诗学” ,大量描写丑的事物； 4. 现代主义文学热衷于艺术技巧的革新与试验,某些作家的创作具有形式主义倾向；使文 学的表现方法得到了丰富与拓展,但是在形式与技巧上的革新与试验也并非都是胜利 的,也有走极端的部分； 代表作家作品 英国作家 艾略特 ：后期象征主义, 荒原现代诗歌的里程碑, “对当代诗歌作出的杰出贡献和所起的 先锋作用” 获诺贝尔文学奖； 艾略特是英美形式主义批判的鼻祖, 一改过去人们天马行空式 的抒发个人文学乐趣的批判方式,而将批判的重心转向了对作品文本进行具体分析； 荒原：现代派诗歌的里程碑；晦涩费解：大段大段的

26、删成 434 行,直觉主义熟识论和悲 观主义的不行认知论的哲学思想, “客观对应物”理论将诗看成一种象征； 出现了战后西方文明的危机和传统价值观念的失落,反映了整整一代人理想的幻灭和败兴； 荒原状态就是死不了, 活着只有痛楚和不行, 美丽的青春已成为过去, 往日的繁华已无迹可 寻的状态； 艺术特点： 1. 运用了蒙太奇的剪接手法和拼贴技法； 2. 接受了丰富复杂的象征；引经据典,旁征博引； 3. 跨过时空界限,古今融为一炉； 4. 意象新奇怪诞,语言复杂多变； “你不知道的东西是你唯独知道的东西, 你拥有的东西正是你不拥有的东西, 你在的地方正 式你不在的地方； ” “四月是最残酷的一个月；

27、” “去年你种在花园里的尸首,它发芽了吗？” 奥地利作家： 卡夫卡 ：表现主义,犹太人；对尼采的思想很感爱好； 学习资料 第 6 页,共 11 页学习资料收集于网络,仅供参考 二重人格和复杂的思想： 1. 孤独意识；日常生活中卡夫卡是经常开怀大笑的人,但他内心却特别孤独；他的作品描 写父子,家人,亲属,世人的不能沟通,孤独不仅是他的境况也是他的追求； 2. 惧怕意识；“寂静永久都是不真实的； ”“我的本质就是惧怕； ” 3. 障碍意识；世界是个障碍重重的世界； 4. 负罪意识；卡夫卡认为自己“生活在一个罪责的时代” ；他自审意识很强,既控诉环境, 也控诉自己； 艺术特点： 1. 悖谬；卡夫卡经

28、常把悖谬变成美学概念,构成悲喜剧或黑色幽默的审美乐趣； 2. 图像,或者象征；他的思想或意念经常通过图像形象的物体来示意,他认为自己的作品 “仅仅是图像而已” ； 3. 譬喻,或者语言,同是喻示；运用寓言性的故事； 荒诞；大事的框架是荒诞的,但是4. 具体细节描写却是真实的； 梦幻；表现主义作家热衷于此,经常有梦的记录； 怪诞；5. 怪诞即转变事物原先的外形,使之怪异,以引起人们的诧异感和距离感,达到使 人深6. 思的目的； 神奇性；他把现实推向了极端,他的世界是一个神奇的世界； 7. 多义性；作品的深邃性和丰富性； 8. 9. 自传性； 不同于现实主义者, 以自己的经受为蓝本, 也不同于浪漫

29、主义者那样直抒胸臆； 他写的是主观情感谢起的幻想； 10. 淳朴性；语言风格冷峻,简洁,淳朴； 变形记：中篇,通过人变成大甲虫的荒诞故事,出现了现代人丢失自己我,在败兴中挣 扎的精神状态； 表达了存在主义的思想, 认为人是有罪的,人生在世界上是痛楚的,人的命运无常,世界的 本质是荒诞和不行知的； 因此, 这个作品不无悲观主义的颜色, 但小说通过个人内心体验所 表现出来的西方现代人的精神世界是真实的； 神话象征的模式,真实而荒诞 ：“真实”是由于作者平安静静地描写了主人公变形前后的具 体生活细节和心理状态,是一个真实的人的世界； “荒诞”是由于人变成虫的故事框架是非 荒 真实的； 不在真实的摹写

30、中追求再现式的逼真, 诞而是以象征式的表现追求真实中的荒诞, 中的真实；卡夫卡式小说的基本特点之一； 寂静近乎冷漠的态度表达凄惨而又触目惊心的故事； 联 想,幻想等表现人的精神世界； 法国作家 用意识流的手法, 通过内心独白, 回忆, 普鲁斯特 ：意识流； 现实分两部分：外界事物给人们带来的感觉；对这些事物的回忆；两者结合在一起； 作家要表现“自我” ,从自我中提取心里真实； 追忆似水年华意识流小说开山之作； 1. 结构特点：追求的是陀思妥耶夫斯基的多声部方式,各卷的融合和一样是“大师手艺” ； 2. 人物描写不同于传统小说；他的人物戴着“上百种面具” ,再逐步脱下来,慢慢现出原 形； 3.

31、时间概念在追忆似水年华中有重要作用； 4. 小说的意识流手法多种多样；一是细节勾起回忆,从味觉嗅觉视觉听觉触觉动身,产生 联想,运用的是通感手法；二是接受时序颠倒的手法,表现了无规律的回忆；三是抓住 学习资料 第 7 页,共 11 页学习资料收集于网络,仅供参考 不同层次的意识；他发觉人的意识中存在两种或多种截然相反的情感,过渡是突然的但 是有变化的基础；四是写出意识的自发状态,发觉难以表达的心理活动；五是善于描写 某些特定情形中的状态,例如嫉妒,半梦半醒,孤独,离别,做梦,全方位多角度地用 生动的比如来描写抽象的情感； 5. 普鲁斯特是一个具有特别风格的作家,把反复重叠的长句与和谐多彩的举办

32、结合起来； 美国作家 福克纳 ：复合式意识流；获得诺贝尔文学家；作品内容丰富复杂,形式多样且具有独创性； 美国南方庄园一个世家的没落 喧哗与骚动 现代派手法： 1. 多角度的表达方法 “约克帕纳塔法世系” ； 2. 意识流,从混沌迷乱的内心世界穿过重重迷雾走到明朗清楚的客观世界；外貌没有过多 描写,而人物的精神状态使人物形象鲜明； 3. “神话模式” ,有意识的使其故事,人物,结构大致与人们熟知的一个神话故事平行发 展； 现代派,现代主义,现代性的区分 ： 现代派和现代主义 是一个意思,指一种文学流派, 与之对应的有现实主义, 浪漫主义等； 现 代主义运动兴起于 19 世纪末期,现代主义信任那

33、些“传统”形式的艺术,文学,社会组织 和日常生活型态都已经过时, 因此有必要将这些过时的东西扫除并且重新制造文化； 现代主 义鼓励人们去重新检视从商业活动到哲学等这些既存事物的每一个面对, 找出在里面有什么 东西是在“阻碍”进步,并且将那些东西替换成新的也因此更好的东西, 来达到那些旧有东 西原本期望达成的同样目标；本质上,现代主义运动认为 20 世纪的崭新现状,都是具有永 恒性及内在性的,因此大家必需调整他们的世界观,接受这些新兴而同时也是美好的事物 现代性 的本质是以人为中心的主体性, 其根本规律是主体客体的二分法主体是活动的 源泉, 中心, 目的, 客体就是主体熟识和改造的对象, 是实现

34、主体方案的质料和工具, 所以, 现代性的最本质特点是设定了人作为主体对客体的确定战胜关系； 也能表达； 第四章 后现代主义文学 后现代文学的基本特点： 现代性在现实主义作品中 1. 现代主义文学是猛烈反传统的, 但现代主义文学在摒弃了传统文学的创作原就之后仍试 图建立自己的规章和范例,后现代主义就是把现代主义原先就很激进的反叛推向了极 端；既否定传统,仍要摒弃现代主义的规范；无视任何既定规范的,极度自由的, 坏“破 性”文学； 2. 现代主义作家在“上帝死了”之后制造出新的神圣,但后现代主义作家不再试图给世界 以意义,无视崇高终极价值； 3. 现代主义文学作品具有深沉的内容,在表面之下期望被懂

35、得的孤独感,着急感等；后现 代主义坚持“零度写作” ,写作转向自身,形式语言的创新是创作带来的欢愉； 4. 现代主义把世界看成是个整体,作品有中心愿义和结构,后现代主义视世界为碎片,作 品中否定中心和结构的存在； “不确定性” ； 5. 现代主义文学与通俗文学泾渭分明,后现代主义文学打破精英文学和大众文学的界限； 学习资料 第 8 页,共 11 页学习资料收集于网络,仅供参考 重要流派和作家： 存在主义 ：揭露世界和人的存在的荒诞性, 确定人的存在先于人的本质, 表现人在荒诞, 绝 望的境况中的精神自由和自由选择；反对宿命论（萨特否定上帝的存在） ,让陷入精神绝境 的人在荒诞中找到出路；法国的

36、萨特禁闭 恶心,加缪局外人 鼠疫； 荒诞派戏剧 ：使荒诞本身戏剧化,使戏剧形式荒诞化；特点是吸取了存在主义的哲学之后, 揭示了世界, 人的境况和人自身的生存状态的荒诞性； 突破传统戏剧的一切基本规律, 以破 碎的舞台形象代替性格鲜明的人物, 以梦呓代替传统机警犀利的对白； 荒诞派戏剧也是存在 主义在舞台艺术上的遍体；贝克特等待戈多尤内斯库犀牛 新小说 ：贬低文学的思想性和倾向性, 对文学的社会意义和道德功能没有爱好, 关怀的是技 巧和表现手法；取消人物中心位置,情节含混不清相互冲突,结构纷乱,语言革新；代表人 萨洛特怀疑的时代 ； “垮掉的一代” ：二战后显现在美国,思想上深受存在主义的影响,

37、关注个人在当代社会中 的生存状态, 抗议社会的压抑, 往往以颓废堕落犯罪来表现脱俗, 与传统的价值和行为规范 抗衡；艺术上全盘否定高雅文化,追求无节制的自我放纵,粗犷自然的风格；凯鲁亚克在 路上 黑色幽默 ：六七十岁月流行语美国； 思想上深受存在主义的影响, 对现实的荒诞有一种深沉 的痛楚和愤慨； 黑色幽默就是阴郁的幽默,绞刑架下的幽默； 表面上轻松调侃玩世不恭, 实就无可奈何的语调表达沉郁而可怖的故事, 从而产生荒诞不经滑稽可笑的喜剧成效； 带悲 剧颜色的喜剧,也是以喜剧形式上演的悲剧；海勒其次十二条军规 魔幻现实主义 ：形成于拉丁美洲； 受欧洲超现实主义文学影响, 基此题材来自现实生活,

38、但 被作家披上一层神奇颜色, 引入各种超自然的力气, 制造出一种扑朔迷离的新现象, 变现实 为魔幻却又不失其真； 魔幻现实主义作品的深刻的寓意, 特别的艺术造诣, 鲜明的民族颜色 和广泛的群众性,做到高雅和大众化的神奇结合；哥伦比亚的马尔克斯百年孤独 代表作家作品 法国作家 萨特：存在主义的代表； 萨特存在主义文学的思想倾向, 主要是表述存在主义的人学主见： （一个总论点三个分论点） 总论点：存在先于本质；世界第一有人,有人的思想与行动,才能给人下判定； 三个分论点： 1. 客体观闲适的存在；认为世界荒谬,人生孤独； 2. 主体观自为的 存在,主见自由选择不断选择； 自由选择是萨特人学的精髓；

39、 3. 责任观自由和负责相联系,自由选择必需承担责任； 什么是文学？文学介入论,主观性真实； 禁闭是萨特的代表剧作： “ 他人就是地狱 ”,有三层意思： 1. 假如你不能正确对待他人, 那么他人便是你的地狱； 2. 假如你不能正确对待他人对你的判定,那么他人的判定就是你 地狱； 3. 假如你不能正确对待自己,那么你也是自己的地狱； 艺术特点： 1. 题材的荒诞型； 2. 境遇的极限性； 3. 哲理的深刻性； 美国作家 海勒： 黑色幽默的创始者； 常用喜剧的形式来表达悲剧的实质； 类在对理性,对现实和幻想的败兴之中唯独可以实行的姿态； 其次十二条军规 他认为喜剧的形式或许是人 其次十二条军规是一个无可规避的圈套, 一副无法摆脱的枷锁； 在这条无所不能的军规制约 学习资料 第 9 页,共 11 页学习资料收集于网络,仅供参考 下,一般人成了被任意玩弄,被损