大三上学期美术史试题中史

1、12画性雕刻砖:345678912画性雕刻砖:3456789度一.2820 厘米,图中画一细腰女子,身穿宽袖长衣,头后挽这一个垂髻,和冠都有装饰物.妇人两手向前伸出弯曲向上,作合掌状,左侧而立,女子左上方画有一展翅扬.时代最有代表的艺术作品,仰韶文化,陶盆内壁口沿下绘出每组五人的三组人物,随着原始乐器的节拍,侧着头,伸着腿,步调一致地跳舞,如同将野兽赶入圈内,14 二1这些兵马俑,阵列有序,军容严整,是“奋击百万,勃发精神相当,服饰、装束都很 真,律之感的美学特点的下2国民族传统艺术. 人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新的发展,注重传神,以线为造型基围扩大,以文学作品为题材的绘画创作也趋于成

2、熟,出现了顾恺之等杰出画家. 物画种而兴起.的雏形. 出现了一批中国绘画史上划时代的理论家,律之感的美学特点的下2国民族传统艺术. 人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新的发展,注重传神,以线为造型基围扩大,以文学作品为题材的绘画创作也趋于成熟,出现了顾恺之等杰出画家. 物画种而兴起.的雏形. 出现了一批中国绘画史上划时代的理论家,桥梁3生4夏#圭:在用笔上好用秃笔,点笔和夹笔,墨线气势起伏,落笔速度大而轻,尾端呈现尖状线条,有变化5他师法自然,以“搜尽奇峰打草稿”的精神,在写生实践的基础上,大胆突破前人的种种规范式美用点.在艺术上有很深刻的见解,著有,一是强调 “有我”67洗炼,造型朴拙粗放.

3、在整体的团块结构中,采用浮雕和线刻表现细部,圆浑中透露明确的转折8艺术的代表,敦煌壁画就性质而言, 绘画打破物理时空的画面组织,充满雅气和装饰味的造型,豪放泼辣的线条,有益的 与我国线描造型和以形写神等民族艺术传统相结合的产物.西域风格又使91师承关系不同:黄师承唐代的薛稷、所谓“正统派”.徐师承不明显,主要靠师法自然和体验生活来发挥他的独创精神.2 题材不同:黄多取于宫廷的珍禽瑞鸟,名花奇石.徐善画自然中禽鸟、花竹、草虫蔬果.3 表现技法不同:黄妙在赋色.用笔级新细,殆不见墨迹,以轻色染,生.徐以“落墨为格,杂彩副之,迹与色不相隐映也”.4 有益的 与我国线描造型和以形写神等民族艺术传统相结

4、合的产物.西域风格又使91师承关系不同:黄师承唐代的薛稷、所谓“正统派”.徐师承不明显,主要靠师法自然和体验生活来发挥他的独创精神.2 题材不同:黄多取于宫廷的珍禽瑞鸟,名花奇石.徐善画自然中禽鸟、花竹、草虫蔬果.3 表现技法不同:黄妙在赋色.用笔级新细,殆不见墨迹,以轻色染,生.徐以“落墨为格,杂彩副之,迹与色不相隐映也”.4 格调不同:黄的绘画,10、 样认识董其昌的“南北宗”论贬,以建立绘画的新风格和绘画批评的新标准.竭力抬高文人画,青绿山水画体系.南北宗论有片面性只用两个流派去归纳,牵强附会,当之处.应该肯定董其昌做出的贡献.南北宗论是文人画思潮的一种反映,所以一经建立,便得到文人画家

5、的赞同.,地位19 世纪末,和中西文化的激烈碰见下,首先在沿海城市兴起1213张择端,字正道,北宋末期优秀的人物风俗画家.此图场面宏大,无穷的思绪14丰富了我国民族传统艺术.2人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新的发展,注重传神,以线造像进一步提高.3.山水画逐渐从人物画背景中分化出来,4 出现了绘画史上的理论家对后影15、 比较北宋山水画与南宋山水画在构图以及空间处理上的不同特点16、 述历代名画记一书的作者以及书中只要内容.17术表现在艺术创作和理论建树两方面.在艺术实践上,师承卫协,继承发展了卫协艺术风格,将中国绘画以线造型的方法提高到一个新的高度,他用线紧劲连绵,线条运转优美流畅,富有

6、节的肖似和姿态动作的生动自然,征,. . 论既“气韵生动,骨法用笔,应物象形,术表现在艺术创作和理论建树两方面.在艺术实践上,师承卫协,继承发展了卫协艺术风格,将中国绘画以线造型的方法提高到一个新的高度,他用线紧劲连绵,线条运转优美流畅,富有节的肖似和姿态动作的生动自然,征,. . 论既“气韵生动,骨法用笔,应物象形,随类赋彩,经营位置,正确的美学原则和独特的表现法则.,20位就传入中国.魏晋时期玄学盛行,连年不断重重,绝望了,于是寻求着精神的解放,把析的敦煌莫高窟,.造像4个阶段.十六国期为1,宽额丰颊,长眉流露出一种神秘超然,威严感.北魏孝文帝迁都以前为2云冈石窟为代表,代表,为 3艺术与

7、民族传统艺术结合中 断地吸收了边区各族和外来艺术的影响,不断发展.盛唐,是人物画最光辉的时期阎立本出,一直追随唐太宗李世民,他的绘画创造密切适应着唐初巩的需要, 阎立本出,一直追随唐太宗李世民,他的绘画创造密切适应着唐初巩的需要, 的唐代作为装饰艺术的要求,写实风格大大加强画相.人物画继承唐遗风,细润精待诏、柢候、供奉、画学生.录取.画学的学科分为专业课和公共课.取士标准颖脱,墨法精微”的鲜明风格特色.读碑巢石图他画山石,多用湿墨皴染,明快透明,之感.1构图,主峰巍峨浩大,面积占画面三分之二,而 近画面顶端,威压感,下呈现出承受主峰质量给人紧张感、空间感、运动感.2用笔用墨近似江南画风,体现体

8、积感和重量感.郭熙早春图北,者,也是绘画艺术的积极倡导者和参与者,的艺术才能的艺术家重视翰林图画院,经常参与艺事活动,他的花鸟画,有不少作品流传,都有影响拔俗”气概.表现 1 拔俗”气概.表现 1 强调绘画的文学化,使作品的文学趣味得到进一步加强.2与文学趣味一致,并且具体体现这一趣味,元画特色的是对笔墨的突出强调和以书入画.3 与相辅而行,画上题字作诗蔚然成风.和道及禅宗哲学精神,而为文人画家们所厚爱.这些题材被广泛地喜欢并经久不衰,1文人画与院体画相争相融, 起.4随着西学东渐,西方绘画源源输入中国,一些擅画的外国传教士还成了供奉清廷的画师. .烂夺目的篇章.人物画和道释壁画继先代之后而加

9、以发扬.2 山水画在晋以后来的基础上继续发展.3 花鸟画脱颖而出,继山水之后以独立的姿态登上画坛.4 石窟陵墓壁画到初盛都有新的发展.5 三1人物画家,阎立本,吴道子,张萱,周方,尉迟乙僧（铁丝描）,孙位,山水画家,李思训,张澡2境界3质是要开创新的画风,书画等同,一致.影响很大4的艺术形式,境界3质是要开创新的画风,书画等同,一致.影响很大4的艺术形式,丰富发展了民族艺术传统,气勃勃的时代精神56用隶书笔意写楷书,朴厚端庄,雄伟肃穆,气势开张,行书凝练畅达,明快洒脱.所书楷书,在唐基,.,.,以浓淡、刚柔、粗细、虚实、朴素、精美的格调.他用线既敛而放,故生而熟、含蓄而刚劲,.8苏州远在唐代就是繁荣的都市之一,为各种艺术活动的集中地区.明中期以后,9朱耷号八大山人明朝画家,明亡后,隐居为僧,笔墨效果和象征手法,10、 要四王的师承和艺术追求,分析其艺