柳永雨霖铃评价

1、柳永雨霖铃评价柳永雨霖铃评价多情自古伤离别，别离愁煞多情人。时间定格在雨霖铃上， 成为永恒。下面整理了柳永雨霖铃评价，希望对您有帮助柳永雨霖铃评价这首词以“伤离别”为主线，目录清晰。开头的三句道出时间、 地点、景物。以凄清景色揭开了离别的序曲：清秋节令的“寒蝉”， 衬托着“凄切”悲凉秋景。人将别、日已晚、雨乍停、蝉声切。惜别 的长亭，凄凉的深秋。壮士分别尚且悲伤，更何况这对一别可能成永 诀的恋人呢“都门”三句，写离别时的心情。设宴帐中，本欲多“留 恋”片刻，怎奈“兰舟催发”，这样的饯别酒，饮起来怎能不“无绪” 欲留不得，欲饮无绪，矛盾之极。“兰舟”，相传鲁班刻木兰树为舟 （见述异记），后用兰舟

2、作船的美称。“执手”两句，将惜别推 向高潮。手拉着手面对依依惜别的恋人，泪眼对着泪眼，纵有千言万 语，因悲痛气塞而一句也说不出来。这是分别时的情景。对照苏东坡 的悼亡妻的江城子中“相顾无言，唯有泪千行”我们能更好地理 解。以上三小节极尽了回环、顿挫、吞吐之能事。“念去去”两句， 则承上启下，笔随意转，有如浩瀚长江，一泻千里。千里烟波，楚天 空阔，设想到别后的道路遥远而漫长。就此一别，人各东西，对情人 的思念有如楚地沉沉烟波，伴随情人左右。下片以“多情自古伤离别”起承上下文。人间最苦的是情种，“离别”是导致“最苦”的直接原因。“更那堪”在“冷落清秋节” 之时。“今宵酒醒何处杨柳岸，晓风残月。”酒

3、入愁肠愁更愁，词人 因“无绪”而饮的闷酒极易使人沉醉。设想一下，词人追随载着情人 的兰舟，沿着栽满杨柳的汴河岸，一直追下去，直到残月西沉，晓风 渐起，才吹醒痴情的词人。杨柳是古代最能代表惜别之物，故汴水两 岸广栽杨柳。“杨柳岸，晓风残月”是脍炙人口的千古名句，代表了 柳词通俗，以白描见长的风格。宋代俞文豹吹剑录载：东坡在玉 堂，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七”对曰：“柳郎中词，只合 十七八岁女郎，执红牙板，歌杨柳岸，晓风残月。学士词指苏 东坡的词须关西大汉、铜琵琶、铁绰板，唱大江东去”。这段 话说明柳词婉约缠绵，苏词豪放旷达两种词风。“此去经年”由今夕 推及经年，由眼前的“无语凝咽”设想到“

4、暮蔼沉沉楚天阔”，更推 及“便纵有千种风情，更与何人说。”一波三叹，想象别后相思的苦 况，更深一层。“凄、苦、惨、悲、痛、恨、愁”贯穿始终，令人不 忍再读。这首词写来极有层次、曲折回环，以千种风情衬尽了羁旅愁 苦，人间别恨。真可谓想见难，别更难。雨霖铃抒写柳永在汴京同恋人分手时的离愁别恨，艺术手法 相当高。概而言之有一托物言情、广用白描。如“寒蝉凄切” “骤雨 初歇”“千里烟波、暮霭沉沉楚天阔”。本词白描手法相当好。刻画 人物神态，如“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，临别时千言万语，竟 无从说起。几笔勾勒，传神地道出情人分手时那一刹那，内心世界相 当丰富。再如“今宵酒醒何处杨柳岸，晓风残月”。托物

5、言情，展现 情思：捕捉了月西沉、天将晓的.情景；杨柳岸使人联想到折柳赠别 的习俗，依依杨柳，绵绵别情。二、点缀渲染，恰到好处。刘熙载艺 概中谈到：词有点（点缀）、有染（渲染）。柳耆卿雨霖铃云：“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处杨柳岸，晓 风残月”。上两句点出离别冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之。点染之间，不得有它语相隔，隔，则警句亦成死灰亦。此意乃是以画 法论词，从中可看出柳词中有画，反复渲染。既精雕细刻，又大胆泼 墨，前后照应，委婉自如。柳词的点染技巧，确实达到很高的成就。柳词对苏轼、秦观、周邦彦等名家在不同程度上有一定的影响。但也 应看到柳词有的句子过于平俗，尚欠文雅。

6、作者简介柳永（987年一1053年），字耆卿，本名三变，字景庄，后改名 永，排行第七，又称柳七。福建崇安（今福建省武夷山市）人，北宋 着名词人，婉约派创始人物。柳永主要代表作有雨霖铃、蝶恋花伫倚危楼风细细、少 年游、望海潮、八声甘州、定风波等。雨霖铃词牌名，也 写作雨淋铃，节选自乐章集。相传唐玄宗入蜀时在雨中听到铃 声而想起杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。宋代柳永 的雨霖铃最为有名，而其中的多情自古伤离别，更那堪、冷落清 秋节一句更成为千古名句。作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永对后来词人影响 甚大。南北宋之交的王灼即说“今少年”“十有八九不学柳耆卿，则 学曹元宠”；又说沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端礼、万俟咏等六人 “皆在佳句”，“源流从柳氏来”。即使是苏轼、黄庭坚、秦观、周 邦彦等着名词人，也无不受惠于柳永。此词在词调的创用、章法的铺叙、景物的描写、意象的组合和题 材的开拓上都给苏轼以启示，故苏轼作词，一方面力求在“柳七郎风 味”之外自成一家；另一