欧美文学史重点

1、欧美文学史重点1、希腊神话的特质：人类美丽童年的艺术产物古希腊神话的特点：1）神人同形同性：神具有人的性格，人的外貌，是最美丽聪明的人，具有人的一切特点，包括缺点。神其实是人的观念的具像和外化，神就是人，神话就是人话。2）人本主义与命运观念并存：相信命运的轮回，又充分尊重人的个性意志与自由，人的奋斗。3）完整且富系统性：是目前世界上保存最完整的神话系统，内容丰富，完整而富于系统性。艺术特征：想象力极强、故事性极强、哲理性极强。2、荷马史诗艺术特征浪漫主义与现实主义的高度融合现实主义：以特洛伊战争为背景，战争场面、家庭生活、劳动场面；浪漫主义：神话传说、理想人物、离奇经历，充满奇妙瑰丽的想象，充

2、分运用古希腊神话故事，神话与史实交织融合，绽放出绚烂的艺术之花语言生动、准确，用自然、质朴的口语写成，长于比喻，善于描绘，优美流畅，雄奇生动。（1）丰富瑰丽的想象，生动的比喻荷马式比喻：根据生活中的直接观察，取之于自然现象的比喻。（2）依靠”英雄格“六音步长短格律诗体。史诗规模宏大，布局完整，结构精巧：像戏剧那样写“整一性的行动”。剪裁得当，情节高度集中；主干情节与插曲相结合。（1）类似戏剧的“锁闭式结构”：一种集中、概括、浓缩的戏剧手法，从接近高潮的地方写起，用倒叙、插叙、追忆等手法交代前因，再奔向高潮，走向结局。采取戏剧式的手法，把故事集中一个人物，一个事件和某一段时间上，从而把众多的人物

3、、纷繁的情节和丰富的生活画面浓缩成一个严谨的整体。一个情节，一个人物，一个中心，不枝不蔓。在刻划人物性格上，以简洁鲜明的笔触勾勒出一系列栩栩如生、复杂生动的英雄形象。史诗塑造了众多个性鲜明的形象，如狄俄墨得斯鲁莽，埃阿斯憨厚自信，赫克托耳沉着精明，阿伽门农专横自私，奥德修斯足智多谋，墨涅拉俄斯温柔敦厚，有些还具有多面性。3、阿喀琉斯:西方文学史上的第一个“人”一方面重视荣誉、不畏权势、刚强勇猛、英勇善战、所向无敌；一方面暴躁易怒、任性固执、鲁莽残忍；另一方面又天真单纯、温柔善良、珍视友谊、富有同情心。既有青年人的任性无礼又尊重老人，集刚勇残忍与仁爱柔情于一身。他是力量和胜利的象征，在他身上体现

4、了强烈的个人意识，英雄主义精神，是当时的理想英雄，他身上可以看出神性、兽性、人性，具有原始风习的残酷性。神性、兽性、人性这三性使他成为希腊最著名的英雄，他是一个未被文化污染的自然之子，充满生机和生命力，是一个具有多重性格特征的古代民族英雄的典型，富于性格美。民族性格的充分代表（民族精神的诗意体现）：身形健美强壮、武艺极端高强、渴望冒险式的战斗命运：要么默默无闻而长寿，要么在战场激战中早夭a、忘我的残忍的战斗精神b、天真温厚善良的内心情感个人本位c、对个人荣誉和尊严的敏感意识4、骑士抒情诗：中心在法国南部的普罗旺斯，其作者被称为“特鲁巴杜尔（Troubadour），意为行吟诗人。在艺术方面受到民

5、间诗歌的影响很大，但内容则是描写骑士们所谓的“典雅的爱情”，主要是骑士对贵妇人的爱和崇拜。有牧歌、破晓歌、夜歌、怨歌以及感兴诗和十字军歌等，以破晓歌最为著名。后来西方的抒情诗，特别是爱情诗，应溯源于此。5、骑士叙事诗：法国北方骑士文学的主要成就是骑士叙事诗（传奇）。诗人称作“特鲁维尔”，亦即行吟诗人之意。骑士叙事诗一般比较长，内容是写骑士对贵妇人的爱情，讲述他们为获得荣誉和博取贵妇人的青睐，除妖驱魔，降龙伏虎，进行各种冒险的事迹，有的也写他们为了护教而征讨异教徒的故事。骑士冒险是为获得贵妇人的欢心，骑士也多表现出对爱情的忠贞、执着、热烈，往往强调“优雅的求爱”，显示出对女性的尊重。骑士叙事诗（

6、骑士传奇）以虚幻的“英雄美人”故事为内容，有三个系统：-古代系统：亚历山大传奇-不列颠系统：亚瑟王和圆桌骑士的故事（冒险、宗教、爱情三大主题）、特里斯丹和伊瑟-拜占庭系统：奥卡森和尼柯莱特6、神曲的艺术特色严整完美的艺术结构。宗教神圣数字布局。运用三行连锁包韵奇异的幻想性与深刻的现实性相结合。神秘主义与写实主义相结合，在神秘主义中嵌入写实的因素。实主义倾向与浪漫主义精神相结合。助绘画原理，化虚为实。善用比喻写人状物。梦幻、寓意、象征的手法。语言运用的创新。7、神曲思想艺术上的两重性思想上的二重性：在如何看待祖国的前途命运问题上。一方面，但丁站在时代潮流的前头，认识到统一意大利是拯救祖国的唯一途

7、径；可是另一方面，他所设想的达到统一的方式和道路却是空想的、错误的，寄希望于好皇帝和人们的道德在对待宗教的态度上。但丁一方面为天主、圣徒、苦行僧大唱颂歌，同时又对现实中的教会、教皇、僧侣的恶德败行作了十分全面的揭发与控诉。.宗教的禁欲主义伦理道德和人文主义的意识形态两者之间。也是矛盾地对立着统一在一起的。既宣扬禁欲出世思想，又肯定人对世俗爱情、荣誉、功业的追求。前者给长诗披上了一层神秘主义的纱幕，后者则在字里行间闪耀着光华，而这正是这一巨著成为不朽之作的决定性因素。既歌颂基督教文化，又赞美世俗文化、异教文化。艺术上的两重性：用宗教题材与中世纪文学的梦幻、象征手法反映现实生活；用体现神权思想的艺

8、术结构造成古代艺术庄严肃穆的风格；人物、景物描写大多简略模糊，又不乏用近代文学的现实主义手法写成的卓越篇章；使用意大利俗语，但语言又有中世纪语言烦琐晦涩的弊端。8、十日谈的艺术特色发展了中古的短篇故事，不仅叙述事件，进而抓住时代特点，概括现实，反映广阔的社会生活画面；注意刻画人物性格，描绘人物心理，以细节塑造鲜明性格；有意识地注意结构技巧，采用框型编织法（框型结构:详见讲义）；独特巧妙的讽刺手法及夸张、对比手法；语言丰富、精炼、幽默、风趣、生动、通俗，奠定了意大利散文的基础。9、巨人传艺术特色：民间文学特点：以民间故事为基础加以改造，伟大而高大的巨人高康大的伟大而珍贵的大事纪。开创通俗小说先河

9、。以人文精神统领形成完整的整体夸张、幽默与讽刺的手法。语言通俗易懂，生动流畅。市民语言为基础，吸收俗语、俚语、行话等。独特的结构艺术:级进式结构:三代巨人体魄一代比一代健壮，知识一代比一代渊博，行动一代比一代主动以“喝”作为衔接情节的媒介，贯穿全篇成一整体前言描写:喝章节描写:喝结尾描写:喝神瓶启示:喝10、堂吉诃德典型形象分析：是西班牙伟大作家塞万提斯所塑造的不朽文学典型，其形象具有两重性：悲剧性和喜剧性的统一。他既高明又疯傻，既是一个过去的骑士，又是一个行动的勇者，是作者人文主义的代言人。离实际，耽于幻想，终日沉浸于骑士迷梦，对现实生活失去了切实感受。他那失掉任何现实感觉的幻想，使他成为普

10、遍的笑柄，具有充分的喜剧性。生活无情地捉弄了最后一个游侠骑士。马克思在指出堂吉诃德游侠失败的必然性时说：“堂吉诃德误认为游侠生活可以同任何社会经济形式并存，结果遭到了惩罚”。要不涉及骑士道，他又是一个具有渊博的学识，出色的辩才，明晰的思路和深刻的洞察力的人文主义智者。他对社会的批评，对战争、法律、道德、爱情、文学艺术的看法都具有远见卓识，闪耀着人文主义思想的光辉。堂吉诃德还怀着“惩强扶弱，济世救人，干一番千古流芳的大事业”的美好愿望，但却因违背世情做出了很多怪诞可笑之事，正如恩格斯所言：“一个人出于对人类纯洁的爱，做出许多可笑蠢事，而不被同时代人所理解，还有什么比他更具有悲剧性呢？”体现了理想

11、与现实的永恒矛盾。11、堂吉诃德的艺术特色：规模宏伟，人物众多，以平民为主，出场人物达700多人，展现了16世纪末17世纪初西班牙社会的广阔背景；纵横交织的情节结构，以堂吉诃德主仆的游侠历程为纵线，中间穿插了很多独立的小故事；通过对比，塑造了堂吉诃德这一复杂深刻的不朽典型；高超的讽刺技巧，大量运用夸张、比喻与戏拟手法，达到强烈的喜剧效果，并采用了丰富生动的西班牙民族语言。12、福斯塔夫式背景：作为一个破落的骑士，在封建制度没落时期由贵族社会跌落平民社会，上与太子关系亲密，下与强盗、小偷、流氓、妓女为伍，通过他的活动，莎士比亚展示了上至宫廷，下至酒店、妓院等广阔的社会背景，再现了“五光十色的平民

12、社会”，为塑造人物和展开戏剧冲突提供了广阔、生动、丰富的社会背景，恩格斯称之为“福斯塔夫式背景”13、哈姆雷特形象（一说是复仇的英雄，这是17世纪的看法；二是道德高尚的人，但不是英雄，这是德国歌德和英国约翰逊看法；三是思想家，19世纪浪漫派多持此见；四是战胜意志软弱的优秀人物代表，这是19世纪俄国别林斯基的观点；五是个人主义者，这是俄国屠格涅夫、美国艾略特、德国布莱希特等人的观点，屠格涅夫用堂吉诃德把哈姆莱特比下去。六是“俄狄浦斯情结”的典型，哈姆莱特杀死叔父是因为他恋母，而恋母又是犯罪的，所以他又内疚，杀死叔父等于杀死他自己所以不敢杀，这是弗洛伊德心理学派的看法；七是毫无性格可言的传声筒及狂

13、热的产儿，这是法国伏尔泰和托尔斯泰的偏激之辞。个人认为可答可不达，看题型）总之，是一个内涵丰富、性格非常复杂的典型形象，是文艺复兴时期人文主义者的典型形象，表现在：确立了以“人”为中心的世界观，以反对封建统治阶级以“神”为中心的观念。哈姆雷特认为“人世间是一座美好的花园”，人性的目的在于奋斗和创造，重视人的价值和尊严，主张人与人之间要平等互敬，相互友爱。具有文艺复兴时期“巨人式”的多才多艺，哈姆雷特天资聪颖，英俊健康，是一个全面发展的当代英雄。他道德高尚，博学多识，具有惊人的思维力。“朝臣的眼睛，学者的辩舌，军人的利剑，国家的瞩望的一朵娇花，时流的眼镜，人伦的雅范，举世瞩目的中心”14、“莎士

14、比亚化”即莎士比亚剧作的艺术特色（要点，复习时参照讲义）（一）广阔的社会背景。莎士比亚的戏剧展现了17世纪英国上上下下各层人物的全景式描写，被称为“福斯塔夫式背景”。这种广阔的社会生活场景，构成了主人公性格形成和发展的典型环境，加强了作品的深度和广度。广阔的社会生活场景也与莎剧情节的生动性与丰富性有关。剧中平行交错的多条线索展开了广阔的社会画面，突破了贵族与平民不可同台演出的限制。（二）情节的生动性与丰富性的完美融合多条线索平行交错。往往在一出戏剧中安排两条或两条以上平行交错的情节线索，但这些线索有主有从，有隐有现，相互衬托，突出主线。人物性格随情节发展而发展变化，其变化的性格又推动情节的发展

15、，这是情节的生动性和丰富性的本质所在。如朱丽叶、亨利五世、李尔王、麦克白、哈姆莱特。悲喜交织：悲剧中插入了喜剧的因素，喜剧中包含有悲剧因素，打破了古希腊悲剧和喜剧壁垒分明的界限，加强了情节的生动性。（三）个性化、立体化的人物形象。莎氏在他的剧作中塑造了一系列的典型形象，莎剧中的人物性格复杂而鲜明，富有个性，具有立体感，所塑造的人物形象丰富多彩，富有个性，深刻复杂，主次人物之间、正反人物之间相互映衬，相辅相承。（四）丰富形象的语言。丰富多彩的语言相当丰富的词汇量。多种文体的语言风格：散文体、无韵诗体、古诗体、民间歌谣体、口语体、俗谚体，应有尽有。个性化的语言莎士比亚用无与伦比的庞大词汇来锤炼人物

16、的性格化语言，每个人物说的话都与他的性格一致。莎士比亚有时运用优雅正式的语言，有时也有来自社会下层的戏谑甚至使用俚语，有时甚至不惜破坏禁忌，这是为了适应普通观众的娱乐品味。3.形象的语言主要是大量运用双关、矛盾修辞、比喻、夸张等多种修辞手法形成的。15、达尔杜弗形象（参见讲义了解内容）莫里哀在剧中全力塑造了一个伪善者的典型形象达尔杜弗。他是17世纪法国教会势力和封建贵族的代表，是没落贵族、宗教骗子、假修士的典型形象，性格特征是伪善、贪婪、狡诈、狠毒。达尔杜弗个性最突出的标志是欺骗和伪装，本质是阴险狠毒，这是他的主导性格，也是其性格的典型特征，体现为伪善，具体表现为表里不一、言行不一。（1）表面

17、上苦修苦练，实际上贪吃贪睡。（2）表面上忌讳女色，实际上十分好色。（3）表面上鄙弃富贵，实际上极端贪财。（4）表面上仁爱慈悲，实际上阴险狠毒。16、达尔杜弗的典型意义历史意义：达尔杜弗是十七世纪封建贵族和教会势力的代表，披着宗教外衣追求私欲的伪君子。其虚伪衬托出了教会的虚伪荒淫，暴露了宗教骗子的社会危害性，显示出作品强烈的反宗教倾向。现实意义：高度概括了不同时代的伪君子特征，暴露了伪善的道德危害性。达尔杜弗成了假修士、伪信徒、宗教骗子的代名词，成为“伪善”、“伪君子”的同义语。具有超越时间，跨越国界的意义。斯坦尼拉夫斯基说：“达尔杜弗是全人类达尔杜弗的总和。”17、伪君子的艺术特征（还可依个人

18、喜好精简）（1）独特的艺术结构。结构严谨精巧，层次分明，独具一格。成功的间接描写（或出色的侧面描写）一一烘云托月，先宾后主。表现为巧妙安排达尔杜弗的出场（很晚出场），而通过其他人物的言语和活动，侧面介绍达尔杜弗的性格。提襟见肘，自我暴露层层剥开，跌宕有致（2）遵循而不拘泥于古典主义戏剧法则。遵循古典主义戏剧的基本特征，表现在：首先，从剧本最后解决矛盾的方法反映了莫里哀拥护王权的政治态度。其次，体现了理性原则的指导。再次，剧本的结构是按照“三一律”的法则组织安排的：情节单纯集中达尔杜弗的虚伪与欺骗，24小时之内，奥尔恭家的客厅。对古典主义法则的突破，表现在：首先突破了古典主义对各种题材的严格划分

19、，在喜剧中注入了悲剧的因素。其次莫里哀在剧中还向民间戏剧和各种题材学习，吸收了许多生动活泼、富有生活气息的情节和技巧。这样，寓悲于喜，两相交织，喜剧色彩愈鲜明，悲剧因素愈深刻。（3）运用对比、夸张的手法造成强烈的讽刺。这出讽刺喜剧充分发挥了笑的战斗作用，通过强烈的对比和夸张手法，在观众的哄笑声中达到突出的讽刺效果。（4）人物性格单一化、类型化。其刻画的所有人物性格单一，导致人物性格类型化，如唐璜被称为世界上从未有过的最大的恶棍。18、哲理小说:18世纪法国作家伏尔泰创立的一种新型小说。作家借小说形式表现自己的哲学思想和政治观点，具有鲜明的议论性、分析性和批判性。人物形象缺少鲜明的个性，具有纯理

20、性的特点，成为作家哲学思想的代言人。哲理小说包括书信体、对话体、游记体、自白体、自传体等等。书信体：波斯人信札对话体：拉摩的侄儿；教育小说：爱弥儿。19、严肃剧（正剧）:严肃剧亦称市民剧，即今日所称的正剧，是一种介乎悲剧和喜剧之间的体裁。狄德罗首创。论戏剧艺术提出戏剧中的人物应该是现实生活中的普通人，创立了介于悲剧和喜剧之间的新剧种严肃剧（正剧）。代表作私生子（1757）、家长（1758）。严肃剧有两个特征，一是严肃性，二是现实性。19世纪的易卜生、果戈理、萧伯纳等人的“社会问题剧”脱胎于严肃剧。20、百科全书派：百科全书全称为各门科学、艺术和技艺的据理性制订的词典，编写、出版于1751176

21、6年间。法国一部分启蒙思想家在编纂百科全书的过程中团结在一起，形成百科全书派。（主编狄德罗，副主编达兰贝尔，撰稿人有伏尔泰、爱尔维修、霍尔巴赫、卢梭等，参编者均为当时著名的哲学家、科学家、作家、医生、工程师、旅行家、航海家和军事家等）。他们希望并相信可以通过编写出版百科全书，宣扬近代的科学和理性，启发人们的头脑，驱除愚昧和偏见，给人们指出一条达到共同幸福的光明大道。21、新爱洛伊丝艺术特征（参见讲义）独特而理想化的人物个性。描写人的感情放在中心位置。描写美丽的自然景色，充满诗情爱意，寄托着追求自由、解放感情和张扬个性的寓意。22、“狂飙突进”运动：是发生在18世纪7080年代德国的一次全国性的

22、文学运动，因作家克林格尔的剧本狂飙与突进而得名。其中心是斯特拉斯堡。强调文学的民族性，反对封建束缚；强调天才，要求个性解放；崇尚感情，注重抒发个人的内心感受，接受卢梭“返回自然”思想的影响，歌颂理想化的大自然和纯朴的人们。代表作家有克林格尔、赫尔德、瓦格纳、棱茨以及青年时期的歌德和席勒。23、浮士德典型形象分析浮士德人物形象：先进知识分子的典型概括，是一个真理的探索者。其人生探索是漫长艰险的道路，最后认识到只有劳动和实践才能改革社会这条道路。浮士德精神：主要指自强不息，永不满足现状，积极进取，不断追求，探索真理和人生真谛，重视实践和现实。性格的双重性:其形象充满矛盾与冲突，不断克服，不断发展向

23、上。主要表现在善与恶的相互转化，引诱与反引诱、快乐与痛苦、胜利与失败的相互转化。24、浮士德的艺术特色：浪漫主义与现实主义巧妙结合，以浪漫主义为主体；结构的片断性与统一性的结合，以主题思想为中心；采用多样表现手法与诗体风格。象征、对比、辩证手法；叙事、抒情、议论手法；抒情诗体与民歌，古希腊悲剧诗体，哲理诗体，讽刺诗体。多种多样的诗体风格，变化多端的诗歌手法，适应不同场景、人物和气氛。辩证的、矛盾对立的形象塑造手法。不仅光明与黑暗、崇高与卑劣、和谐与混乱、进步与反动相对立而存在、相斗争而发展，人物塑造上也充满辩证的、矛盾对立的精神。25、“拜伦式英雄”：这些人物形象有作者本人生活遭遇的明显印记，

24、发展了哈罗尔德所体现的拜伦主义一一失望忧郁的情绪和纯粹的个人反抗，而成为典型的“拜伦式英雄”，即高傲而倔强，忧郁而孤独，神秘而痛苦，与社会格格不入从而对之进行彻底反抗的叛逆者。26、唐璜的艺术特色：（1）强烈的主观抒情和浓郁的浪漫色彩。拜伦鲜明的爱憎激情显现在长诗优美而略带忧伤的字里行间，无处不在，统贯全篇（2）夹叙夹议。或评点国事和人物，或追思遐忆，或赞叹大自然的神奇。主人公的经历和作者的议论互为层次，有机结合。作者常常中断叙事自由议论,充满浪漫主义的主观抒情性。（3）语言风格多样，极富变化，把愤怒的揭露、辛辣的揶揄、尖刻的辩论、俏皮的嘲笑、热烈的抒情和哲学的沉思表现的恰到好处。27、拜伦诗

25、歌的特点：（1）诗路广，各种诗体均有佳作。抒情诗，政论诗，讽刺诗，游记（2）夹叙夹议，长于辛辣的讽刺。（3）在口语入诗上无人企及。28、巴黎圣母院的浪漫主义艺术特色离奇的情节这部小说情节曲折离奇，富有戏剧性，充满了现实生活中不可能有的巧合，夸张和怪诞,从而增强了小说的感染力。非凡的人物小说的人物是浪漫主义的典型人物，这些人物的特点，表现了雨果独具的浪漫主义特征，即追求夸张，想象而不求细节的真实，不求酷似现实。（爱斯梅拉达的美貌和人格力量是非凡的；卡西莫多的非凡则表现在他可怕的外貌，奇特的举动，巨人般的体力，以及对爱斯梅拉达高尚而充满自我牺牲的爱情及表达方式；克罗德的禁欲和纵欲的矛盾）强烈的对比

26、作为一种美学理想，对照原则是雨果浪漫主义最重要的特征，贯穿着小说的始终。对比原则的运用使得小说的情节和人物显得更奇特，主题更鲜明、突出。（首先是巴黎城市和圣母院和谐美丽的自然环境与人民阴暗不幸的生活构成鲜明对比，这样更突出暴露了封建暴政的黑暗。其次是草菅人命，任意诬陷的封建王朝与尊重人权、公正廉明的“奇迹王朝”的对比。最主要的是人物形象的对比：正面与反面人物的对比-爱斯梅拉达和卡西莫多是善良，真诚和美好的人性的代表，克罗德、法比则是自私、冷酷和丑恶的人性的代表。善与恶十分鲜明地分别体现在这两组人物身上，产生强烈的对照。还有正面与正面，反面与反面人物之间的对比以及人物自身对比，如卡西莫多外貌与心

27、灵的对比等。）29、于连形象分析于连的阶级地位和所受的教育，决定了他的英雄主义热情和虚荣心。性格是矛盾的：受压后就反抗，当个人名利得到满足后就妥协、投降。人物形象的局限性。他的行动是个人盲目的，他的反抗具有极大的动摇性，一旦个人的追求满足后就妥协投降。其反抗缺乏明确的政治理想和目标，又远离人民的斗争，因而必然失败。于连形象的典型意义在于通过他反抗妥协反抗的生活道路揭示了复辟时期平民阶级与贵族阶级的严重对立，反映了小资产阶级知识分子对自由、平等的渴望，对封建制度的不满，表现了不同时代不同的价值标准在他们身上所引起的矛盾和冲突。30、红与黑的艺术特色（成就）（参见讲义）从现实生活中选取典型材料，通

28、过描写典型环境中的典型性格，来反映时代特征。细致入微的心理分析和心理描写，开创了现实主义内倾性的方向。情节紧凑，结构严谨，从传统的封闭结构向现代开放结构过渡。31、包法利夫人艺术特征：不讲究故事的戏剧性，而是从日常单调平凡的生活场景中去挖掘人生的真谛和时代的精神。化平凡为神奇，使作品始终充满着盎然的趣味和深刻的哲理。这种精细的世俗风情描绘，具有自然主义倾向。小说的整体结构基本上不是以故事情节的发展，而是以人物在不同时期和不同环境中的心态和行动来安排。是表现人物和环境之间相互关系的一种新颖的手法。冲破了传统的“开端高潮结局”的构架，充满了蹉跎岁月的悲凉韵味。人物性格与社会环境的紧密联系。注重将现

29、实世界景物的变化和人物特定时刻的心境融为一体，使景物描写增添了诗情画意。在平静的叙述中揭示人物的灵魂。作家对人物和事件不直接发表意见，而是从作品的总的倾向上表现出来。“无动于衷的观察家”。精美传神的语言。语言精确，追求优雅。视角的灵活转换：外视角与内视角的交替融合。表面上是外视角，但却常常融进了爱玛的内视角，许多段落看似客观的描写，但分明又是爱玛的眼中之物，心内所感。转换叙述人称，摆脱了以往小说家全知全能式的叙事视角。32、“诗意现实主义”是德国19世纪40年代兴起并繁盛于中后期的一个现实主义文学流派，主张把现实与理想结合起来，强调散文与小说的“诗意升华”，注重艺术构思和语言锤炼，喜欢描写故乡

30、的风土民情，从幽静和谐的田园生活中寻找诗意和美。主要作家有：路德维希（18131865）、迈耶（18251898）、施托姆、凯勒等。其中，路德维希首先明确提出“诗意现实主义”这一概念，而施托姆和凯勒则是该派的代表作家。33、玩偶之家艺术特征：易卜生把当时社会的“日常生活”搬上了舞台。结构严密精巧，情节单纯集中。锁闭式结构：在冲突即将到达高潮时拉开序幕，采用“追溯法”或“回顾式”。将发人深思的讨论（论辩）直接带入剧情，推动情节发展，塑造人物性格，增加作品的思想深度。用人物言行、戏剧性跌宕等手段，细致地刻划人物复杂激烈的内心活动。34、“自然派”:19世纪中后期俄罗斯文学中的一个派别，指三、四十年代由果戈理倡导，经别林斯基正面总结和阐述的、带有讽刺和批判倾向的现实主义文学。该派以果戈理的创作为楷模，极力忠实于“自然”即现实，抨击反动腐朽的农奴制和专制制度，抨击官僚、嘲笑贵族，反映人民痛苦。文学题材上，多以描写“小人物”即小官员、小职员、农民为主。体裁上，多以散文（即小说）为主。后来“自然派”便成为俄国批判现实主义的别称。35、屠格涅夫创作的艺术特色（成就）以生动的艺术形象敏锐地反映出社会生活发展的新动向，被誉为19世纪40至6