宋朝豪放派词风的研讨

1、宋朝豪放派词风的研讨词是诗歌的一种，它始于唐，定型于五代，盛行于宋。宋词是中国古代文学皇 冠上一颗璀璨的明珠，她以万紫嫣红，千姿百态的风神。与唐诗并称双绝，代表 一代文学之盛。其中，与文辞绚丽的婉约派并驾齐驱的是凝重悲壮的豪放派，下 面是对宋朝豪放派词风的研讨。豪放派的产生与发展文化是当时政治经济的反映，豪放派的产生并非偶然。宋朝采用分散臣僚权利 的办法，大力标榜文治，重文轻武，优礼文人，并进一步发展了隋唐以来的科举 制度。于是，宋代形成了以文人为主体的国家政权。文人的生活涉及社会生活的 各个方面。社会实践是文化创新的源泉。文人们丰富的经历是开创豪放词风的前 提。宋代的经济十分繁荣，市民阶层发

2、展起来。更适于吟咏，灵活多变的词成为文 学主流。宋代的疆域虽不是十分辽阔，边境也不是十分安定。但整个宋代并没有 爆发过大规模农民起义。可见，宋时人民的生活水平还是不错的。因此，词在很 长时间内由婉约派词一统天下。战乱破碎了山河，痛苦了人民，同时也醒悟了文人，使宋词冲破了婉约的桎梏， 狂放不羁，慷慨激昂的种子孕育着。在那个剑与火的时代，血与泪的时代，恨与 仇的时代，豪放派将应运而生。豪放派不是凭空诞生的。宋初范仲淹的渔家傲塞下秋来风景异一文之后， 词的创作才倾向豪放。北宋王安石向传统发出挑战，他说：“古之歌者，皆先有 词后有声，故曰“诗言志，歌咏言，声依永，律和声”，如今先撰腔予后填词却 是永依

3、声也。”这句或是“以破为立”，“豪放派”的创作纲领已然在弦外。他 的理论解放了词体，冲击了“诗庄词媚”的限制，松开了约束词的音乐枷锁。最早意识到宋词有两种不同创作倾向的是当时文坛盟主欧阳修。他并不支持新 的作词风格，反而加以讥讽。但他在说范仲淹渔家傲塞下秋来风景异是“穷 塞主之词”时也冒着权贵不喜的风险用诗写“边镇之劳苦”在他看来，高远清新 的意境和豪迈奔放的风格不适合作词，不应把“歌者词”变为“大夫词”，诗词 有别，“分工”明确。真正开创豪放派词风无疑是苏轼，接替文坛盟主之位的苏轼影响力是相当的。词话从编有:”东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：我词何如柳七？，对 曰：柳郎中只含十七八女郎，枕红

4、牙板，歌杨柳岸晓晓风残月；学士词须 关西大汉铜琵琶，铁绰板，唱大江东去这说明，苏轼淡化了柳词的市民情调。 南宋胡寅曾说：“词至东坡，洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望 远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。于是花间为皂隶,而柳氏为舆台矣!”苏轼一扫晚唐，五代以来文人词柔糜纤弱的词风，豪放派以自成一家。苏轼是豪放派当之无愧的奠基者。苏轼之后，经贺铸发展，加上靖康之变的引发，豪放派活的迅猛发展，集为大成。这一时期，除了产生豪放派领袖辛弃疾之外，还有陈与义，张孝祥，陆游等一大批杰出词人。他们相激相慰，以爱国恢复的壮词宏声，组成雄阔阵容统治了词坛。第四阶段为后续阶段。这一阶段豪放词风出现

5、了一些变化。刘克庄，黄机等人 虽继承了辛弃疾的词风，赋词依然豪壮，但由于南宋国事衰微，恢复无望，豪放 派的词作式呈粗嚣或返典雅，而悲灰之气渐趋浓郁则是当时所有豪放词人的共同趋向。，豪放派的特点是题材广阔，以诗为词，它不仅描写花间月下，男欢女爱。而且更喜欢将军情国事那样的重大题材入词，使词像诗文一样反映生活，所谓“无言 不可入，无事不可入”，它境界宏大，气势恢弘，不拘格律，汪洋恣意，崇尚直率。豪放派的特点豪放派内部分为苏派，辛派，叫嚣派三个阶段性细节。苏词为“横放杰出” “词气豪迈”的请放，辛词为“慷慨纵横” “不可一世”的雄放。所谓“苏词旷，辛词豪”。而叫嚣派则显粗放。豪放派词人嗜于用典议论过

6、多，致使某些豪放词篇韵律不浓，词义隐晦，格律欠精等缺点。世界上的一切事物者包含着既相互对立又相互统一的两方面。这句话也适用于 文人。豪放派词人虽以豪放为主体风格却也有婉约之作。苏轼江城子十年生 死两茫茫辛词青玉案元夕无不是堪比婉约派的经典之作。代表词人与作品赏析范仲淹在渔家傲塞下秋来风景异中写道：“塞下秋来风景异，衡阳雁 去无留意。 四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万 里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。”词中描写了作者在戊守边疆时的所见所闻，所思所想。“塞下秋来风景异”写出 了边关秋季与众不同的景色，。“衡阳雁去无留意”反映了边关的萧瑟荒凉， 接着又

7、描述傍晚时的战地景象。“四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤 城闭”形成了浓厚的悲 凉气氛。通过意象的联缀，描绘出了边塞战地风光 ， 也隐含着战争的不利。“浊酒一杯家万里”是作者的真情流露。重负重任，防守危城，背井离乡，天长日久，怎无思乡之情？“ 一杯”于“万里”的 悬殊对比，雄浑有力，却只因“燕然未勒归无计”。“羌管悠悠霜满地”的夜景， 给人萧瑟的凄清悲凉之感。“人不寐”表明作者彻夜未眠。“将军白发征夫泪”，由自己念及 征夫，总收全词。爱国之切，思乡之深，远在边关的诗人复杂而又矛盾的心情由全词的景物， 气氛的渲染，婉转的表达出来，苍凉又悲壮。苏轼被贬黄州时作念奴娇赤壁怀古：“大江东去，浪淘尽，

8、千古风流人物。故 垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多 少豪杰。遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故 国神游，多情应笑我，早生华发，人生如梦，一尊还酹江月。”黄州赤壁引发苏轼对赤壁之 战的感慨。他着重刻画了周瑜的雄才大略、指挥若定而又风流儒雅、潇洒自如的英姿。此文 大笔着眼，纵观历史，、气势磅礴、一泄千里。表达词人对先贤的赞誉和仰慕。联系到自己 被贬，不免自笑多情，大发人生如梦之嗟叹。无奈之余只得江边月下，酹酒从笑。清放之风， 显而易见。贺铸有六州歌头少年侠气：“少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中， 死生同。

9、一诺千金重。推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞釐，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮， 吸海垂虹。闻呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。似黄粱梦。辞丹凤，明月共，漾 孤篷。官兄从，怀倥偬，落尘笼。簿书丛。鹖弁如云众。供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄， 思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。”贺铸 之词有奇崛壮浪之资这首词抑扬有度，时而峻急，如风，气势逼人，时而感谓深沉，悲愤难 平。当时神宗去世，哲宗年幼，商太后听证，王安石之变失败。西夏步步南侵而朝廷妥协之 风盛行，作者有心杀敌，无路请缨。词学家龙榆生说此词“特能自开户牖，有两派之长而无 两派之短。”龙氏之论独具慧目。

10、豪放词风从苏轼的别开生面到辛弃疾的蔚然成风，贺铸这 类硬语盘空，英姿磊落的词是其中重要过渡。辛弃疾破阵子为陈同甫赋壮词以寄之：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分 麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事， 赢得生前身后名。可怜白发生！”词中写作者闲居再家，借酒浇愁，直至深夜之时还一次又 一次的挑亮灯火，多次端详曾随自己征战杀敌的宝剑，他渴望挥师北伐，重上前线。带着这 种思念和渴望，作者进入梦中，他回到了久违的军营，在秋风猎猎的战场上，* 也检阅兵马， 准备出征。经过一番激战，终于取得了胜利。他终于完成收复中原的事业，赢得不朽的英名。到此。我们看到了一个

11、意气风发，抱负远大的勇将军形象。可最后“可怜白发生”使词的感 情猛然跌落。盛状的军营，激烈的战争，辉煌的胜利，万世的功名全是梦境！仅此一句包含 了多少郁闷、焦急、痛苦和愤怒。“稼轩词豪”着实不假。陈与义临江仙高咏楚词酬午日：“高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。榴花不似舞裙 红。无人知此意，歌罢满帘风。万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。酒杯深浅去年同。试浇桥 下水，今夕到湘中。”词开头，一语惊人，“高咏楚词”，深感天涯之苦，报国无志。回忆过 去的春风得意、满帘生风，足见慷慨。“万事一身伤老矣”一声长叹，无尽感伤。酒似年前 而时至今日，时光流逝之中，突出了作者的悲愤之情。置酒江中，以祭屈原。其强烈的怀旧 心情和爱国情感以跃然纸上。陈词沉郁悲灰，浑然天成。结论宋代豪放词风的发展大致可以分为四个阶段，即预备阶段，奠基阶段，顶峰阶段和后 续阶段。各个阶段的代表人物虽同属豪放派，但彼