超现实主义超现实主义绘画萨尔瓦多

1、超现实主义超现实主义绘画萨尔瓦多达利(Salvador Dali)-超现实主义超现实主义绘画萨尔瓦多达利(Salvador Dali)转贴 2008-03-18 15:48:09超现实主义目录简介产生背景历史代表人物和作品超现实主义文学超现实主义电影超现实主义色彩 surrealism简介超现实主义(surrealism )是在法国开始的文学艺术流派，源于达达主义，并且对于视觉艺术的影响力深远。 于1920年至1930年间盛行于欧洲文学及艺术界中。探究此派别的理论根据是受到佛洛依德的精神分析影响，致力于发现人类 的潜意识心理。因此主张放弃逻辑、有序的经验记忆为基础 的现实形象，而呈现人的深层心

2、理中的形象世界，尝试将现 实观念与本能、潜意识与梦的经验相融合。超现实主义给传 统对艺术的看法有了巨大的影响。也常被称为超现实主义运 动。或简称为超现实。产生背景第一次世界大战后在法国兴起的在文艺及其他文化 领域里对资本主义传统文化思想的反叛运动，其影响波及欧 美其他国家。它的内容不仅限于文学，也涉及绘画、音乐等 艺术领域。它提由了创作源泉、创作方法、创作目的等问题, 以及关于资本主义社会制度和人们的生存条件等社会问题。 超现实主义者自称他们进行的是一场“精神革命” o运动是由一群参加过第一次世界大战的法国青年发起的，他们目睹战争的荒谬与破坏，对以理性为核心 的传统的理想、文化、道德产生怀疑。

3、旧的信念失去了魅力， 需要有一种新的理想来代替。超现实主义就是他们在探索道 路上的尝试。超现实主义为现代派文学开创了道路。超现实主义作为一个文学流派，实际存在的时间并不很长，作 为一种文艺思潮，作为一种美学观点，其影响却十分深远。超现实主义者的宗旨是离开现实，返回原始，否认理性的作 用，强调人们的下意识或无意识活动。法国的主观唯心主义 哲学家柏格林的直觉主义与奥地利精神病理家弗洛伊德的下意识学说奠定了超现实主义的哲学和理论基础。超现实主义文艺思潮的由现，反映了第一次世界大战后 欧洲资产阶级青年一代对现实的恐惧心理和狂乱不安的精 神状态。参加超现实主义集团的作家有布洛东、苏波、查拉，画家阿尔普、

4、马松等等。属于这一流派中的有些作家，如路 易阿拉贡、保罗艾吕雅等，由于受到无产阶级 革命运动的积极影响，后来转向进步的文艺阵线。第二次世 界大战后，超现实主义在美国风行一时，由现了所谓“新超现实主义流派，成为帝国主义御用的宣传工具。超现实主义的文学作用甚多。1921年，布洛东和苏波合著的 磁场， 是超现实主义第一部实验性的作品，首次提由了无意识书写 和自动的写作的问题。但典型的超现实主义作品则产生在 1924年之后，如布洛东的小说 可溶解的鱼1924 ）和娜 嘉（1928 ）是超实现主义的代表作。阿拉贡在1926年发表的散文集巴黎的农民，艾吕雅的诗集 痛苦的都会、生 活的内幕均属超现实主义之作

5、。历史达达派之后，法国产生了一个近代艺术史上影响力最大的画派一一超现实派，此派从达达派发展而来，但事实上 要对此两流派的时代作明确区分，则相当困难。因其演变过 程并没有明确的在造型艺术上由现。不过，如果因此所把达 达派精神与超现实派的本质视为同一，则是一大谬误。达达 派虽成为超现实派诞生的温床，但超现实派多少还是承受了 19世纪的浪漫主义及象征主义的遗产，另外还吸收了新的要素。现在我们谈超现实主义发生之年代，都是根据宣言文字 的发表时间作区分，无法在艺术作品上对产生年代作正确说 明。 在理论上，超现实主义艺术运动的发起者是两位 作家，布列顿和阿波利奈尔。超现实一词是诗人阿波利奈尔首用的，原是哲

6、学上的术语，最初称为“超自然主义”,后来才用于绘画上。1924年，布列顿发表了第一 篇超现实主义宣言，1928年发表了一篇重要论文超现实 主义与绘画其思想的基础是在求取人间想像力的解放。布列顿对超现实主义的定义是：“超现实主义，名词。纯粹的精神的自动主义，企图运用这种自动主义，以口语或 文字或其他的任何方式去表达真正的思想过程。它是思想的笔录，不受理性的任何控制，不依赖于任何美学或道德的 偏见。”布列顿又说：“我相信，在表面上被认 为矛盾的两个状态，将来是有办法解决的，那便是梦与现实的统一。那可以说是绝对现实的一种，也可以说是超现实的 一种。”从这宣言中可以明了超现实主义是追求梦与 现实的统一

7、，并且是以人类为对象作为表现的范围。布列顿 在文章中要求人们注意那些可能与文学超现实主义有联系 的艺术家，其中有马蒂斯、德兰、勃拉克和毕加索。实际上 这些画家并不符合布列顿对超现实主义所下的定义：纯粹的 心理自动。但他所推祟的另一位画家基里柯则可能是最早的 超现实主义画家。基里柯从1911年到1915年一直住在巴黎， 他的画很受阿波利奈尔的赞赏，阿波利奈尔在 1918年写的 剧本蒂里西亚的乳房冠以 “超现实主义戏剧 ”的副标题，最早使用了 “超现实主义” 这个术语，他对基里柯的看重显然是注意到了基里柯画中那 种超验的精神与内心世界的表现。给予超现实派最大的启示是奥地利维也纳大学精神病心理学教授

8、佛洛伊德的精神分析学和下意识心理学的理论。从整体上说，超现实主 义作为一个艺术运动，与弗洛伊德的精神分析学还是有非常 密切的联系。超现实主义的精神与思想领袖布列顿有过学医 的经历，他在读了弗洛伊德的著作后，立即领会到精神分析 与达达派的无意识表白之间的关联。精神分析注重对梦想、 幻想和幻觉的分析，并把白日梦作为一种可能的艺术创作方 法加以诱导。依此而从事于下意识的梦幻的世界的研究，与 自然主义相对立，不受理性支配而凭本能与想象，描绘超现实的题材，表现比现实世界更真实的，比现实世界的再现更具重大意义的，想像领域中的梦幻世界。此派的画家们可举由阿尔普、米罗、艾伦斯待、达利、马松、基里柯、 克尔诺、

9、坦基、马格里特 、夏卡尔 等。他们以布列顿的 “自动的活动、无意识的自动作用( Automatisme ) 和梦幻世界的采求”展开创作，部分也受哲学家柏格 森(H Bergson )的影响，在思想上企求打破心物二元的宇 宙观，建立一元化的形而上学，因此他们任意表现梦与想象，很多奇异的变形与线条令人无法了解。他们的创作活动自由 自在的安排在一种时空交错的世界中，毫不受空间与时间的 束缚。 但是，如果用布列顿的这种视觉形象来解释超 现实主义绘画的话，还只说明了超现实主义绘画的一种主要 风格，即以达利、马格利特、德尔沃为代表的风格。这种风 格以精细的细部描绘为特征，通过可以识别的经过变形的形 象和场

10、面，来营造一种幻觉的和梦境的画面。它的来源是卢 梭、夏加尔、思索尔、基里柯及 19世纪的浪漫主义艺术。 它企图运用弗洛伊德所下的定义，创造一种不受意识和理性 控制的形象。但是其作画的过程实际上与写实画法没什么区 别的理性过程，因此这种风格又被称为自然主义的超现实主 义和古典的超现实主义。另一支超现实主义的绘画则是以米 罗、马宋等人为代表，他们追求作画过程的无意识性，以致 在画面上由现纯粹受心理作用支配的意象，最终结果总是充满幻觉的和具有生命形态的抽象画面。因此，它又被称为有 机的超现实主义或绝对的超现实主义，这一倾向与达达主义 者和莫些未来主义者所从事的偶然机遇和无意识行为的试 验有关联。自布

11、列顿于1924年发展宣言后，1925年6月在巴黎举办了首次超现实主义画展，参加者包括毕加索、阿尔普和克利等人，他们显然都不是真正意义上的超现实主 义画家，只有恩斯特在他的达达主义的拼贴中首次尝试了具 有超现实主义倾向的作品。1926年超现实主义者组织了超 现实主义画廊，1936年和1947年他们先后在伦敦和巴黎举 办了重要的展览。曾一度风行欧洲的超现实主义热潮虽于30年代之后渐趋式微，但这一运动并末消失，并且在第二次世 界大战后仍然具有一定影响。因为二次大战前很多此派画家 从巴黎到美国，所以超现实派绘画从欧洲影响到新大陆。止匕 外，其影响力扩及戏剧、舞台装饰、摄影、电影、建筑、雕 刻等艺术领域

12、。超现实主义致力于探索人类经验的先验层面，力求突破合乎逻辑与真实的现实观，尝试将现实 观念与本能、潜意识与梦的经验相揉合，以展现一种绝对的 或超然的真实情景。超现实主义运动以其充满幻想色彩和异 国情调的奇特风格，对 20世纪美学产生了重要影响。代表人物和作品超现实主义艺术家主要有卢梭(H.T.Rousseau )、米罗(joan miro)、达禾fj (Salvador dali)、恩斯特(m.ernst)、马格利特(r.magritte)等人。 米罗的创作表 现方式是有意的打乱知觉的正常秩序，在直觉式的引导下， 用一种近似于抽象的语言来表现心灵的即兴感应。因此在它 的作品中会有象征的符号和简

13、化的形象，使作品带有一种自 由的抽象感，也有儿童般的天真气息。主要的作品有向鸟 投石子的人、荷兰式家居室内等。达利相较与米罗，他采用相反的表现手法。达利认为艺术家要将潜意识的形象 精确第纪录下来，所以他采用“具象”,精确地 复制非正常逻辑思维产生的幻象，把毫不相干的事物全部组 合在一起，使画面中充满戏剧效果，带给人视觉与新心灵的 震撼。主要作品有永恒的记忆、内乱的预感等。超现实主义文学超现实主义文学否定现实主义和传统的小说，敌视一切 道德传统，认为它是平庸、仇恨的根源，而小说之所以成为 文学的宠儿，是因为它适应了读者要求合乎逻辑地反映生活 的追求。它要打破这一切，追求“纯精神的自动反应， 力图

14、通过这种反应，以口头的、书面的或其他任何形式表达 思维的实际功能。它不受理智的任何监督，不考虑任何美学 上或道德方面的后果，将这思维记录下来” o它强调潜意识和梦幻，提倡写 “事物的巧合”，倡导 “自动写作法”。超现实主义者在咖啡馆、电影院等公共场所寻找、搜集人的思维的原始状态，并在此基础上进行创作，其代表作是勃勒东1928年发表的小说娜佳20年代末以后，运动内部发生分裂。1930年勃勒东发表超 现实主义第二宣言，重申了运动的原则：反抗的绝对性、 不顺从的彻底性和对规章制度的破坏性。此后运动处于低潮， 几乎只剩下勃勒东一个人还在坚持，在第二次世界大战期间 流亡美国时，他这种宣传也没有停止过。1

15、946年勃勒东回法国后，继续办杂志，举办作品展览会，发表广播讲话，又 掀起过超现实主义运动的浪潮，影响波及欧美许多国家，但 其声势已远不及20年代。超现实主义存在的时间较长，这个流派颇有吸引力和生命力，不少的现代派都受其理论影 响并加以发展。超现实主义电影超现实主义电影(surrealist film) 把文学上的超现实主 义的创作方法运用于电影创作的电影流派。承袭了这一创作 主张的倡导者安德烈-布菜东的原则，强调无理性行为的真实 性、梦境的重要意义、不协调的形象对列的情绪力量和对个 人快感的执着追求。一度成为二十年代法国先锋派电影的主 要倾向，后来又成为美国实验电影和地下电影的重要一翼。 在

16、供商业发行的故事片领域，超现实主义不构成独立的流派， 它的影响只见于影片的个别镜头或段落。阿杜-基洛的电影中的超现实主义是进行这种研究的典型论著。二十年代，法国先锋派电影人士发现电影的照相本性和蒙太奇对列技巧使它成为超现实主义最理想的表现手段。这一观点始 终流行在反传统的影片制作者中间，并被不断付诸实践。通常认为，杜拉克的贝壳和僧侣是第一部超现实主义影 片，但更受到重视的则是路易斯.布努艾尔的一条安达鲁 狗和黄金时代，前者是一个精神困顿的流浪汉的一连 串梦境r后者则是对性欲和爱情的一次弗洛伊德主义的分析。 西方的电影研究家们一致认为，超现实主义的影响在布努埃 尔转而拍摄故事片后仍不时在他的作品

17、中隐现&S226;在实验电影和地下电影中，超现宴主义倾向的代表人物是美 国玛耶-德连和肯尼斯-安格尔&S226;在故事片领域里， 西方电影研究家倾向于把对变态心理、潜在的性冲动、无理 性行为等的描写归结为超现实主义在故事片中的表现。因此， 象希区柯克的一系列影片：爱德华大夫（1945年）、眩晕 f1958年）、西北偏北（1959年）、精神变态者（1962年） 和群鸟f1963年），马克斯三兄弟的狂乱喜剧片，以及 塞缪尔-富勒、约瑟夫-冯.斯登堡等人的一些影片，都成了 阐明超现实主义在故事片中的影响的典型例证。超现实主义 色彩如果说现实主义处理色彩是在真实的基础上力求发挥 色彩的表意作用的话，那么，超现实主义色彩处理则十分强 调主观色彩的运用，只求色彩的表意功能，不再考虑色彩处理的 真实性，超现实主义起源于西方现代派电影。被称为 西方现代派电影创始人的意大利著名导演安东尼奥尼在他 拍摄的影片红色沙漠中，红色、黄色和蓝色是重要的表